作者：■朱勇方

臨摹篇
　　如果說我寫小楷取得了一些成績的話，離不開鐘繇小楷樸茂古拙氣息的熏陶。
　　鐘繇小楷最大的特點是“古”、“活”。小楷要寫出“古”意，字體必須往上靠，點畫結(jié)體盡量帶些分書意味。鐘繇生活在隸書普遍使用的時代，寫慣了隸書。因此，當他寫楷書時，總會自覺或不自覺地運用一些隸書的筆法與結(jié)體，使他的楷書質(zhì)樸而顯古意。
　　“活”即自然。鐘繇在結(jié)體上并不刻意，往往一任自然，因字賦形，如《宣示表》中開始的“尚書宣示”4個字，”“尚”與“示”都寫得扁方，而“書”與“宣”卻寫得偏長。在章法上，鐘書力避“平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平”，因而有一種自然之美，這當是古人評“鐘書天然第一”的原因之一，也是明、清兩代 “館閣體”終不及之的重要原因。因此，在學習鐘繇小楷時，領(lǐng)會其中的“天然”氣息，至關(guān)重要。
　　鐘繇傳世小楷中，《薦季直表》最“古”、最“活”，所以我時常細細把玩此帖，從中受益頗多。
　　學寫鐘字，整體把握很重要。單論技法，鐘書并不難。但要“悟”得其中清和簡遠的氣韻，絕非易事。我創(chuàng)作小楷作品時，常常要拿出鐘繇小楷字帖放在旁邊，“聞聞”它的氣息，受益很多。
創(chuàng)作篇
一、輕重互見、虛實相生的強化
小楷用筆應當有輕有重，不但一字之中，而且一筆之內(nèi)，都應有輕重的區(qū)別。同時，小楷中有許多虛筆，蹲駐提衄，只在毫發(fā)之間，似有若無，創(chuàng)作者往往是用性靈、意緒在把筆運轉(zhuǎn)，理性色彩淡去了，浪漫情調(diào)濃厚了。常見一些作者書寫長篇小楷時，過于理性，極平極穩(wěn)也極乏味，往往成了眾多字數(shù)的羅列。長此以往，作者的感覺能力就會逐漸喪失。
　　二、取法途徑、個性追求的開放
　　學篆、學隸后寫小楷，學行書后寫小楷，硬筆楷書達到一定水準后轉(zhuǎn)攻毛筆小楷……這些均有成功的范例，至于走哪條路算是捷徑，則因人而異?，F(xiàn)今，即使在小楷本體或他體的學習中，也一改以往“貴似”的思維慣性，開始注重“不似”的成分，珍視學習過程中對自我的發(fā)現(xiàn)與肯定，珍視創(chuàng)造性因素的發(fā)揮，珍視個性的顯現(xiàn)。另外，于小楷中融合以篆隸、行草、魏版之意，乃至一切為“我”所用，標志著當代小楷書風具有了更加開放的色彩。
　　三、小楷書寫節(jié)奏的調(diào)控
　　1、時間節(jié)奏的調(diào)控
　　小楷的書寫狀態(tài)，應似閑庭信步。初學時宜慢，熟練后自然稍快，最后對快慢節(jié)奏的調(diào)控游刃有余。我習小楷經(jīng)歷了由“慢”到“快”，再到“慢不下來”，現(xiàn)在正逐漸走向快慢協(xié)調(diào)之中。
　　2、空間節(jié)奏的調(diào)控
　　由于小楷的實用功能，鐘繇之后的書家，大都把它當作抄寫的字體了，使這種原本極富靈性的字體，一步步變成了任人排列與組合的“印刷字”，如明清的臺閣體、館閣體，千篇一律，毫無個性。只有不滿足于抄錄功能的書家，才有一些表現(xiàn)的意識在里頭。所以，小楷從藝術(shù)層面進行空間節(jié)奏的調(diào)控就顯得尤為重要了。
　　四、情境設(shè)置、書寫狀態(tài)的把握
　　我的許多小楷作品都是在極其輕松的狀態(tài)下完成的。那是一種類似于小寫意的“淡淡地宣泄”，我覺得這是小楷的最佳書寫狀態(tài)。在當今的社會狀態(tài)中，要保持一種平和的心境實在是有點難度。寫小楷，首先要求書寫者“入靜”，不入靜就很難進入書寫的狀態(tài)，寫出有品位的作品。
　　“臨書融匯古人消息”，這句話很適合我。臨帖時跟著古人的筆道走，對于我來說是一種樂趣，一筆一畫，一步步體味著古人寫字時的心態(tài)、性情。我臨帖不強求自己臨得特別像，而是執(zhí)迷于各帖所表現(xiàn)出來的不同韻味、情趣與格調(diào)，這些東西讓我如癡如醉。在臨帖過程中，我不停地讓各種筆觸所表現(xiàn)出的“消息”潛移“墨”化自己，有時興致上來收拾不住，便拋開帖隨意寫去，竟也有與古人合拍處。
我喜歡把小字當大字寫，力戒局促，增強虛實對比和動感，在魏晉小楷清逸古樸的基礎(chǔ)上，加以寫經(jīng)的真率、碑的稚拙爽利質(zhì)樸勁辣，在章法上追求疏密參差，隨意自然如古人手札般渾然天成。
工具篇
　　寫小楷，筆、紙、墨有它的特殊性。小楷筆我試過很多種，最后選中了善璉湖筆廠的“雙羊牌”九紫一羊，頗好用。
　　一般認為寫小楷宜用熟宣，我曾讀到安徽楊興玲介紹在生宣上寫小楷的小竅門：用一得閣和中華墨汁相摻，兩者一濃一稀，書寫時不滲也不滯。一試，效果真好。
　　我寫小楷，一般用半生半熟的糟底宣、包皮紙等，前些年在絹上寫小楷，感覺特別得心應手，即使是一個極微妙的動作，在絹上也能分毫不差地表現(xiàn)出來。我在第七屆中青展、首屆扇面展上的獲獎作品都是在絹上完成的。
我還試著在新聞紙、鉛畫紙上書寫，覺得既經(jīng)濟實惠，效果也不賴。在新聞紙上寫小楷唯一的缺憾是作品墨色顯灰，對筆畫力度也有一些影響。在鉛畫紙上寫小楷，線條黑亮，頗見神采，瓶裝的曹素功、中華墨汁等倒出來便可寫，如果氣候干燥，墨汁濃度過厚，可稍加水，但要適當，以免墨淡則傷神。
　　有人覺得，在鉛畫紙上創(chuàng)作是不是不夠莊重與嚴肅？其實，以前人們因為生宣容易滲化，才會選擇在不滲墨的熟宣、絹、皮黃紙上書寫，現(xiàn)在不會滲墨的紙更多，只要寫出來效果好，又何必去斤斤計較書寫的材料呢？