郭熙《早春圖》

　 林泉高致（節(jié)選）

郭熙

山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙雲(yún)為神彩，故山得水而活，得草木而華，得煙雲(yún)而秀媚。水以山為面，以亭榭為眉目，以漁釣為精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得漁釣而曠落，此山水之布置也。
　　山有高有下，高者血脈在下，其肩股開張，基腳壯厚，巒岫岡勢培擁相勾連，映帶不絕，此高山也。故如是高山謂之不孤，謂之不仆。下者血脈在上，其顛半落，項領(lǐng)相攀，根基龐大，堆阜臃腫，直下深插，莫測其淺深，此淺山也。故如是淺山謂之不薄，謂之不泄。高山而孤，體干有仆之理，淺山而薄，神氣有泄之理，此山水之體裁也。
　　石者，天地之骨也，骨貴堅深而不淺露。水者，天地之血也，血貴周流而不凝滯。山無煙雲(yún)，如春無花草。 山無雲(yún)則不秀，無水則不媚，無道路則不活，無林木則不生，無深遠(yuǎn)則淺，無平遠(yuǎn)則近，無高遠(yuǎn)則下。
　　山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山後，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦；高遠(yuǎn)之勢突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。其人物之在三遠(yuǎn)也，高遠(yuǎn)者明瞭，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖澹。明瞭者不短，細(xì)碎者不長，沖澹者不大，此三遠(yuǎn)也。
　　山有三大，山大于木，木大于人。山不數(shù)十里如木之大，則山不大；木不數(shù)十百如人之大，則木不大。木之所以比夫人者，先自其葉，而人之所以比夫木者，先自其頭。木葉若干可以敵人之頭，人之頭自若干葉而成之，則人之大小，木之大小，山之大小，自此而皆中程度，此三大也。
　　山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)，掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。蓋山盡出不唯無秀拔之高，兼何異畫碓嘴！水盡出不唯無盤折之遠(yuǎn)，兼何異畫蚯蚓！
　　正面溪山林木，盤折委曲，鋪設(shè)其景而來，不厭其詳，所以足人目之近尋也。傍邊平遠(yuǎn)，嶠嶺重疊，鉤連縹緲而去，不厭其遠(yuǎn)，所以極人目之曠望也。遠(yuǎn)山無皴，遠(yuǎn)水無波，遠(yuǎn)人無目，非無也，如無耳。
（摘自《經(jīng)典美文》）

【作者簡介】

郭熙(1023-約1085)，字淳夫，河南溫縣（今屬河南）人。活躍在北宋中期。畫院翰林待召。初師李成但自成一家。作品真實、細(xì)膩、工巧，注意表現(xiàn)大自然四時之景的豐富內(nèi)涵和微妙變化。晚年作品風(fēng)格轉(zhuǎn)為雄壯。