古籍善本的收藏和鑒定基礎(chǔ)

丁德斌

不用說(shuō)，目前古籍收藏已成為新的投資收藏?zé)狳c(diǎn)。相對(duì)于字畫、陶瓷、玉器、雜項(xiàng)等收藏大熱門，古籍收藏市場(chǎng)曾經(jīng)比較清淡，但近年來(lái)拍賣會(huì)上線裝古籍卻連連拍出令人吃驚的高價(jià)，還有許多回流的古書再次拍賣都高出原價(jià)許多倍。相比古玩字畫，古籍收藏所需要的費(fèi)用比較低。這些都吸引了許多收藏愛好者和投資者涉足。

☆鑒定從基礎(chǔ)入手

古籍鑒定入門容易，但真正吃透卻絕非易事，需要藏家著手研究許多歷史和文化知識(shí)?？虝侨祟惿鐣?huì)重要的文化活動(dòng)之一，它的風(fēng)格面貌反映著當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)狀況和文化風(fēng)尚。書籍?？钡木?、開本的大小、版式的規(guī)制、刀法的精拙、印紙的優(yōu)劣、墨色的好壞、字體的風(fēng)格、裝幀的特點(diǎn)等，都可以透露出社會(huì)的時(shí)代氣息。掌握一個(gè)時(shí)期刻書的風(fēng)格特點(diǎn)，對(duì)于版刻的考定和版本學(xué)的深入研究大有裨益。

宋代刻書的特點(diǎn)

宋代刻書從版式上講，前期多白口，四周單邊；后期仍多白口，左右雙邊、上下單邊，少數(shù)四周雙邊。宋代刻書的字體，是將唐代諸位大家的字體運(yùn)用于刻

書了，如唐代的大書法家褚、顏、歐、柳諸家在書法上的最大成就就是把楷書推向了高峰，而刻書的字體又恰恰需要這種端莊凝重的楷字。宋代刻書的用紙，過(guò)去搞版本的人多稱為白麻紙、黃麻紙和竹紙。近年來(lái)，有關(guān)研究造紙術(shù)發(fā)展史的專家多次取樣分析鑒定，認(rèn)為過(guò)去人們所講的白麻紙或者黃麻紙，是說(shuō)紙的纖維形似。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)人們?cè)旒埗酁榫偷厝〔模蠟闃淦ず椭褡印?/P>

元代刻書的特點(diǎn)

元承南宋遺風(fēng)，元初的某些刻書風(fēng)格特點(diǎn)與舊書無(wú)大差異。但縱觀整個(gè)元代刻書的特點(diǎn)，可以用八個(gè)字來(lái)概括：黑口、趙字、無(wú)諱、多簡(jiǎn)。

“黑口”：即指每版中縫線的上下兩端為寬粗墨印的黑條子。“趙字”，是指元代刻書的字體大多數(shù)都模仿找趙孟頫的字，此為元朝刻書的又一明顯特點(diǎn)?！盁o(wú)諱”，指元代刻書見不到諱字的跡象，不像宋版書那樣，皇帝的嫌名廟諱處處可見?！岸嗪?jiǎn)”，是指元朝的刻書多用俗體字或簡(jiǎn)體字。

明代刻書的特點(diǎn)

明朝刻書分為早中晚三期，風(fēng)格不盡相同，粗略概括起來(lái)，大約是明初至正德時(shí)期的刻書仍然為“黑口趙字繼元”；嘉靖至萬(wàn)歷時(shí)期為“白口方字仿宋”；天啟至崇禎時(shí)期的刻書又表現(xiàn)為“白口長(zhǎng)字有諱”。

清代刻書的特點(diǎn)

清代刻書的特點(diǎn)從來(lái)很少有人去歸納，其實(shí)要將整個(gè)清代刻書和前幾代相比較，還是有其自己的風(fēng)格的。

清代刻書的字體，在清初時(shí)尚沿襲前明舊習(xí)，至康熙發(fā)生了變化，形成了一種非顏非柳也非趙的“館格體”。至嘉慶年間，刻書字體也失去了舊日的舒展圓秀，而變成呆板乏神的樣子。清初和元朝一樣，沒有避諱的習(xí)俗，但隨著政治統(tǒng)治的日益強(qiáng)化，開始實(shí)行了漢族文化中固有的避諱舊習(xí)。清代刻書的用紙名目繁多，有羅紋紙、棉紙、竹紙、開化紙等等。

☆佳品日漸稀少

近兩年古籍善本拍賣行情的上揚(yáng)，再一次將此類收藏推到了風(fēng)口浪尖。而兩年來(lái)書畫拍賣市場(chǎng)逐漸降溫，使眾多買家躍躍欲試，涉足古籍市場(chǎng)。

一位在古籍拍賣方面堪稱元老的專家將古籍善本市場(chǎng)形象地比作“一座可以挖得絕的礦”。因?yàn)楣偶煌跁?，它的存世量固定，而且非常有限，買家群體也是以藏家為主。真正好的藏品，一旦交易就很少會(huì)再出現(xiàn)在市場(chǎng)上。這樣一來(lái)，上乘的藏品上拍量日益減少。

早在上個(gè)世紀(jì)90年代初，北京嘉德和上海朵云軒開辟古籍善本專場(chǎng)拍賣的時(shí)候，還有為數(shù)不少的佳品出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的古籍市場(chǎng)可說(shuō)是明、清刻本的天下。珍

稀的宋元刻本亦時(shí)有所見?，F(xiàn)在連民國(guó)的影印本乃至石印本也能上拍，而要想找一件珍稀的明清作品十分困難。

☆價(jià)值只升不降

在藝術(shù)市場(chǎng)，書畫的買家大多以經(jīng)營(yíng)為主，而古籍善本的買家群體可說(shuō)是以藏家為主。古籍善本的藏家，不但需要喜歡古籍，還要有一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和文化涵養(yǎng)。在這三個(gè)條件的限定下，古籍善本一直維持著一個(gè)穩(wěn)定且不大的藏家群體。 然而，近幾年不斷有些企業(yè)家意識(shí)到古籍善本的投資價(jià)值，并攜帶大量資金進(jìn)入市場(chǎng)，他們盡管不夠?qū)I(yè)，但會(huì)請(qǐng)專家做顧問(wèn)。加之全國(guó)涉足古籍領(lǐng)域的拍賣行也從過(guò)去的兩三家，驟增至10余家?！吧嘀嗌佟贝偈构偶票镜膬r(jià)格在短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)了大幅上漲。

2006年春拍，一件清乾隆御題元刻本《朱文公校昌黎先生集》以308萬(wàn)元人民幣高居成交排行榜首，刷新了善本書籍單件拍賣的紀(jì)錄。但翻看此書過(guò)去的成交記錄，就能發(fā)現(xiàn)它在2000年中國(guó)嘉德的秋拍中，曾以209萬(wàn)元成交，不到6年漲了近100萬(wàn)元。

這樣的大幅升值，其實(shí)是古籍善本的價(jià)值回歸。上世紀(jì)90年代初，一本很好的明清善本往往只能賣到幾千元，這個(gè)價(jià)格還不如當(dāng)代一個(gè)二三流畫家的書畫作品。目前，一本明清善本的價(jià)格已較過(guò)去有了很大的增長(zhǎng)，而專家對(duì)其今后的漲勢(shì)仍然非常有信心。

☆買書容易識(shí)書難

對(duì)于普通買家來(lái)說(shuō)，要認(rèn)識(shí)到“買書容易，識(shí)書難”。無(wú)論是藏書還是投資，要找到真正好書才是關(guān)鍵。

古籍收藏自古就有。俗話說(shuō)：“一頁(yè)宋版，一兩黃金?！彼卧獣r(shí)期是雕版印刷的頂峰，雕刻精美、字體端莊、紙墨考究、?？辟|(zhì)量高。從明中葉起，宋元版本就成為藏家追逐的熱點(diǎn)，但近年來(lái)，宋元時(shí)期的精品刻本，早已寥若晨星。 明代的印刷業(yè)規(guī)模大、分布廣、品種多，是中國(guó)古代印刷史上的全盛時(shí)期。明代印刷技術(shù)更加成熟，圖版刻印更為精良。清代及民國(guó)時(shí)期的精刻本，也多有特色。明清兩代的善本，乃是如今古籍收藏家競(jìng)相追逐的目標(biāo)。

民國(guó)時(shí)期的圖書數(shù)量可觀、內(nèi)容豐富，且由于距今較近，損壞或流失較少，時(shí)下價(jià)格相對(duì)偏低，許多私人藏家在經(jīng)濟(jì)上都能承受。

另外，各個(gè)時(shí)代的名人尺牘，在古籍收藏中一直牢牢占據(jù)一席之地。明清名家或現(xiàn)當(dāng)代名人信札拍幾千元、上萬(wàn)元乃至幾十萬(wàn)元都很正常。

古籍造假不是一件容易的事，如果想要仿制一本明清刻本，首先要開一個(gè)工場(chǎng)，再請(qǐng)一批工人。一個(gè)工人一天能刻幾十個(gè)字，這樣刻上兩三年，才能制作出

一本。且不說(shuō)其成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于拍賣價(jià)格，仿冒者還必須具有一定程度的古代文化素質(zhì)，不然連看都看不懂，就無(wú)從造假。