《溪山清遠(yuǎn)圖》 紙本 水墨 縱46.5厘米 橫889.1厘米臺北故宮博物院藏 

 

    夏圭(公元12世紀(jì)末-13世紀(jì)初) 南宋畫家，亦稱夏珪，字禹玉，錢塘(今浙江杭州)人，生卒年不詳，寧宗趙擴(kuò)朝(1195-1224)畫院待詔，賜金帶。工人物，精山水，師法李唐，滲以范、米家法。所作筆法蒼老，墨氣淋漓，喜用禿筆，出神入化，“世稱夜光無與敵，何如夏君神妙筆，蒼然勁鐵腕有靈，開圖展對人愛惜”。墨法運(yùn)用亦別開生面，創(chuàng)“拖泥帶水皴”或“帶水斧劈皴”，先以水墨皴染而后用墨筆，達(dá)到水墨交融，淋漓蒼勁，含蓄多姿，趣味無盡。構(gòu)圖簡括，也許受南宋偏安影響，常用半邊取景，焦點(diǎn)集中，空間擴(kuò)大，近景突出，遠(yuǎn)景清淡之法作畫，被稱為“夏半邊”。畫亭臺樓閣不用界尺，信手為之，筆意精密，奇妙突兀，氣韻尤高。與馬遠(yuǎn)齊名，時稱“馬夏”，為南宋“四大家”之一。

    夏圭早年工人物畫，后來以山水畫著稱。在構(gòu)圖方面，夏圭善于剪裁與美化自然景物，善畫“邊角景”,他與馬遠(yuǎn)同時，號稱“馬夏”，也稱“馬一角，夏半邊”。為“南渡四大家”之一。《溪山清遠(yuǎn)圖》構(gòu)圖疏密相間，剪裁巧妙，筆法堅(jiān)挺峭秀。其筆墨蒼古，墨氣明潤，點(diǎn)染煙嵐，恍者欲雨，樹石濃淡遐邇分明。由于運(yùn)用更多的水分(同馬遠(yuǎn)相比較)，于是就更具有“墨汁淋漓”的效果。其皴法為“拖泥帶水皴”或“帶水斧劈皴”，是先用水筆，再用墨筆渲染。