■     鏡頭構(gòu)筑影像

一方面，可以把鏡頭看作為一種構(gòu)造精密的光學(xué)儀器，它由折射系數(shù)的不同透鏡組成，這些透鏡呈不同的曲度，以糾正球面像差、色像差、彗形象差及象散現(xiàn)象，減少光斑，降低失真度?？傊?，使用鏡頭的目的是為了構(gòu)筑一副高分辨力的影像。那是從物理學(xué)家的角度說的。

從藝術(shù)家的角度是這樣表述的：鏡頭把三維的現(xiàn)實世界奇跡般地轉(zhuǎn)換成膠片上的二維空間。

因為照片把三維轉(zhuǎn)換成二維，所以我們就必須仔細(xì)考慮各種鏡頭的特性及構(gòu)成影像的途徑。由于空間關(guān)系形成于二維的形象中，意思這一點尤為重要。

例如，當(dāng)觀看近的與遠(yuǎn)一點的物體時，人的視覺功能使我們明顯地體會到縱深感。但是照片缺乏三維性，把遠(yuǎn)近的倆種物體表現(xiàn)在相同的平面上。我們需要考慮采用什么方法，使那些物體在圖片上出現(xiàn)時，能創(chuàng)造出縱深感。我們可以通過突出物體相對的大小來做到這一點（近景中的物體比遠(yuǎn)處的物體大），或者通過重疊這些二維的形象來實現(xiàn)，（進(jìn)出的物體疊在遠(yuǎn)處物體的前面）。

在變焦鏡頭出現(xiàn)以前，攝影鏡頭一般被寬泛的分為三類：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭與遠(yuǎn)攝鏡頭。顯然，目前我們依然使用這些術(shù)語，盡管變焦鏡頭已包括從廣角到遠(yuǎn)射的拍攝氛圍，起到了多功能的作用。

所謂標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，在35毫米畫幅中，期焦距是約45~55毫米，50毫米為標(biāo)準(zhǔn)焦距，從技術(shù)角度看，選擇這種焦距的原因是它與35毫米畫幅的對角線長度十分接近，也就是約43毫米。不湊巧的是，“標(biāo)準(zhǔn)”鏡頭一詞也被用來指這種鏡頭所帶來的視角“標(biāo)準(zhǔn)”，即與人觀察事物的視角十分接近。、

廣角鏡頭，正如它本身表明的那樣，它的視角比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的要寬，焦距比50毫米、35毫米、28毫米、24毫米的鏡頭要短。焦距短于20毫米或者18毫米的鏡頭稱為超廣角鏡頭。隨著焦距的縮短，其視角不斷加寬。(不要把這些鏡頭與魚眼鏡頭混淆。魚眼具有弧形視角，直線成了曲線；而用超廣角鏡頭拍攝，直線還是直線。)

當(dāng)然，遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的要長很多。我們都知道，用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝出影像往往被放大，我們經(jīng)常在拍攝野生動植物以及體育運動時使用遠(yuǎn)攝鏡頭。

從攝影創(chuàng)作的立場看，我們需要了解鏡頭最重要的特征是，不同焦距產(chǎn)生的視角關(guān)系以及對景深的控制。

■廣角及超廣角鏡頭的使用

  作為一支鏡頭，廣角鏡頭，尤其是超廣角鏡頭，經(jīng)常被人誤解，被人誤用，這是令剛起步的攝影師最掃興的了。

拿風(fēng)景攝影為例吧，無論是大峽谷或特頓山脈，我們都對其展示的全景畫面與雄偉嘆為觀止。有人認(rèn)為，想要達(dá)到上述拍攝效果，需要使用廣角或超廣角鏡頭。

其結(jié)果必然令人大為失望。這些短焦距鏡頭。非但沒有拍攝出高聳入云的大山，反而使雄偉的山峰看上去好像一個個小土丘，而且由于畫面覆蓋面廣，形成了不明顯的興趣中心。如果照片是以視平高度拍攝的，那么甚至是近景中的植物與花朵也看不清楚，因為它們看起來距離太遠(yuǎn)了。

經(jīng)過這樣的失敗后，很多的攝影愛好者避免使用廣角鏡頭與超廣角鏡頭。但千萬不要把20毫米，18毫米或15毫米的鏡頭放在包里棄之不用，而要利用這類鏡頭倆種最重要的特點：視角廣與景深大。

研究第一個特點：夸大的或擴大的視角。你必須選擇角度，使近景中的被攝體靠近鏡頭，很多情況下，靠近地面拍攝，效果最佳。這樣的話，近景中的被攝體在畫面上顯得較大，而另一方面，中景以及遠(yuǎn)景依然保持清晰。整體效果是近景與遠(yuǎn)景之間的距離感增強了。

第二個特點：景深大。當(dāng)它與第一特點同時使用時，拍攝效果會大幅度的提高。20毫米的廣角鏡頭，當(dāng)光圈縮小到f／22時，景深范圍是35.5厘米至無窮遠(yuǎn)；而15毫米的鏡頭，光圈設(shè)定在f／22，景深25.4厘米至無窮遠(yuǎn)！由于15毫米的鏡頭也許只有10~12厘米長，這表明，在鏡頭前面只有從10厘米至無窮遠(yuǎn)的物體時清晰的。

讓我們走進(jìn)一個常有的誤區(qū)——超廣角鏡頭會使物體變形。而實際上，人們所認(rèn)為的畸變是視角的夸張，尤其當(dāng)你使用超廣角鏡頭，向上或向下傾斜拍攝時，這一點就特別明顯。筆直的平行線看上去清清楚楚地會聚到了一起。這一點可用與創(chuàng)作出戲劇性效果。如當(dāng)你仰面躺在樹林里時，將裝有廣角或者超廣角鏡頭的照相機朝天拍攝，可獲得樹干筆直向上會聚到一起的有趣效果。

廣角的另一個特點是，可在低速快門下手持照相機進(jìn)行拍攝。鏡頭的視角越寬，快門速度可以越低。你絕不可能在快門速度設(shè)定在1/4秒的情況下，手持50毫米或遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行拍攝。但是，依靠一些支撐物，你可以在低速快門下手持20毫米的鏡頭拍攝。例如，在昏暗的光線下拍攝舍內(nèi)物體時，我手持照相機靠著門框或者墻壁進(jìn)行創(chuàng)作，或者人臥躺在地上，用手肘撐著地面取景。

有些人其喜歡超廣角鏡頭，如20毫米或者15毫米的鏡頭，因為它們真正開啟了視角的全新世界。由于很多廣角鏡頭聚焦近到0.3米以內(nèi)，就能用它們進(jìn)行拍攝特寫。有的攝影師在森林的地面爬動，不僅能拍攝到蘑菇的特寫，而且還能真正看到蘑菇下面的生物，這賦予人們一種相似于蛇眼看世界的嶄新視角。

■遠(yuǎn)射鏡頭的使用

  當(dāng)許多攝影愛好者第一次使用遠(yuǎn)攝鏡頭時，或者將100~300毫米的遠(yuǎn)攝鏡頭設(shè)定在最遠(yuǎn)端時，都對被獲取畫面驚嘆不已。它就像一句廣告詞——“向外伸展，接觸到人”——的具體化。你可以在光學(xué)意義上向外伸展，并且不僅接觸到人，而且還接觸到物。但是，再讓我們回到視角這個問題上。向被拍攝體靠近與使用遠(yuǎn)攝鏡頭的拍攝結(jié)果并不相同，即使被攝體在畫面里的大小不變，遠(yuǎn)攝鏡頭創(chuàng)造出的一種強烈的空間壓縮感，換句話說，使用了遠(yuǎn)攝鏡頭，畫面成分顯得緊湊，焦距越長，效果越強烈。

    人們通常認(rèn)為，遠(yuǎn)攝鏡頭對拍攝野生動植物很有用，但其用途遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這一點。事實上，中程遠(yuǎn)攝鏡頭最適宜于風(fēng)景攝影，用焦距較長的鏡頭拍攝風(fēng)景，能產(chǎn)生戲劇性效果，但是要注意，天氣情況可能會帶來難度。當(dāng)用遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行遠(yuǎn)距離拍攝時，霧氣和塵埃消弱了反差和清晰度，在炎熱的夏天，滾滾熱浪亦易產(chǎn)生模糊的影像。

使用遠(yuǎn)攝鏡頭時要小心，尤其在手持的時候，因為每一個小小的震動都會被放大。鏡頭焦距越長，效果越顯著。因此，為了減少因此而帶來的影像模糊，需要使用更高的快門速度。

作為一種拍攝經(jīng)驗與規(guī)則，應(yīng)該選擇鏡頭焦距的倒數(shù)最低的快門速度。例如，一支200毫米焦距的盡頭，應(yīng)使用1/250秒的快門速度，500毫米鏡頭，則用1/500秒。不過，你還需要小心地架好照相機和鏡頭。如果身邊沒有大樹作為依靠，有時就盤坐下來雙肘撐住倆膝，或者站立著，雙臂緊靠身邊，倆肘夾住肋骨，盡可能拿穩(wěn)照相機。實際上，在不使用三腳架的時候，大多數(shù)照片我都是這樣拍攝的，而不管焦距是長是短。

即使有了這些穩(wěn)定照相機的方法，但有時候還是應(yīng)該使用三腳架。比如200毫米遠(yuǎn)攝鏡頭，避免手持拍攝，因為產(chǎn)生影像模糊的可能性太大了?；蛴茫ㄐ『⒂米魍婢叩模┒棺哟鲆揽?。豆子袋可為遠(yuǎn)攝鏡頭提供格外穩(wěn)定的平臺。

在創(chuàng)造性的使用鏡頭中，實踐是關(guān)鍵，尤其在使用熟悉的、中等焦距范圍以外的鏡頭時。給自己規(guī)定拍攝任務(wù)。使用你所擁有的視角最寬的廣角鏡頭，拍攝很多，然后，認(rèn)真的檢查拍攝質(zhì)量，向自己提出下列問題：是不是對所拍攝的場景或者對象還不夠大膽？離主體太遠(yuǎn)了？用遠(yuǎn)攝鏡頭重新進(jìn)行拍攝，試著將焦距設(shè)定在最遠(yuǎn)端，如用非傳統(tǒng)的方法拍攝特寫。前面已經(jīng)介紹過，可用超廣角鏡頭拍攝特寫鏡頭。遠(yuǎn)攝鏡頭也能嘗試一下。因為大部分遠(yuǎn)攝鏡頭上的最小的調(diào)焦距離不允許進(jìn)行微調(diào)，為了靠近被攝物體，需要使用近攝接圈。只是在調(diào)焦距離適當(dāng)?shù)臈l件下，用遠(yuǎn)攝鏡頭比使用中等焦距的鏡頭所需要的近攝接圈要長。這可以通過使用相對小的景深以及窄的視角，開始攝影的全新世界。

       ■ 景深的創(chuàng)造性使用

           當(dāng)準(zhǔn)備拍攝照片時，向自己提的一個最重要的問題是：應(yīng)該選擇多大的光圈？這是十分重要的，因為這決定回產(chǎn)生什么樣的景深。要拍攝一張出色的照片，這是一個不可或缺的判斷。

           所謂景深，是指焦點倆端（調(diào)焦點的前面與后面）的可接受的清晰范圍。景深是鏡頭光圈、焦距以及焦點作用的結(jié)果。任何一支鏡頭，光圈縮小，景深便增大。因此，長焦距鏡頭比短焦距鏡頭的景深自然就小，并且當(dāng)焦點離鏡頭非常進(jìn)的時候，景深就縮小。

           有倆種確定景深的方法：使用鏡頭上的景深刻度表，或者使用照相機上的景深預(yù)測裝置。遺憾的是，目前一些照相機制造廠商不再在鏡頭上刻制景深刻度表，尤其在變焦鏡頭和自動調(diào)焦鏡頭上，也不再設(shè)置景深預(yù)測鈕（這尤其重要）。如果你的攝影創(chuàng)作態(tài)度非常認(rèn)真的話，建議你不要購買沒有這一功能設(shè)置的照相機。

            乍一看，似乎最大的景深對每一副畫面都理想，事實并非如此。要獲得創(chuàng)造性效果，經(jīng)常使用的方法是限制景深。可以防止遠(yuǎn)景（或近景）消弱畫面的興趣中心。請記住，我們正在進(jìn)行的工作是講三維的現(xiàn)實世界壓縮到圖片上的二維空間，控制景深便是處理第三維的一種方法。有的時候，我們想得到包括從近景到遠(yuǎn)景在內(nèi)全部清晰的影像。但是，同樣多的時候，我們需要近景或遠(yuǎn)景模糊不清的畫面。

            還有一點也很重要，景深范圍并不像禁止停車的地方，界限分明。

            我們稱為的景深是指該范圍內(nèi)的一切物體達(dá)到大家均認(rèn)可的清晰程度，但你應(yīng)該知道，剛剛在那個范圍之外的事物并不是完全模糊不清，即模糊到分辨不清的程度，這樣，當(dāng)近景中以及在景深范圍外的事物還是比較明顯或隱約可見時，你就會遇到構(gòu)圖方面的麻煩，在大多數(shù)畫面的構(gòu)圖中，近景中較為明顯的，隱約可見的物體會分散人們的注意力。因此，在拍攝之前，你應(yīng)該清楚它們是處在景深之內(nèi)還是之外。

           景深刻度表在中焦以及廣角鏡頭上是非常有用的。在遠(yuǎn)攝鏡頭上，特別是焦距很長的鏡頭上，要用刻度表確定景深就很困難，只需使用景深預(yù)測鈕，并且需要一個習(xí)慣過程。使用的時候，鏡頭的光圈縮小到所設(shè)定的級數(shù)，這意味著取景器會變得非常暗。用手遮擋住取景器很管用，這樣會減少雜光，使眼睛更清楚的看見暗淡的影像。同時，也可以讓眼睛在取景器前多停留一會，以適應(yīng)黑暗的環(huán)境。

           在某些場景，選擇遠(yuǎn)攝鏡頭，原因是可將被攝體從背景中分離出來，并限制景深。當(dāng)焦距及光圈設(shè)定好以后，效果非常富有戲劇性。

參考書籍：威爾迪  諾頓等攝影書籍。