|
魚(yú)除了是人們美膳之食，又因魚(yú)諧音同“余”，故古人愛(ài)用魚(yú)表示美好的愿望，用玉魚(yú)做佩飾，以示富裕，年年有余，吉祥有余。 早在新石器時(shí)代就有魚(yú)形玉器出現(xiàn)，但大量出現(xiàn)還是在商、西周、春秋、宋、遼金、元、明、清幾個(gè)時(shí)期，尤以宋之后為盛，一般以圓雕、佩飾的形式出現(xiàn)。 宋以前的玉魚(yú)可見(jiàn)的很少，多數(shù)藏家僅能從歷史文獻(xiàn)中可知其各時(shí)期的特征：新石器時(shí)代的玉魚(yú)一般都比較小，雕琢簡(jiǎn)單，樸拙簡(jiǎn)練；夏商周三代在雕琢上較前期更婉轉(zhuǎn)流利，具有更強(qiáng)的動(dòng)感；而漢代的玉魚(yú)則比例更合適，紋飾更細(xì)膩，雕琢更精巧；漢代之后，玉魚(yú)雕刻進(jìn)入低潮時(shí)期，直至宋代，隨著玉雕藝術(shù)進(jìn)入發(fā)達(dá)時(shí)期，更為滿足各階層人們的需求，玉魚(yú)雕刻又開(kāi)始復(fù)蘇，并且在創(chuàng)意上有了新的突破，一直延續(xù)至清代。 我們身邊能見(jiàn)到的宋代傳世玉魚(yú)也不多，這個(gè)時(shí)期的雕琢技藝對(duì)后期的影響頗深。宋代玉魚(yú)大致分為兩種：一種是無(wú)鱗玉魚(yú)，頭小，長(zhǎng)身，魚(yú)身素面，多呈跳躍狀，魚(yú)身彎成弧狀，昂首，尾上翹，魚(yú)尾分叉不大，眼多數(shù)為凹形小坑，腮部以短而粗的陰線勾出，魚(yú)尾陰刻線挺拔整齊；另一種是魚(yú)身有鱗紋的玉魚(yú)，飾網(wǎng)格紋，魚(yú)嘴張口厚唇且前伸，嘴與頭之間有陰線相隔，腮的邊緣也有陰線將腮與魚(yú)身相隔，眼睛多為陰刻圓眼和凸圓眼，背鰭呈鋸齒狀，鰭、尾細(xì)部均用陰刻線條表現(xiàn)，魚(yú)尾呈擺動(dòng)狀，富有動(dòng)感。此時(shí)期的玉魚(yú)常以水草、荷蓮作為陪襯物，但一般為單線刻劃，如魚(yú)銜蓮荷的器形，荷葉邊緣向內(nèi)翻卷，在宋代極為流行，是一種寓意吉祥之物，此風(fēng)一直延續(xù)至元、明、清時(shí)期。  圖1 宋代玉蓮魚(yú)佩，因身邊沒(méi)有實(shí)物，只能從宋魚(yú)圖片中看出，其玉質(zhì)白膩油潤(rùn)，魚(yú)頭小，長(zhǎng)身，無(wú)鱗，魚(yú)身彎成弧狀，昂首，尾上翹，鰭短而厚，上有細(xì)陰線勾飾，魚(yú)身伴一荷蓮，長(zhǎng)梗彎曲盤(pán)成環(huán)狀，與魚(yú)身纏繞，造型優(yōu)美，栩栩如生。
遼金是少數(shù)民族建立的政權(quán)，此時(shí)期的玉魚(yú)采用圓雕、片雕、鏤雕相結(jié)合，雕琢工藝非常精湛，具有濃郁的游牧民族生活氣息和自然情趣。魚(yú)身素面或網(wǎng)格紋，其中金代魚(yú)鱗刻痕較粗重，遼代魚(yú)眼用細(xì)陰刻線勾飾，而金代則多用刻痕較粗深的陰刻圓圈表現(xiàn)，造型多以左右對(duì)稱(chēng)的雙魚(yú)或單魚(yú)且伴有水草荷葉作陪襯的形式出現(xiàn)，用陰線勾飾出細(xì)細(xì)的荷葉脈絡(luò)。  圖2 金代墨玉魚(yú)含荷佩飾，也無(wú)實(shí)物，只能從金代玉魚(yú)圖片看到，黑褐色的魚(yú)形似鱖魚(yú)，圓圈眼刻痕較粗，網(wǎng)格紋，魚(yú)尾分叉，邊緣有鋸齒狀，魚(yú)口微張銜一蓮梗且緊連魚(yú)身一側(cè)，蓮梗的一端連有小荷葉，魚(yú)巧妙地藏匿于一支大荷葉之下，陰線勾飾葉脈，葉脈如傘骨，造型自然，惟妙惟肖。
元代玉器不僅吸收了宋、金高超的鏤雕技藝，同時(shí)浮雕技法也被用得出神入化，創(chuàng)造出氣勢(shì)大、雕琢精、裝飾巧的一代玉器新風(fēng)。所以，元代玉魚(yú)失去了宋代玉魚(yú)的纖細(xì)秀麗的精致之美，盡情地以質(zhì)樸粗放的形式表達(dá)生命的躍動(dòng)，紋飾多采用重刀，雕工粗獷，氣魄豪放，造型比較固定，趨于寫(xiě)實(shí)：魚(yú)身扁寬飾網(wǎng)格紋鱗，常雕成鱖魚(yú)形，厚唇，唇和眼為半浮雕，隱隱凸起，魚(yú)眼旁有月牙形，魚(yú)尾呈扇形，上有鋸齒形陰刻線，背鰭雕出脊骨紋。  圖3 元代和田白玉魚(yú)，現(xiàn)藏于安徽省文物總店資料室，長(zhǎng)8.1厘米，寬3.9厘米，玉質(zhì)白潤(rùn)細(xì)滑，有黃沁，魚(yú)身寬扁素面，厚唇微張且向上翹，魚(yú)眼凸起且伴有月牙形，脊骨紋的背鰭上琢一小穿孔，扇形的魚(yú)尾飾以陰線，雙面雕，刀工簡(jiǎn)潔大氣，體態(tài)飽滿，富有動(dòng)感。
由于皇室的重視及民間賞玉之風(fēng)盛行，明代玉器生產(chǎn)發(fā)展很快，琢玉工藝也日趨完善，其種類(lèi)、造型豐富多彩，雕琢精益求精，表現(xiàn)手法復(fù)雜多樣，將中國(guó)古玉推向新的高峰。明代玉魚(yú)存世量大，種類(lèi)很多，造型各異，不強(qiáng)調(diào)生態(tài)寫(xiě)實(shí)，而逐步趨向圖案吉祥化：魚(yú)眼為管鉆制或刻痕粗深的大圓眼，部分為雙眼皮即半月形眼眶；魚(yú)身出現(xiàn)“米”字紋，也有“水”字紋，魚(yú)鱗種類(lèi)較多，有素面、網(wǎng)格鱗、葉形鱗、雙鉤鱗等；魚(yú)身由鰓至尾部有一陰刻線橫貫，腹鰭較長(zhǎng)，超出體外，背鰭為陰刻雙線；魚(yú)尾有扇形，鋸齒形和分叉甩水形。  圖4 件明代和田青玉鏤雕魚(yú)蓮鑲件，器形較大且比較厚實(shí)，長(zhǎng)16厘米，寬7.8厘米，玉質(zhì)較青，有黃色沁。魚(yú)頭小，管鉆圓眼，半圓形鰓，鰭短，魚(yú)身細(xì)長(zhǎng)，頭尾上翹，呈圓弧狀，雙叉尾，全身飾網(wǎng)格紋鱗，四周雕出枝葉纏繞的一池蓮花，多層透雕，荷葉蓮花疊壓掩映，極富層次感。荷葉有“和順”之意，而魚(yú)自古就被視為吉祥與富貴，顯而易見(jiàn)，其寓意為年年有余?？v觀整器，構(gòu)圖布局嚴(yán)密且賦有動(dòng)態(tài)之美感，特別是陰線勾飾的荷葉卷邊非常有力度，應(yīng)該是典型的明代玉雕作品。
 圖5 寓意極好的明代和田白玉蓮魚(yú)掛件，長(zhǎng)7.4厘米，寬4.6厘米，玉質(zhì)白潤(rùn)純凈，正面浮雕一鱖魚(yú)形，魚(yú)嘴厚唇，微張，上翹并琢一穿孔，管制雙圈眼，魚(yú)身飾有“米”字紋，魚(yú)鰓至魚(yú)尾有一橫線貫穿，背鰭飾有陰刻雙線，尾鰭彎曲呈甩水狀并與腹鰭相連，背面浮雕荷葉，荷花相互纏繞于魚(yú)身，陰線勾飾荷花的莖葉，寓意為年年有余，構(gòu)思巧妙，造型自然。
清代玉器在明代的基礎(chǔ)上繼續(xù)向前發(fā)展，由于社會(huì)安定，經(jīng)濟(jì)騰飛，城市繁榮，加上這一時(shí)期玉器作坊星羅棋布，名匠層出不窮，工藝先進(jìn)，最終導(dǎo)致清代玉器成為中國(guó)古玉的鼎盛時(shí)期，其中玉魚(yú)的發(fā)展也到了巔峰時(shí)期，其雕刻技法極其精湛，紋飾繁褥，造型生動(dòng)，幾乎能看到以前任何一個(gè)朝代魚(yú)形的影子，線條流暢集歷代之大成：玉魚(yú)多琢為鱖魚(yú)、鯉魚(yú)、鯰魚(yú)，魚(yú)鰓開(kāi)始用鋸齒狀來(lái)表現(xiàn)，米字紋刻痕粗深，魚(yú)尾美化夸張，玉魚(yú)立體感極強(qiáng)，頗為寫(xiě)實(shí)。到了后期玉魚(yú)制作不僅玉料次，缺磨工，而且工藝粗糙，見(jiàn)棱見(jiàn)角。  圖6 清代和田白玉雙魚(yú)磬，長(zhǎng)12.9厘米，寬3.3厘米，玉質(zhì)光潔白潤(rùn)，呈長(zhǎng)扁平體，正反兩面圖案一致，采用鏤雕和雙面雕相結(jié)合的技法，巧妙地雕出一對(duì)雙魚(yú)深情對(duì)吻，口微張，雙圈眼，鋸齒形鰓，魚(yú)鰓至魚(yú)尾有一橫線貫穿，魚(yú)尾展開(kāi)。雙魚(yú)頭頂部勾飾卷草紋，兩邊琢有蓮荷，魚(yú)嘴下部飾怒放的荷花，兩邊飾荷莖、蓮蓬勾連至魚(yú)尾，陰線勾飾魚(yú)紋、荷紋及尾紋，其寓意為吉祥如意，刀工細(xì)膩，形象生動(dòng)，生趣盎然。
 圖7 清代后期和田青玉魚(yú)，長(zhǎng)6.8厘米，寬2.7厘米，玉質(zhì)青泛灰，有糖色，厚唇微張上翹，管鉆圓眼，網(wǎng)格紋鱗，魚(yú)尾呈分叉甩水形，陰線勾飾鰭紋、尾紋，刀工粗，造型簡(jiǎn)單單板，沒(méi)有生機(jī)。這類(lèi)玉魚(yú)在清晚期至民國(guó)特別多見(jiàn)。
古玉之美，在與它的材質(zhì)自然之美、造型之美、雕琢工藝之美及內(nèi)在蘊(yùn)含之美，難怪直至今天，古玉在人們心中人仍占據(jù)極其重要的地位，究其原因，可能是因?yàn)椋汗庞袼淼囊环N玉文化是我們中華五千年文明的見(jiàn)證 |
|
|
來(lái)自： 相約歸渡頭 > 《玉器知識(shí)》
