李白名下的“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”兩句詩，堪稱膾炙人口的千古名句，家喻戶曉。但是，很遺憾。其中的“天生我材必有用”一句，很可能是后人修改的，并非李白原作。李白的原作，應(yīng)該是“天生吾徒有俊才”。

“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回……”，這一首《將進(jìn)酒》詩（詩題一作《惜空樽酒》），乃是唐代大詩人李白的代表作。此詩以其豪壯的風(fēng)格，與瑰麗 的《蜀道難》、慷慨的《問月》等一樣，成為李白詩集中少數(shù)最光彩奪目的詩篇之一。這首詩中，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”兩句，堪稱膾炙人口的千古 名句，家喻戶曉。

可以肯定，這兩句詩在塑造李白不朽形象時(shí)，起了重要的作用。通過這兩句詩，人們很容易在自己的心目中樹立起一個(gè)天真、直率、樂觀、自信、自負(fù)、豁達(dá)的李白形象。

但是，很遺憾。其中的“天生我材必有用”一句，很可能是后人修改的，并非李白原作。主要論據(jù)有如下二條：

一是，分別藏于中國北京中國國家圖書館和日本東京靜嘉堂的兩種宋版《李太白文集》、清乾隆刊本王琦注《李太白文集》和清繆曰芑刊本《李太白文集》，都指出這一句詩另有兩種版本，“天生我身必有財(cái)”和“天生吾徒有俊才”。敦煌發(fā)現(xiàn)的唐代抄本，是“天生吾徒有俊才”。

二是，從古體詩押韻慣例看，轉(zhuǎn)韻之時(shí)，首句亦應(yīng)入韻。例如本詩第一二兩句，“來”和“回”押韻，咍灰韻通押，平聲韻；緊接著，轉(zhuǎn)為入聲韻，“發(fā)（髮）” “雪”“月”相押，月韻。轉(zhuǎn)韻第一句，“君不見高堂明鏡悲白發(fā)”，末字“發(fā)”字入韻。而“天生我材必有用”，“用”字不能跟“千金散盡還復(fù)來”、“會(huì)須一 飲三百杯”中的“來”字“杯”字押韻。就是說，后人將其修改成“天生我材必有用”之后，打破了古體詩押韻的慣例。顯然，修改此句的后人，不太懂古體詩韻 例。

這樣一來，我們心目中通過“天生我材必有用……”建立起來的李白形象，似乎也有稍加調(diào)整的必要。不同于“天生我材必有用”，“天生我身必有財(cái)”，只是關(guān)于 財(cái)富方面的自信、自負(fù)；而“天生吾徒有俊才”，只是關(guān)于才能的自負(fù)。就是說，如果原作是“天生我身必有財(cái)”，那么，說明李白當(dāng)時(shí)有“富貴”可求的自信；如 果原作是“天生吾徒有俊才”，我認(rèn)為可作兩種解讀：一種類似“必有用”“必有財(cái)”，表現(xiàn)自信；一種是說牢騷話，表達(dá)憤懣之情。

《將進(jìn)酒》詩，一般認(rèn)為作于天寶年間李白二入長安被逐出朝廷（即所謂“賜金放還”）以后，也有學(xué)者認(rèn)為作于李白一入長安之后、二入長安之前，因?yàn)槔畎妆恢? 出朝廷以后，“傷心備至，牢騷特盛”；一入長安之前是極少感慨，更無牢騷；只有一入長安之后、二入長安之前，才是一邊發(fā)牢騷，一邊自我安慰。而《將進(jìn)酒》 一詩，正是一邊發(fā)牢騷、一邊自我安慰（見安旗等《李白全集編年注釋》開元二十四年）。

無論是二入長安被逐出朝廷，還是一入長安之后、二入長安之前，從作品中其他一些詩句，例如“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不用醒，古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留 其名”，“……與爾同銷萬古愁”等看，李白已經(jīng)不復(fù)“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！薄ⅰ把鎏齑笮Τ鲩T去，我輩豈是蓬蒿人”時(shí)的樂觀自信了。這個(gè)時(shí)候， 他對(duì)處于鼎盛時(shí)期的李唐王朝任用人才、財(cái)富分配情況都已經(jīng)有較為清醒的認(rèn)識(shí)，那便是，“珠玉買歌笑，糟糠養(yǎng)賢才”（《古風(fēng)》詩）。

可見，說原詩是“天生我身必有財(cái)”，明顯跟李白這一時(shí)期的思想狀態(tài)不相符合。換言之，李白已經(jīng)沒有那么天真幼稚了。

相比之下，“天生吾徒有俊才”較為符合。有俊才，卻被糟糠養(yǎng)之，才會(huì)感到憤怒，才會(huì)大聲喊出“古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名”、“……與爾同銷萬古愁” 等口號(hào)。如上所述，“天生吾徒有俊才”，乃是李白表達(dá)憤懣之情的牢騷話。與其說李白這首詩是勸酒歌，還不如說李白是借著酒杯澆心中懷才不遇的塊壘！