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冬宮建于1754—1762年間，是圣彼得堡最著名的古典建筑之一，是18世紀(jì)中葉巴洛克建筑風(fēng)格的的杰出建筑的典范。坐落在圣彼得堡宮殿廣場上面向涅瓦河，是一座巴羅克式的3層樓建筑。      冬宮原是彼得大帝的冬季官邸，現(xiàn)為俄羅斯國立埃爾米塔日博物館的一部分。埃爾米塔日博物館與法國的盧浮宮美術(shù)館、英國的大英博物館、美國的大都會博物館齊名，并稱為世界四大博物館。該博物館共由五座建筑物組成：沙皇及皇室成員居住的冬宮（1754-1762年建成）、保存皇家珍貴文物與藝術(shù)品的小埃爾米塔日宮（1764-1767年建成）、后（舊）埃爾米塔日宮（1771-1787年建成）、埃爾米塔日皇家劇院（1783-1787年建成）和新埃爾米塔日宮（1839-1852年建成）。 冬宮能漸漸成為藝術(shù)品收藏館，最初始于彼得大帝女兒伊麗莎白女皇執(zhí)政時期（1741-1761年）。其后的葉卡捷琳娜二世（1729-1796年）上臺執(zhí)政，開始實施在冬宮旁建造一座專門存放藝術(shù)品的宮殿的設(shè)想。1775年，由俄國建筑師尤里·費爾騰和在俄國工作的法國建筑師瓦蘭·德拉莫特共同設(shè)計的新宮殿建成，取名小埃爾米塔日宮。埃爾米塔日源于法語，意思是幽靜的地方。 葉卡捷琳娜二世喜好搜集和占有藝術(shù)品，幻想有朝一日成為與歐洲列強(qiáng)君主齊名的大收藏家。無論國事多么繁忙，她也要定期地經(jīng)過連接冬宮與小埃爾米塔日宮的全封閉石橋，來到新建成的小埃爾米塔日宮，欣賞擺放在那里的藝術(shù)品。在法國啟蒙運(yùn)動代表人物狄德羅等人的幫助下，她僅從西歐就購買過40000余幅繪畫作品。 隨著藝術(shù)藏品日益增多，小埃爾米塔日宮的空間已無法滿足實際需要了。于是，1771-1787年，按照尤里·費爾騰的設(shè)計方案在小埃爾米塔日宮的旁邊、沿涅瓦河興建了第三座宮殿，因建于小埃爾米塔日宮之后，故取名后（舊）埃爾米塔日宮。1783年，俄國建筑師夸倫吉開始建造埃爾米塔日劇院。1851年，斯塔索夫和尼古拉·葉菲莫夫按照擅長設(shè)計古希臘建筑樣式的德國建筑師克倫采的設(shè)計方案建成了第五座宮殿--新埃爾米塔日宮。 到1859年，由五座宮殿構(gòu)成的大型建筑群全部完工。這座大型建筑群后來被統(tǒng)稱為國立埃爾米塔日博物館。但因冬宮悠久而又聞名的歷史和超群的藝術(shù)魅力，國立埃爾米塔日博物館至今往往被人們統(tǒng)稱為冬宮。 1852年2月7日，埃爾米塔日博物館首次對外開放了56個廳，展品主要為意大利、佛拉芒（今荷蘭、比利時）和俄羅斯的室內(nèi)裝飾藝術(shù)品。最初幾年，皇室每年只發(fā)放300張許可證，參觀者要受到皇室嚴(yán)格的審查。到1863年，所有限制都被取消。 時至今日，對外一致的說法是博物館內(nèi)共有270多萬件藏品，它們主要由寫生畫、雕塑、工藝家具、瓷器、金銀飾品、水晶制品、紡織品、中世紀(jì)武器、寶石與象牙制品等稀世珍品構(gòu)成。但供游人參觀的展品只是藏品中的一部分。分三層展出：一樓為原始藝術(shù)與文化展廳，展品主要為古希臘、古羅馬和古埃及藝術(shù)品；二樓展出的主要為荷蘭、比利時、意大利、西班牙、英國、法國和德國13-18世紀(jì)的繪畫雕塑藝術(shù)品及部分俄國的宮廷裝飾物品；三樓展出的是東方藝術(shù)品與歐洲現(xiàn)代藝術(shù)品。  冬宮長約230米，寬140米，高22米，呈封閉式長方形。占地9萬平方米，建筑面積超過4.6萬平方米。如今作為國立艾爾米塔什博物館的一部分  從面向涅瓦河的大門進(jìn)入冬宮后，首先映入眼簾的是寬敞華麗的前廳，前廳的盡頭聳立著伸向二樓的“約旦樓梯”。起初，“約旦樓梯”被稱為“使節(jié)樓梯”，因為各國使節(jié)都要經(jīng)此樓梯登上二樓等候沙皇的召見。白色的大理石樓梯莊嚴(yán)、肅穆。寬敞的臺階、浮雕式的護(hù)欄、墻壁上鑲嵌的鏡子與二樓天花板上由意大利畫家繪制的油畫交相輝映，更加喚起了來賓上樓拜見沙皇、瀏覽冬宮寶藏的急迫心情。后因每年的1月9日沙皇一家都由此樓梯下到一樓，參加在涅瓦河上為皇室準(zhǔn)備的耶穌受洗節(jié)活動（傳說耶穌降生后在約旦河受洗）。因此，18世紀(jì)以后，“使節(jié)樓梯”改名為“約旦樓梯”。    經(jīng)“約旦樓梯”登上二樓，首先來到寬大的元帥廳  墻上掛著俄羅斯著名將帥畫像 這幅畫描述彼得大帝在波爾塔瓦會戰(zhàn)中接受瑞典敗軍投降。 元帥廳擺放的大花瓶 穿過元帥廳，即看到為紀(jì)念彼得大帝而專門修建的莊嚴(yán)的彼得廳，也稱“小金鑾殿”。彼得廳由設(shè)計伊薩克大教堂的俄國建筑師孟菲蘭于1833年建成。大廳中央擺放著由浸染過的柞木制成的沙皇鍍銀寶座，該寶座是在彼得死后向英國訂制并于1731年完成的。寶座后面的墻上懸掛著威尼斯畫家于1734年完成的彼得大帝全身油畫像。值得一提的是，畫面上站在彼得身旁的女性并非彼得的妻子，而是古希臘神話中的榮譽(yù)女神。畫家借用這名虛構(gòu)的女性，同時把北方戰(zhàn)爭時期彼得率領(lǐng)俄軍戰(zhàn)勝瑞典軍隊的波爾塔瓦戰(zhàn)役作為畫面背景，表明榮譽(yù)和勝利永遠(yuǎn)與彼得相伴。 緊鄰彼得廳的是由斯塔索夫設(shè)計的面積為1000平方米的徽章大廳。青銅大吊燈懸掛于大廳正中央，上面鑲嵌著當(dāng)時俄國各省的省徽。 大廳一旁的大高腳杯 走出徽章大廳，就來到了1826年建成的軍事畫廊。這是一條狹長的油畫走廊，兩側(cè)的墻面上掛有332幅著名統(tǒng)帥和將領(lǐng)畫像，這些人物都是1812年戰(zhàn)爭和遠(yuǎn)征法國（1813-1814年）的參加者。著名的英國畫家道（1781-1829年）與其助手、年輕的俄國畫家亞歷山大·波利亞科夫（1801-1835年）一起用了十年時間創(chuàng)作了其中的絕大部分作品。詩人普希金生前多次來到這里參觀，并把感想寫進(jìn)了自己的著名愛國詩篇《統(tǒng)帥》中。 位于走廊盡頭身跨戰(zhàn)馬的沙皇亞歷山大一世像由擅長畫理想主義作品的德國畫家弗蘭茨·克留格爾創(chuàng)作。 亞歷山大一世的另一位盟友、同樣身跨戰(zhàn)馬的奧地利皇帝弗蘭茨二世像由德國畫家克拉夫特完成。 被稱為大金鑾殿的格奧爾基廳面積為800平方米，以其精美的、與天花板裝飾圖案相一致的木地板拼花圖案而聞名。格奧爾基廳的兩側(cè)都有窗戶，四周排列著一圈大理石柱，天花板上整齊的吊著兩排銅質(zhì)吊燈，腳下是由各種名貴木材拼接的地板，圖案精美、無限奢華。 皇帝寶座后的墻上是一幅淺浮雕，上面描述的是常勝將軍格奧爾基的故事。 由各種名貴木材拼接的地板 出大金鑾殿寶座后面的小門，穿過羅曼諾夫斯基長廊，這里陳列著西歐中世紀(jì)裝飾工藝美術(shù)品。 精美掛毯 精美木雕廚 精美馬賽克 這里是小埃爾米塔日宮最漂亮的閣樓廳，該廳由俄國建筑師安德烈·施塔肯施奈德設(shè)計建造。考慮到該廳的功能，建筑師把明亮定為主色調(diào)。兩排對稱排列的白色大理石柱將大廳分為內(nèi)外兩區(qū)。天花板上懸吊著巨大的水晶吊燈，使整座大廳的色調(diào)更加明快。 內(nèi)區(qū)的地面上鑲嵌著精細(xì)的馬賽克瓷磚，圖案取自古羅馬的繪畫藝術(shù)品，反映出當(dāng)時的俄國工匠已經(jīng)掌握了難度極大的馬賽克制畫工藝。 半圓形小客廳的拱頂 閣樓廳內(nèi)精美的茶幾，水晶玻璃上的鑲嵌著栩栩如生的花鳥圖案，由各種名貴石材拼成 位于大廳一角的四級滴水計時器由白色大理石雕刻而成，而那潔白的噴泉造型使人聯(lián)想起普希金在詩中歌頌的位于克里米亞的“巴赫奇薩拉伊”噴泉，故取名為“巴赫奇薩拉伊”噴泉。 大廳的兩側(cè)設(shè)有窗戶。一面窗戶朝向涅瓦河，可盡情地觀賞那潺湲的河水。窗前還擺放著由18世紀(jì)英國機(jī)械師制造的、集藝術(shù)性和實用性于一身的“孔雀”機(jī)械座鐘。美麗的孔雀、公雞、松鼠和貓頭鷹站立在一棵枝繁葉茂的橡樹旁?！翱兹浮睓C(jī)械座鐘是葉卡捷琳娜二世的寵臣格里戈里·波將金于1780年從英國購買并送給葉卡捷琳娜二世的禮物。1795年葉卡捷琳娜二世病逝，1796年“孔雀”機(jī)械座鐘成為博物館的藏品 美麗的孔雀、公雞、松鼠和貓頭鷹站立在一棵枝繁葉茂的橡樹旁。每逢整點時刻，孔雀開屏、貓頭鷹眨眼、公雞開始打鳴報時，時間以羅馬數(shù)字在橡樹下的蘑菇冠上顯示。 閣樓廳的墻上掛著一幅葉卡捷琳娜二世的半身像，由細(xì)小的馬賽克拼接鑲嵌而成，工藝精巧至極。 走出小埃爾米塔日宮，穿過一道回廊。 孔雀石大花瓶 舊埃爾米塔日里擺放著從西歐各國購買來的繪畫藝術(shù)品。1764年，為了抵債，德國商人從柏林運(yùn)來了225幅繪畫作品。所以，這一年被認(rèn)為是埃爾米塔日博物館的奠基年。隨后，成批購買藝術(shù)品的活動逐漸開展起來。到1785年，收藏的繪畫作品達(dá)到2658幅。隨著藝術(shù)品的增多，1895年博物館將藏品進(jìn)行了分類，將其中的俄羅斯繪畫藝術(shù)品劃歸亞歷山大三世博物館，也就是今天的俄羅斯博物館收藏。 繪畫及雕塑藝術(shù)品，尤其是西歐的繪畫及雕塑藝術(shù)品既是二樓展品中的極品，也是埃爾米塔日博物館中最早的藏品。目前，這里共收藏了7800余幅油畫和2100余尊雕塑。意大利文藝復(fù)興時期的作品顯然占有重要地位。 意大利畫家的五圣像 意大利畫家保羅·迪喬萬尼飛的《圣母子和圣徒》，14世紀(jì)末 意大利畫家圣貝納迪諾FUNGAI的《西皮奧的克制》，約1500年 意大利文藝復(fù)興時期的雕塑，彩瓷釉面陶器《圣母子與天使》，1511年，德拉Robbia 意大利雕塑家安東尼奧Rossellino的《圣母子》 意大利文藝復(fù)興時期最偉大的畫家之一柯勒喬作品《淑女畫像》，作于1518年。 世界留傳至今的達(dá)芬奇的油畫總計不過十多幅，而其中的《貝諾亞的圣母》和《利塔的圣母》就陳列在舊艾爾米塔日，當(dāng)時的沙皇高價購得這兩幅畫，視如珍寶，立即下令修建達(dá)芬奇大廳以展示兩幅珍品。如今這兩幅畫已成為冬宮鎮(zhèn)館之寶。 從這道門進(jìn)入達(dá)芬奇廳 《貝諾亞的圣母》，約畫于1478年，又名《持花圣母》，被視為達(dá)芬奇創(chuàng)作道路上的一個里程碑。畫上的圣母瑪麗亞懷抱圣嬰，面帶幸福的微笑，白胖可愛的耶穌坐在她的膝上，瑪麗亞手拈鮮花與嬰兒逗樂。這里的圣母不再是呆板的中世紀(jì)圣母了，她流露出世俗母親的母性。她的微笑高度概括了現(xiàn)實中年輕少婦面對自己孩子的幸福感，以更多的“人性”取代了“神性”。 《利塔的圣母》體現(xiàn)出達(dá)芬奇創(chuàng)作技法質(zhì)的飛躍，畫于1490年，又名《哺乳圣母》，這是一幅尺幅不大的作品，整齊對稱的兩扇窗戶與窗戶中間的圣母使畫面達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。畫中的圣母嫻靜美麗，正在為圣嬰哺乳。她的神情安然恬淡，低垂的眼瞼和微抿的嘴唇使其表情相當(dāng)沉靜，仿佛沉浸在幻想中，更為這典雅秀麗的面龐增加了一份特殊的感染力。圣嬰的小手放在母親的乳房上，但是眼睛卻透出看清世間百態(tài)的犀利目光。 達(dá)芬奇廳墻壁上掛毯 屋頂繪畫 葉卡捷琳娜二世廳 頂板繪畫 在新艾爾米塔什中,影響最大的當(dāng)屬建于1783—1792年的拉斐爾長廊。葉卡捷琳娜大帝在1775年參觀過梵帝岡的拉斐爾作品后，便興起復(fù)制念頭，派畫師前往復(fù)制。原想設(shè)計一個環(huán)形的展示廳，后來索性將整個走廊都復(fù)制了下來。1792年這座浩大的工程終于在新艾爾米塔什重現(xiàn)。雖然拉斐爾及其學(xué)生創(chuàng)作的梵蒂岡壁畫早已幾乎全部遺失，但由現(xiàn)代畫家們花了近十年的時間臨摹的復(fù)制品，在新艾爾米塔什的內(nèi)部裝飾中也找到了最恰當(dāng)?shù)奈恢茫匦略佻F(xiàn)，并顯示出極高的藝術(shù)價值。 艾爾米塔什博物館藏品共有270萬件 ，主要是繪畫、雕塑、版畫、素描、出土文物、實用藝術(shù)品、錢幣和獎牌。 在走廊的拱門上共有54幅圣經(jīng)題材的繪畫作品 黃金大廳曾經(jīng)是葉卡捷琳娜女皇的黃金會客廳，米開朗基羅的《卷縮身體的男孩》在該廳展示，這是整個艾爾米塔什博物館內(nèi)唯一的一件米開朗基羅的雕塑真品。表面粗糙不平的大理石雕琢出低著頭的男孩強(qiáng)健的肌肉 《海豚與孩子》是米開朗基羅學(xué)生的作品 彩陶瓶 騎士大廳展示了很多冷兵器時代的武器和盔甲。其中最主要的是騎兵戰(zhàn)刀和盔甲。這些馬匹都是真馬做成的標(biāo)本。大廳裝飾相對簡單。地面木地板拼花，墻面掛著戰(zhàn)爭題材的掛毯，頂面是方圓交錯的圖案。整個大廳采用的色系與馬匹，盔甲同屬一個色系，沉穩(wěn)，強(qiáng)硬，很好地營造了一種肅穆的氣氛。 騎士裝備 墻上懸掛的意大利多梅尼科Beccafumi的畫作《圣凱瑟琳的神秘婚姻》，1542年。 新埃爾米塔日意大利透光廳，色彩非常漂亮的一座大廳，四周立面為紅色，墻上掛滿意大利名家畫作，屋頂為藍(lán)白色調(diào)并輔以金色紋飾，頂開天窗，光線直入其內(nèi)，整個大廳明亮而又華麗。 冬宮內(nèi)以各色大理石、孔雀石、石青石、斑石、碧玉鑲嵌；以包金、鍍銅裝璜；以各種質(zhì)地的雕塑、壁畫、繡帷裝飾；色彩繽紛，氣派堂皇。 在冬宮寬敞明亮的展廳里，共有各類文物270萬件，其中繪畫約1.5萬幅，雕塑約1.2萬件，版畫和素描約62萬幅，出土文物約60萬件，實用藝術(shù)品26萬件，錢幣和紀(jì)念章約100萬枚。 艾爾米塔什博物館350個展廳展示了占艾爾米塔什全部珍寶百分之五的收藏品。雖然只有百分之五，一分鐘看一件，不眠不休也得花上一個季度才能看完。 孔雀石方桌 頗像吊燈的巨大臺燈 意大利畫家安東尼·奧卡那里《法國大使在威尼斯的接見》1726-1727年。這幅畫隨著觀眾的左右移動，呈現(xiàn)明顯的透視變化。 意大利畫家卡拉瓦喬《彈琵琶者》，1595年。 意大利畫家圭多雷尼《處女教育》，1640或1642年 孔雀石瓶 看了很多孔雀石瓶，終于有機(jī)會仔細(xì)觀看細(xì)部。發(fā)現(xiàn)這些精美的大花瓶并非整塊石頭雕成，而是工匠們將小塊碎石盡可能依照原石的自然紋理拼對而后打磨而成，整體視覺非常和諧統(tǒng)一，幾乎亂真。 尼德蘭藝術(shù)大廳。這個大廳主要展覽歷史上著名的小荷蘭畫派的肖像，靜物，風(fēng)景，風(fēng)俗畫。展品都是小幅的精品。 艾爾米塔什博物館以其豐富華麗的收藏聞名于世，成為世界著名的美術(shù)、歷史、文化相結(jié)合的綜合性大型博物館，成為國內(nèi)外游客留連忘返的地方。 冬宮藏品分原始文化史、古希臘羅馬文化與藝術(shù)、東方民族文化與藝術(shù)、俄羅斯文化、西歐藝術(shù)史、錢幣、工藝7個部分，并按地域、年代順序陳列在350多間展廳里，展覽線路加起來有30公里長，因而有世界最長藝?yán)戎Q。 荷蘭畫家尼古拉斯.梅斯《青年女子肖像》，1687年 博物館共展出了24幅倫勃朗的作品。倫勃朗的油畫一貫采用“光暗”處理手法，即采用黑褐色或淺橄欖棕色為背景，將光線概括為一束束電筒光似的集中線，著重在畫的主要部分。這種視覺效果，就好像畫中人物是站在黑色舞臺上，一束強(qiáng)光打在他的臉上。法國19世紀(jì)畫家兼批評家弗羅芒坦稱倫勃朗為'夜光蟲’，還有人說他用黑暗繪就光明。 倫勃朗《學(xué)者畫像》，1631年 倫勃朗對光的使用令人印象深刻，他獨到地運(yùn)用明暗，他靈活地處理復(fù)雜畫面中的明暗光線，用光線強(qiáng)化畫中的主要部分，也讓暗部去弱化和消融次要因素。他這種魔術(shù)般的明暗處理構(gòu)成了他的畫風(fēng)中強(qiáng)烈的戲劇性色彩，也形成了倫勃朗繪畫的重要特色。 倫勃朗《老猶太人畫像》，1654年 倫勃朗最有名的畫是其晚年（1668-1669年）創(chuàng)作的巨幅油畫《浪子回頭》。這幅畫以沒有外部動作、人物處于靜止?fàn)顟B(tài)、深黃色的背景和概括性的寫生手法而與眾不同。除了深刻地反映出人間的真情以外，作品還仿佛向人們講述著當(dāng)時許多畫家的共同遭遇，那就是生活的艱難、破產(chǎn)與衰敗以及渴望得到親人的理解與同情。 倫勃朗的作品《放下十字架》 ，1634年 博物館三樓主要展覽東方藝術(shù)和近現(xiàn)代的繪畫作品。 法國列努阿爾《執(zhí)扇的姑娘》，1881 莫奈，《日韋爾尼的干草垛》，1886 畢加索《拿扇的女人》，1908 梵高，《灌木叢》，1889 結(jié)束三樓參觀后，沿固定游覽線路直接下到一樓，開始參觀原始文化與藝術(shù)品。這里展出的11.3萬多件古希臘、古羅馬和古埃及文化藝術(shù)品，舉世聞名，更是博物館最為珍貴的財富。 首先來到羅馬藝術(shù)大廳。這個展廳主要展覽古羅馬 2-3 世紀(jì)的雕塑和陶瓶。 大彩陶瓶 大彩陶瓶 金飾品 著名的“科雷萬大花盤”，也擺放在新埃爾米塔日宮的一層，它巨大的橢圓形，重達(dá)19噸、高2.5米、長寬直徑分別為4.5米和3米。它由阿爾泰邊疆區(qū)的科雷萬工廠用一整塊烏拉爾碧玉打磨而成（耗時12年）。由于它的體積和重量，人們先用160匹馬拉的車將它從阿爾泰地區(qū)運(yùn)到烏拉爾，再用平底大駁船沿水路運(yùn)抵圣彼得堡。毋庸置疑，它確是俄羅斯裝飾藝術(shù)品中的佼佼者。 神像大廳，主要展覽古希臘古羅馬的雕塑。制作于公元一世紀(jì)末的大理石制品，加銅裝飾的宙斯坐像。用整塊大理石雕琢而成，約有5米高。一手執(zhí)著代表勝利的女神雕像尼卡（萬神殿中的維克多利亞），另一手拿著它的王權(quán)杖，旁邊還有一只昂首的雄鷹陪伴。這是一件大理石臨摹復(fù)制品，原件為希臘最偉大的雕刻家菲迪亞斯，于公元前五世紀(jì)創(chuàng)作的黃金裝飾木雕，宇宙神坐像被認(rèn)為是古希臘羅馬雕刻最偉大的杰作之一。 這里還展出了120件大理石半身雕像，人物有古羅馬皇帝、軍事統(tǒng)帥、社會活動家和普通平民，這些雕塑仿佛在向世人講述著羅馬從形成到衰敗的整個過程。值得一提的是，所有這些傳世杰作都沒有署名，以至于這些羅馬雕塑家名字至今無人知曉。 古羅馬石棺 古羅馬石棺 從古羅馬展館出來，有一個很長的通道，在這里貼著很多兒童畫。很多作品很有大家風(fēng)范。將這些畫貼在世界級的博物館，對孩子們是個極大的鼓勵，能很好的激發(fā)他們的藝術(shù)熱情。這些做法無不體現(xiàn)俄羅斯對教育的重視。 古埃及展廳，彩繪木質(zhì)木乃伊棺 古埃及石棺，上面刻著一圈象形文字 走出東宮，細(xì)看宮殿根基，很厚重、很歷史 |
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