■ 徐忠文

    本文標(biāo)題是正在揚(yáng)州博物館二樓書畫廳《兩代帝師翁同龢翰墨特展》中翁同龢的行書七言聯(lián)?！按箝_窗戶納宇宙，閑拂塵埃堪鼎鐘”，此言不僅涵蓋了翁同龢書法的形成心路、取法路徑和創(chuàng)作心境，而且也是我們認(rèn)識(shí)他書法的一把鑰匙。

    翁同龢（1830—1904），今蘇州常熟人，字叔平，號(hào)松禪，別署均齋、瓶笙、松禪、瓶廬居士、并眉居士等，別號(hào)天放閑人，晚號(hào)瓶庵居士。咸豐六年（1856）殿試一甲一名，考中狀元。先后擔(dān)任同治、光緒兩代帝師。翁同龢把經(jīng)世致用的教育思想滲透在他從政、從教的實(shí)踐活動(dòng)中，對近代教育的發(fā)展起到了不可磨滅的作用，堪稱近代教育的第一導(dǎo)師。歷任戶部、工部尚書、軍機(jī)大臣兼總理各國事務(wù)衙門大臣。在光緒時(shí)期，因卷入“帝黨”與“后黨”的政治斗爭被慈禧太后罷官。他是中國近代史上著名政治家、書法家。工詩，亦作畫，以書法名世。他的書法傳世較多，以楷書和行書最為擅長。寫得老健、厚重，書卷氣甚濃。

    其時(shí)的書法家對于翁同龢的書法十分敬佩。據(jù)《清史稿·翁同龢傳》中稱贊，翁同龢的書法“自成一家，尤為世所宗”；近人徐珂的《清稗類鈔》中謂：“叔平相國書法不拘一格，為乾嘉以后一人……晚年造詣實(shí)遠(yuǎn)出覃溪（翁方綱）、南園（錢灃）之上。論國朝書家，劉石庵(劉墉)外，當(dāng)無其匹，非過論也。光緒戊戌以后，靜居禪悅，無意求工，而超逸更甚?！鼻迥┟癯醯闹麑W(xué)者、書法家楊守敬在他的《學(xué)書邇言》中云：“松禪學(xué)顏平原（顏真卿），老蒼之至，無一雅筆。同治、光緒間推為第一，洵不誣也?！蓖砬鍍蓮V總督譚鐘麟，是有“民國顏體第一人”之稱的譚延闿的父親，其對翁字是推崇備至：“本朝諸名家，直突平原（顏真卿）之上，與宋四家馳騁者，南園（錢灃）、道州（何紹基）、常熟(翁同龢)而已?！睋?jù)此可見翁同龢書法造詣之高。 

    翁同龢的書法筆力遒勁，結(jié)構(gòu)疏密有致，章法中規(guī)中矩、自然天成。他幼年學(xué)歐、褚，書法崇尚瘦勁；中年致力于顏真卿，取其渾厚，對蘇軾、米芾書法用功亦深，書出新意；晚年沉浸漢隸，得力于北碑，平淡中見精神。他博采眾長，對唐代顏真卿和北魏碑版潛心揣摩，參以己意，并吸收劉墉、錢灃、何紹基等人之長，將趙子昂、董其昌的柔和流暢融入其中，寫出具有自己個(gè)性的書法藝術(shù)作品，從而形成了翁字的獨(dú)特書風(fēng)，成為晚清頗具影響的書法大家。

    對于翁同龢的書法，沙孟海先生在其《近三百年的書學(xué)》一文中指出：“他出世最晚，所以能夠兼收眾長——特別是錢灃的方法，有時(shí)還摻入些北碑的體勢。把顏?zhàn)趾捅北蛲?。這是翁同龢的特色?！?/p>

    此次展覽選取了常熟博物館藏翁同龢各時(shí)期的書法代表作，立軸、條屏、扇面、對聯(lián)等，形式多樣。《節(jié)臨漢張遷碑》一作，筆力雄強(qiáng)，用墨枯澀，筆法結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，出于碑而韻味更勝；《行書扇頁》，顯示了他博取前賢法書后的綜合能力，并開自己的風(fēng)貌。有些信札及其他書法作品與劉墉取法顏真卿有異曲同工之妙。