拍攝人像時(shí)，不論運(yùn)用什么光源，只要位于被攝者面前而且有足夠的亮度，就都會(huì)反射到眼睛里，出現(xiàn)反光點(diǎn)，從而構(gòu)成眼神光。眼睛中顯示的反光點(diǎn)，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室內(nèi)拍攝人像，光線從遠(yuǎn)離被攝者的窗戶照射進(jìn)來，他的每只眼睛里就會(huì)出現(xiàn)明亮的1＼窗影；利用照相機(jī)上的閃光燈，就會(huì)在眼睛中央造成細(xì)小的白點(diǎn)；而使用反光罩或反光傘，就會(huì)形成一個(gè)反射區(qū)，這種反射通常偏向一邊。
各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細(xì)小的光表現(xiàn)愉快，范圍較大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。 英國(guó)攝影家戈登。安德森指出，為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應(yīng)當(dāng)是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛沒有光。要檢查產(chǎn)生眼神光的光源是不是處于被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至于被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，眼神光源最好也要隨著轉(zhuǎn)動(dòng)。光源位置不能過高，否則，兩只眼睛不在一條水平線上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。
用作眼神光的光源并不需要很強(qiáng)的功率，但必須注意要同環(huán)境協(xié)調(diào)。安德森認(rèn)為，就個(gè)人而言，他寧愿選擇自然光作為眼神光光源。在室內(nèi)，最好試用超過肩膀的窗戶照進(jìn)來的光線制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設(shè)法避免眼白對(duì)主要光源的反射，它僅僅能無味地泛著白光，會(huì)使人的眼睛失去平衡。
倫勃朗式用光
倫勃朗是世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時(shí)，被攝者臉部陰影一側(cè)對(duì)著相機(jī)，燈光照亮臉部的四分之三。以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因而得名。
倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會(huì)使被攝者的臉部?jī)蓚?cè)顯得一樣了。
這種用光技術(shù)相當(dāng)有效，因?yàn)樗怀隽嗣扛泵婵咨系奈⒚钪?，即臉部的兩?cè)是各不相同的。其用光效果還可根據(jù)攝影者的意愿用輔助光任意調(diào)節(jié)：雖然倫勃朗式用光的高反差形式令人感興趣，但適當(dāng)運(yùn)用反光板和輔助光，盡量減少反差，能取得加強(qiáng)整個(gè)肖像的效果，從而拍出不同凡響的作品。一般采用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明，經(jīng)， 改進(jìn)后再加用第三盞燈用以調(diào)節(jié)反差。兩盞照明 燈中，一盞650瓦的石英主燈(A)置于攝影師左上方，直接照在被攝者臉部的右邊，就像他正面的 一盞柔光輔助燈(B)一樣，只是后者置于攝影師 的左例c白色的長(zhǎng)條形反光板置于被攝者的左側(cè)。
它能把一些光線反射到臉部沒有照明的一例。而 頭發(fā)燈(C)能通過反光板把光射到被攝者的臉 上，削弱了明顯的倫勃朗三角，并加亮了肖像的總體色調(diào)。
具體拍攝時(shí)，先打開650瓦的石英主燈(A)，并調(diào)節(jié)其角度，使倫勃朗三角光投在被攝者臉部的暗側(cè)。然后打開正面主要的柔光燈(B)，直接對(duì)著被攝者臉部的亮側(cè)。它能照亮被攝者的臉部并增加深度，但此時(shí)三角狀的亮光區(qū)域仍很明顯。設(shè)法使被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，直到倫勃朗三角光能恰到好處地照在他的面頰上為止。并要被攝者的下巴下傾。接下來就是測(cè)光及選擇相機(jī)的光圈與快門組合。最后再檢查一下背景，看一下頭發(fā)燈是否會(huì)在背景上留下亮點(diǎn)及在相機(jī)鏡頭中引起暈光。開始拍攝時(shí)可同被攝者輕松地交談，以使他放松并面帶笑容，這一步也是很關(guān)鍵的。須記住，在人像攝影中重要的是不要讓一種技巧的作用超過了被攝者臉部的表現(xiàn)力。
伊斯特伍德式用光
“伊斯特伍德”式用光也是一種效果強(qiáng)烈的例光照明技術(shù)，由于這種用光最初見于美國(guó)西部電影明星克林特·伊斯特伍德的照片，因而得名。其獨(dú)特的照明方式能把這位明星面部和下領(lǐng)那種不同凡人的富有陽剛之美的層次表現(xiàn)得淋漓盡致，以突出他那剽悍的牛仔形象，因而又被稱作表現(xiàn)男子漢氣概的照明方式。
“伊斯特伍德”式用光并不復(fù)雜，只用兩盞基 本燈和一個(gè)簡(jiǎn)單的背景，既可以在攝影室里使用， 也可以在其他許多場(chǎng)合下使用。由于其簡(jiǎn)單易行 而且效果顯著，被廣泛用于拍攝一些較為嚴(yán)肅的 肖像或一些商業(yè)性肖像。運(yùn)用這種照明技術(shù)可以 從各種角度突出男士臉部最美的部分。具體布光 如下： 主燈(A)’置于略高于被攝者頭部的位置，以 使在額頭下鄂一側(cè)邊緣造成強(qiáng)烈的亮光。這盞 燈還會(huì)以其強(qiáng)烈的照明將被攝者身軀的這一側(cè)同 背景區(qū)分開來。正面放一盞加柔聚光燈(B)。放置 在相機(jī)的左側(cè)，基本上對(duì)著臉部強(qiáng)光照明的一側(cè)， 其大部分光線通過帶支架的反光板變成反射光。
但是，須注意反射光不能過量，否則會(huì)削弱例光的強(qiáng)烈效果。置于被攝者左側(cè)的一塊白色長(zhǎng)柱形反光板將充分地為臉部陰影一側(cè)補(bǔ)光。整個(gè)背景用的是一塊反光鋁板，目的是提供適當(dāng)?shù)幕疑{(diào)。
具體拍攝過程如下： 先把主燈A放在被攝者身后稍遠(yuǎn)的位置，但要對(duì)著其身體一側(cè)，從而使強(qiáng)光從額頭到下領(lǐng)照亮其面部的一側(cè)，并且延伸到面部寬度的四分之一，達(dá)到嘴角的位置。然后在正面放置加柔聚光燈(B)，其位置要既能增加側(cè)光照明的效果，又能剛好為臉部的另一側(cè)提供充分的補(bǔ)光。補(bǔ)光只需顯出細(xì)部就夠了，不要形成亮光區(qū)域。安放帶支架的反光板，必要時(shí)可請(qǐng)被攝者配合以適當(dāng)?shù)慕嵌劝炎》垂獍逡源虺龇瓷涔狻＿@種布光的難度是要使雙眼都能得到同樣的光亮，盡管臉部?jī)蓚?cè)的照明是不均勻的。反光板起著平衡雙眼亮度的作用，并增加肖像的立體感。在作為側(cè)光用的主燈(A)前面要放置擋光板，這樣就不會(huì)在鏡頭中產(chǎn)生光暈。最后進(jìn)行測(cè)光并檢查背景。
在拍攝時(shí)可對(duì)被攝者進(jìn)行姿勢(shì)和動(dòng)作方面的指導(dǎo)。例如要求被攝者咬緊牙關(guān)以顯示他剛毅的神態(tài)，或要求他轉(zhuǎn)動(dòng)身體以利用強(qiáng)烈的側(cè)光照明拍攝側(cè)面、四分之三面部和正面肖像。
后簾同步與夜景慢門閃光拍攝
[sunboss]：?jiǎn)枎讉€(gè)問題。鞠躬！
現(xiàn)有器材EOS50E 28-105,
1、自選功能C06可設(shè)第二快門簾同步請(qǐng)問什么是第二快門簾同步，什么時(shí)候用得上。說明書上沒有寫。
2、前天出去玩，晚上在室外拍的照片洗出后背景一片灰蒙蒙的。我用的是P檔加內(nèi)置燈。請(qǐng)問如何拍效果會(huì)更好，是不是必須有外置閃燈配合。等待各位指點(diǎn):-)
[Fan]:后簾同步與夜景慢門閃光拍攝...
先解釋一下何為后簾同步（即你寫的--第二快門簾同步）。
一般的135單鏡頭反光相機(jī)的快門都有兩個(gè)快門簾幕，第一快門簾幕和第二快門簾幕。（也稱為前簾和后簾）.
基本的動(dòng)作程序?yàn)椤冒聪驴扉T-->前簾開放-->膠片感光-->后簾關(guān)閉。
現(xiàn)在一般相機(jī)的快門開放時(shí)間為∶30秒～1/2000秒或1/4000秒，頂級(jí)機(jī)身可以達(dá)到最高/8000秒的快門速度（美能達(dá)甚至有可以達(dá)到1/12000秒快門速度的機(jī)身）。
前簾同步和后簾同步的區(qū)別是∶
前簾同步∶第一快門簾幕開放之后的那一瞬間，閃光燈發(fā)光。
后簾同步∶第二快門簾幕關(guān)閉之前的一瞬間，閃光燈發(fā)光。
在快速或高速閃光同步，以及拍攝相對(duì)靜止的被攝體（建筑物、停止中的車輛、山、原野或庭園的遠(yuǎn)景等）時(shí)，兩者間的區(qū)別并不明顯。
而在慢速或長(zhǎng)時(shí)間曝光模式，或者拍攝活動(dòng)相對(duì)有運(yùn)動(dòng)傾向以及活動(dòng)被攝體（人、運(yùn)動(dòng)中的車輛、動(dòng)物、體育和舞蹈題材等）時(shí)，使用不同的閃光同步模式，則會(huì)得到效果完全不同的圖像。
尤其是在低照度的環(huán)境時(shí)尤為明顯。
比方說，在傍晚或低照度環(huán)境里，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭以下或廣角鏡頭拍攝一個(gè)人騎自行車斜方向迎面而來的畫面，相機(jī)固定在三腳架上，保持拍攝角度和畫面不變，使用1/8秒或1/4秒的快門速度，后簾閃光同步模式，將會(huì)得到一張?jiān)诒粩z主體后面有拖影而被攝主體清晰的照片。
原理是∶當(dāng)快門開放時(shí)，閃光燈并沒有發(fā)光，那么此時(shí)的被攝體處于曝光不足狀態(tài)（當(dāng)然，如果過分低的照度將不會(huì)在膠片上留下影像），但膠片仍然能記錄下曝光不足的影像，同時(shí)被攝體在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，因此在膠片上被記錄下的是一個(gè)拖影。
當(dāng)1/4秒或1/8的時(shí)間到了之前，也就是快門將要關(guān)閉的前一瞬間（具體時(shí)間數(shù)據(jù)我沒有），閃光燈發(fā)光，然后快門關(guān)閉。
此時(shí)，由于閃光燈的光，使得被攝體在膠片上留下了一個(gè)清晰的，曝光足夠的影像，而之后快門立刻就關(guān)閉了，因此在這串拖影的最后點(diǎn)，是一個(gè)清晰的由閃光燈照亮的被攝體。看上去的效果是一張帶有動(dòng)感、速度感的照片。
簡(jiǎn)單的說，后簾同步的功能是∶
可以在慢速快門下，將被攝體最后的影像凝固在膠片上。
接著談?wù)劄楹闻臄z夜景時(shí)，背景是灰蒙蒙的一篇，以及是否需要外置閃光燈。
當(dāng)被攝體距離相機(jī)不是很遠(yuǎn)（5m以內(nèi)），不必非要使用外置閃光燈。
問題出在使用P檔。
因?yàn)樵赑檔時(shí)，當(dāng)打開內(nèi)置閃光燈，相機(jī)就變成了閃光拍攝模式。
在閃光拍攝模式里，相機(jī)主要是判斷閃光燈的發(fā)光量是否足夠，曝光是否準(zhǔn)確。而環(huán)境光則被置之不顧了。
也就造成了環(huán)境曝光嚴(yán)重不足。
解決的方法是∶使用Tv檔，快門速度調(diào)至1/30以下（當(dāng)然要看使用多長(zhǎng)的焦距和自己能端穩(wěn)相機(jī)到哪一檔快門速度來定。使用三腳架是最理想的方法），打開內(nèi)置閃光燈，此時(shí)相機(jī)的拍攝數(shù)據(jù)組合顯示處會(huì)告訴你曝光不足，但可以置之不理。
這樣的方法在一般的拍攝環(huán)境里都不會(huì)有什么問題。（特殊光線環(huán)境因沒有具體示例和數(shù)據(jù)，無法具體說明）。
因?yàn)殚W光燈會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)輸出光量，保證你的照片曝光準(zhǔn)確。（某個(gè)機(jī)型的內(nèi)置閃光燈或者某個(gè)機(jī)型加某個(gè)型號(hào)的外置閃光燈會(huì)出現(xiàn)過曝現(xiàn)象等等，不在這個(gè)討論范圍之內(nèi)）
多思考，多實(shí)踐，多做拍攝記錄，多做拍后自我反省，多用心地看別人的好作品----提高自己拍攝水平的必經(jīng)之路！
怎樣拍攝動(dòng)物？[圖]
拍攝動(dòng)物時(shí)按動(dòng)物生活場(chǎng)面的不同可分為幾種拍攝對(duì)象，一是棲息于大自然的野生動(dòng)物；二是放牧于山野草原的牛羊；三是飼養(yǎng)于庭院的雞、鴨和家中的貓狗。不同場(chǎng)地的動(dòng)物拍攝方法也不完全一樣。下面就動(dòng)物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡(jiǎn)介于下：
（1）拍攝器材的選擇 動(dòng)物活動(dòng)性大，常需要抓拍，因此宜使用135單鏡頭反光照相機(jī)。鏡頭可選擇廣角變焦鏡與長(zhǎng)焦變焦鏡各一只，膠卷可選用中速膠卷，而拍攝快速跑的野生動(dòng)物宜選用高速膠卷。
《獵 物》
克勞迪奧·卡羅?！z
?。?）表現(xiàn)方法 拍攝動(dòng)物應(yīng)從兩個(gè)方面去表現(xiàn)，一是生態(tài)描寫，主要表現(xiàn)其生活習(xí)性，如休息、玩耍、捕食等和個(gè)性特征（如虎的勇猛，狼的兇殘等）。二是形態(tài)描寫，每一種動(dòng)物都有各自的形態(tài)，如：駱駝的駝峰，斑馬的斑紋，孔雀開屏，大象的長(zhǎng)鼻等等，都能表現(xiàn)出造型的美感。
（3）拍攝技巧 動(dòng)物拍攝的快門速度一般不低于1/60秒。對(duì)于動(dòng)作敏捷的動(dòng)物要使用1/125秒以上的快門速度。對(duì)于動(dòng)作緩慢的動(dòng)物，對(duì)焦都不成問題，而對(duì)動(dòng)作快速，移動(dòng)性大的動(dòng)物對(duì)焦就比較困難。可采用區(qū)域?qū)?，定點(diǎn)對(duì)焦和移動(dòng)對(duì)焦等方法來快速抓拍動(dòng)物生態(tài)形象。
?。?）拍攝注意事項(xiàng) 拍野生動(dòng)物為防止意外，最好用長(zhǎng)焦鏡頭在遠(yuǎn)處抓拍。對(duì)于野生動(dòng)物應(yīng)了解其習(xí)性、經(jīng)常出沒的地區(qū)和時(shí)間等，以利于拍攝。應(yīng)注意閃光燈對(duì)動(dòng)物的影響，盡量使用自然光，若光度實(shí)在不足也可利用反射物（如墻壁、積雪等）進(jìn)行補(bǔ)償?！ ?
《佳肴》 劉春喜 攝
運(yùn)動(dòng)物體的拍攝
有時(shí)，當(dāng)能使底片曝光正確的最高快門速度仍無法"抓住"物體的動(dòng)作時(shí)，就必須在曝光上另行考慮。假如二者懸殊太大，是無法拍出好照片來的。事實(shí)上，那些清晰度極高的紀(jì)實(shí)性照片，反而常常會(huì)破壞運(yùn)動(dòng)感。從藝術(shù)角度講，影象的輕微模糊往往更加富有真實(shí)感。因此，攝影者必須根據(jù)所要求的效果來決定自己的清晰標(biāo)準(zhǔn)。
使用的快門速度決定于影象在相機(jī)焦平面上的移動(dòng)速度。物體的運(yùn)動(dòng)速度一般都能很方便地用哩/小時(shí)估計(jì)出來。因?yàn)槟：Φ挠?jì)算是以英寸的分?jǐn)?shù)為單位，而快門速度是以秒的分?jǐn)?shù)為單位，所以為便于比較，上述的速度單位必須換算成英寸／秒單位。物體移動(dòng)和影象移動(dòng)的速度比與兩者體積的大小比是一致的。所以距離加倍時(shí)，曝光量也可以相應(yīng)地加倍，而不致有更大的線性位移。
物體大小 X 鏡頭焦距
------------------==影象大小
物體距離 - 鏡頭焦距
這樣，如用一個(gè)焦距為6英寸的鏡頭，在50英尺距離上拍攝一個(gè)身高6英尺的人，正以每小時(shí)3哩的速度，朝著與相機(jī)成直角的方向走動(dòng)時(shí)：
72 X 6 432
------==----＝0．727時(shí)
600－6 594
=影象大小
影象與物體的比率為l比99。因?yàn)槲矬w以每秒52.8英寸速度運(yùn)動(dòng)，影象則相應(yīng)以每秒0.53英寸速度移動(dòng)。近似計(jì)算，物體每秒位移50英寸，影象則每秒位移大約二分之一英寸。也就是說，在1／53秒內(nèi)，影象位移1/100英寸，用于接觸印相，這樣的快門速度所提供的被攝者身體的清晰度是可以接受的。但要考慮到這樣的事實(shí)即當(dāng)被攝者整個(gè)身體以每小時(shí)3哩的速度前進(jìn)時(shí)，他的雙腳是交替動(dòng)作的。因此雙腳的移動(dòng)速度約為整個(gè)身體運(yùn)動(dòng)速度的二倍。其它許多運(yùn)動(dòng)物體的一些特殊部位也都是這樣的。比如一匹馬在奔馳時(shí)，馬蹄比馬腿的動(dòng)作要快得多。在用負(fù)片放大照片時(shí)，還必須把由此而造成的清晰度的損失考慮在內(nèi)。
為了快速計(jì)算出物體位移的數(shù)值，可以通過以下方法求出近似值，用物體的運(yùn)動(dòng)速度（單位為哩/小時(shí)）乘上20，將其得數(shù)再乘上快門速度的秒數(shù)，即：
物體運(yùn)動(dòng)速度（哩／小時(shí)）X 20 X 快門速度=物體位移值
在前面所舉的例子中，位移值可計(jì)算如下：
3 X 20 X 1/50＝60/50＝1.20英寸
與前面的計(jì)算對(duì)照，較為精確的計(jì)算為1．06英寸
某公司推薦用下述簡(jiǎn)單方法來求得快門速度：
物體距離（英寸〕
------------------------------------
運(yùn)動(dòng)速度（碼/小時(shí)） X 鏡頭焦距（英寸）
用此法計(jì)算上例：
600 600 1
---------==---------==----秒
5280 X 6 31680 53
上述計(jì)算都是假定這樣一種條件，即物體運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭光軸成直角。假如物體的運(yùn)動(dòng)方向是朝著相機(jī)而來或背離相機(jī)而去的話，影象的位移則大都只限于大小的改變，此時(shí)可用相當(dāng)于原來三分之一的快門速度，如果運(yùn)動(dòng)方向是與鏡頭光軸成45度角的話，則應(yīng)用三分之二的快門速度。依此可以類推出運(yùn)動(dòng)方向成其它角度時(shí)所需要的快門速度。
因?yàn)橛跋蟮膶?shí)際位移取決于它的相對(duì)大小，也就是說，取決于所用的鏡頭焦距和物體的距離。為方便起見，可以將這兩個(gè)因素結(jié)合起來，即以鏡頭焦距的倍數(shù)來估計(jì)物體的距離，如附表所示，它是按1/250時(shí)的模糊圈計(jì)算出來的。
快門刻度盤上所示快門速度的精確程度有很大出入，所以任何具體快門在任何刻度上"抓住"物體動(dòng)態(tài)的效率都必須經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)才能確定，附表提供了一些試驗(yàn)數(shù)值。
可以從移動(dòng)著的車輛上拍攝照片，快門速度和在相同距離的一個(gè)固定位置上拍攝該車輛時(shí)所用的一樣。當(dāng)被攝物運(yùn)動(dòng)得太快以至無法使任何現(xiàn)有的快門速度來"抓住"它們的動(dòng)態(tài)的時(shí)候，不妨順著物體的運(yùn)動(dòng)方向轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)進(jìn)行拍攝。通過實(shí)踐，可以獲得背景模糊而運(yùn)動(dòng)物體足夠清晰的影象效果，這種效果常常給人以非常真實(shí)的感覺。
與相機(jī)光軸成直角運(yùn)動(dòng)的物體 哩/小時(shí) 以鏡頭焦距的倍數(shù)計(jì)算距離
50 100 500
行人 3 1/300 1/150 1/30
走動(dòng)的馬 4 1/400 1/200 1/40
跑動(dòng)的馬 9 1/1000 1/500 1/100
船和非機(jī)動(dòng)車輛 10 1/900 1/450 1/90
奔馳的馬 20 1/200 1/1000 1/200
賽馬 30 1/300 1/1500 1/300
火車和汽車 30 1/250 1/1250 1/250
火車和汽車 60 1/500 1/2500 1/500
游戲和輕松的運(yùn)動(dòng) 1/1000 1/500 1/100
競(jìng)走、跳躍和激烈的運(yùn)動(dòng) 1/2000 1/1000 1/200
跳水 1/1000 1/500 1/100
體育攝影成功的關(guān)鍵
一、紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性：
許多體育攝影大師的作品充分表明，某一場(chǎng)體育比賽的紀(jì)實(shí)照片完全可以用富于藝術(shù)創(chuàng)造性的手法來拍攝，而一張藝術(shù)性的體育照片也不一定沒有紀(jì)實(shí)價(jià)值。一般的報(bào)紙要求照片具有紀(jì)實(shí)性，能反映比賽的決定性時(shí)刻。需要向讀者介紹的不是照片的拍攝技巧，而是公眾在當(dāng)時(shí)所關(guān)心的事情，例如出人意料的得分、名手的失利，新秀的崛起，以及祝捷儀式等。而攝影雜志或其它藝術(shù)刊物則要求照片構(gòu)圖優(yōu)美，內(nèi)容富有表現(xiàn)力，具有較高的藝術(shù)價(jià)值而且經(jīng)久不衰。
二、業(yè)余攝影的有利之處：
業(yè)余攝影愛好者最大的有利之處是沒有精神負(fù)擔(dān)。他不必記錄超級(jí)明星的動(dòng)作。他可以從容地尋取拍攝場(chǎng)景，選擇拍攝對(duì)象。對(duì)于藝術(shù)性的體育攝影作品，比賽者的名字是無關(guān)緊要的，重要的是照片上運(yùn)動(dòng)員的姿態(tài)以及攝影者的表現(xiàn)能力。一場(chǎng)小比賽的優(yōu)美的照片，無疑比一場(chǎng)大比賽的拙劣照片要好得多。
三、攝影者的訓(xùn)練：
第一，調(diào)查研究。要拍攝哪一種體育運(yùn)動(dòng)，就要充分接觸這種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，懂得它的特點(diǎn)。只有這樣才能預(yù)見最精彩的場(chǎng)面會(huì)在什么時(shí)候出現(xiàn)和怎樣出現(xiàn)，不失時(shí)機(jī)地抓取生動(dòng)的場(chǎng)面。
第二，熟練的技巧。體育運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)是快速多變。這就要求攝影者動(dòng)作敏捷、操作熟練、能在極短的時(shí)間內(nèi)調(diào)好光圈、距離、并進(jìn)行拍攝。這樣的本領(lǐng)只有通過大量實(shí)踐才能掌握。
四、成功的關(guān)鍵：
對(duì)于一件成功的作品，重要的是能喚起感情反應(yīng)。一張?bào)w育運(yùn)動(dòng)照片是否受人贊揚(yáng)，主要不在于拍攝技術(shù)如何高超，而在于照片的信息含量。照片所傳達(dá)的信息量越大，信息的質(zhì)量越高（即拍攝的手法越具獨(dú)創(chuàng)性），照片的感染力就越強(qiáng)。然而這里所說的信息并不一定指對(duì)某一場(chǎng)體育比賽本身的紀(jì)實(shí)，其它任何情況都是信息。例如表現(xiàn)動(dòng)作的速度、觀眾的情緒、運(yùn)動(dòng)員的面部表情，以及股者得意洋洋、敗者垂頭喪氣的神態(tài)等。動(dòng)、靜、優(yōu)美、新穎、細(xì)部特寫、空間和色彩也能具有很高的信息含量，只要運(yùn)用得當(dāng)，適合于照片所要傳達(dá)的內(nèi)容。
照片的價(jià)值及其感染力的持久性取決于兩大因素："什么"（題材）和"怎樣"（構(gòu)圖）。兩者的結(jié)合決定照片的質(zhì)量。"什么"主要是由個(gè)人的興趣和約稿人的要求而決定的。"怎樣"主要是由個(gè)人的風(fēng)格和愛好決定的。
拍攝對(duì)象 拍攝距離(米) 前后 四角方向 左 右
慢速運(yùn)動(dòng)：
行人、游戲中的兒童、時(shí)速約25公里的汽車和帆船 4 1/125 1/250 1/500
8 1/60 1/125 1/250
16 1/30 1/60 1/125
快速運(yùn)動(dòng)：
短跑運(yùn)動(dòng)員、賽馬、其它快速運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、時(shí)速約50公里的汽車 4 1/500 1/1000 1/2000 或用追隨法
8 1/250 1/500 1/1000
16 1/125 1/250 1/500
特快運(yùn)動(dòng)：
賽車、時(shí)速90公里的汽車以及更快的運(yùn)動(dòng) 4 1/500 1/1000 1/2000 或用追隨法
8 1/250 1/500 1/1000
16 1/125 1/250 1/500
五、幾種特殊的方法：
體育運(yùn)動(dòng)既然是以快速和動(dòng)作多變?yōu)槠涮攸c(diǎn)，攝影者就應(yīng)當(dāng)努力在照片上表現(xiàn)這些特點(diǎn)。他必須善于根據(jù)具體情況運(yùn)用一些特殊的拍攝方法。
動(dòng)作的"凝固"：這是最常用的方法。清晰而真實(shí)地再現(xiàn)出他的面部和身體輪廓，使人看清因動(dòng)作太快而在當(dāng)時(shí)無法看清的細(xì)節(jié)。下表列出了在不同情況下的最低快門速度：
在光線較差的情況下，即使把光圈開大也無法獲得所需要的快門速度。這時(shí)應(yīng)該在一個(gè)動(dòng)作達(dá)到高潮、接近于完成的時(shí)候，即動(dòng)作在改變方向以前趨于停滯的那一瞬間進(jìn)行抓拍。
追隨拍攝：順著目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)方向，平穩(wěn)地移動(dòng)相機(jī)，使目標(biāo)在取景富中的位置始終不變，并在移動(dòng)的同時(shí)按下決門。這種方法可用來拍攝行進(jìn)中的短跑運(yùn)動(dòng)員、騎手和駕駛員。它的效果是運(yùn)動(dòng)員的形象清晰，而背景一片模糊。優(yōu)點(diǎn)是可以避免雜亂的背景破壞畫面，同時(shí)，模糊的背景能襯托出動(dòng)作的快速。追隨法的快門速度通常為1／15－1／60秒。在沒有把握的情況下，可對(duì)同一目標(biāo)用不同的快門速度拍攝幾張，以供選用。
模糊效果：用較低的快門速度拍攝快速動(dòng)作，影象的輪廓會(huì)顯得朦朧模糊。用這樣的方法，不僅能產(chǎn)生動(dòng)感，而且能表明動(dòng)作的快速。不過模糊的程度應(yīng)當(dāng)適中，過于模糊會(huì)使主體無法辨認(rèn)，不夠模糊則會(huì)使人誤以為照片有毛病?？梢栽囉貌煌目扉T速度進(jìn)行比較?？s小光圈仍嫌快門速度過高，可用灰色濾鎮(zhèn)、偏振鏡或紅濾鏡（彩色膠卷不能用）。但使用濾鎮(zhèn)會(huì)造成色彩和影調(diào)的改變。
變焦拍攝：在按下快門的同時(shí)推動(dòng)變焦鏡頭的變焦目，使鏡頭焦距由長(zhǎng)變短。用這種方法能使較慢的動(dòng)作出現(xiàn)"加速"效果，極富于戲劇性。主體的輪廓沿對(duì)角線方向從畫面中心向四周擴(kuò)展，好像朝著相機(jī)爆炸開來。這種效果只能用較低的快門速度獲得（ 1／15秒--1秒），所以最好使用三角架。在按動(dòng)快門的同時(shí)，根據(jù)動(dòng)作的方向使相機(jī)向上、向下或向一例迅速移動(dòng)，也能獲得類似的效果。
六、曝光：
曝光測(cè)量對(duì)象自然是照片的主體部分，也就是運(yùn)動(dòng)員。但是攝影者往往很難靠近運(yùn)動(dòng)員，這時(shí)可用附近的其他人或自己的手掌來代替。
如果所用的相機(jī)帶有自動(dòng)曝光裝置，在某些情況下最好不要使用自動(dòng)曝光系統(tǒng)。因?yàn)殡S著運(yùn)動(dòng)員位置的變化背景也在不斷改變，在背景占據(jù)畫面很大部分時(shí)，自動(dòng)曝光裝置測(cè)得的讀數(shù)就不代表運(yùn)動(dòng)員的亮度，結(jié)果會(huì)使主體的曝光不準(zhǔn)。
七、器材：
體育攝影一般使用感光度較快的膠卷，通常以DIN 27度（ASA400）的膠卷是為理想。在光線特別暗弱的情況下，還可提高感光度拍攝，在顯影時(shí)"增感"。不過這樣做會(huì)使膠片的顆粒變大。
除標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭以外，長(zhǎng)焦距鏡頭是非常有用的。它不僅可以把遠(yuǎn)處的景物拉近，使主體充滿畫面，并且由于它的景深范圍小，能把主體與雜亂的背景分開，使主體更加突出，正面拍攝時(shí)減小前后運(yùn)動(dòng)員之間成象大小的差別。用變焦鏡頭拍攝體育照片也是十分理想的，由于它的焦距可以連續(xù)改變，能夠適應(yīng)各種拍攝要求。體育攝影的各種附件中，最重要的是電動(dòng)卷片裝置。它可以讓你在一秒鐘內(nèi)連續(xù)拍幾張照片，這樣你就可以把注意力完全集中在拍攝目標(biāo)上，不會(huì)因?yàn)榫砥e(cuò)過良機(jī)。
體育攝影專用的棱鏡取景器也是一個(gè)很有用的附件。它由一個(gè)加大的棱鏡和一個(gè)矩形目鏡組成。攝影者可以在六厘米處很隨便地用眼睛取景，同時(shí)超過相機(jī)觀察全場(chǎng)情況。
人像背景的選擇原則
以人物為主體的照片，背景的作用十分 重要，通過人物與背景的相互關(guān)系可揭示人 物的內(nèi)心世界。
從人像攝影的實(shí)踐來看，背景可能是多 種多樣的，有平面的，有縱深的，有室內(nèi) 的，也有室外的……如何借背景刻畫被攝人 物的性格特征，可從以下幾方面來考慮：
一、根據(jù)照片所欲闡明的主題來選擇背 景 拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確 的創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理 的取舍。譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我 們可把其工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景，并采用現(xiàn)場(chǎng)自 然光線拍攝，力求畫面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把 環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境 來襯托人，用環(huán)境來提示人物的內(nèi)心世界。
假如照片反映的是人物的容貌、氣質(zhì)， 那背景就應(yīng)以簡(jiǎn)潔、樸素為佳，這樣，就可 以在很大程度上強(qiáng)化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動(dòng)。
為了刻畫好人物的個(gè)性 和其藝術(shù)成就，攝影師選擇了一幅巨型 抽象畫作背景，同時(shí)在被攝者的服裝上 也作了涂畫，結(jié)果這獨(dú)特的背景把人物 形象烘托得很突出，令人難忘。
二、根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的 光圈 一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方 式來表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問題。具體該采用何種方式來表現(xiàn)背景，這就要看背景的內(nèi)容，如果背景是整個(gè)，畫面中一個(gè)有機(jī)的、重要的組成部分，通過它可以傳達(dá)出許多有助于觀眾了解 被攝者的信息，那應(yīng)該采用收小光圈的 做法，使背景的細(xì)部有相當(dāng)?shù)那逦取?要是背景僅是用來作為一種有別于主體 物的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫面中，就可以采 用放大光圈的方法，讓其在畫面中顯得模糊。
三、掌握背景在畫面中所占位置的 比例 背景在畫面中究竟該占多少地位為 最佳，沒有一個(gè)規(guī)定，但是有些原則是可以參 考的。如你拍攝一幅表現(xiàn)被攝者職業(yè)的環(huán)境肖 像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到 喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅游照片，畫面 中有名勝古跡出現(xiàn)時(shí)，背景所占的地位也可以 盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有， 拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感， 而拍胸像照、頭像照，背景則宜少些，使觀眾 的視線更集中于主體之上。
四、避免一些不良的背景 好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作 用，而不良的背景則會(huì)影響畫面的美觀。在攝 影中，有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景：
1．景物零亂繁雜。
2．喧賓奪主的亮色塊的景物。
3．具有冷色調(diào)的景物(因?yàn)楫?dāng)它反射到被攝物臉部時(shí)，會(huì)使人物顯出一種病態(tài)的樣子)。
4．反差異常強(qiáng)烈的景物。
逆光攝影的四種藝術(shù)效果[圖]
逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的光照，它能使畫面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下四個(gè)方面：
第一，能夠增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感。
特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因?yàn)椋环矫婺婀庹丈涫雇腹馕矬w的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對(duì)，大大增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果。
第二，能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性。
特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會(huì)勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥，相互襯托起來，在視覺和心靈上就會(huì)引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。
光環(huán) 潘濤 攝
第三，能夠增強(qiáng)視覺沖擊力。
在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡(jiǎn)潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比、高反差給入以強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。具體地說，首先，它能使背景處于背光之下，曝光不足，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；其次，它能生動(dòng)地勾勒出被攝體清
晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強(qiáng)化被攝體的主體感；再次，它能深入地刻畫人物性格，由于整個(gè)畫面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面，有助于表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時(shí)，由于影調(diào)反差對(duì)比度較大，明暗光線布局強(qiáng)烈，既可使人物面部的某些欠缺借助強(qiáng)光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚(yáng)長(zhǎng)避短之效。
第四，能夠增強(qiáng)畫面的縱深感。
特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低，從而造成整個(gè)畫面由遠(yuǎn)及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。
利用窗戶射進(jìn)來的光拍人像
幾個(gè)世紀(jì)以來，人們都喜歡利用從窗戶射進(jìn)來的光來畫人像，因?yàn)檫@種光造型能力強(qiáng)，又有很好的投影。傳統(tǒng)的畫室窗子都是朝北開的，（最少在北半球是這樣），整天都有穩(wěn)定的非直射陽光的照明，直到發(fā)明了燈光攝影。
控制光線的方法
淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間來反射的光線多一些，因而背景也亮一些。
反射光的強(qiáng)弱和背景的色調(diào)，可以用拉開或關(guān)上窗簾的辦法來調(diào)節(jié)。但是，最值得追求的還是直射光的光效。可以按自己的意愿用百頁窗或厚窗簾模擬出硬調(diào)的直射光的效果?？梢杂帽〈昂煱研鄙湎聛淼墓饩€變成散射光，還可以讓它帶有某種顏色。淺調(diào)的窗紗（不帶格子的）可以當(dāng)柔光器用，能使光線柔和。日光灑在彩色窗簾上所起的作用，和加了彩色濃片的泛光燈一樣。
一天中午，光線的變化在室內(nèi)所起的偏色與在室外拍彩色片時(shí)是相同的。早晨和黃昏的光線偏于紅橙色。有些在室外攝影中無須注意的問題，對(duì)窗戶的光線卻有影響。例如窗外近處是太陽曬著的紅磚墻，光線就會(huì)偏紅。窗外是花園并有高大的樹木，光線就會(huì)發(fā)綠。窗口對(duì)著藍(lán)天，就帶點(diǎn)藍(lán)色。這種影響在室內(nèi)可能比室外明顯，因?yàn)榇翱谥匾挥羞x擇性，不像室外那樣色彩有一個(gè)總的平衡。
用白卡紙或報(bào)紙做個(gè)反光板，利用反射光來照亮陰影處。拍全身像時(shí)，可把一整張白紙迎著窗戶掛在靠近人體的畫面之外。調(diào)整反光板的位置，對(duì)控制反射光的強(qiáng)度和分布狀況大有可為。但這種技巧如果用得太過了會(huì)失去自然富光的特色。
室內(nèi)兩面墻上都有窗戶而人物在兩窗之間。這種交叉照明會(huì)造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時(shí)要求被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)一下身體，一系列不同的變化就會(huì)顯現(xiàn)出來。應(yīng)該讓一個(gè)窗戶的光比另一個(gè)窗戶稍亮一點(diǎn)，兩個(gè)窗戶的光線相等是最不好的。雖然可以調(diào)整被攝者的位置，但從窗戶射進(jìn)的光線總是不均勻的。這對(duì)特寫照片影響不大，但對(duì)全身照片來說，不是上半身大暗，就是下半身大暗，這要著窗戶的情況和人物離窗的位置而定。必須把光線的性質(zhì)搞清楚。電燈光可以作為窗光的補(bǔ)充光。但因色溫不同，拍彩色片會(huì)帶來問題。閃光燈的色溫和日光相似，可以和窗光同時(shí)使用。
人物的位置
室內(nèi)的光線，大部分來自一個(gè)方向，但在一定程度上受到上述各種因素的影響。主光從窗口上來，它的強(qiáng)度決定著照片的明暗對(duì)比。移動(dòng)人物的位置就能改變照明狀況。
窗光的照明是由很多因素決定的，它的強(qiáng)弱變化要比眼睛看不到的大得多。從窗戶到被攝者的距離，決定面部照明的類型。同時(shí)，也要看這間屋子墻壁和地板的反光能力。當(dāng)被攝者進(jìn)入富光的死角時(shí)，墻壁上的反射光就開始發(fā)揮更大的作用了。這時(shí)候，被攝者離正對(duì)窗戶的墻壁越近，照明才能越充分。在室內(nèi)，只要被攝者移動(dòng)幾尺，強(qiáng)光和陽彩的對(duì)比就會(huì)有很大變化。調(diào)整距離能夠解決照明不均勻的問題。
在窗戶的正中人物面向窗口，他的前額、鼻子、顴骨和下巴都處于高光照明之中，看起來很突出，不論什么背景都能把輪廓襯托得很明顯。光從側(cè)面射來，面頰線條明顯，但面頰和頜都在陰暗處。頭部微微轉(zhuǎn)離相機(jī)，側(cè)面光能產(chǎn)生最大的主體感，最能表現(xiàn)一個(gè)人的臉型特征的辦法是，臉部微微轉(zhuǎn)離窗戶一些，轉(zhuǎn)向陰影方向，只有側(cè)面充分照明。但這時(shí)必須同時(shí)利用反光板，或室內(nèi)其它方面的反光。
在窗戶的一側(cè)
被攝者移到窗戶的一側(cè)，面向窗口，側(cè)面光和輪廓光會(huì)有所減弱。面容顯得圓潤(rùn)勻稱。面孔轉(zhuǎn)向相機(jī)時(shí)．面孔上背窗的部分出現(xiàn)了陰影，但面孔離窗最遠(yuǎn)的一邊或多或少地為平光所照亮。遠(yuǎn)離窗口時(shí)，整個(gè)面容處在陰暗的平光之中。人物離窗越遠(yuǎn)，影調(diào)越平淡。直射日光的效果如果被攝者在窗前陽光光束中，由于反差大幅度的增加，可能產(chǎn)生眩光，除非是按照亮部曝光。這時(shí)其它部分可能全是黑的。正常曝光也會(huì)增加鏡頭上的眩光，或在人物四周出現(xiàn)光滲。要用柔光鏡或涂油的玻璃濾鏡加以緩和。
目光是極強(qiáng)的反光板光源。如果人物面部一側(cè)只有很窄的一條被日光照亮，那么，反光板就可以作為很好的輔助光源?？梢哉{(diào)動(dòng)被攝者和反光板的位置進(jìn)行試驗(yàn)，還可以用窗簾、屏幕等來柔化直射日光。
劣質(zhì)UV鏡對(duì)長(zhǎng)變焦鏡頭的聚焦有影響
近期貴報(bào)發(fā)表錢元?jiǎng)P先生的文章《UV鏡市場(chǎng)調(diào)查與選購(gòu)指南》，錢先生文中提到的市場(chǎng)上UV鏡混亂狀況讓人觸目驚心，對(duì)此我有同感。
前些天，有位影友把攝影作品拿給我看，這些照片都沒有焦點(diǎn)，我問他使用什么器材拍攝，他說用理光XR－7MⅡ型加適馬70－210MM變焦鏡頭。這位影友堅(jiān)持說，這可能是適馬鏡頭“有假”，不如買理光原廠鏡頭。我把他的相機(jī)和鏡頭一起拿來試拍，使用穩(wěn)重三腳架、快門線。先對(duì)這只適馬鏡頭測(cè)試，拍攝一卷黑白膠片，沖洗出來的照片也不清晰，沒有一張是合焦的，是鏡頭有問題嗎？不可能。這只適馬70－210MM變焦鏡頭，購(gòu)買時(shí)間不是太久，又沒有碰撞過。
我拿起相機(jī)仔細(xì)觀察鏡頭，對(duì)準(zhǔn)物體從相機(jī)的取景器觀看，被攝物極其清晰，裂像都能合焦，但總感到物體偏前、偏后。我開始以為鏡頭前的UV鏡不會(huì)有問題，不經(jīng)心擰下這枚國(guó)產(chǎn)UV鏡片，舉起相機(jī)對(duì)準(zhǔn)物體調(diào)焦，再擰上UV鏡調(diào)焦，不自覺地反復(fù)做了多次，這下可好，裝上UV鏡的焦點(diǎn)前移、后移，而取下UV鏡后焦點(diǎn)合焦正常。這時(shí)找來卷尺，對(duì)相機(jī)與物體的距離做了一下測(cè)量，未裝UV鏡的焦距正常，而裝上UV鏡的焦距偏前、偏后不少，處在1．5米處的物體，裝上UV鏡用鏡頭的210MM端聚焦，物體被推至1．6米左右，然而在200MM以下的焦距段又前移至1．3米左右，這種情況反映到膠片上怎能不發(fā)虛？我又將其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭裝上UV鏡做比較，可這枚UV鏡裝在標(biāo)頭上沒有誤差，焦距、合焦都很正常。
如此看來，劣質(zhì)UV鏡不但影響長(zhǎng)焦變焦鏡頭對(duì)焦，也不能起到阻擋紫外線的作用，嚴(yán)重影響變焦鏡頭的成像質(zhì)量，使焦點(diǎn)偏離，造成影像模糊不清。
這枚印有MADE IN CHINA 52MMUV鏡，倘如錢先生所說：“如果在白紙襯托之下，鏡片呈極淺淡的綠色?？峙戮鸵獞岩社R片是窗玻璃了。”此枚鏡片果然呈淺淡的綠色，可能真的是“普通窗玻璃切割成型的鏡片”。
快速對(duì)焦的技巧
在體育攝影中，對(duì)焦是一門很難掌握的技巧，這是因?yàn)轶w育攝影的被攝對(duì)象都具有很強(qiáng)的 動(dòng)感，速度很快，它不大可能允 許你去慢慢地琢磨，精益求精地對(duì)焦。專業(yè)的體育攝影記者都是采取追蹤對(duì)焦：他們不斷改變焦距，隨時(shí)讓競(jìng)賽者在取景框中保持清晰的影像。但是，這項(xiàng)技巧初學(xué)攝影者是很難練得爐火純青的。
比較容易的方法就是借助于相機(jī)上的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。雖然自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)可以迅速地對(duì)好焦點(diǎn)，但如果使用方法有誤，就不能發(fā)揮它應(yīng)有的效用。也就是說，只有把被攝體恰到好處地留在取景窗中央的測(cè) 距框內(nèi)，才能達(dá)到準(zhǔn) 確對(duì)焦的目的。要是相機(jī)配備的鏡頭焦距不是很長(zhǎng)，視角較大，把運(yùn)動(dòng)的被攝體 安排在取景框中央的測(cè)距框內(nèi)，還算容易；如果相機(jī)所配備 的鏡頭是200毫米以上的長(zhǎng)焦距鏡頭，由于視角較小，既要追蹤被攝體，又要對(duì)準(zhǔn)測(cè)距框，可能會(huì)感到很吃力。為了適應(yīng)這種場(chǎng)合，不妨改變上述習(xí)慣，可暫時(shí)不考慮取景框的范 圍如何，只利用測(cè)距框追蹤被攝 體，這樣在感覺上可能會(huì)輕松一 些。假如想把被攝運(yùn)動(dòng)員拍在畫面中央以外的位置，而且還要利用自動(dòng)測(cè)距系統(tǒng)時(shí)，應(yīng)該利用對(duì)焦自動(dòng)鎖定裝置，讓焦點(diǎn)固定住。要是被攝體呈激烈移動(dòng)狀，時(shí)間上不容許利用鎖定裝置，而構(gòu)圖又非要求把被攝體擺在畫面中央以外的位置不可，此時(shí)就必須解除自動(dòng)對(duì)焦，而改為手動(dòng)對(duì)焦。
拍體育照片時(shí)還有一種常用的對(duì)焦方法，那就是陷阱調(diào)焦，即當(dāng)被攝體進(jìn)入預(yù)定焦點(diǎn)時(shí)隨即按下相機(jī)的快門。一些先進(jìn)的相機(jī)就具有這類性能。陷阱調(diào)焦很適用于體育攝影，如用此方 法來拍攝跳高運(yùn)動(dòng)員飛過橫桿的動(dòng)作就十分理想。拍攝時(shí)，可以先把焦點(diǎn)調(diào)在運(yùn)動(dòng)員可能越 過橫桿的某一點(diǎn)，然后把焦點(diǎn)鎖定，使其不再前后移動(dòng)，最后視運(yùn)動(dòng)員飛越橫桿時(shí)的情況按下 快門，即可拍攝到清晰度很高的照片。
值得一說的是，如果被攝體以極快的速度運(yùn)動(dòng)，如賽車，我們?cè)谶\(yùn)用陷阱調(diào)焦技巧時(shí)，還必須提前按動(dòng)快門。也就是說應(yīng)該 在主體抵達(dá)這個(gè)地點(diǎn)之前的一剎那按下快門。提前按快門
，可以彌補(bǔ)按下快門到快門實(shí)際打開之
間的那段時(shí)差。當(dāng)然，目前某些先進(jìn)的自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)的對(duì)焦能力已趕得上賽車的速度，即使賽車是以最高 速度從畫面上橫向疾馳而過，也可以把它拍下來。如果你在拍攝前不清楚運(yùn) 動(dòng)物體會(huì)經(jīng)過哪一點(diǎn)，只知道會(huì)通過某一區(qū)域，那么可以用區(qū)域?qū)狗绞?，拍攝時(shí)盡可能用高感光度膠卷，根據(jù)光線條件和膠片感光度，盡量使用小光圈。對(duì)焦時(shí)，根據(jù)鏡頭上的景深表，讓這一區(qū)域處于景深范圍之內(nèi)，把確切的焦點(diǎn)對(duì)在這一區(qū)域靠近相機(jī)一方的1／3處，因?yàn)榍熬吧钚∮诤缶吧?。如此操作，就能獲得較好的效果。要是運(yùn)動(dòng)員出現(xiàn)在較遠(yuǎn)的距離上，可以采用超焦距的方式拍攝。從鏡頭上的景深表中可查出與拍攝時(shí)采用的光圈相應(yīng)的景深范圍，然后轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)焦環(huán)，使后景深標(biāo)志對(duì)準(zhǔn)調(diào)焦環(huán)的無
限遠(yuǎn)標(biāo)志，這將使你在所使用的光圈下獲
山民的摔跤比賽 普中華 攝 得最大的景深。如果被攝的運(yùn)動(dòng)員將有規(guī)
律地出現(xiàn)在幾個(gè)遠(yuǎn)近不同的區(qū)域，可用紙
帶做一個(gè)圈，裝在距離環(huán)上，最好用白色紙，上面設(shè)置幾個(gè)特殊區(qū)域的標(biāo)記，在拍照 之前只要按照標(biāo)記調(diào)焦，就可十分迅速地確定焦點(diǎn)位置，根本不用通過取景器對(duì)焦。
對(duì)焦的目的自然是為了求得高質(zhì)量的影像，焦點(diǎn)清晰是墓本的要求。但對(duì)初學(xué)者來說，要 求每張照片都能焦點(diǎn)清晰有一定的難度，因?yàn)橛绊懡裹c(diǎn)清晰的因素有許多，如果不能很好地把握，就很難獲得清晰的影像。以下是幾個(gè)保持焦點(diǎn)清晰的好方法，供初學(xué)者參考：
1．防止震動(dòng)。震動(dòng)會(huì)使照片中的影像晃動(dòng)模糊，即使原先對(duì)焦十分準(zhǔn)確的影像，也會(huì)因此而 影響結(jié)像的清晰度。產(chǎn)生震動(dòng)的原因一般有兩個(gè)：
一是照相機(jī)震動(dòng)，即在按下快門時(shí)，照相機(jī)由于把持不穩(wěn)而產(chǎn)生晃動(dòng)。
二是主體移動(dòng)，也就是在鏡頭快門開啟的瞬間，被攝主體自身處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而快門速度不夠高，沒有凝固住動(dòng)態(tài)，因此出現(xiàn)影像模糊情況。
要避免照相機(jī)震動(dòng)，可以從三方面采取措施： ①將照相機(jī)裝在三腳架上，穩(wěn)定照相機(jī)。如果受拍攝條件的限制，無法支撐三腳架，也可改用獨(dú)腳架。②提高快門速度(一般采用 1／250秒的快門速度)，就能減弱照相機(jī)震動(dòng)產(chǎn)生的影像晃動(dòng)。③采用正確的持機(jī)方法。在不用三腳架的情況下，持機(jī)的姿勢(shì)正確與否，會(huì)直接影響到照相 機(jī)的穩(wěn)定。要克服被攝主體自身的動(dòng)態(tài)模糊，方法只有一種，那就是提高快門速度，只要條件許可，快門速度越快，效果越好。
2．不要片面追求 小光圈。初學(xué)者認(rèn)為小光圈會(huì)增加景深， 一定會(huì)使影像清晰， 因此，他們往往不分場(chǎng)合，把光圈收得很小，特別是在對(duì)焦沒有把握時(shí)，更相信小光圈能助其一臂之力。但是這樣做的最后結(jié)果常常不理想，因?yàn)椴捎眯」馊?huì)導(dǎo)致降低快門速度，并因此引發(fā)照相機(jī)震動(dòng)。所以，片面追求小光圈不是上策，正確的做法應(yīng)是積極使用高速快門和三腳架。
日本攝影家小久保善吉在 調(diào)焦方面有自己獨(dú)特的辦法。每次拍攝時(shí)，他都要背上三臺(tái)相 機(jī)，各臺(tái)相機(jī)的焦點(diǎn)確定為：距自己所處位置10米遠(yuǎn)的，用 100毫米變焦鏡頭，焦距100；距 離20米遠(yuǎn)的，用200毫米變焦 鏡頭，焦距200；距離30米遠(yuǎn)的，用300毫米變焦鏡頭，焦距300。他認(rèn)為，這樣拍攝時(shí)不必分心去調(diào)整焦距，可以根據(jù)目測(cè)結(jié)果判斷該用哪架相機(jī)。
數(shù)碼相機(jī)攝影技巧
隨著數(shù)碼的不斷普及，數(shù)碼相機(jī)(DC)已不再是罕有的物體。而數(shù)字化的今天，對(duì)人們?cè)谠瓉淼呐臄z技藝的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，不少初級(jí)用戶反映：數(shù)碼相機(jī)拍攝出來的圖片暗淡，欠缺活力、噪點(diǎn)多、景深淺（特別在微距模式下）、偏色等。但攝影本來就是心靈與光線溝通的橋梁，要掌握傳統(tǒng)拍攝技藝并非易事。下面就讓筆者為大家簡(jiǎn)述一下數(shù)碼相機(jī)在拍攝中必需注意的問題，同時(shí)也講述一些拍攝前后的事項(xiàng)。
1、 瀏覽說明書
很多用戶都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說明書，一般買數(shù)碼相機(jī)購(gòu)回后都喜歡自行摸索。當(dāng)然，在摸索過程中會(huì)出現(xiàn)一些驚喜，但這會(huì)花費(fèi)的不少時(shí)間，而且也不能以最短的時(shí)間系統(tǒng)了解你手中的產(chǎn)品的特性；如果看過說明說后再操作的話還可以避免一些錯(cuò)誤操作。因此在初接觸新品時(shí)，應(yīng)簡(jiǎn)要先瀏覽一回廠家為大家用心匯編的說明書，熟悉一下數(shù)碼相機(jī)的基本菜單與功能。以后再有所不明時(shí)也可以翻一翻它，會(huì)有所收獲的。
2、 合理選用圖像格式
我們都很清楚，數(shù)碼照片的質(zhì)量與象素（分辨率）有關(guān)，象素越高圖像質(zhì)量就會(huì)越好。而經(jīng)實(shí)際情況的推算，200 萬象素的數(shù)碼相機(jī)大約與 1200 dpi 的掃描儀擁有同等的數(shù)字影像擷取能力，而 600 萬象素的數(shù)碼相機(jī)則可視為與 2400 dpi 的掃瞄器同級(jí)。若只是使用一般的平臺(tái)掃描儀進(jìn)行相片數(shù)字化，那么數(shù)碼相機(jī)只要 200 萬 ～ 300 萬象素就可輕易地勝過 35 mm 相機(jī)了。不過，如果輸出 4"x6"，約 A6 大小，使用 200-300 萬象素足可滿足一般人的需求。而若只是用于電腦72 dpi的顯示器，要求就更低了，分辨率為1024X768，才約為80萬象素，任何一臺(tái)二百萬級(jí)別的DC都可以游刃有余。因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)儲(chǔ)存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用分辨率，如：只用于PC的，對(duì)于本人的SONY DSC-S75一般使用1280X960；如應(yīng)用于印刷，一般采用1600X1200；拍生活照時(shí)當(dāng)然用2048X1536。在要求不高的情況下，壓縮標(biāo)準(zhǔn)也采用STANDARD，這可比FINE的壓縮標(biāo)準(zhǔn)存多一半的圖片呢！
3、 構(gòu)圖與思考
對(duì)于攝影有一定了解的用戶來說，都清楚明白準(zhǔn)確構(gòu)圖的重要性。如：若不是拍攝特寫，一般應(yīng)把主體放在畫面的1/3處，同時(shí)盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細(xì)節(jié)與個(gè)性，利用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會(huì)讓整體畫面看上去更為生動(dòng)。
另外，我們要善于運(yùn)用二維的眼光觀察。因?yàn)閿z影只有二維空間，它通過透視關(guān)系（即光和影的造型效果為參照物）來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個(gè)不同角度觀察事物的三維人眼。不過，現(xiàn)時(shí)的數(shù)碼相機(jī)絕大部份都有直觀LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%，如S75就達(dá)99%?？梢灾苯亓水?dāng)?shù)赜^察到空間感和距離感是否足夠，可做出及時(shí)的調(diào)整。不過一般的數(shù)碼相機(jī)LCD的分辨率都比較低，清晰度一般不能令人滿意，但筆都對(duì)S75還是挺滿意的?？梢膊荒苊孕庞谒?，因?yàn)樵趯?shí)際上使用中發(fā)現(xiàn)：在LCD中顯示曝光輕微過度，在電腦的顯示器中顯示曝光量度剛好。這也是有部份用戶總是拍出暗淡圖片之因。 而且LCD耗電量也一直讓"色友"們頭痛，因此有不少"色友"在拍攝中還是習(xí)慣于使用光學(xué)取景器，就考慮到光學(xué)取景器的視野率只有80%-90%，而在拍攝近特寫還要記得它可是旁軸的呀！當(dāng)然，想拍出壯觀的畫面還得閉上一只眼睛，用兩只手的拇指和食指搭一個(gè)"鏡框"，把眼前的景象想象成一幅印在書里或掛在墻上的畫……
總之，相機(jī)是拍攝的結(jié)束，之前的過程才是關(guān)鍵。
4、 不要迷信DC的自動(dòng)模式
首先，和傳統(tǒng)相機(jī)另一個(gè)最大的差別是DC有一個(gè)白平衡。這有點(diǎn)類似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學(xué)者沒有重視這白平衡，所以才會(huì)生產(chǎn)偏色。DC一般都提供有自動(dòng)、室內(nèi)、室外、手動(dòng)四種模式，初學(xué)者都信賴AUTO，可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細(xì)心注意LCD取景窗是可以看出的。當(dāng)我們剛拍攝到某一實(shí)物，該實(shí)物一般偏重某一顏色，假如藍(lán)色，這時(shí)DC的白平衡會(huì)自動(dòng)偏向于藍(lán)色，再拍攝其它實(shí)物時(shí)自然也是會(huì)偏色的了。這點(diǎn)雖然在LCD中會(huì)體現(xiàn)出來，但初學(xué)者一般都沒發(fā)覺。同時(shí)，有些模式也不盡完善，如：SONY的DC在室內(nèi)模式下都有"藍(lán)色綜合癥"現(xiàn)狀，因此我們還是盡可能使用手動(dòng)白平衡為好。而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對(duì)白色的實(shí)物取光修正白平衡。另外，有些數(shù)碼相機(jī)也具備了自動(dòng)包圍式白平衡的功能，以便記錄準(zhǔn)確的色彩信息。
其次，光圈、快門的控制。建議若有手動(dòng)的也應(yīng)使用手動(dòng)模式，因?yàn)樽詣?dòng)模式下通常拍出來的圖片暗淡，特別是窗內(nèi)，噪點(diǎn)也多。因?yàn)樵谑覂?nèi)拍攝時(shí)，DC一般會(huì)自動(dòng)提升ISO值，如：SONY DSC-F505V在室內(nèi)一般達(dá)282左右，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差。這和傳統(tǒng)感光材料的特性類似，只是在數(shù)碼相機(jī)上這種特性表現(xiàn)更為明顯。因?yàn)閭鹘y(tǒng)攝影中，我們通過選擇不同的感光度膠卷或者通過"提速增感"來改變拍攝時(shí)的感光度，但是數(shù)碼相機(jī)就不能這樣做，它只能通過提高CCD的靈敏度以及電路的增益來提高CCD的反應(yīng)速度，即犧牲濾波性能和分辨率指標(biāo)為代價(jià)，這樣做就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)信號(hào)噪聲的問題，并最終在畫面上留下痕跡，這一點(diǎn)和傳統(tǒng)的高感度膠卷的粗顆粒十分類似。所以在用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，若想獲得好的成像質(zhì)量應(yīng)盡可能地選擇低的等效感光度，或直接固定在最小值。
再次，DC都有微距模式，而且數(shù)碼相機(jī)的廣角一般較大，達(dá)F2.0左右。在自動(dòng)模式下，相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時(shí)間，防止震動(dòng)。但攝影常識(shí)告訴我們，照相機(jī)鏡頭的收縮一般從最大光圈收縮兩級(jí)左右拍攝的照片效果最好。尤其是在微距模式下，如：SONY DSC-S75在拍一些手機(jī)按鍵時(shí)，只有中間部份清晰細(xì)膩，周邊的都帶輕微的模糊。因此，我們最好使用光圈先決或全手動(dòng)模式，使用較小的光圈以擴(kuò)大景深。如果相機(jī)沒有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機(jī)自動(dòng)選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。
5、正確用光、與光線對(duì)話
光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強(qiáng)度，還有光的方向，用心與光線對(duì)話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫；陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂郁；樹蔭中撤下一束陽光，透射出歡樂、愉悅的情緒……。
分辨光的強(qiáng)度
硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細(xì)節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運(yùn)用這種光線獲得紀(jì)實(shí)效果。
與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內(nèi)間接的照明，戶外的樹陰和陰天時(shí)都屬于這種情況。在這種光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風(fēng)景都是再理想不過的了。
講究用光角度
用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會(huì)相應(yīng)地被強(qiáng)化或削弱，被攝體的形狀就會(huì)被突出或被淡化。照片的基調(diào)是愉快的還是憂郁的，也會(huì)因用光的角度不同而有所不同。從相機(jī)上方或后方（通常稱之為正面光）投射過來的光線會(huì)降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于營(yíng)造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45°角的側(cè)光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細(xì)節(jié)。
當(dāng)光線從被攝體身后射來，正對(duì)著相機(jī)時(shí)就會(huì)產(chǎn)生逆光。拍攝對(duì)象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時(shí)，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。
數(shù)碼相機(jī)攝影技巧
在傳統(tǒng)攝影中，一個(gè)不容忽視的也不容易掌握的色溫問題，在數(shù)碼相機(jī)中已不復(fù)存在，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)可以通過白平衡來調(diào)整解決，而無需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。這又是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點(diǎn)。
而數(shù)碼相機(jī)比起傳統(tǒng)感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數(shù)碼相機(jī)在曝光寬容度指標(biāo)上并無優(yōu)勢(shì)，所以拍攝時(shí)的準(zhǔn)確曝光仍是數(shù)碼相機(jī)獲得良好影像質(zhì)量的基本原則。在實(shí)際使用中，我們發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機(jī)對(duì)光線的要求更高，在室內(nèi)拍攝尤為重要。因此我們?cè)谑覂?nèi)拍攝時(shí)若不可外另照明時(shí)，就應(yīng)盡量使用閃光燈。
6、 幾個(gè)誤區(qū)
習(xí)慣使用UV濾鏡
對(duì)于傳統(tǒng)的攝影師，UV鏡是必備之一。但由于DC光靈敏度區(qū)間向長(zhǎng)光波端偏移，就是說對(duì)紅光及紅外光敏感而對(duì)藍(lán)紫光（尤其是紫外光）并不敏感。所以在數(shù)碼相機(jī)上加用UV鏡將得不到所期望的有利效果，而光學(xué)性能不好的UV鏡還會(huì)對(duì)成像產(chǎn)生負(fù)面影響。所以就，UV就不必了。
三腳架已是昨日黃花
別以為除了專業(yè)的攝影師或那些狂熱的攝影愛好者，三腳架對(duì)于數(shù)碼相機(jī)沒有武之地。因?yàn)橐臄z清晰的圖像，拍照時(shí)必須絕對(duì)握穩(wěn)照相機(jī)，即使最輕微的抖動(dòng)都會(huì)造成模糊不清的圖像，而且對(duì)于這種結(jié)果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消除這種影響。
當(dāng)然，用普通膠卷相機(jī)也存在這個(gè)問題，但是由于數(shù)碼相機(jī)的光靈敏度低，并需要一系列的電路處理、存在快門延時(shí)的毛病，如：S75的快門延時(shí)近0.1S，比用快速膠卷的膠卷相機(jī)需要更長(zhǎng)的曝光時(shí)間，在光線較弱時(shí)，更是如此。為了穩(wěn)住相機(jī)，拍攝時(shí)應(yīng)盡量夾緊胳膊肘，并應(yīng)放置到人的最穩(wěn)定部位--額頭上，并輕輕地按下快門。但最好的辦法是將相機(jī)裝在一個(gè)三腳架上，或者將它放在一張桌子、柜臺(tái)或其它不會(huì)移動(dòng)的物體上。特別是在拍攝特寫或微距攝影時(shí)，使用三腳架會(huì)得到更好的拍攝效果。
漠視后期處理
用數(shù)碼相機(jī)拍攝的數(shù)字圖像，只有極少數(shù)看上去是完美的，事實(shí)上，用普通的膠卷相機(jī)拍攝也是如此。 當(dāng)然，數(shù)字圖像的優(yōu)勢(shì)就在于可以進(jìn)行后期加工，但有人會(huì)認(rèn)為這已失去"保真"的真實(shí)含義了。其實(shí)它仍是在攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，經(jīng)創(chuàng)意構(gòu)思，運(yùn)用各種數(shù)碼技術(shù)手段，將攝影素材優(yōu)化或組合，從而化平淡為神奇的重新創(chuàng)作的藝術(shù)作品。
只要適當(dāng)利用圖像編輯工具，諸如：PHOTOSHOP等等，你就可以讓那些并不出眾的照片變得頗具水準(zhǔn)。你可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩均衡，剪裁掉分散注意力的背景，覆蓋住一些小的缺陷（比如反射光造成的熱點(diǎn)），甚至將幾張照片或圖像進(jìn)行合成（見圖）。能夠進(jìn)行照片編輯是用數(shù)碼相機(jī)拍攝的主要優(yōu)點(diǎn)之一。
7、知識(shí)在運(yùn)用中體現(xiàn)價(jià)值--運(yùn)用在于實(shí)踐
不一定是"工多藝熟"，但要想"藝熟"就必需要"工多"，數(shù)字?jǐn)z影也不例外。所以，盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片。拍攝時(shí)，注意記錄拍攝時(shí)所用的相機(jī)設(shè)置和光線條件，然后研究結(jié)果，看看哪種條件下哪種設(shè)置最佳。專業(yè)攝影師在拍照時(shí)對(duì)同一圖像總要拍攝好幾次，每次改變一下拍攝角度或曝光時(shí)間等設(shè)置，我們也應(yīng)該這么做。大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都有LCD顯示屏，你可以利用它輕松地觀察并刪除你不喜歡的圖像，所以不必?fù)?dān)心會(huì)因"濫拍"而造成存儲(chǔ)量不足，盡管放心地去拍攝多種曝光的圖像吧，這樣，最終至少會(huì)有一張好照片。
用數(shù)碼設(shè)備制作作品小經(jīng)驗(yàn)
利用數(shù)碼設(shè)備處理攝影作品能給人以無限的想象空間，這已逐漸為廣大影友所接受。由于工作關(guān)系，筆者利用數(shù)碼設(shè)備處理攝影作品已有幾年，有一些體會(huì)在此與影友交流。
1．不要對(duì)一般數(shù)碼影像設(shè)備抱太大希望
要想制作出能夠與照片相媲美的小尺寸(A4幅面)數(shù)碼圖片，設(shè)備就顯得很重要。很多影友誤以為有了千把元價(jià)位的掃描儀和打印機(jī)就可以完成這項(xiàng)工作了，這是一種誤解。照片的分辨率可以達(dá)到每毫米300線，如用位圖分辨率表示，相當(dāng)于每毫米600ppi。一個(gè)光學(xué)分辨率為1200dpi的掃描儀，只相當(dāng)于攝影分辨率的每毫米23．6線。所以，用來掃描照片的掃描儀，其光學(xué)分辨率達(dá)到1200dpi是起碼的要求。筆者認(rèn)為最好用膠片掃描儀，它可以較真實(shí)地還原照片的細(xì)膩層次。如果掃描135膠片，一般光學(xué)分辨率在2700dpi的掃描儀是可以的，它相當(dāng)于54線攝影鏡頭的分辨率。
2．不要在制作先期把圖像分辨率設(shè)置太小
一些人在用電腦處理圖像過程中，為提高制作速度，將圖像分辨率設(shè)置得很小，甚至以顯示分辨率72dpi作基準(zhǔn)，認(rèn)為在電腦屏幕上看起來很好就行了，其實(shí)顯示分辨率與圖像分辨率、打印分辨率是不同的概念。據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)，如果用720dpi以上打印分辨率打印，圖像尺寸固定以后，圖像分辨率設(shè)置在150ppi就可以了，但也不要超過打印分辨率的一半，過大會(huì)大大降低打印速度。
3．給打印出的圖片覆膜
要制作一幅好的數(shù)碼圖片，細(xì)心是很重要的。一些噴墨打印機(jī)打印的圖片放置幾個(gè)月后會(huì)褪色。筆者買了一部14英寸的過塑機(jī)，給打印好的圖片熱覆一層塑料薄膜，過塑后的噴墨圖片光亮，外觀與上光照片相似。由于過塑后隔絕了空氣與圖片的接觸，保存期也會(huì)延長(zhǎng)。
4．委托專業(yè)部門制作圖片
如果打印大幅圖片，應(yīng)委托有專用設(shè)備的圖片社制作，委托前一定要弄清楚他們使用什么設(shè)備，以及最后出片的效果，還要問清他們對(duì)圖像文件的模式、尺寸要求以及轉(zhuǎn)移載體(一般用MO或CDR光盤)。圖片做好后最好用熱真空覆膜，如無此條件，最少也要冷裱覆膜。
5．不要用插值法增大圖像尺寸
任意使用插值法來掃描圖片或在電腦中用插值法增大圖像尺寸都是錯(cuò)誤的。實(shí)踐證明，無論是掃描還是在電腦中處理圖像，插值法都會(huì)大大破壞圖片的質(zhì)量，這在制作小尺寸圖片時(shí)尤其顯著。因?yàn)橛貌逯捣⊕呙杌蛱幚淼膱D片，畫面清晰度會(huì)降低，色彩混亂，如果將圖片在電腦上放大1600倍后，可以清楚地看到經(jīng)插值掃描或處理的圖像像素邊界變得模糊不清，色彩出現(xiàn)雜點(diǎn)。
6．購(gòu)買設(shè)備時(shí)寧等勿濫
筆者主張購(gòu)買設(shè)備要基本到位，如果財(cái)力不足，要堅(jiān)持寧等勿濫的原則。濫購(gòu)低檔設(shè)備，搞出的圖片自己不滿意，然后再換新的設(shè)備反而會(huì)造成更大的浪費(fèi)。設(shè)備中最為關(guān)鍵的是掃描儀。目前，分辨率為2700dpi的35毫米膠片掃描儀的價(jià)格已降到5000元左右，這應(yīng)該是首選設(shè)備。PC電腦的主頻要在450以上，內(nèi)存在256兆以上，顯卡要選圖像專用的如MG400，顯存要32兆，否則將大大降低處理速度。
攝影有哪些誤區(qū)？
攝影之奧秒，就是它包含了很多元素，您可把它看待成一種藝術(shù)，同時(shí)也是一種科學(xué)，用相機(jī)去創(chuàng)作，某程度上跟畫家用油彩畫筆創(chuàng)作一樣，但攝影卻又很重視器材的攝影師必須了解相機(jī)和鏡頭的特點(diǎn)?？墒牵?yàn)閿z影那么的博大精深，涉及的元素又多，不少人都會(huì)對(duì)之產(chǎn)生很多誤解和謬見，有不少初學(xué)攝影的朋友更不知不覺被誤導(dǎo)了。因此，我們特地炮制了這篇文章，與大家一同分享一些常常被人誤解的攝影問題。
誤解一：鏡頭反差越高，解像度就越高 有些拍友，當(dāng)使用某鏡頭拍攝時(shí)，會(huì)發(fā)覺所拍攝出來的影像有很高的反差(一般稱為較「硬」)，又或者看起來很鮮明，便沖口而出說某某鏡頭解像一流。一旦看反差弱的照片時(shí)(即常稱作為較柔時(shí))，便聲聲道鏡頭解像不良。這一種說法，似乎有點(diǎn)武斷，其實(shí)解像度和反差是兩樣?xùn)|西來的，不應(yīng)一概而論，當(dāng)然又有些相關(guān)的地方。 甚么是解像度？ 解像度(Resolution)其實(shí)是經(jīng)過一些標(biāo)準(zhǔn)的測(cè)驗(yàn)得來的數(shù)據(jù)，是利用一張黑白的線條圖表，在不同的光圈下用鏡頭拍攝，然而最標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)理應(yīng)是由機(jī)器讀出，但某些雜志或試驗(yàn)所用菲林顯像作人眼判斷，這似乎會(huì)帶有一些客觀因素，如菲林的處理過程或人眼的限制等，但一般都可接受，因?yàn)橹辽倏烧页鐾恢хR頭在不同情況下(不同光圈或焦距)的解像表現(xiàn)，毋須與其它鏡頭比較便成。一般來說，越能在同一范圍分析出越多線條的數(shù)目就越有解像力，即是較銳利的鏡頭。 甚么是反差？ 反差(Contrast)雖不代表解像度，但也不無關(guān)系，但不能說反差高，解像便高。反差其實(shí)是指鏡頭將暗位層次表達(dá)的能力，一個(gè)影像必須有光和暗兩個(gè)對(duì)比，反差高是指光與暗之間明顯分隔，而中間可能沒有太多漸層(gradation)；而反差低則指光與暗之間不夠明顯或不夠鮮明，但有較多的層次，看起來可能會(huì)使人覺得較呆板。 對(duì)于彩色或黑白的影像，反差的定義也是一樣的。一般人誤會(huì)反差高是好的，沒錯(cuò)，反差高確是較鮮明和調(diào)子輕快，但是沒有豐富的層次，剛才的高解像度便失去了意義，令整體的仔細(xì)表現(xiàn)會(huì)有阻礙。惟反差確是很主觀的東西，未必有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但具體上一支全面一點(diǎn)的鏡頭會(huì)較受歡迎，何況現(xiàn)今的菲林也有很好的反差及層次，也有不同的選擇，如專為拍人像而設(shè)的，又有專為還原準(zhǔn)確色彩而設(shè)的菲林，拍友們也毋須太過盲目追求。
誤解二：加1B天光鏡好過UV濾鏡每當(dāng)買新鏡頭時(shí)，都會(huì)考慮買一塊保護(hù)鏡頭的濾鏡，一般1B SKYLIGHT和UV兩種，前者比后者昂貴，有人說UV只是一塊玻璃，而1B拍人像會(huì)靚些又或者拍攝的色彩會(huì)準(zhǔn)確些，所以會(huì)偏選1B，但這種說法似乎并不太合適。 1B skylight濾鏡正式來說是一塊有顏色的顏色濾鏡，是其中一塊標(biāo)準(zhǔn)化的矯色濾鏡，可隔除360nm或以下的光波(屬于較藍(lán)色的光線至UV)，并同時(shí)可輕度吸收約550nm的光波(即綠色光線)，總括是用作減輕于山區(qū)或海邊拍攝時(shí)的偏藍(lán)現(xiàn)象和樹葉的綠色反光，在綠油油草地上拍攝人像就可能用得著?？墒牵谥苯拥年柟庀屡臄z，這塊1B濾鏡是全廢武功，換句話說，也僅是一塊玻璃。UV濾鏡則是用來隔除肉眼看不見的紫外光，因此在色彩上(一般彩色菲林乳膜上根本無法對(duì)UV顯現(xiàn)色彩)是全無影響，但據(jù)廠方的建議，它的最大作用是將拍攝無限遠(yuǎn)的模糊情況改善，但老實(shí)說，天氣才是最終決定因素，要是空氣中塵粒多或濕度高，加多少塊UV也是徙然的。既然是這樣，甚么濾鏡都不加又是否最好呢？對(duì)的，光學(xué)上是絕對(duì)是好的，因?yàn)榧由狭艘粔K玻璃，可能會(huì)弄巧反拙，但這又未必可以由肉眼察覺得到，再仔細(xì)衡量之下，買一片玻璃保護(hù)前組鏡片，似乎比起一丁點(diǎn)兒的光學(xué)損失來得重要。但是1B還是UV，那就悉隨尊便。但花錢買一塊有多層涂膜的UV已很足夠了，既可保護(hù)鏡頭，又可減少光學(xué)的損失，較為值得。
誤解三：專業(yè)菲林靚過業(yè)余菲林有一些拍友常有一錯(cuò)覺，以為專業(yè)菲林的影像質(zhì)素一定比業(yè)余菲林好，但往往發(fā)覺事實(shí)又不是那么明顯，就歸究所用的相機(jī)、鏡頭、測(cè)光表等等不夠好，甚至是自己，這看來有點(diǎn)可憐。專業(yè)菲林確有比業(yè)余菲林優(yōu)勝的地方，但不代表業(yè)余菲林一定是差些，其實(shí)我們只想道出專業(yè)菲林是專為專業(yè)攝影師而設(shè)，要用得它們出色，辦法很簡(jiǎn)單，學(xué)學(xué)怎樣去當(dāng)一個(gè)專業(yè)攝影師便行了，所需要的不一定是專業(yè)器材，反而是技巧，尤其是處理菲林的技巧。各位不妨去嘗試買些專業(yè)幻燈片來試用，您會(huì)發(fā)覺陳列的地方都會(huì)有一個(gè)雪柜，再留心菲林上的說明，除了使用限期外，還有一個(gè)建議儲(chǔ)存溫度，一般約為十二、三度。專業(yè)菲林靚在夠新鮮，若能在保存時(shí)依足所建議的環(huán)境，菲林會(huì)得到預(yù)期的效果，但隨意處理菲林，一時(shí)又到甲店，一時(shí)又到乙店沖曬，敢保證每次沒有不同的色彩表現(xiàn)才怪哩。當(dāng)然，還有很多處理菲林的方法，例如曝光因素、倒易率等，或可參考說明書的指示。業(yè)余菲林就不同了，除了expire date外，也沒有其它的指示了，而一般都有較長(zhǎng)較穩(wěn)定的儲(chǔ)存期，而且寬容度高，對(duì)一般用家來說似乎較為可靠。
誤解四：閃光拍攝一定要用X同步快門有不少中外攝影書籍也曾提及過X同步快門這東西，甚至有最快閃光同步快門這一名詞。但有不少初學(xué)攝影的朋友誤解以為閃燈拍攝時(shí)要硬性使用某一檔快門。其實(shí)，所謂閃光同步快門或最快閃光同步快門是泛指可作閃光拍攝的快門，最快的意思是在那快門速度以上的快門不能作閃光同步，否則會(huì)拍不到全格菲林清晰的影像，這問題是存在于鏡后快門的相機(jī)上，而每部相機(jī)都有獨(dú)立的設(shè)計(jì)，故最高同步快門都不是全部一樣的。使用閃光燈時(shí)，只要在最高同步快門下任何一檔，均可拍攝到有閃燈效果的照片，只是快門越慢，現(xiàn)場(chǎng)光之曝光時(shí)間較長(zhǎng)而己。舉例在室內(nèi)拍攝，若以最高同步快門閃光拍攝，背景未必可有足夠曝光，這使主體前景雪白光亮，而后景則昏暗漆黑；若以慢快門(甚至便攝機(jī)中所謂Slow Sync或夜景人像模式等)同步閃光拍攝，便能獲得較具現(xiàn)場(chǎng)氣氛的照片。除此之外，利用較慢快門時(shí)，甚至可選擇前或后簾的同步閃光，你可調(diào)較快門一開啟便閃光，又可以在快門關(guān)閉前閃光，均可創(chuàng)造特別的拍攝效果。
誤解五：微距鏡只能作近攝？ 微距鏡是專為拍攝極近距而設(shè)的，但有人說它于正常拍攝時(shí)會(huì)有質(zhì)素的下降或迷信只能用在翻拍或微距拍攝用途上。其實(shí)，根據(jù)一些光學(xué)測(cè)試，無論是以1:1或1:2和1:50比例拍攝時(shí)，微距鏡頭的解像在大部份光圈下都有極優(yōu)異的表現(xiàn)；而1:49或1:50時(shí)的測(cè)試，解像度比其它同等焦距的非微距鏡頭高很多。然而微距鏡頭最大的問題是對(duì)焦設(shè)計(jì)是專為近距而設(shè)的，故此在數(shù)十厘米至無限遠(yuǎn)的距離可能只須轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)不足45o，在精確度上可能大打折扣，但現(xiàn)今的AF鏡頭已非常準(zhǔn)確了，或可彌補(bǔ)這種問題。故此，以微距鏡頭拍攝正常距離的景物，甚至人像是絕無問題的，f/2.5或f/2.8光圈或許不能盡用，因?yàn)槌?huì)有四角失光的情況，這是難免的，但收一級(jí)光圈已能解決，相反，拍攝微距時(shí)，細(xì)的光圈容易造成繞射現(xiàn)象，因而f/8到f/11都會(huì)較為適合。但一些微距鏡用家會(huì)知道，微距鏡解像非常高，照片看下去好象有點(diǎn)「硬蹦蹦」，但各人有各自的喜好，選擇眾多，隨閣下所好吧！
誤解六：入射式測(cè)光表比反射式準(zhǔn) 這種說法不夠全面，客觀來說，其實(shí)兩者都一樣準(zhǔn)確，但對(duì)只用單一種測(cè)光方式的人來說，相信某一種較為可靠是無可厚非的，因?yàn)閮煞N均有各自的操作方式及量度方法。但以反射式測(cè)光表來說，就稍比入射式麻煩，因?yàn)橥紤]18%灰度的限制，而入射式可直接量度投在主體上的光度，直接獲得光圈值。可是，我們相機(jī)上內(nèi)置的均是反射式測(cè)光表，好處是勝在夠方便，因?yàn)椴挥妹棵孔咴谥黧w面前測(cè)度，而且多是TTL(Throagh the lens)，鏡頭的失光、濾鏡等曝光因素也直接包括在內(nèi)，減低錯(cuò)誤發(fā)生，比入射式容易及可靠。但主體及背景的色彩(如黑或白)都會(huì)造成測(cè)度錯(cuò)誤，惟一方法是作曝光補(bǔ)償，只要多練習(xí)，要獲得正確曝光并不是那么艱難。而入射式本身已有比反射式優(yōu)勝的地方，但使用上是較為麻煩，若不介意多帶一個(gè)測(cè)光表，這也沒有問題，但千萬要緊記將鏡頭前的濾鏡等因素計(jì)算在內(nèi)。還有，如NikonF5已設(shè)有3D RGB的反射式測(cè)光表，這意味著反射式測(cè)光還有可跳出柜框的地方，只要解決18%灰度的限制，根本不用懷疑其準(zhǔn)確性。
誤解七：密封防潮最可靠 每逢到了雨季，拍友心情就最憂愁，因?yàn)樾膼鄣钠鞑碾S時(shí)受潮報(bào)銷，有些人就瘋狂購(gòu)買各類防潮用品，諸如吸濕器，抽濕機(jī)等。一旦下雨，就寧愿把相機(jī)鏡頭藏起，變成濕度過敏狂，這樣子，整個(gè)夏天可能連一筒菲林也拍不完，可說是非常可悲。老實(shí)說，香港這里的氣候，要待RH低過60%的日子可謂少之又少，何況是在雨季。然而關(guān)上所有器材亦未必能完全防潮，很多人都會(huì)有經(jīng)驗(yàn)，放在密封盒里的「陳年」鏡頭也會(huì)不知何解生了霉菌。其實(shí)要防止鏡頭發(fā)霉，防的不是濕應(yīng)是菌。要制止鏡頭發(fā)霉，首要是了解為何會(huì)發(fā)霉，潮濕和黑暗皆是霉菌的至愛，然而菌在空氣中四散，根本防不勝防，若在密封的防潮箱里，一樣有霉菌，若加了防潮珠(一般都會(huì)用silica gel)，便能有一定的抽濕作用(但不是永久的，一當(dāng)飽和便效力全失)，市面有些可將水份吸進(jìn)盒內(nèi)的防潮器，雖然吸水效果好明顯，但筆者建議大家要小心，應(yīng)勤一點(diǎn)檢查是否已滿或破漏，更要避免放在過度高溫的地方，因?yàn)樗菀粯佑锌赡鼙徽趄v出來。所以，很多人寧愿有空拿鏡頭出來把玩或者使用，見一見光已可大大減少發(fā)霉的機(jī)會(huì)。而一般放在冷氣開放的房間，只要空氣流通，加上濕度低，鏡頭發(fā)霉的機(jī)會(huì)已非常低了。若真的要把器材藏起一段頗長(zhǎng)的時(shí)間，最好是在濕度低的環(huán)境下，放進(jìn)適量的防潮物料，以密封的箱盛載，記緊要把鏡頭清潔干凈，以免細(xì)菌滋長(zhǎng)。據(jù)說有些電子防潮器也有一定的作用，但價(jià)錢卻非常昂貴。
誤解八：要經(jīng)常抹拭鏡片 市面有很多專為清潔鏡頭的器具甚至抹鏡藥水，究竟鏡頭應(yīng)否經(jīng)常需要抹拭的呢？一般拍友自然是疼愛自己的器材，看見鏡上沾了一粒塵已驚惶不已，急著買東西來清潔鏡頭。有一些人會(huì)用有掃的氣泵把塵粒掃走或吹走，甚至用抹鏡紙及藥水擦拭，但這是不太好的，除非鏡面上所沾的污漬如手指模較難清潔，否則不要貿(mào)然用東西擦拭鏡頭表面，因?yàn)榇伺e可能會(huì)弄花鏡面，也可能令部份涂膜脫落，但現(xiàn)今的涂膜已相當(dāng)穩(wěn)固，然而此舉始終太危險(xiǎn)了。建議為鏡頭加裝一塊UV或IB skylight濾鏡作保護(hù)，就算弄污了也可隨意抹，甚至換一塊新的，怎也比弄花鏡頭的鏡片化算得多。若真的需要，購(gòu)買鏡頭紙或鏡頭清潔劑時(shí)要小心，避免使用有酒精成分的清潔劑，因?yàn)檫@等會(huì)令鏡頭有所損傷，用時(shí)不要將清潔劑滴在鏡面上，若流進(jìn)鏡頭內(nèi)或鏡片的邊緣，亦會(huì)弄壞鏡頭。因此，最好的方法是盡量避免弄污兩端的鏡面，若沾了塵應(yīng)用氣泵輕力吹走，若是沾了手指模或油漬可用高密度布料或已打磨的皮革抹拭。若是內(nèi)部生了霉菌或有水氣凝結(jié)(如出入冷氣場(chǎng)所)時(shí)，最好交回原廠保養(yǎng)中心代為處理。
誤解九：50mm焦距等于人眼 人們常說50mm焦距是標(biāo)準(zhǔn)鏡，又稱與人眼的視覺效果相近，常說用50mm拍的影像就最真最寫實(shí)。但若細(xì)心從觀景器望出去，與肉眼相比，可能所見到的影像大小又不是如此，會(huì)發(fā)現(xiàn)50mm鏡頭下的影像會(huì)比大腦所接收的更廣闊。若論視角(Angle of View)，50mm鏡頭只有46o，然而人眼可有接近120o，但為何人眼看到的又總不夠50mm鏡頭廣闊呢？問題其實(shí)是出現(xiàn)在影像的平面大小上和鏡片與人眼內(nèi)的晶體之分別。人眼所感光的地方是在視網(wǎng)膜(Retina)上，而感光細(xì)胞所聚集的地方也只限于一點(diǎn)，即黃點(diǎn)(yellow spot)，感應(yīng)色彩的錐形細(xì)胞(cone cells)比黑白視覺的棒形細(xì)胞(Rod cells)少和更集中。于是乎，您會(huì)發(fā)現(xiàn)看東西(如看書)的時(shí)候，只能習(xí)中看見中央部分，而其它圓周外的字未必能夠看清，但菲林就不同，只要鏡頭視角涵蓋，而主體又是平面的話，整個(gè)平面都會(huì)清晰，因?yàn)榉屏置?24X35mm)都有相等的感光藥物。另一方面，用50mm拍攝出來的影像，比例上與實(shí)物無分別的，只要將影像放大至與實(shí)物原大小一樣放在眼前，與你在實(shí)物前看其實(shí)是一樣，但這并非只有50mm鏡頭可以做到，80mm、100mm、180mm……都可做到。究竟50mm真在哪里？或許從觀景器里看比較接近人眼所見到的，但這要視乎主體的距離，要記著：人眼看到是1:1的Life size，然而從觀景器看的是有縮細(xì)的效果。還有，50mm鏡頭的焦點(diǎn)或清晰平面分布是與人眼有別，因此，說50mm與人眼接近似乎可能有點(diǎn)兒那個(gè)，但說50mm鏡頭沒有嚴(yán)重變形和取景范圍適中是「真」的表現(xiàn)也還是可以的。
誤解十：鏡頭焦距會(huì)影響透視 有些拍友常常說某某20mm鏡頭很有透視感，又話某某300mm鏡頭很有壓迫感，說這些全都因?yàn)椴煌咕嘤胁煌耐敢暩?。事?shí)上，透視與焦距是沒有關(guān)系的，而透視是指光線的收縮效果，如用廣角鏡從地下拍攝整座大廈時(shí)，建筑物兩邊的線會(huì)向上收縮，而并不是平行的。一般來說，共有三個(gè)主要影響透視的因素：不變的距離.假若保持在同一位置、同一角度，與主體保持不變角度，但以不同焦距拍攝同一主體時(shí)，拍出來的照片將有不同的視場(chǎng)大小(Field of View)，而主體也會(huì)有不同的放大率，用長(zhǎng)些焦距的會(huì)有大一些的放大倍數(shù)；然而，透視是一點(diǎn)也不變的，不信可將多張用不同焦距拍攝的照片放大或縮小至同一放大倍數(shù)來看，主體與背景之比例是非常相近的，即是說透視也相近。改變相機(jī)與主體之距離透視與鏡頭焦距無關(guān)，但同一支鏡頭與同一個(gè)焦距，若以不同的主體與相機(jī)距離拍攝，便會(huì)有不同的透視效果?；蚴?，有多支不同焦距拍攝同一主體時(shí)，為了拍到接近相同大小的主體時(shí)，便更改拍攝的距離，結(jié)果20mm的會(huì)攝到更多的背景，而100mm會(huì)有接近人眼視覺的效果，而200mm又可能拍到背景與主體「壓縮」或接近了的照片。相機(jī)與主體之角度另一個(gè)影響透視的因素便是取景時(shí)的相機(jī)角度，若以廣角鏡拍攝時(shí)，從低角度拍攝站立著的人像時(shí)，看起來便會(huì)是上身短、下身長(zhǎng)，而從高角度拍攝時(shí)，則會(huì)有相反的效果。若以水平向著主體拍攝，這種透視的變形便不會(huì)出現(xiàn)。以后大家或不會(huì)再對(duì)以上各項(xiàng)攝影問題而存有誤解了，但攝影始終是非常變化多端的玩意，當(dāng)中還有很多事項(xiàng)是值得討論的，日后有機(jī)會(huì)的話，或會(huì)再與讀者分享。
不同天氣狀況的攝影技巧
我們無論是為雜志執(zhí)行拍攝任務(wù)，為文件拍攝資料或者記錄一次渡假旅行，我們都想為所有情況做好準(zhǔn)備－從拍攝一場(chǎng)足球賽到制作一幅祖父90大壽的肖像；從拍攝埃及的大金字塔到記錄嬰兒邁出的人生第一步。在這一章里，我們將要討論如何把第二章學(xué)到的技術(shù)知識(shí)和審美提示應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)情況之中。
如果你知道自己將要面對(duì)特殊的場(chǎng)景，查閱一下相關(guān)的章節(jié)－假如你要到比如大峽谷旅行的話，看一下關(guān)于風(fēng)景的提示。還可以查閱一下其它攝影書籍和雜志上的內(nèi)容，看其它攝影者在相同或者類似主題情況下是如何拍攝的。仔細(xì)思索－并且牢記在心－他們是如何成功地表現(xiàn)效果的。就象畫匠學(xué)習(xí)大師的作品，我們可以從其他人身上學(xué)到許多東西。
天氣
攝影者喜愛戲劇性的天氣。雨，雪，霧，風(fēng)暴天空－利用天氣可以使照片增色并且?guī)椭銈鬟_(dá)出一種情緒或者心情。濕漉漉反射著霓虹燈光的街道與在陽光普照下看上去迥異，而且迷霧籠罩的廢棄房屋會(huì)比晴朗日子里更具氣氛。嘗試在不同天氣狀況下拍攝你家附近的景物并且比較每一張影像傳達(dá)的情調(diào)。
雨
當(dāng)在雨中拍攝時(shí)，找一處有遮掩的地方（比如門廊）。使用雨傘或者用塑料袋簡(jiǎn)單地包裹好你的相機(jī)，并為鏡頭留個(gè)洞，因?yàn)樗梢該p害你的器材。留意落在你鏡頭或者濾光鏡上的雨珠，并且要經(jīng)常把它們擦干凈。
凝固它還是虛化它
為了在半空中凝固雨滴，使用1/125或者更高的快門速度。1/60秒時(shí)雨滴會(huì)出現(xiàn)拉長(zhǎng)現(xiàn)象并且在你降低快門速度時(shí)表現(xiàn)更明顯。如果是在暗淡背景的襯托下最好突出雨滴，但假如沒有可能的話，嘗試在畫面中包含另一個(gè)清楚物體表明正在下雨---比如，打傘的人或者水滴落在水坑里。
提示：
如果你拍攝城市時(shí)正在下雨或者剛開始下雨，走出去－白花花的街道會(huì)為你的照片添色許多。
雨的效果
搞清楚雨水是怎樣影響你的畫面的。樹葉會(huì)發(fā)亮并且迎風(fēng)的樹干會(huì)因?yàn)槌睗穸兊冒档?，使得樹林變得更具戲劇性。一個(gè)農(nóng)夫可以微笑著站在田里看著這場(chǎng)及時(shí)雨，但趕時(shí)間的生意人臉上可能一臉不高興。
圖1：在埃塞俄比亞的一個(gè)火車站，雨水并沒能阻止這位婦女極力把貨物出售給過往的旅客。高速快門凝固了雨滴并且使得它幾乎看不見。1/60秒的快門速度令雨滴恰好模糊地顯現(xiàn)在火車車廂暗淡的背景上而且對(duì)于人物主體又足夠快。
圖2：同樣一張畫面，同樣的曝光，不同的效果。1/60秒的快門速度幾乎凝固了左圖中的雪花，1/15秒時(shí)可使雪花拉長(zhǎng)。在調(diào)節(jié)自己相機(jī)正確曝光的光圈檔和快門速度組合之前思考一下你想要得到哪一種效果。
雪
冰雪，象沙灘一樣，可以欺騙測(cè)光表：明亮的白色導(dǎo)致欠曝－因?yàn)椋灰洠瓬y(cè)光表自18%灰度獲得讀數(shù)。最容易的補(bǔ)償方式是從灰卡或者景色中你知道是中間的色調(diào)上獲取讀數(shù)。確保它是在你主體同樣的光線下并且測(cè)光表并不是從明亮的背景上獲取讀數(shù)。如果是重要的拍攝，就采用包圍曝光。
假如你拍攝許多張同一景色的照片，而且你已經(jīng)確定自己的測(cè)光表欠曝多少的話，你可以把曝光補(bǔ)償轉(zhuǎn)盤設(shè)置在自動(dòng)補(bǔ)償上。如果你的相機(jī)沒有這樣的轉(zhuǎn)盤，你可以改變ISO值以“欺騙”測(cè)光表。舉個(gè)例子，假若你使用ISO 200膠片測(cè)光表讀數(shù)為F/16在1/250秒的話。自灰卡你得到F/11在1/250秒讀數(shù)。只需改變ISO值至100來補(bǔ)償一檔。（記住，減半ISO值加倍所需到達(dá)膠片的光量。）不要忘記在拍攝后轉(zhuǎn)換回原來的設(shè)置。
假如是晴天的話，在清晨或者黃昏時(shí)分出來。低角度的陽光使得雪地比日間顯現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)和質(zhì)感。避免陽光從你身后直射時(shí)拍攝。從雪地直接反射進(jìn)你鏡頭的光線通常會(huì)帶給你白茫茫一片的效果。
假如你拍攝運(yùn)動(dòng)的話－滑雪者或是滑雪橇者－查看一下運(yùn)動(dòng)章節(jié)的細(xì)節(jié)內(nèi)容，了解如何凝固運(yùn)動(dòng)或者抓拍。
在非常寒冷的條件下，要極力保持相機(jī)電池有效工作的溫度。我通常把相機(jī)放在自己的夾克里，拍攝時(shí)再拿出來，然后在朝下有一個(gè)地方移動(dòng)時(shí)再放回去。還要記住，皮膚會(huì)與極冷的金屬沾粘，因此事先要把任何接觸表面用膠帶粘好。（不要忘記自己鼻子與相機(jī)接觸的那個(gè)點(diǎn)。）
當(dāng)你在非常寒冷的日子里回到室內(nèi)時(shí)不要忘記冷凝現(xiàn)象。當(dāng)你還在寒冷環(huán)境中時(shí)就把相機(jī)用塑料袋封好，然后在你回到設(shè)有暖氣設(shè)備的房間里時(shí)暖和一下相機(jī)后再打開塑料袋。
找尋那些真正說明“寒冷”的細(xì)節(jié)：一只蜷縮在羽毛中的小鳥，只是從鮮艷羽絨大衣里露出眼睛的孩子，兩個(gè)人說話時(shí)懸在空氣中的哈氣，胡子上的冰。
提示：
使用閃光燈拍攝落雪時(shí)要加倍小心。閃光只會(huì)照射最近的雪花而不照亮其余部分。
霧霾
懸掛在霧氣中的輪船，漂浮在百合池塘上的霧霾－水汽可以產(chǎn)生一幅非常令人共鳴的畫面。象雪地一樣，霧氣也可以欺騙你的測(cè)光表和閃光燈。有些霧氣可能是完美的中間灰調(diào)或者其稀薄程度無關(guān)緊要，而有些卻有可能近乎于白色。為了確保正確曝光，從拍攝主體上獲取曝光讀數(shù)，或者，假若你可以接近的話，從灰卡上獲得。在濃霧環(huán)境下，你的閃光燈光可能被水體顆粒反射掉而且無法到達(dá)你的主體，就象汽車大燈有時(shí)只會(huì)照亮霧氣而無法照明道路時(shí)的情況一樣。
如果霧氣太濃的話，用干凈的塑料袋簡(jiǎn)單地包裹好你的相機(jī)。留意凝結(jié)在鏡頭上的霧汽。
當(dāng)外面霧氣茫茫時(shí)，不要被其暗淡的光線嚇跑－彌漫的光線對(duì)于某些情緒類型的照片非常理想。
風(fēng)暴天空
當(dāng)我看到戲劇性的風(fēng)暴天空時(shí)，我到處奔跑試圖發(fā)現(xiàn)其前景中的某些興趣點(diǎn)。戲劇性的天空創(chuàng)造出你無法從其它場(chǎng)景中得到的感覺，正如古典畫家表現(xiàn)出的那樣。
如果你拍攝穿透云層的幾屢陽光，留心不要從光柱處獲取測(cè)光表讀數(shù)，因?yàn)槟阆胱屗髁痢＿@一點(diǎn)同樣適用于撞擊礁石時(shí)迸發(fā)的白色浪花泡沫。記住，如果天空太陰暗的話，測(cè)光表會(huì)過曝。
圖3：高速快門和適當(dāng)光圈的正確組合凝固了這群滑雪橇者的運(yùn)動(dòng)并且把雪地記錄為鮮明的白色。在滿眼白雪的景色中相機(jī)的測(cè)光表通常會(huì)低曝，所以要從灰卡上獲取讀數(shù)或者修正相機(jī)的測(cè)光表讀數(shù)以補(bǔ)償明亮的白雪。
圖4：迷霧為長(zhǎng)江籠罩上了神秘的氣氛，霧氣的稀薄程度使得膠片能夠抓住一些船上的細(xì)節(jié)。明亮日光下的同一場(chǎng)景會(huì)令人產(chǎn)生完全不同的感受。
圖5：聚集的烏云給這一風(fēng)景增添了晴朗藍(lán)天所缺乏的先兆和深?yuàn)W的氣氛。假如你想看到風(fēng)暴天空的話，出行時(shí)帶著相機(jī)。假如開始下雨的話，記著從屋檐或者雨傘下拍攝以便保護(hù)自己的相機(jī)。
夜景攝影技巧
你想尋找攝影機(jī)會(huì)嗎?除了那些能產(chǎn)生迷人影像的白天之外，你可能偶爾會(huì)聽說一些攝影師利用日落的余輝或日出前的霞光拍攝--大約有30分鐘的時(shí)間，可有多少時(shí)候你聽到關(guān)于攝影師利用另外9到10個(gè)小時(shí)去拍攝神奇的室外夜景呢?這真是個(gè)遺憾，缺乏想象力將是從事攝影師工作最致命的弱點(diǎn)。
對(duì)于夜景攝影，每一次拍攝都需要周密的策劃，因?yàn)橥ǔＶ钡降灼瑳_洗出來之后，我們才會(huì)看到拍攝結(jié)果，所以我們不得不事先構(gòu)思要拍攝的照片，然后設(shè)計(jì)一種達(dá)到這個(gè)目的的拍攝方案。想一想，要是我們把相機(jī)快門打開10個(gè)鐘頭會(huì)發(fā)生什么情況呢?假如給前景足夠的照明，而使天空中的余輝保留原有的光線效果，眼前的景象又會(huì)怎樣呢?
器材
一付結(jié)實(shí)的三腳架是首要的。我使用曼富圖三腳架，另外把一個(gè)勘探用的三腳架修改了一下做攝影用?？扉T線也是必須的，而且別忘了帶閃光燈，我認(rèn)為那種小型神光牌閃光燈很棒，它使用兩節(jié)5號(hào)電池(與我的相機(jī)和電子閃光燈里用的一樣)，放在口袋里或攝影包里很方便。此外，還有一件隨時(shí)會(huì)用得上的東西是筆記本，可以用它記錄你所經(jīng)歷的一切。
磁性指南針很有用，因?yàn)榧偃缒阆肱牡叫切抢@著北極或南極運(yùn)行的整個(gè)軌跡，指南針會(huì)便于你在天黑之前設(shè)計(jì)好你的照片。
我用聚光燈或電子閃光燈照明被攝體，至于選擇哪一種，則根據(jù)被攝體的體積大小來決定。
我的大多數(shù)夜景照片是用廣角鏡頭拍攝的--35毫米相機(jī)配24毫米鏡頭，6×6厘米畫幅相機(jī)配40毫米鏡頭，偶爾，我也會(huì)用35毫米相機(jī)配50毫米鏡頭，6×6厘米畫幅相機(jī)配80毫米或150毫米鏡頭。
膠片
膠片的選擇隨個(gè)人的喜好而定，短時(shí)間曝光使用通常用的膠片就可以了，對(duì)于長(zhǎng)時(shí)間曝光，也許可以試著用一些其它類型的膠片。
我所有的夜景照片都是使用日光型反轉(zhuǎn)片拍攝的，對(duì)于這種膠片來說，使用電子閃光燈可以達(dá)到很好的色彩還原，而使用聚光燈會(huì)有一些偏黃，對(duì)于我的許多拍攝主體來說，這不是個(gè)問題--石頭不會(huì)在意這種偏色。不過，有時(shí)我也在聚光燈前加一塊淺藍(lán)色的明膠片。這樣可以使閃光更接近于白光，不過會(huì)損失約1/3級(jí)的光量。不妨一試
余輝：太陽剛落山的時(shí)候，夕陽余輝看上去并不怎么壯觀，但是它的美麗與輝煌會(huì)逐漸展現(xiàn)出來。隨后它會(huì)迅速消失在黑暗之中，此時(shí)拍的照片幾乎沒有陰影(天空的大部分就如同一個(gè)巨大的燈箱)，并且顯現(xiàn)出一種暖色調(diào)(因?yàn)樘炜沾藭r(shí)通常是桔紅色的)。 也許一個(gè)不算太長(zhǎng)的望遠(yuǎn)鏡頭此時(shí)會(huì)很有用。這樣，可以把更多的燦爛余輝納入鏡頭，同時(shí)可以使黑色的天空少一些。前景中的物體可以拍成剪影或用人造光照亮。如果你決定照亮前景，那么動(dòng)作一定要快，這樣背景中的余輝才不會(huì)曝光過度。以上這些建議同樣適于拍攝落日。
照亮前景：如果你需要更多的時(shí)間來照亮前景，不妨試一下二次曝光。把相機(jī)放在一個(gè)結(jié)實(shí)的三腳架上，第一次按照夕陽正確曝光，當(dāng)晚上天足夠黑之后，打開相機(jī)定時(shí)曝光，同時(shí)用聚光燈照亮主體直到足夠?yàn)橹?。兩次曝光之間，在進(jìn)行第二次曝光時(shí)，當(dāng)你把快門速度調(diào)到B門時(shí)，一定要小心，不要移動(dòng)相機(jī)。
月光：月亮從圓到缺的每一刻你都可以很容易地拍到照片。滿月照亮大地之時(shí)，我使用ISO 100的膠片、f/4、15-60分鐘曝光。(此時(shí)月亮是作為主要光源，而不是構(gòu)圖的一部分)。 注意相機(jī)的放置方向，月亮有可能在曝光過程中移到相機(jī)前方，這樣極不利于拍攝，所以需要使用遮光罩。如果月光直接射入鏡頭，將會(huì)造成光斑。
月光，加上閃光燈或聚光燈，同樣也能被用來控制前景與背景之間的反差。如果你用人造光照亮前景物體，并且曝光正確，底片的背景(僅被月光照亮)密度將隨著曝光時(shí)間的長(zhǎng)短而變化。
月光也可以作為光源，在某些情況下，人們不會(huì)懷疑照片是在晚上拍的。月光是太陽照在月球表面上的反光，它與正午時(shí)的光線顏色并不完全相同，但是區(qū)別細(xì)小。
人們?？吹胶髞砑由弦惠喢髟碌娘L(fēng)景照，你也可以加上不止一個(gè)月亮來闡明月亮是怎樣升起的。為了達(dá)到這個(gè)目的，我用多次曝光技術(shù)拍攝畫面的基本組成部分或前景。它可以是一塊崖石，要使它曝光不足，大約使用比日落時(shí)低一擋的光圈。天黑之后，把相機(jī)裝在三腳架上，給畫面再加上月亮。注意仔細(xì)確定好月亮的位置，這樣不致于使月亮落在某一前景細(xì)節(jié)上端。要把多個(gè)月亮納入一張底片，曝光必須至少要以2 1/4分鐘為間隔，否則月亮?xí)丿B在一起。我發(fā)現(xiàn)5-6分鐘是最佳的曝光間隔。滿月之時(shí)，我用f/8、1/125秒(ISO 100)拍攝，每6分鐘為影像加一個(gè)月亮。
星跡：我拍的另一種夜景照片是用人造光照亮前景，然后打開快門曝光10小時(shí)，這意味著天空不是漆黑一片，而是在照片空白處布滿星星的軌跡。 這么長(zhǎng)時(shí)間的曝光只能在新月的時(shí)候嘗試，以避免曝光過度，同時(shí)使天空和星星的軌跡保持很好的反差。光圈設(shè)定在f/5.6-f/2.8之間效果最好，前景的照明則根據(jù)選擇的光圈來計(jì)算。
用光技巧
對(duì)于樹、小石頭這類被攝體，用電子閃光燈照明很有效，而照亮大的被攝體則需要12伏、100W的手持照明設(shè)備，靠一個(gè)便攜式、完全密封的摩托車用電池供電，這樣，閃光可以逐漸照亮被攝體，整個(gè)過程可以自行掌握，從1分鐘到1小時(shí)都可以。
使用電子閃光燈時(shí)，我不是把閃光燈裝在相機(jī)上，因?yàn)檫@樣太黑了，我圍繞著被攝物體采用1到2次閃光，從不同角度勾勒出被攝體的輪廓。通常把被攝體的一面作為重要部分，運(yùn)用較多的光照明。這樣拍出的被攝體具有立體感，而不會(huì)因?yàn)閺南鄼C(jī)位置打閃光而造成的平淡效果。
當(dāng)你進(jìn)行閃光時(shí)，你可以藏在樹、巖石或其它物體后面。這是確保你的身影不會(huì)出現(xiàn)在鏡頭之中的最可靠的辦法。要在白天支好相機(jī)，找出你想要照亮的被攝體的位置，用石塊、棍子或其它明顯的東西作標(biāo)記，并確定在每一位置需要打光的次數(shù)。
一般情況下，閃光燈的指數(shù)都是根據(jù)室內(nèi)條件設(shè)計(jì)的，在室外并不準(zhǔn)確。在戶外，我通常把光圈開大1 1/2級(jí)，彌補(bǔ)因?yàn)闆]有墻壁、天花板的反光造成的損失，而且像石頭建筑物這樣的被攝體通常光線都比較暗。
當(dāng)你想在晚上給樹打閃光時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)一些問題，所以必須在幾乎沒有風(fēng)的晚上才可以用閃光燈，否則樹葉和樹枝位置在每一次閃光中都會(huì)略有變動(dòng)。為了完全照亮整個(gè)
樹冠，還需要一些額外的閃光，以一棵小樹為例：從左邊對(duì)準(zhǔn)樹干閃光(焦距設(shè)在50毫米)，對(duì)準(zhǔn)樹冠閃光2次(焦距設(shè)在85毫米)，從右邊對(duì)準(zhǔn)樹干閃光2次(50毫米)，對(duì)準(zhǔn)樹冠閃光3次(85毫米)。
問題
露水和霧實(shí)在是麻煩事，可是在有些地方它們并不常見，我發(fā)現(xiàn)它們大體上可以預(yù)見并可以避免。萬一有露水的話，用薄塑料袋將相機(jī)罩起來是個(gè)辦法，要是露水凝在鏡頭上，影像則會(huì)逐漸消失。
對(duì)于夜景攝影來說，選擇半干旱地區(qū)比較適合。你能很容易找到合適的拍攝點(diǎn)，在那里支好相機(jī)待天黑后拍攝。
假如你準(zhǔn)備用長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝星跡，潔凈的空氣是首要的條件。找一塊遠(yuǎn)離塵土、霧和城市燈光造成各種污染的地方，尋找一處真正沒有飛機(jī)經(jīng)過的天空。假如在曝光過程中有飛機(jī)經(jīng)過相機(jī)視場(chǎng)，將會(huì)在底片上產(chǎn)生一條令人沮喪的線條。衛(wèi)星和隕星也可能會(huì)在照片中產(chǎn)生光紋。對(duì)于隕星你毫無辦法，而在晚上天很黑時(shí)再等上一兩個(gè)小時(shí)，衛(wèi)星倒可以避免。 要是人們不知道你在干什么，于是就有人可能會(huì)拿著手電好奇地在你的相機(jī)前面轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。這樣會(huì)給你的拍攝帶來麻煩，對(duì)此，你要有所防備。 起初你可能認(rèn)為倒易律失效是個(gè)問題，其實(shí)不然，你通常可以根據(jù)在同樣條件下你曾使用過的光照情況來拍攝。記得前面我提過要準(zhǔn)備那個(gè)筆記本嗎?
最后的提示
天亮?xí)r就支好相機(jī)，到晚上拍攝時(shí)就比較容易構(gòu)圖。假如你的三腳架不夠結(jié)實(shí)，試試下面的建議：在支架中心下墜一些重的東西(如石頭或沙袋)，在三腳架的支腳處壓些石頭或用帳蓬釘固定支腳。
在攝影包里裝一些橡皮筋，可以在曝光過程中把相機(jī)背帶、快門線綁到三腳架上，以免它們?cè)陲L(fēng)中飄蕩。 不要忘了取下鏡頭蓋。對(duì)于使用單鏡頭反光相機(jī)的人來說，這聽起來很奇怪，但原因很簡(jiǎn)單：通常在仍有光線時(shí)我們就支好相機(jī)，進(jìn)行一系列準(zhǔn)備工作：確保水平，取景構(gòu)圖，待一切都到位之后，合上鏡頭蓋，等待天黑。天黑時(shí)我們開始拍攝，因?yàn)檫@時(shí)光線太暗根本無法觀察取景，所以我們也不會(huì)再去取景，那么你很有可能會(huì)忘了摘下鏡頭蓋。這就是你必須養(yǎng)成在開始曝光之前取下鏡頭蓋的習(xí)慣的原因。
一旦你在日落后開始拍照，你很快會(huì)有其它的拍攝主意，那么最后，我希望你能通過實(shí)現(xiàn)這些想法獲得更多的快樂，拍到更有趣的照片。
美化人物姿態(tài)的要領(lǐng)
在拍人物全身照或大半身照時(shí)，被攝者的姿勢(shì)及造型十分重要。要使被攝者的姿勢(shì)優(yōu)美，須掌握下面幾個(gè)要訣：
1．頭部和身體忌成一條直線。兩者如成直線，難免有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時(shí)，頭部 應(yīng)該稍微向左或向右轉(zhuǎn)一些，照片就會(huì)顯得優(yōu)雅而生動(dòng)；同樣道理，當(dāng)被攝者眼睛正視鏡頭時(shí)，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會(huì)使畫面顯得有生氣和動(dòng)勢(shì)，并能增加立體感。
2．雙臂和雙腿忌平行。無論被攝者是持坐姿或站姿，千萬不要讓其雙臂或雙腿呈平行狀，因?yàn)檫@樣會(huì)讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且恢币磺騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動(dòng)感，姿勢(shì)又富于變化。
3．盡量讓體形曲線分明。對(duì)于女性被攝者來說，表現(xiàn)其富于魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實(shí)際上支撐全身的重量，另一條腿稍 微抬高些并靠著那一條站立的腿，臂部要轉(zhuǎn)過去，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的彎曲，盡量地顯示其高聳和豐腴感。同時(shí)，人物的一只手可擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。
4．坐姿忌陷。表現(xiàn)被攝者坐姿時(shí)，不要讓其像平常一樣將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子。如果這樣，她的大腿會(huì)呈休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使大腿顯得很粗笨。正確做法 是讓其將身體向前移，靠近椅邊坐著， 并保持挺胸收腹，這樣可避免肩垂肚凸現(xiàn)象。
5．鏡頭宜遠(yuǎn)不宜近。一般來說，拍人物照，距離遠(yuǎn)些總比近些好。因?yàn)楫?dāng)鏡頭(尤其是短焦距的 鏡頭)離被攝者很近時(shí)，會(huì)出現(xiàn)畸形現(xiàn)象。因此，攝影時(shí)應(yīng)選擇合適焦距的鏡頭，并讓鏡頭與人物保 持一定的距離。根據(jù)實(shí)踐我們得知若使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 拍人物頭像，最佳距離在6—8英尺之間；拍胸像則 在8—9英尺之間；拍全身像，以(13—22英尺之間為 宜。此外，讓被攝者的手和腳緊靠著．身體，有助于避免畸形現(xiàn)象的發(fā)生，而一旦當(dāng)它們離身體前后18 英寸以上，就會(huì)顯得比例失調(diào)，手、腳會(huì)變得過大或過小。
6．表現(xiàn)好手姿。被攝者的手在畫面中比例不大，但若擺放不當(dāng)，將會(huì)破壞畫面的整體美。拍攝時(shí)要注意手部的完整，不要使之產(chǎn)生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放進(jìn)口袋里時(shí)，要露出部分手指，以免給人以截?cái)嗟挠∠蟆?nbsp;
