為了便于初學(xué)者對玉器收藏所涉及的相關(guān)知識有較全面地了解，我們以科學(xué)的態(tài)度收集整理了有關(guān)玉器鑒賞辨?zhèn)涡枰私獾母鞣N相關(guān)資料，以問答的方式作了重點(diǎn)介紹，并配有許多圖片，供讀者欣賞。本書按類別編排，便于讀者即時查閱。希望這本資料性的小書能得到廣大讀者的喜歡。

玉器收藏 玉器收藏有何特點(diǎn)？（圖）

答：中國是一個崇尚玉器國家，有七千年不曾中斷的玉文化，這在世界上是僅有的。我國玉器收藏有許多特點(diǎn)。 （1）歷代以收藏古玉為主 歷代官方和民間都有收藏古玉的傳統(tǒng)。解放以來，許多傳世古玉早就被各級文物部門鎖入“深宮”，偶有漏網(wǎng)者，也早被成千上萬古玉淘寶者納入囊中。因此，現(xiàn)代古玩市場上的古玉應(yīng)當(dāng)是很少的。 （2）贗品玉器泛濫 從古到今，贗品古玉就不曾中斷過，連博物館中所藏的傳世古玉中也有不少歷代仿古玉及贗品古玉?，F(xiàn)代有人利用古玉資料或以實(shí)物為樣，請高級技師仿造出“逼真的古玉”，連國內(nèi)外許多著名的大拍賣行都能騙過。當(dāng)前市面上流行的贗品古玉主要是仿紅山文化玉器、良渚文化玉器、漢代出土玉器。贗品古玉大部分來自浙江湖州、安徽蚌埠、江蘇揚(yáng)州和徐州以及河南南陽等地。目前仿造最多的是紅山文化玉豬龍，一般采用熏、烤、燒、煮、炸、腐蝕、沁色、酸蝕等工藝作舊，由于作舊工藝較好，一般人不易識別。 （3）不打假的古玉市場和買者的“撿漏”心理 古玉市場和其他古玩一樣，歷來不打假。收藏者購買古玉時，商家一般不會出具鑒定證書，售貨憑證也不會注明商品特征，只是口頭說明是某朝某代的古玉。成交后，收藏者即便發(fā)現(xiàn)是贗品古玉，貨款也很難追回。上當(dāng)受騙的人不計其數(shù)，以致我們常聽到有人花巨款買贗品古玉的傳聞。另有一類人打著學(xué)者或某類玉器收藏家的旗號，也時常舉辦只展不賣的專題玉器展覽會，卻私下雇托，以“轉(zhuǎn)讓多余藏品”的方式，高價出手了不少贗品玉器。這種方式欺騙性最大。舊貨市場上贗品玉器泛濫，是人所共知的事實(shí)，那為什么會有買主一面再、再而三地上當(dāng)呢？原因在于買者有“撿漏”的心理，故屢屢讓造偽者得手。“撿漏”是古玉市場發(fā)育初期不成熟的交易表現(xiàn)，是信息和鑒賞知識極不對稱的偶然才形成的。應(yīng)當(dāng)說在現(xiàn)今發(fā)展多年的舊貨市場中已無漏可撿了。 （4）出現(xiàn)了新型的玉器收藏者 近十多年來，有一些人把玉器收藏作為一種投資方式。他們不僅愛玉、懂玉，更懂得利用各地古玩市場的地區(qū)差價，利用古玩市場的價格與拍賣會價格差價，適時買進(jìn)賣出，進(jìn)行投資。據(jù)說，蘇揚(yáng)一帶是明清以來玉器制作銷售和消費(fèi)中心，這里的古玉儲量和新玉產(chǎn)量都大，市場價格自然低，一件4千元的玉器在大拍賣行能拍賣到萬元以上。有人在市場上淘到精品，然后送拍，可獲得很大利潤的空間。這種人代表了一種新的玩藏理念，與過去收藏家只收藏不出手大不相同。

玉器收藏 玉器在藝術(shù)品拍賣市場上的行情（圖）

答：近年來，玉器拍賣成交率和拍賣價格不斷創(chuàng)新高，中國嘉德、北京翰海、北京華晨、上海敬華、中貿(mào)圣佳以及香港佳士得、蘇富比等老牌拍賣公司的玉器拍賣都取得了不俗的業(yè)績。 2000年翰海秋拍會上，一件紅山文化獸形玉以264萬元成交；2002年翰海春拍會上，一件紫檀嵌玉插屏（內(nèi)嵌戰(zhàn)國玉雕谷紋璧，璧的外緣標(biāo)有乾隆御題詩，紫檀屏架雕有龍和御題詩），估價8萬元，開槌后有十多位收藏家競爭出手，最終以132萬元落槌。2003年春季翰海拍成交價前20位拍品中，玉器占4位，其中紅山文化豬首龍形玉（成交價154萬元）排第三位，清代白玉雕雙龍簋（成交價80萬元）排第十位。2004年的翰海春季會玉器

專場有200余件上起紅山、下至明清的精美古玉器參拍，總成交額高達(dá)2338.6萬元，其中清乾隆黃玉出戟螭龍瓶以484萬元成交。 2003年北京華辰春拍中，清代康熙龍鈕碧玉璽以660萬元成交。 中貿(mào)圣佳2004年春季中也推出了精品玉器，其中清乾隆御制羊脂玉龍鈕瓶，以308萬元成交。 香港市場，蘇富比和佳士得的玉器拍賣行情也很好：在2003年10月開始的蘇富比拍賣會上，一件清乾隆白玉雕十六羅漢山子又以9563744港幣的天價成交。2004年佳士得玉器拍賣更是屢創(chuàng)佳績，百萬元以上的拍品超過九件，其中清乾隆和田玉活環(huán)雙龍耳萬壽紋碗，成交價高達(dá)19327750港幣，另一件晚清時期的翠玉活環(huán)龍首耳三足獸爐，成交價高達(dá)6223750港幣。 翡翠原石也進(jìn)了拍賣會，2004年，在歌華大唐春季拍賣會上，一塊重達(dá)500千克的翡翠原石，以8800萬元成交，創(chuàng)中國藝術(shù)品拍賣會上的一項(xiàng)紀(jì)錄。 由于玉器收藏?zé)?，在舊貨市場上的玉器交易量也在不斷地增加，精品玉件的價格一路看漲。像一般做工的明清佩飾、掛件，幾年前只賣一二百元的一件，如今動輒要上千元。常見的清代玉璧，只要品相不錯，肯定會賣出去，而且成交價也會高于事前的估價。近十年多年來，明清玉器升值最快，特別是明清白玉，每年均有25%～30%的升幅，像玉牌、玉佩等小件玉已是投資者與收藏愛好者重點(diǎn)級收藏的對象。

玉器收藏 我國有經(jīng)營特色的地方玉器市場（圖）

答：自1978年以來，我國玉器市場依靠外貿(mào)公司收購的格局被打破了，出現(xiàn)了新的變化。民營和個體為主的玉器廠紛紛出現(xiàn)，他們以建國以來培養(yǎng)的玉器技術(shù)人員為主，依托農(nóng)村廉價勞動力，形成了一批有特色的地方玉器市場。有的是玉石原料的聚散地，有的以強(qiáng)大的玉器加工能力或以玉器外貿(mào)能力而形成的。 河南鎮(zhèn)平玉器市場：河南省是玉器生產(chǎn)的大省，而鎮(zhèn)平（包括白馬寺）又是河南省玉器生產(chǎn)銷售發(fā)展較快的地區(qū)，現(xiàn)已成為河南省玉器最大的集散地。 新疆玉器市場：新疆是軟玉的惟一產(chǎn)地，以銷售新疆田玉料為特色。玉器市場主要分布在和田地區(qū)、玉龍喀什河總閘口玉石市場、烏魯木齊。 遼寧岫巖玉器市場：現(xiàn)在岫巖玉年產(chǎn)量達(dá)幾千噸，占全國玉器市場用料的70％，以銷售岫巖玉料為特色。僅在岫巖一地，就有六個專業(yè)銷售市場。 廣東四大玉器市場：廣州玉器市場在廣州西關(guān)繁華的商業(yè)區(qū)，有一條專營玉器珠寶的街道，人稱“華林玉器街”，是廣東傳統(tǒng)統(tǒng)的玉器市場。四會玉器市場在廣東四會市，當(dāng)?shù)貨]有玉石資源，卻有幾百家店鋪和玉器小作坊，集中在四會市城東500米長的一條街上，形成了有名的四會玉石街。以制作翡翠首飾為主，制品主要銷往廣州。陽美玉器市場在廣東省揭陽市西部的陽美村，是有名的“金玉之鄉(xiāng)”。從1905年起，村民從事玉器的加工和貿(mào)易，迄今有百年歷史。現(xiàn)在全村共有玉器加工貿(mào)易四百多家，主要業(yè)務(wù)是向國內(nèi)外批發(fā)銷售翡翠玉器，現(xiàn)在市場規(guī)模很大。平洲玉器市場在廣東省南海市東部的一個城區(qū)。在20世紀(jì)30年代，平洲就有許多人從事玉器制作，以生產(chǎn)玉手鐲為主。平均每天到此采購手鐲的客商達(dá)千人次，是我國目前最大的手鐲專營市場。 云南玉器市場：云南和緬甸相鄰，緬甸翡翠進(jìn)入我國的口岸設(shè)在瑞麗和騰沖。云南玉器市場也主要在瑞麗和騰沖。瑞麗玉器市場有珠寶街和珠寶城，也有一些玉器廠商。騰沖是20世紀(jì)80年代以來形成的翡翠原料集散地，同時也成為了翡翠加工地和交易地。全縣從事翡翠加工制作的小作坊，到了舉目皆是的地步。

玉器收藏 收藏玉器不必惟古玉（圖）

答：收藏古玉器雖然是傳統(tǒng)作法，但在目前贗品古玉充斥市場的情況下，把收藏目標(biāo)對

準(zhǔn)新玉器，也是眼光獨(dú)慧的作法。所謂“新玉”，是從20世紀(jì)50年代至20世紀(jì)末由專業(yè)玉雕大廠制作的玉器，也包括現(xiàn)在由玉雕大師領(lǐng)銜制作的玉器。這些玉器在器形、風(fēng)格上可能是仿古的，也可能是現(xiàn)代新題材。這些新玉器值得收藏的理由如下： 玉料保真：從20世紀(jì)50年代至20世紀(jì)末。中國的玉器行業(yè)采用藝術(shù)品工廠的體制進(jìn)行管理。贗品古玉的生產(chǎn)被禁止和杜絕了（20世紀(jì)80年代起，始有民營小作坊或鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)制作贗品古玉）。所制玉器是按照玉行用料規(guī)范制作出來的，在玉料的選用上沒有以次充好的現(xiàn)象。我們都知道，玉器的價值主要是由玉料的價值所體現(xiàn)、所決定的，只有少數(shù)精品玉器是在特殊的文化背景下制作出來或被名人收藏而有特殊的價值（即平常所說的無價寶）。所以玉料保真，是值得收藏的最主要條件之一。 玉料價值一直上漲：玉料是礦物資源，藏量是有限的。現(xiàn)在和田籽料已經(jīng)非常稀少了，市場對和田籽玉的需求量卻越來越大，導(dǎo)致最近幾年原料價格連年翻番，2004年極品和田籽料的價格是25萬元/千克，2005年已經(jīng)漲到100萬元/千克。一般的和田籽料，2004年是2萬元/千克，2005年已漲到5萬元/千克。就連以前不怎么看好的和田山料價格也是一路狂漲：2004年市場價200元/千克還鮮有人問津，2005年普通山料在礦區(qū)買的價格就是700元/千克，運(yùn)到和田就漲到1200元/千克，運(yùn)到烏魯木齊就變成2500元/千克，到揚(yáng)州價格更高達(dá)3800元/千克。玉石原料價格的上漲帶動整個新玉器市場價格的飆升。 目前中國玉器市場的價格已經(jīng)高出美國市場價格一倍，已呈現(xiàn)出全世界的玉器向中國回流的趨勢。據(jù)專家分析，未來十年和田玉將是全球收藏界的熱門之一。 工藝好：新玉器是用現(xiàn)代玉雕工藝制作出來的。由于社會科技術(shù)的飛速發(fā)展，玉雕工藝設(shè)備有了本質(zhì)上的改進(jìn)。以足踏為動力的水凳（即古代制作玉器的設(shè)備）在20世紀(jì)50年代被電動琢玉機(jī)取代了，效率大為提高。另外各種大型、中型的電動鍘鉈（用于鍘開大塊的玉料）、小巧的電動軟軸鉆（又叫蛇皮鉆）、超聲波打孔機(jī)也得到廣泛應(yīng)用。琢玉的輔料也不再使用天然“解玉砂”，改用鍍鉆石粉（金剛砂）工具，使磨玉工藝的精度大為提高。過去制作大型玉器都是很費(fèi)勁的。例如元代“瀆山大玉?！钡闹谱骶褪抢猛层@搭沙子進(jìn)行表面“推落定形”的，要打幾百鉆，甚至上千鉆，效率很低。至今器身上還留有當(dāng)年打鉆過深的痕跡?，F(xiàn)在制作玉器，利用大型、中型電動鍘鉈進(jìn)行“推落定形”，然后用電動軟軸鉆和鍍鉆石粉工具進(jìn)行細(xì)致加工，工效要提高幾十倍。另外，盡管玉器工具設(shè)備的改進(jìn)，但仍改變玉器仍是手工制作的特點(diǎn)，技藝性極強(qiáng)，不存在“機(jī)器加工”。 藝術(shù)性高：由于工具設(shè)備的改進(jìn)，對玉器加工可以施更高級的工藝，這在古代是做不到的。所以重量達(dá)幾百千克至幾噸重的大型玉山、玉人等玉器、玉雕名作，時有問世，這是當(dāng)代新品玉器的一個特點(diǎn)。 另外，自20世紀(jì)50～70年代，全國主要的玉器行業(yè)都很正規(guī)地培養(yǎng)了一批藝人。這些人基本功好，接受到名師十多年的親自指導(dǎo)，在20世紀(jì)80～90年代大多都成為藝術(shù)高手和藝術(shù)大師，是中國玉器史上人才濟(jì)濟(jì)的時代。目前市場的玉器新活（指正規(guī)產(chǎn)品）都是由他們制作或領(lǐng)銜制作的，藝術(shù)質(zhì)量是最高的。再過幾年，這批人將因年齡太大將陸續(xù)退出玉器制作。因此，從20世紀(jì)50年代以來至今制作的玉器新活（指正規(guī)產(chǎn)品），也將成為特殊的玉器作品，具有很高的收藏價值。因?yàn)椋窈笥衿魅瞬诺呐囵B(yǎng)不可能再有20世紀(jì)50～70年代那種得天獨(dú)厚的優(yōu)良條件了。

玉器工藝 上“磨”是玉器工藝的基本方式（圖）

答：玉石的硬度很高，沒有金屬工具可以對其像木材一樣進(jìn)行鋸割、刮刨等加工，而是利用磨料（古人稱天然產(chǎn)出的磨料為“解玉砂”，是一種石英砂。近現(xiàn)代改用碳化硅等）對玉石的磨削能力。那些能夠用驅(qū)使“解玉砂”玉石料表面進(jìn)行磨削的工具，就是“砣”。 在遠(yuǎn)古時代，為了切割玉料，是用皮革條蘸“解玉砂”在玉石表面上來回扯動，利用“解玉砂”

將玉石磨出溝槽，持續(xù)不斷研磨使溝槽不斷加深加長，直至將玉石材料一分為二。其后才發(fā)明了用于“鋸割”的砣具，通常是圓形薄口，叫鍘砣。不斷旋轉(zhuǎn)的鍘砣帶動磨料，直至將玉材磨斷。現(xiàn)在廣泛使用的金剛砂鍘砣，也是在金屬砣片上鍍有一層金剛砂，借助于金剛砂對玉石材料的不斷磨削，才將玉石材料一分為二的。所以，玉器工藝中所謂的“鋸割”作業(yè)，實(shí)際上是“磨玉”?！澳ビ瘛钡目炻c砣子轉(zhuǎn)動的快慢有關(guān)，也與“解玉砂”的粗細(xì)有關(guān)。制作玉器的各種加工作業(yè)，出坯、掏膛、打孔、做細(xì)、勾花紋、拋光，都是利用不同形狀的砣子來控制磨料與玉器的接觸研磨方式，并改變“解玉砂”的粒度來進(jìn)行的。所以，從工藝原理上講，“磨”是玉器工藝的基本方式。 在20世紀(jì)50年代以前，用砣子搭砂子的方式是制作玉器惟一方法。最早的砣具是石制的，故稱“砣”，后來有木制、皮革制、銅制、鐵制的，也仍稱為“砣”?，F(xiàn)代玉器廣泛使用的鍍金剛砂工具，是把金剛砂鍍在金屬砣子的工作面上，也仍是砣子，只不過磨玉時不用搭砂子了。 由于砣具的形狀能決定“解玉砂”和玉石材料的接觸方式，所以需要不同形狀的砣子。用于切割原石玉料的叫鍘砣，圓形片狀，有大小之分。用于工藝制作的，叫鏨砣，也是圓形片狀，直徑小于120毫米，中心安有圓軸。勾砣的種類最多，不僅有大小之分，而且形狀有許多種，用于勾線、起線，也用于“頂”、“掖”。軋砣多為圓柱、圓錐狀、圓臺形，用于軋平表面，其中，有的工作面是90度角的叫“大齊口”；小于90度的叫“快口”。另外，還有許多專用的砣子，如用于鏇碗的，叫“碗砣”；用于制作敞口器皿的內(nèi)膛的專用工具，叫“膛砣”；用于拋光的還有用皮革制成的“皮砣”，或用葫蘆的外殼，叫“葫蘆瓢”。 由于砣子不具磨削功能，所以砣子選用什么材質(zhì)，對玉器制作的工效不會產(chǎn)生影響。改用金屬砣具，有便于制作、口比較薄、耐用等優(yōu)點(diǎn)，但只要砣子的轉(zhuǎn)速不提高，玉器制作工效也不會提高。 明清玉器鑒賞家、收藏家談到古玉辨?zhèn)螘r都非常強(qiáng)調(diào)“刀工”，并說漢代以前制作玉器都是用“刀”刻出的，而刻玉的刀就是“削玉如泥”的“昆吾刀”。但這僅僅是一種想當(dāng)然的解釋，在科技發(fā)展的今天，也仍沒有發(fā)明出“削玉如泥”的刀具，讓我們可以像做木雕一樣地做玉器。至于“刀法”一詞，可以理解為美術(shù)評論上的習(xí)慣用法。正如石雕藝術(shù)一樣，是用鏨子一點(diǎn)一點(diǎn)鑿鏨出來的，不是也有人講什么刀法流暢之類的話嗎？

玉器工藝 上什么是水凳？（圖）

答：水凳，是古代人發(fā)明的用來制作玉器的簡單設(shè)備。水凳的結(jié)構(gòu)是一個長方形的木架子，上面有一根水平縱向安裝的臥桿。臥桿下安有接水槽，旁邊可插一木桿，上掛水桶，用于磨玉時冷卻。臥桿前端有圓孔，可用熱塑性的紫膠將砣子粘在其上。臥桿的后部是有粗細(xì)變化，其上有皮革條纏繞二三周，皮革條兩端接踏板。工作時，人用雙腿鐙動踏板，扯動皮條轉(zhuǎn)動就會帶動臥桿轉(zhuǎn)動，同時也帶動砣子轉(zhuǎn)動。玉工用雙手握玉料，在砣子的下端進(jìn)行研磨。移動皮條在臥桿后部的位置，可利用臥桿后部粗細(xì)不同來改變傳速比，但轉(zhuǎn)速的調(diào)整范圍是有限的。 水凳是什么時候發(fā)明的，已無從考證，最早的記載見于明代宋應(yīng)星的《天工開物》，但水凳正式消亡時間卻是在20世紀(jì)50～60年代。水凳的特點(diǎn)是轉(zhuǎn)速不快，轉(zhuǎn)速的調(diào)整范圍極其有限，轉(zhuǎn)動的方式是來回旋轉(zhuǎn)的，砣子在玉石上的磨削，也是來回擺動的，由此形成了工藝特點(diǎn)。現(xiàn)代電動琢玉機(jī)是順時針方向高速（5000～6000轉(zhuǎn)/每分鐘）轉(zhuǎn)動的，又使用鉆石粉砣具，工效提高了很多，但刻痕不同。有經(jīng)驗(yàn)的人，根據(jù)刻痕的不同，可以看出玉器是用水凳制作的，還是用電動琢玉機(jī)制作的，從而辨認(rèn)出是新仿玉還是古玉。

玉器工藝 上玉器是怎樣拋光?（圖）

玉器是怎樣拋光的？拋光后玉器為何會有光潔瑩潤的表層？ 答：拋光是對玉器產(chǎn)品最終的作業(yè)。玉雕行業(yè)多習(xí)慣稱為“光亮”或“光活”。 拋光工序步驟：磨細(xì)—→罩亮—→洗—→過蠟—→擦拭。 磨細(xì)，又叫“去糙”，即用“膠碾”將玉雕半成品的表面打磨得更細(xì)膩平整，這是拋光前的準(zhǔn)備。罩亮，用特制的拋光粉進(jìn)行拋光。拋光所用的拋光劑，一般使用紅粉子（氧化鐵粉）、綠粉（氧化鉻粉）和天然鉆石微粉（3200～6000網(wǎng)目）。拋光劑用適量的水和油汁調(diào)好，涂在柔軟的材料——毛氈、皮革、棉布、木材、葫蘆殼制成的砣輪上，再在玉器表面上作較慢速的摩擦，轉(zhuǎn)動一段時間，就可以獲得光滑潔潤閃爍著耀眼光芒的玉器表面。玉石的材質(zhì)美、玉器工藝的技藝美才能充分地體現(xiàn)出來。洗，是把拋光后的玉件清洗干凈。過蠟，就是將石蠟擦在烤熱的玉件上，冷卻后用布擦拭表面，使玉件表面有晶瑩的亮度。 玉器拋光分“硬亮”和“膠亮”兩種?！坝擦痢钡墓饬炼雀?，發(fā)強(qiáng)閃光；“膠亮”的光亮度較低，發(fā)弱閃光。從工藝上看，“膠亮”比“硬亮”少一道工序，是制作仿古玉器時才采用。 經(jīng)過拋光處理的玉器表面，為什么會有這種神奇的變化？有人認(rèn)為拋光本身并沒有什么魔力，只不過是拋光劑將與石表面的擦痕減少到肉眼看不到的程度，這樣就增加了玉器表面對光線的反射能力，由此形成了光潔瑩潤的玉器表面。至于表面的亮度主要受兩個因素的影響：一是玉料的材質(zhì)，即玉料的密度或者說硬度大的易光亮，密度小的不易光亮；二是玉料的結(jié)構(gòu)，雖然大多數(shù)玉料都是晶體結(jié)構(gòu)，但晶體的粒度和分布狀況不同，呈纖維狀的玉料易于拋光，呈粒狀纖維的玉料不易拋光。單晶體礦物易拋光，多晶體礦物集合體不容易拋光。表面是否平整細(xì)膩，這也是玉器表面能有光澤的先決條件。但也有人認(rèn)為拋光面的形成主要是由于拋光時產(chǎn)生了較高的溫度，使玉器表面產(chǎn)生了融熔現(xiàn)象的結(jié)果。這個道理可以從奶油被熱刀切過的表面中看出。雖然目前關(guān)于拋光的秘密尚未有定論，但拋光終歸可以使玉石表面產(chǎn)生神奇的裝飾效果，確實(shí)是無可懷疑事實(shí)。以上兩種解釋雖然不能夠單獨(dú)的解釋拋光工藝的實(shí)質(zhì)，但有不少人為了提高拋光工藝的質(zhì)量，從這兩個方面著手改進(jìn)工藝，均取得了滿意的效果。

玉器工藝 上玉器上的小孔是怎樣打出來的？（圖）

答：在玉器上打小孔的工藝方法是采用針鉆法，即用一根針狀物，使之在玉器上旋轉(zhuǎn)，帶動“解玉砂”，先在表面上磨出一個淺坑，繼而是深坑，直至將玉料磨穿。由于打孔期間“解玉砂”一直在坑中跟著旋轉(zhuǎn)擦磨孔壁，所以孔的上部比下部要多承受“解玉砂”的摩擦，所以凡采用這種方法打小孔的，孔都是外大里小的形狀。在20世紀(jì)50年代以前，一般用手拉鉆來使針鉆轉(zhuǎn)動。在手拉鉆發(fā)明以前，大約是用雙手來搓動。使用手拉鉆的鉆孔質(zhì)量較好，因?yàn)槭掷@的轉(zhuǎn)速較快，轉(zhuǎn)動又較勻。如果要在玉器打大孔，就要改用金屬薄管，方法也和針鉆法一樣，工具雖略有不同，但工藝原理并沒有改變。 現(xiàn)代改用超聲波打孔機(jī)，其原理是利用超聲波產(chǎn)生的高頻振動，使小針管鉆上下高速移動，帶動磨料進(jìn)行打孔。由于小針管鉆不旋轉(zhuǎn)，只是上下作高頻往復(fù)式移動。所以打孔的質(zhì)量很高，孔眼上下均勻。

玉器工藝 下首飾石是怎樣制作出來的？（圖）

答：首飾石都要鑲嵌在金、銀、鉑等貴金屬制成的托架上。首飾石的造型有圓、腰圓、雞心、馬眼、十字、正方、長方、八角等許多種。從工藝制作上看，首飾石分為凸面首飾石和刻面首飾石兩類。凸面首飾石的看面是光滑的曲弧形面，下邊是平面，或有小弧面。 玉

首飾石一般選用顏色漂亮、不透明度的玉石制作。其制作工藝可分為選料—→設(shè)計—→磨粗坯—→磨細(xì)坯—→拋光。磨粗坯和磨細(xì)坯時要采用平面旋轉(zhuǎn)的鐵質(zhì)磨盤，鐵質(zhì)磨盤有不同寬度的凹糟，利用搭砂子，可磨出很規(guī)范的凸面首飾石。拋光利用震桶，每次可以拋光數(shù)量極多的凸面首飾石。 刻面首飾石一般選用透明度較高的水晶、寶石、鉆石，其設(shè)計、制作需要專門的工具和設(shè)備，現(xiàn)已形成寶石、鉆石制作工藝，有專業(yè)工廠生產(chǎn)制作。一般的玉器廠家是不制作刻面首飾石的。

玉器工藝 下玉雕擺件是怎樣制作出來的？（圖）

答：玉雕擺件一般多為圓雕，以制作玉雕人物、玉雕花鳥、玉雕獸為主；玉首飾中的象生造型、圓雕的玉別子、玉墜等也采用這種工藝制作。其制作工藝流程可分為：選料—→設(shè)計—→工藝設(shè)計—→坯工工藝—→細(xì)工工藝—→精細(xì)修飾—→拋光。特點(diǎn)是：要求制作者有較高的造型能力、富有創(chuàng)造性的構(gòu)思能力和較高的藝術(shù)修養(yǎng)，在玉器行業(yè)內(nèi)部是按題材種類進(jìn)行專業(yè)分工的，由此形成了玉雕人物制作工藝、玉雕鳥制作工藝、玉雕花卉制作工藝、玉雕獸制作工藝等。但能通曉各種題材雕刻技藝的藝人很少見。

玉器工藝 下制作玉器有哪幾種特殊工藝？（圖）

答：制作玉器與玉雕擺件的工序相同，只是在制坯時不僅使用雕刻法，還要使用車鏇法制胎，如玉碗、玉盤的粗坯是用鏇的方法制出來的。另外，還要采用掏膛串膛、筒鉆套料取芯、活環(huán)取鏈和拼鑲法。 （1）“薄胎”工藝：“薄胎”又稱為“痕都斯坦”或“痕都斯坦”做工，使玉器呈現(xiàn)出“瑩薄如紙”的藝術(shù)效果?！昂鄱妓固埂痹谛陆髂?、西藏以西，今為印度北部、巴基斯坦大部與克什米爾一帶。17～18世紀(jì)時為莫臥兒帝國統(tǒng)治，其西北則為土耳其所屬鄂圖曼市圍統(tǒng)轄，均為伊斯蘭教國家，都流行阿拉伯風(fēng)格玉雕，今通稱“印度玉”，西方稱“莫臥兒玉”。乾隆年間平定新疆兩部叛亂后，清軍將領(lǐng)帶回此處一件玉貢品，乾隆皇帝見后十分喜愛，大加贊賞。從此，從西域源源輸入數(shù)百件這類奇異精美的“痕都斯坦玉器”，乾隆皇帝下命仿造，又稱“西番玉”。 （2）“嵌金銀絲嵌寶石”工藝：在玉雕器皿的裝飾上，還有一種“嵌金銀絲嵌寶石工藝”。這種工藝是將金、銀絲壓入或嵌入玉器的特定部位，并與被嵌入的寶石一起組成風(fēng)格華麗、動勢很強(qiáng)的卷草紋樣，使玉器產(chǎn)生一種如同“金銀錯”的工藝效果。 （3）“內(nèi)畫”裝飾工藝：玉雕器皿的裝飾方法還有“內(nèi)畫”。“內(nèi)畫”就是在小口透明的玉雕器皿內(nèi)壁上，用特制的彎筆繪出各種工筆裝飾畫的一種技藝。清代時，主要用于水晶鼻煙壺的裝飾，故有“內(nèi)畫壺”之稱?，F(xiàn)代內(nèi)畫器皿已有爐、瓶、熏、燈、蛋等許多種，內(nèi)畫也并不限于玉器裝飾，成為一門獨(dú)立的技藝。

玉器工藝 下玉石盆景、盆花怎樣制作出來的？（圖）

答：玉石盆景、盆花品種很多，是玉器中的一大品類。玉石盆景、盆花不屬于雕刻品，屬于工藝花的范疇。其特點(diǎn)是將各種玉料的邊角料用雕刻的方法，分別制成花瓣、花葉的單個部件，然后經(jīng)過打孔、拋光、組裝成形。其工藝制作過程為：選料—→制坯(制作單片葉子和單片花瓣)—→打孔(每片只打一個孔)—→拋光—→拴線組花—→塑樹本—→整花形。如在花樹干上再貼金箔，則可構(gòu)成“金本盆景”、“全金果樹”。這種制作工藝是以拼攢為主要

造型手段，與玉雕擺件根本不同。

玉器工藝 下玉器工藝中有微雕工藝嗎？

答：微雕是一種精細(xì)微小的平刻，一般不以所用的材料分類，明代時稱為“鬼工技”，是一種在顯微鏡下施刀，在玉器表面上雕刻詩詞、繪畫的一種技藝。明清時，蘇州專諸巷的玉雕藝人中有擅長此技者。清代康熙年間有著名的宮廷藝人尤通曾在一顆比桂圓還小的玉珠上，刻有蘇東坡的“前赤壁賦”全文530字。20世紀(jì)初，上海微雕藝術(shù)家薛佛影能在水晶制品表面進(jìn)行微雕。但玉雕行業(yè)中人很少有人習(xí)此種技藝者。

玉器工藝 下什么是百寶嵌工藝？

答：百寶嵌工藝也是一種鑲嵌工藝，根據(jù)鑲嵌方式又有平嵌、雕填等之分。平嵌，是用各種顏色的玉石和名貴的彩石，也包括金、銀、玳瑁、硨磲、葉蠟石等，分別做成山水、人物、樓臺、鳥獸等形象，然后再拼鑲在硬木家具之上（包括屏風(fēng)），或制成工藝鑲嵌畫，如清代著名的“月曼清游冊頁”就是百寶嵌的代表作。