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用筆五法 （黃賓虹） 一曰平：指與腕平，腕與肘平，肘與臂平，全身之力，運之與筆，由臂使指，用力平均。書法所謂如錐畫沙是也，起之分明，筆筆送到，無柔弱之處，方可謂平，平非板實。水有潑折，固不害其為平。筆有潑折，更是顯其流動。 二曰圓；書法無往不復(fù)，無垂不縮，所謂如折杈股，圓之法也。日月星云，山川草木，圓之為形，本與自然，否則僵直枯燥妄生圭角，則擰惡可憎，率意縱橫，全無彎曲，乃是大病圓混潤的亦不能流于柔媚，舍剛勁而言婀娜，多失之柔媚，皆未是以語圓也。剛健中含有婀娜勁利中帶有厚之氣，詢稱入妙。 三曰留：筆有回顧，上下映帶，凝神靜慮，不疾不畜，善射者盤馬彎弓，引而不發(fā)。善書者，筆欲向右，勢先逆左。筆欲向左，勢先逆右。算術(shù)中之積點成線，即書法中如屋漏痕也。畫亦有點成線，是在于留也，筆意貴留，似礙流走，不知用筆之法，最忌浮滑，浮乃輕忽不遒，滑乃柔輕無勁。筆貴遒勁，書畫皆然。 四曰重：用筆重要像枯藤、墜石。然重易多濁，濁則淤混不清，重又多粗，粗則頑笨難轉(zhuǎn)。善用筆者，何取于此？要知世間最重之物，莫如金與鐵。言用筆者，當(dāng)知金之重而取其柔，如鐵之重而取其秀。金剛杵法當(dāng)化為繞指柔 五曰變：用筆要變，是不拘于法。 用筆有辣字決，使筆如刀金舌利。從頓挫而來，非深于此道者，不知其味。 用墨之法，至元代而大備，墨色繁復(fù)，即一點之中，下筆時內(nèi)含轉(zhuǎn)折之勢，故墨之華滋，從筆尖而出。 |
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