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《臨江仙》——北宋.晏幾道 ①夢后樓臺高鎖，②酒醒簾幕低垂。③去年春恨卻來時，④落花人獨立，⑤微雨燕雙飛。 ⑥記得小蘋初見，⑦兩重心字羅衣。⑧琵琶弦上說相思，⑨當(dāng)時明月在，⑩曾照彩云歸。 一、《臨江仙》這首詞 這是我對這首小令及其作者的第三次解讀。如果沒有這第三讀，前面兩讀的意義就非?？梢桑驗?，這第三讀才是我真正要說的。蓮、鴻、蘋、云四人，都是晏幾道 早年摯友家里的家伎。晏幾道前期的小令，是專門寫給這些歌伎去演唱的歌詞。中后期的小令，是他和這些風(fēng)塵知己們的內(nèi)心悲歌，同樣還是可以唱的，也是需要被 一唱再唱的。人生如戲，身不由己，盛筵難再，這一首首小令就是最后的揮別語。 【①夢后樓臺高鎖，②酒醒簾幕低垂】： A. 極端平板，甚至刻板；在文字上是一副對聯(lián)，在形態(tài)上是兩塊木板。 B. 每個字的大小都一樣；高密度，毫無縫隙，充滿了死者的氣息。 C. 正是①②的死性，激化了后面③-⑩的活性。 【③去年春恨卻來時】： A. 開始軟化、流動，呈現(xiàn)出人的呼吸頻率。 B. 在全詞中，③是最散文化的，也是最稀疏駁雜的。 C. ③和⑥⑦一樣，不是寫出來的，而是被說出來的。 【④落花人獨立，⑤微雨燕雙飛】： A. ④⑤完全是靈魂出竅的結(jié)果。 B. 兩扇中式屏風(fēng)，水墨畫，對開；細(xì)膩入微，靈光乍現(xiàn)。 C. 是本詞的一個小高潮，雙重的：技術(shù)高潮+情感高潮。 D. 但是，這個小高潮是虛擬的，詩人靈魂的一次投影而已。 【⑥記得小蘋初見，⑦兩重心字羅衣】： A. ⑥是純粹的男性視角，像在透視；這種視力很有觸摸感。 B. ⑦有強烈的體積感和體溫感，但無肉欲，是哪吒的那種肉體。 C. ⑥⑦的現(xiàn)實感和彩色感，讓④⑤變得更輕，更淡，像黑白剪影。 【⑧琵琶弦上說相思】： A. ⑧是一個焦點；霸氣外露，統(tǒng)帥全局，是本詞(不是作者)的大高潮。 B. 這個巔峰體驗是真實的，是①-⑩自我聚焦的終極結(jié)果。 【⑨當(dāng)時明月在，⑩曾照彩云歸】： A. ⑨⑩看起來像是一對小跟班，跟在⑧后面漸漸消褪，隱沒。 B. ①②的死氣沉沉，進(jìn)化為⑥⑦的生機勃勃，最終淡化為⑨⑩的仙意裊裊。 二、晏小山這個人 晏幾道是一個很“講究”的貴族：他的寫法是杜甫的寫法，但寫出來的卻是李煜的那種隨感而發(fā)，極度單純：往事已成空，還如一夢中(李煜《子夜歌》)。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生(李煜《清平樂》)。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓(李煜《望江南》)。不同之處在于：他比李煜更考究，更干凈。他不會寫出“林花謝了春紅、太匆匆”這么隨意邋遢的口水句。 晏幾道是一個很“純粹”的隱士：出身烏衣門第，最終卻過著顏回式的生活：一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂，回也不改其樂(《論語》)。而在那個風(fēng)云劇幻的年代，王安石和司馬光各帶著一幫馬仔在舞臺上血拼，老趙家也換過了好幾撥導(dǎo)演。蘇軾及其四大弟子，以寫詩為榮，以寫詞為恥，正在一步步把小詞改造成大詩。晏幾道及其小令，就這樣被時代淡忘了，或者說，是他拋棄了他所在的那個時代。 晏幾道是一個很“超驗”的詩人：與極度理性的周邦彥完全相反，晏幾道是詞中的另一個極端，深度感性。這種感性路線從溫庭筠、韋莊、馮延巳、李璟、李煜一路傳承下來，被晏幾道推至極限，以至于具有了某種超驗性。我把晏幾道看做是中國版的艾米莉?狄金森：今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中(鷓鴣天)。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋(鷓鴣天)。落花人獨立，微雨燕雙飛(臨江仙)。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸(臨江仙)。 官身幾日閑, 世事何時足。君貌不長紅, 我鬢無重綠。榴花滿盞香, 金縷多情曲。且盡眼中歡, 莫嘆時光促(《生 查子》)。晏幾道的作品，他的小令，有一種絕望到無處可逃的空虛感；拒絕后世讀者的常規(guī)解讀，也拒絕文學(xué)史的習(xí)慣定位。它們是東方中世紀(jì)的一組靈魂電波， 已在這個世界上游蕩了一千年。而它們的作者，那個口味如此狹窄的中國古典詩人，卻永遠(yuǎn)把自己封在了11世紀(jì)的最后七十年里。 在那個人人以功名為人生終極價值的中世紀(jì)，他棄大好前途如草芥，公然同情社會地位卑賤的歌妓，公然歌頌中國人過于陌生的愛情，他批判世界，他拯救內(nèi)心，他 要活得像一個人，而不是帝王家的一條功狗。一個沒有功名意識同時又太有靈魂感的中古詩人，注定不會被中國式的歷史所青睞，反之，他也無意于歷史的褒貶。 ——但是，我今天要為你正名，讓你從琵琶弦上王者歸來： 晏幾道，字叔原，號小山，生于宋仁宗天圣年間，卒于宋徽宗崇寧初年，有《小山詞》一卷留世，是一個在內(nèi)心遭遇到嚴(yán)重精神危機的宋朝人，一個生于前現(xiàn)代卻對世界深深厭倦的后現(xiàn)代人。他的詩歌，那兩百四十六首小令，絲毫沒有【現(xiàn)代含混性】，而只有不可抑制的、源自內(nèi)心的【古典單調(diào)性】。 鬼谷空侯 2012年1月29日 |
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