春秋以后，章法構(gòu)成上工整化的趨勢有增無已。人們已經(jīng)能夠熟練地做到軸線端正、行列整齊，軸線的承接越來越準確、嚴密，如侯馬盟書、曾侯乙墓竹簡、秦律簡、馬王堆漢墓帛書、武威醫(yī)簡等等，軸線吻合良好，很少出現(xiàn)斷點，至于中山王嚳鼎、鄂君啟節(jié)、泰山刻石、新嘉莽量、熹平石經(jīng)等裝飾意味較濃的文字，更是排列整傷，近于精確。這些，都是章法構(gòu)成工整化的典型作品。

工整化技巧的成熟，當然為書法藝術(shù)的發(fā)展準備了一些必不可少的條件。它使.單字的結(jié)構(gòu)、位置成為可準確控制的因素，使軸線聯(lián)綴系統(tǒng)的發(fā)展有了可憑借的基礎。但是，由工整這一主導意向?qū)е碌恼路?gòu)成嚴格的序列化，限制了作品的表現(xiàn)力，也容易把創(chuàng)作引上裝飾化、圖案化的道路。當工整作為一種頑強爭取而又并非輕松的目標時，是那樣誠摯而動人，但是當工整能被輕松地把握并趨于精確時，創(chuàng)作心理便自然發(fā)生了改變:矯飾遏制了表現(xiàn)。

然而，這一時期的某些作品，似乎繼承了散氏盤的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出自由放任的一面。已經(jīng)成熟的工整化技巧不能不影響到它們，但它們總不安于那條規(guī)規(guī)矩矩的軸線，不時生出一些出人意料的變化。

草書暗示著章法構(gòu)成的燦爛前景，但是它的重要影響要在晚些時候才表現(xiàn)出來。

這是一個技巧逐漸累積的過程。這二百年中所有的作品，大體上都能歸入我們_[面談到的兩條線索:工整化促進了人們對線結(jié)構(gòu)的熟練把握，但阻礙了表現(xiàn)力的發(fā)展;自山書寫帶有草率的痕跡，但充滿生機，為個性、情感的表現(xiàn)開辟了無限廣闊的前景。反工整化的書風來源于散氏盤，或者是我們還不知道的一個更為久遠的源頭，它經(jīng)常是粗糙的，無拘無束的，然而也隨著整個時代對線結(jié)構(gòu)的熟悉過程而不斷進步，即是說，既保證自由，又逐漸提高軸線吻合的嚴密性。這里，已經(jīng)可以看出兩條線索的合流。此中最杰出的代表無疑應推王羲之。

《孔侍中帖》表現(xiàn)出出色的控制行軸線的技巧。，粗略看來，行軸線趨向平穩(wěn)，與《姨母帖》相似，但各段軸線吻合嚴密，“孔—侍”、“憂—懸”兩處錯位較大的斷點成為流暢、填密的節(jié)奏中有力的頓挫，使穩(wěn)重中平添生動之致。

《頻有哀禍帖》、《喪亂帖》章法變化極為豐富:擺動幅度較大的折線軸線、奇異聯(lián)結(jié)的重新出現(xiàn)、行軸線之間的微妙配合......一這一一切，使它們的軸線圖表現(xiàn)出從來沒有過的動人變化。

以前的作品中，單字軸線傾斜一般不超過6度，而以接近垂線者為多，《姨母帖》、《孔侍中帖)同此;漢簡中出現(xiàn)過一些傾斜6度以上的軸線.但同上下字吻接不好，散氏盤銘文當然尤為典型，這些作品中一單字動感強烈，但影響軸線的流暢性。王羲之這兩帖中超過6度的軸線占73%，但是它們與其他字軸線吻接良好，行軸線因此呈連續(xù)的折線，這樣，既造成了感覺上的強烈波動，又保持了作品的連貫性，如《頻有哀禍帖》一、三行，《喪亂帖》二、七、八諸行。

偏旁承接上字、部分代替整體，這兩種源于甲骨文的構(gòu)成方式在這兩帖中重新出現(xiàn)，心理背景當然已絕不相同，甲骨文中是單字獨立觀念不強時對工整的頑強追求，而這里是對軸線有良好把握能力時對豐富變化的向往，因此，這里的奇異聯(lián)結(jié)形式上也有所變化。如《頻有哀禍帖》第二行，“能”字左右兩部分分別連接上、下兩段行軸線，但這兩部分又用一條有力的線段聯(lián)結(jié)在一起，使行軸線產(chǎn)生強烈的節(jié)奏變化，而上、下兩段行軸線意外的平靜、連續(xù)，更強化了這一效果。

行軸線之間的呼應，是王羲之作品極重要的一個特點?！犊资讨刑?一、二、三行之間，四、五行之間，都表現(xiàn)出一種明顯的配合。后面一行軸線的波形，與前一行軸線的波形相似，但細節(jié)又很不相同，造成了章法構(gòu)成上動人的效果。《頻有哀禍帖》，《喪亂帖》軸線之間的呼應更復雜，也更微妙。(頻有哀禍帖》三行軸線趨勢約略相似，其中第三行與第一行更為相近，但頓挫比第一行更有力，行首三字互為反向傾斜的軸線把情緒的波動推向高潮。第三行軸線可以視作第一行軸線的重現(xiàn)和激化。第二行軸線則作為兩者的過渡，大趨向的近似，暗示了第一軸線的主題，但中部的奇異聯(lián)結(jié)既同上、下段軸線平穩(wěn)的節(jié)奏成為強烈的對比，向右傾斜的軸線又同相鄰兩行軸線相應部分的左傾軸線形成強大的張力。統(tǒng)一中的無窮變化令人心折。此帖雖只短短三行，卻成為章法構(gòu)成技巧的淵藪。再如《喪亂帖》，大部分行軸線都略向左側(cè)傾斜，形成此帖構(gòu)成的特殊面貌，首行第一字軸線脫離這一趨勢，略向右平移，正好維持了整行軸線的穩(wěn)定，但又無礙于軸線向右下方流動的基調(diào);二、四、五、一七行軸線成為第一行主題的變奏;三、六兩行軸線趨于垂直方向，平衡了作品重心左移的不穩(wěn)定感，這兩行軸線與兩側(cè)軸線線型微妙的呼應、下部極為細心的吻接，使它們在作品中成為無形的支柱;第八行軸線也有類似作用，它第一字右傾的軸線與第六行首字右傾軸線一起，同其他各行軸線起端的左傾趨向?qū)χ?，也成為維系作品平衡的重要力量。