唐寅（1470-1523），吳縣人，字子畏，又字伯虎，號六如居士。29歲鄉(xiāng)試“解元”，30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被斥入獄。此后遂絕意進(jìn)取，潛心書畫，行跡放縱，性情狂放不羈。晚年生活困頓，54歲病逝。其人才華橫溢，詩、書、畫俱絕，擅長山水畫，人物、花鳥、仕女、竹木也無所不精?！懊魉募摇敝?。

《溪山漁隱圖》：絹本、設(shè)色，縱29.4厘米，橫351厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。所繪《溪山漁隱圖》，江干巖

岸，雜林疏朗，漁舍水榭坐落丹楓岸石掩映間。水面舟艇客與，舟上漁人或垂綸放釣，或橫笛濯足，或拍掌擊節(jié)和歌。屋內(nèi)則促膝對酌，或憑欄觀釣，或策杖閑步。畫發(fā)蒼古，用筆勁力，設(shè)色明艷，清雅幽麗，神采逼人?？盀樘埔`妙婉妙品，極富藝術(shù)價(jià)值。

圭亞那《唐寅作品選》小型張·溪山漁隱圖局部

臺灣《明唐寅-溪山漁隱圖》5-1

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臺灣《唐寅·溪山漁隱圖》古畫郵票

明·唐寅《溪山漁隱圖》原畫

《松蔭高士圖》：扇面、紙本、水墨，弧長：16厘米與45.6厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。圖繪二松交蔭于前，一

松斜立于后，交柯盤繞。松下高士枕席而臥，正罷倦憩息。全圖松風(fēng)清流，天碧山青，極造境之妙。皴筆染墨均極深厚，空間留白處理得當(dāng)，毫無迫塞之感。

臺灣《扇面古畫·折扇》唐寅·山水

唐寅·扇面畫《松蔭高士圖》

《枯木寒鴉圖》：扇面、金箋、墨筆，縱17.2厘米，橫49.2厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。繪枯木、山石與寒鴉，

意境凄涼，給觀者以強(qiáng)烈的感染力，可謂“氣韻生動”。構(gòu)圖布局極具匠心，一石突兀于樹干之前，愈顯“孤獨(dú)”之意。用墨不多，卻抑揚(yáng)頓挫，自由灑脫，落墨精煉，技法純熟，畫中真情盡露。

T77《明清扇面畫》唐寅·枯木寒鴉圖

唐寅·扇面畫《枯木寒鴉圖》

《王蜀宮妓圖》：軸、絹本、設(shè)色，縱124.7厘米，橫63.6厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。此圖為唐寅早年工筆人

物畫的代表作。畫五代西蜀后主孟昶宮內(nèi)四個盛裝宮伎的神情狀貌。圖中衣紋用鐵線描，細(xì)勁流暢，設(shè)色妍麗。以“三白”法將人物額頭、鼻梁、頰部施以白粉，使仕女顯得秀麗嬌柔，具有立體的感覺。

圭亞那《唐寅作品選》·王蜀宮妓圖

唐寅《王蜀宮妓圖》原畫

《班姬團(tuán)扇圖》：軸、絹本、設(shè)色，縱150.4厘米，橫63.6厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。畫中班姬手拈團(tuán)扇，獨(dú)

自在棕櫚樹下，悄然而立。盡管是明眸粉頰，姿容秀麗，神情卻悵然若有所思。作者通過人物與景物的巧妙配搭，具體呈現(xiàn)了畫中人的感情和際遇，讓觀者超邁了時空的阻隔，共感于漢代美人的蒼桑與情癡。

圭亞那《唐寅作品選》·班姬團(tuán)扇圖

唐寅《班姬團(tuán)扇圖》原畫

《秋風(fēng)紈扇圖》：紙本、墨筆，縱77.1厘米，橫39.3厘米，現(xiàn)藏上海博物館。作者用高度洗練的筆觸，描繪了一

名手持紈扇佇立在秋風(fēng)中的美人。畫中手執(zhí)紈扇的仕女，高高的挽起發(fā)髻，美麗端莊，亭亭玉立。目凝遠(yuǎn)方，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂郁，顯得無助和無奈。作者將世態(tài)的嚴(yán)酷和美人的境遇和盤托出，發(fā)人深省。

圭亞那《唐寅作品選》·秋風(fēng)紈扇圖

唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》

《春山伴侶圖》：紙本、墨筆，縱82厘米，橫44厘米，現(xiàn)藏上海博物館。此圖全用水墨，僅一叟衣袍蘸以淡紅

色。圖中曲欄掩映，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽和日暖之感。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴，著意于水墨渲染，越發(fā)明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。

圭亞那《唐寅作品選》·春山伴侶圖

唐寅《春山伴侶圖》原畫

《陶榖贈詞圖》：軸、絹本、設(shè)色，縱168.8厘米，橫102.1厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。這是一幅含蓄而又辛辣

的歷史諷刺畫，它尖銳地嘲笑了像陶榖這類外表上道貌岸然，骨子里卻男盜女娼的達(dá)官顯宦，也表達(dá)了畫家崇尚真率、擯棄虛偽的高尚品格。畫中人物刻畫得工謹(jǐn)微妙，情態(tài)生動逼真，線條細(xì)勁清利。女子束發(fā)高髻，撥弦輕唱，風(fēng)姿綽約，楚楚動人。陶榖滿面?zhèn)紊莆ⅲ僮魉刮?。全圖布局得體，設(shè)色秀妍，而且理趣兼優(yōu)，形神俱佳。

圭亞那《唐寅作品選》小全張邊紙·陶榖增詞圖

明唐寅《陶榖贈詞圖》原畫