紀(jì)錄片製作基本流程

                                                      邱顯忠 2007, 10

一、題材發(fā)想：
紀(jì)錄片最基本而經(jīng)典的定義可以說是John Grierson所說的：「對真實(shí)的材料進(jìn)行有創(chuàng)意的處理。」因此在現(xiàn)實(shí)世界之中蒐集可能的題材，成為紀(jì)錄片製作的第一步。
但是蒐集題材這件事情通常不應(yīng)該是在你打算拍紀(jì)錄片之前才開始進(jìn)行，而是平常就會對一些議題、事件、人物保持長期的關(guān)注，有較為深度的情感和興趣。而在長期的情感以及訊息接收的累積之下，你也比較容易開始著手製作，不至於在一開始時漫無頭緒。
而當(dāng)你的腦海裡或者資料夾裡有了一些可能的題材之後，你的下一步就要考慮到它的可行性，可行性的評估包括了素材來源豐富與否、實(shí)際執(zhí)行的難易度、目標(biāo)觀眾、可能達(dá)成的議題效益或引發(fā)的影響、所需預(yù)算金額、經(jīng)費(fèi)來源、未來播放的管道等等。

二、資料蒐集/前置研究
  1.文字資料：視你的題材而有不同的範(fàn)圍，譬如當(dāng)你要從白米炸彈客楊儒門說起，談到臺灣當(dāng)下農(nóng)業(yè)處境，甚至回溯整個臺灣的農(nóng)業(yè)發(fā)展時，要做的功課就會非常地龐大。網(wǎng)路、平面媒體報導(dǎo)、相關(guān)學(xué)術(shù)論文、書籍都是可能的來源。而這些資料有的將來可能會成為節(jié)目的內(nèi)容，有些則只是參考用的背景資料，但通常在前置研究的階段比較不會限制資料的範(fàn)圍，而會比較廣泛地去搜集。
  2.預(yù)訪：事前針對影片中可能的主要角色、相關(guān)人物、學(xué)者、公部門等可能的受訪者進(jìn)行預(yù)先訪問。其功能包括了：得到第一手訪談資料，由訪談過程以及內(nèi)容中獲知更多資訊的來源，拉近與受訪者的距離，某種程度消除開始拍攝前的陌生感，了解被拍攝者的表達(dá)能力以及未來在攝影機(jī)前可能的表現(xiàn)。

    接下來的三個部份可能是企劃案完成或通過，確定要開始拍攝之前才進(jìn)行，但也有可能為了讓企劃案更為詳盡，更具有說服力，而在前置研究的階段就著手進(jìn)行。

  3.勘景：紀(jì)錄片題材來自於現(xiàn)實(shí)世界，也必然牽涉到現(xiàn)實(shí)的場景。在事前必須到未來可能拍攝的地點(diǎn)進(jìn)行勘察了解，熟悉當(dāng)?shù)氐目臻g以及影像/聲音上的可能性，為了未來的拍攝預(yù)作準(zhǔn)備。如果不事先進(jìn)行勘景，可能會在未來拍攝發(fā)生影像/聲音狀況不理想，因?yàn)椴皇煜た臻g而錯失較好的拍攝角度/時機(jī)等等的狀況。
  4.影像資料：視覺性在任何形式的影片中當(dāng)然極為重要，除了自行拍攝的影像之外，很多時候會需要使用到過去已經(jīng)存在的影像資料。包括：照片、新聞片、檔案資料片、其他影片（含劇情、紀(jì)錄、動畫等）、圖像（畫作、平面廣告、海報…等），以及原始手稿/文件等文字資料除了作為無字參考素材之外，有時也會直接當(dāng)做影像素材使用。
  5.聲音資料：記錄片是音畫的結(jié)合，聲音資料有時也是重要的元素。如廣播錄音、原始的錄音檔案、傳統(tǒng)歌謠…等。有時會是敘事上的重要素材，有時則可以用來塑造影片的氛圍。

三、撰寫企畫書/企畫構(gòu)想：
  影片執(zhí)行的原始藍(lán)本。企劃案的格式和細(xì)密程度，視個別影片的原始出發(fā)點(diǎn)或者委託製作的對象而定。如果是自資拍攝，也尚未有明確的播映管道或可能買主，企畫構(gòu)想主要是為了製作人/導(dǎo)演或者製作小組參考，它容許不用包含太多細(xì)節(jié)。但是如果是為了募集資金、參加電視臺/公部門/私人機(jī)構(gòu)徵案、提案競標(biāo)、或是有委託的業(yè)主，企劃案就必須有明確的敘述、足供評估參考的細(xì)節(jié)。經(jīng)常也必須針對你遞送提案對象的特性、對方的特殊需求，做適度的調(diào)整。

四、撰寫腳本：
  某些紀(jì)錄片在拍攝前無法有明確的腳本，但某些類型的紀(jì)錄片則必須要有，但無論如何，腳本就像建築的設(shè)計圖一樣，是製作時的重要參考，沒有設(shè)計圖也許也可以蓋出一幢房子，但可能會和事先想像的相去甚遠(yuǎn)。因此最起碼必須有一份明確的製作構(gòu)想或是拍攝大綱，作為所有工作人員，包括製片、導(dǎo)演這些核心工作者，進(jìn)行拍攝工作的參考，以及工作人員彼此之間溝通的依據(jù)。

五、拍攝：
  根據(jù)腳本或拍攝大綱擬定拍攝計劃，開始進(jìn)行拍攝工作。雖然和劇情片比較起來，紀(jì)錄片的機(jī)動性比較強(qiáng)，內(nèi)容調(diào)整的彈性比較大，但仍然必須事前做好準(zhǔn)備，譬如這一趟外景預(yù)計拍攝的場景、天數(shù)，訪問題綱、需要的器材、影帶的數(shù)量，甚至包括住宿、用餐的地點(diǎn)，都必須做好事先的安排。
  在前置研究階段進(jìn)行過的預(yù)訪以及勘景，在拍攝之前可能再更深入地去做，或者再進(jìn)一步地確認(rèn)。
  而在整個拍攝的過程中，拍攝大綱/計劃常隨著所拍攝到的內(nèi)容而跟著做調(diào)整。譬如在訪問某些角色的過程中，得到了先前作前置研究時所未曾得知的線索，可能就要增加拍攝的行程，或者修改腳本的內(nèi)容。而隨著拍攝的進(jìn)展，拍片者和被拍攝對象的關(guān)係也可能有所變化，譬如被拍攝者可能開始抗拒拍攝或採訪，這時拍片者就必須判斷接下來的工作要如何去調(diào)整。一定要保持自己的彈性，切忌緊守著拍攝大綱或腳本照本宣科。

六、整理拍攝/取得之素材：
  拍攝過程中就必須隨時整理、檢視已經(jīng)拍攝或者取得的資料，並且不斷地回頭去思考這些素材對你所要說的故事是不是有幫助，是不是合用？是否還有更多的可能性？有時候拍攝過程中會引發(fā)去另外一個支線，你必須在持續(xù)思考或與工作人員討論過後決定是否繼續(xù)發(fā)展這一條線。
  而在拍攝工作大致完成之後，則必須將所有素材做詳細(xì)的整理，包括訪問稿、拍攝場記、影像/聲影資料場記等。素材整理得愈詳盡，對後續(xù)的剪接腳本撰寫，以及剪接工作幫助會愈大。

七、剪接腳本/剪接大綱：
  同樣的，依著影片內(nèi)容以及類型的不同，剪接劇本/大綱的形式或詳盡程度也會有所不同?！斗瓭L吧！男孩》沒有旁白敘述，它不特別需要文字腳本，但很可能有一個分場大綱，先做「紙上談兵」的動作，協(xié)助導(dǎo)演將大量而且時間拉的相當(dāng)長的的拍攝素材做有效的組合。因?yàn)橐吹竭@些體操小選手訓(xùn)練的過程，他們逐步的成長，以及累積最後的高潮，線性的敘事結(jié)構(gòu)很可能也是一開始就已經(jīng)定調(diào)。

八、剪接及其他後製：
  初剪、後製、修片、定剪、影像效果、字幕
  旁白、配樂、音效、聲音後製