中國繪畫郵票圖錄（7-19）宋代繪畫·宋代花鳥畫小品（2）（一）吳炳（生在不詳），毗陵武陽人，紹興中為畫院待詔，賜金帶。擅畫折枝花鳥，畫風(fēng)謹守院體。 《榴開見子》：冊頁、絹本、設(shè)色，縱26.5厘米，橫25.4厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。畫中一只扭頸宛轉(zhuǎn)的小 鳥，高據(jù)在裂開口的石榴果枝上，彩繪精致富麗?！傲耖_見子”是畫家喜歡的一個題材，寓意多子多福之意。 《出水芙蓉》：絹本、設(shè)色，縱23.8厘米，橫25厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈 染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色妍麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面五款印，傳為吳炳所作。 （二）衛(wèi)升（生卒不詳），其生平僅見元代夏文彥撰《圖繪寶鑒》卷4載“衛(wèi)升，畫花鳥甚佳”7字，可見衛(wèi)升為南宋人，傳世作品僅有《寫生紫薇》冊頁。 《寫生紫薇》：冊頁、絹本、設(shè)色，縱23.8厘米，橫25.3厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。圖中以工筆重色法寫折枝 盛開之紫薇花，造型準確，結(jié)構(gòu)嚴謹，用筆工整，敷色妍麗，是一幅精到之作，具有南宋院體畫的特點。 （三）朱紹宗（生卒不詳），曾就職畫院。工人物、花鳥、貓犬等，描繪精邃遠過流輩?！独L事備考》云：“隸籍院中，當(dāng)補袛侯，而恬退不適。日作墨畫數(shù)幅，以為酒資，同列有供御筆墨，輒攜酒就商焉”。 《菊叢飛蝶圖》：冊頁、絹本、設(shè)色，縱23.7厘米，24.4厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。圖繪叢菊盛開，花分黃、 白、藍、紫四色，構(gòu)圖繁復(fù)，燦若文錦。雖是籬邊野景，卻饒富貴典雅氣象?；ò耆~片的勾染極為精工，花蕊用白粉點染，立體感很強，望似凸出于絹素之上。 （四）馬逵（生卒不詳），祖籍河中，生長在錢塘，馬世榮之子，馬遠之兄。寧宗間任畫院待詔，工山水、人物，得家學(xué)之妙，而花果、禽鳥疏渲極工，毛羽燦然，飛鳴生動之態(tài)逼真，殊過于馬遠，而他皆不逮。 《春叢文蝶》：冊頁、絹本、設(shè)色，縱26.7厘米，橫25.3厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。以墨筆勾秋花草蝶，形象 準確自然，風(fēng)格清秀，設(shè)色淡雅，與黃荃的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同，顯示出獨特的風(fēng)貌。 （五）佚名 《宋人·梅雀圖》：冊頁、絹本、淺設(shè)色，縱25.5厘米，橫29厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。圖中從左向下斜伸出 老梅一枝，清麗冷艷。兩只喜鵲棲于枝頭，梳理毛羽。畫家不但以雙鉤填彩法畫出它們的溫潤，還為了顯示瑞雪紛飛的景象，以“點”的方式畫出飄落的白雪，足見其細膩之處。
（六）佚名 《桃花圖》：冊頁、絹本、設(shè)色，縱25.3厘米，橫25.2厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。圖繪折枝桃花一枝，自右下 方伸展上來，明晰純凈的花形葉廓，甜白花瓣中顯現(xiàn)不同的胭脂般緋紅，筆法細致，敷色雅麗。構(gòu)圖匠心獨具，簡潔大方，巧奪天工。給人與極美的欣賞效果。
（七）王凝（生卒不詳），南宋熙寧間任畫院待詔。工花竹、翎毛，其畫風(fēng)重視寫生，觀察入微，用筆工整；設(shè)色妍麗，神態(tài)逼肖；形神兼?zhèn)?，筆力精勁，具有宋代院體畫特點，作品流傳甚少。 《子母雞》：冊頁、紙本、設(shè)色，縱42.2厘米，橫32.3厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。圖繪一只母雞攜眾雛作啄飼 狀之情形，以形寫神，構(gòu)思巧妙，藏露倚側(cè)，曲盡其妙，筆墨簡練，韻格清新，耐人尋味。
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