中國(guó)畫(huà)三絕

中國(guó)書(shū)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。有兩個(gè)說(shuō)法：一是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)都有很高的成就，稱為“三絕”；二是《晉書(shū)·顧愷之本傳》，稱其具有“才絕、畫(huà)絕、癡絕”。明清之際，也有把“畫(huà)絕、書(shū)絕、才絕”稱為三絕的。

1、六氣

中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。清代鄒一桂《小山畫(huà)譜》提出：“畫(huà)忌六氣，一曰俗氣，如村婦涂脂；二曰匠氣，工而無(wú)韻；三曰火氣，有筆仗而鋒芒太露；四曰草氣，粗率過(guò)甚，絕少文雅；五曰閨閣氣，苗條軟弱，全無(wú)骨力；六曰蹴黑氣，無(wú)知妄作，惡不可耐”。

2、六長(zhǎng)

中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。是指繪畫(huà)中六種長(zhǎng)處。北宋劉道醇《圣朝名畫(huà)評(píng)》提出識(shí)畫(huà)之訣，“所謂六長(zhǎng)者，粗鹵求筆一也，僻澀求才二也，細(xì)巧求力三也，狂怪求理四也，無(wú)墨求染五也，平面求長(zhǎng)六也”。又，清代畫(huà)家王昱《東莊論畫(huà)》有六長(zhǎng)之說(shuō)，“骨氣古雅，神韻秀逸，使筆無(wú)痕，用墨精彩，布局變化，設(shè)色高華是也，六者一有未備，終不得為高手”。

3、六法

中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。品評(píng)人物畫(huà)的六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)。南朝謝赫《古畫(huà)品錄》列舉六法為：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置，傳移模寫(xiě)?，F(xiàn)代錢鐘書(shū)重新作了標(biāo)點(diǎn)，“六法者何?一氣韻，生動(dòng)是也；二骨法，用筆是也；三應(yīng)物，象形是也；四隨類，賦彩是也；五經(jīng)營(yíng)，位置是也；六傳移，模寫(xiě)是也”。

4、六要

中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。是對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作提出的六個(gè)要求。有兩種說(shuō)法，一是五代荊浩《筆法記》：“夫畫(huà)有六要：氣、韻、思、景、筆、墨”。“氣者，心隨筆運(yùn)，取象不惑；韻者，隱跡立形，備遺不俗；思者，刪撥大要，凝想形物；景者，制度時(shí)因，搜妙創(chuàng)真；筆者，雖依法則，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，不質(zhì)不形，如飛如動(dòng)；墨者，高低暈淡，品物淺深，文采自然，似非因筆。”二是北宋劉道醇《蚤朝名畫(huà)評(píng)》提出識(shí)畫(huà)之訣，所謂六要者，氣韻兼力，格制俱老，變異合理，彩繪有澤，去來(lái)自然，師學(xué)舍短六條。”

5、三病

中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。指用筆的三種弊病。是指：“板、刻、結(jié)”。板者，腕弱筆癡，全虧取與，狀物平扁，不能圓渾也?？陶撸\(yùn)筆中疑，心手相戾，勾畫(huà)之際，妄生圭角也；結(jié)者，欲行不行，當(dāng)散不散，似物凝得，不能流暢也。中國(guó)畫(huà)重用筆，重視線條美，畫(huà)中無(wú)線條，謂之“無(wú)筆”。

6、形似

與“神似”對(duì)稱。中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)，指藝術(shù)作品的外在特征，形似與神似是統(tǒng)一的。“以形寫(xiě)神”沒(méi)有形不似反得其神的，“形似”為繪畫(huà)的始基，于形似中求神似，仍為藝術(shù)造型之終極。