小小說(shuō)的形式多樣， 蔡楠的新時(shí)期白洋淀，申平的動(dòng)物小小說(shuō)，孫方友的陳州筆記，滕剛的詞牌名系列，鄧洪衛(wèi)的三國(guó)人物等等，均在小小說(shuō)發(fā)展史上書寫了濃墨重彩的一筆。

    但形式總歸為形式， 形式上可以在某些領(lǐng)域里拓展，小說(shuō)的感染力終究還應(yīng)該表現(xiàn)的深度上，無(wú)論形式是什么，當(dāng)你寫的震撼人心，就一定能成為精品，眼花繚亂的形式，也只能給人以新奇感，新奇過(guò)后就沒(méi)有味道了，我欣賞徐行的“立正”不在他題材之新奇，如同武俠小說(shuō)中郭靖的“降龍十八掌”，純樸但力道深沉。當(dāng)然小小說(shuō)能寫的出新并有深度那更好。  喜愛芥川龍之介的作品也就喜愛他的深度。