影像空間〉》

    冷戰(zhàn)格局開啟了上世紀(jì)后半頁美蘇兩國之間的太空競賽，而人類對于外太空的探索又促成了美國興起一股狂想外星文明的大眾文化熱。盡管在今天看來，當(dāng)年人們對于外星文明的那股狂熱更多像是一個(gè)剛剛懂事的孩子一廂情愿的興奮和欣喜，然而對于電影來說卻終歸是一件好事，畢竟它為電影尤其是好萊塢的商業(yè)電影提供了一個(gè)豐富的創(chuàng)作資源。這一時(shí)期電影中出現(xiàn)的外星人大致有兩類，一類是極具攻擊性的外太空生物，其各種奇形怪狀見之于當(dāng)時(shí)大量粗制濫造的B級片，譬如有的像章魚有的像果凍；一類是天賦異稟智慧超人同時(shí)又友好善良的來自外星球的地球朋友。后者的經(jīng)典形象是頭大身小，眼睛又超級大，代表著冷戰(zhàn)時(shí)期人們對于理性、科技、智慧等元素的認(rèn)同與渴望，希望人類能夠借助這些力量幫助自己早日擺脫冷戰(zhàn)困境；同時(shí)，在這份認(rèn)同與渴望中也滲透了兩次世界大戰(zhàn)之后人類對于理性、科技這些元素莫可名狀的恐懼感。

    其實(shí)，倘若真的有高級形態(tài)的外星文明造訪地球，人類文明的命運(yùn)很可能會和當(dāng)年美洲大陸上原始文明的悲劇如出一轍。既然在當(dāng)初歐洲文明將低級形態(tài)的美洲文明視為低等的異類并令其覆滅，那么在未來更高級的外星文明又為何不會以同樣的方式來對待地球文明？另一方面，從邏輯上說，講述外星文明入侵地球的影片都繞不開這樣一個(gè)問題，那就是既然這一外星文明有能力跨越以光年為距離單位的茫茫宇宙，以人類的科技水平又如何能夠與之一戰(zhàn)？1996年的影片《獨(dú)立日》盡管規(guī)模宏大，外星文明被設(shè)定成是徹頭徹尾的毀滅者的形象，然而結(jié)尾用計(jì)算機(jī)病毒將外星飛船搞殘的辦法至今為人所詬病。

    在這幾年出現(xiàn)的講述外星人侵略地球的影片，如《第九區(qū)》、《洛杉磯之戰(zhàn)》、《牛仔與外星人》、《超級戰(zhàn)艦》等影片里面，這些外星人有著這樣一些相同的特點(diǎn)：局部科技發(fā)達(dá)、面目可憎、瘦骨嶙峋、衣衫襤褸（如果可以算是有“衣衫”的話）、極具攻擊性、瘋狂搶奪地球資源等。這里之所以說是局部科技發(fā)達(dá)，是因?yàn)閮刹坑捌紱]有像《獨(dú)立日》那樣對外星文明所達(dá)到的高科技狀態(tài)進(jìn)行全景式的展現(xiàn)，其科技發(fā)達(dá)之處僅局限于戰(zhàn)爭武器的先進(jìn)，其他方面似乎全部都要落后于地球科技，而那些所謂的先進(jìn)武器也不過比現(xiàn)如今的地球水平要超越個(gè)十幾年、幾十年而已。

    2009年，由來自南非的導(dǎo)演尼爾·布洛姆坎普在好萊塢創(chuàng)作了驚艷之作《第九區(qū)》，影片第一次將外星人塑造成以垃圾為食的貧民窟難民的形象，借科幻之名探討種族問題之實(shí)，其各種寓意相當(dāng)豐富且耐人尋味，這里不做贅述。有趣的是，這樣一部多少有些“反好萊塢”的影片其開創(chuàng)性很快便被好萊塢成功吃掉，于是很快我們在影片《洛杉磯之戰(zhàn)》中看到了創(chuàng)意頗為雷同的外星侵略者的形象。

    在《牛仔和外星人》這部將西部片和科幻片混搭的影片里面，外星人入侵地球的理由相當(dāng)意味深長。《第九區(qū)》里外星難民以地球垃圾為食，《洛杉磯之戰(zhàn)》里的外星人入侵地球是為了爭奪水資源，而《牛仔和外星人》里的外星人入侵地球是為了搶奪地球上的黃金，而且是“穿越”到了美國的西部在美國的歷史上搶奪黃金。

    對照現(xiàn)實(shí)中的美國經(jīng)濟(jì)不景氣、失業(yè)率上升、次貸危機(jī)等問題，以及美國某些主流媒體所宣稱的正在崛起的第三世界搶奪了地球資源等論調(diào)，如果說在現(xiàn)實(shí)世界里崛起中的第三世界成了美國自身問題的替罪羊的話，那么毫無疑問在《牛仔和外星人》里“無辜”的外星人成了美國西部歷史的替罪羊。要知道，當(dāng)年可是歐洲移民搶奪了美洲大陸上原本屬于印第安人的資源，而在《牛仔和外星人》里建構(gòu)的卻是這樣一個(gè)文本表述：形神皆似第三世界貧民的外星人“穿越”到了美國西部大開發(fā)的時(shí)代，在這里瘋狂搶奪美洲的黃金資源，而惺惺相惜的白人和印第安人聯(lián)手——甚至白人還帶著自己收養(yǎng)的印第安人兒子——打敗了這群可惡的入侵者，最終保護(hù)了屬于“他們”自己的財(cái)產(chǎn)和“他們”自己的文明。