“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多” 八大--建立了水墨詩(shī)書畫偉大的經(jīng)典圖

    八大山人是中國(guó)美術(shù)史上的一位杰出的書畫藝術(shù)家，其獨(dú)樹(shù)一幟、個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格啟迪了一代又一代藝術(shù)家。有西方藝術(shù)評(píng)論家謂其作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代意味的完美整合，正合乎所謂天人合一、返樸歸真、物我兩忘的境界。

八大山人的作品可分為書法、山水、花鳥(niǎo)三大類，存世大約有兩千多件。一個(gè)書畫家一輩子能有如此多數(shù)量的作品，而且又如此完美精湛、神全氣整、情趣無(wú)限，令人感佩不已。

    八大山人，名朱耷，譜名統(tǒng)*（*為上林下金），江西南昌人，為明寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫，清初畫壇“四大高僧”之一。

　　明滅亡后，國(guó)毀家亡，心情悲憤，落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵。又用過(guò)雪個(gè)、個(gè)山、個(gè)山驢、驢屋、人屋、道朗等號(hào)，后又入青云譜為道。

　　通常稱他為朱耷，但這個(gè)名字用的時(shí)間很短，晚年取八大山人號(hào)并一直用到去世。其于畫作上署名時(shí)，常把“八大”和“山人”豎著連寫。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字則類似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。

　　朱耷擅花鳥(niǎo)、山水，其花鳥(niǎo)承襲陳淳、徐渭寫意花鳥(niǎo)畫的傳統(tǒng)。發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點(diǎn)是通過(guò)象征寓意的手法，并對(duì)所畫的花鳥(niǎo)、魚蟲(chóng)進(jìn)行夸張，以其奇特的形象和簡(jiǎn)練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥(niǎo)、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來(lái)表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥(niǎo)造型。

　　畫山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素，可謂“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍為舊山河”，“想見(jiàn)時(shí)人解圖畫，一峰還寫宋山河”，可見(jiàn)朱耷寄情于畫，以書畫表達(dá)對(duì)舊王朝的眷戀。

　　其畫筆墨簡(jiǎn)樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)、奇險(xiǎn)，風(fēng)格雄奇樸茂。他的山水畫初師董其昌，后又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質(zhì)樸雄健，意境荒涼寂寥。亦長(zhǎng)于書法，擅行、草書，宗法王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書，風(fēng)格流暢秀健。

歲寒三友（1.68億元，2010年北京九歌） 蘆雁圖

竹石鴛鴦 作于1705年 (1.187億元,2010年)





鷺石圖 孤禽圖 立軸 78×41.2cm

松鹿圖 桃實(shí)千秋圖 水墨紙本 立軸 1699年作

眠鴨圖

荷花小鳥(niǎo)

《瓶菊圖》

《花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)八開(kāi)》(836萬(wàn)元,2007年榮寶春拍)

空谷蒼鷹圖

荷石水禽圖

鴝鵒·立軸

枯木寒鴨圖

《蓮花魚樂(lè)圖》

《孔雀竹石圖》

石榴圖

八大山人的山水畫和書法

八大山人畫山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素，可謂“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍為舊山河”，“想見(jiàn)時(shí)人解圖畫，一峰還寫宋山河”，可見(jiàn)朱耷寄情于畫，以書畫表達(dá)對(duì)舊王朝的眷戀。

　　其畫筆墨簡(jiǎn)樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)、奇險(xiǎn)，風(fēng)格雄奇樸茂。他的山水畫初師董其昌，后又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質(zhì)樸雄健，意境荒涼寂寥。

亦長(zhǎng)于書法，擅行、草書，宗法王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書，風(fēng)格流暢秀健。

仿倪山水 立軸 紙本 177×93cm

款識(shí)：八大山人寫。
鈐印：八大山人何園驢屋人屋
鑒藏?。和跫具w海外所見(jiàn)名跡