悲秋傷老玉蝴蝶

——詞牌《玉蝴蝶》欣賞

陳敏昭

詞牌《玉蝴蝶》有小令及長(zhǎng)調(diào)兩體。小令《玉蝴蝶》為唐代精通音律的花間派詞人溫庭筠（約812-866年）所創(chuàng)，雙調(diào)，上片四句，押三平韻，二十一字；下片四句，押三平韻，二十字，共四十一字：

“平平平仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。仄仄仄平平（韻），平平仄仄平（韻）。 

平平平仄仄，平仄仄平平（韻）。平仄仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。”

溫庭筠《玉蝴蝶·秋風(fēng)凄切傷離》，寫(xiě)閨人秋日懷遠(yuǎn)：“秋風(fēng)凄切傷離，行客未歸時(shí)。塞外草先衰，江南雁到遲。 

芙蓉凋嫩臉，楊柳墮新眉。搖落使人悲，斷腸誰(shuí)得知？”

上片開(kāi)頭二句一寫(xiě)往日離別，一寫(xiě)今日望歸，雙起單承。而秋風(fēng)則是共同的典型環(huán)境，由“傷離”而“未歸”，其間經(jīng)過(guò)了多少不眠之夜！出語(yǔ)看似平淡，而詞情酸楚，韻調(diào)悲凄，后二句全由“未歸時(shí)”展開(kāi)，寫(xiě)女主人公的內(nèi)心活動(dòng)：“塞外”句一筆宕開(kāi)，設(shè)想遠(yuǎn)人所在的地域狀貌，“江南”句由遠(yuǎn)及近，由“塞外”而“雁”，由“雁”而連及遠(yuǎn)人的書(shū)信，線(xiàn)條明晰，思遠(yuǎn)情致描摹深透，一種細(xì)膩之情洋溢字里行間。“草先衰”，“雁到遲”，足見(jiàn)地遠(yuǎn)天遙。上片在時(shí)間與空間上回環(huán)跳躍，把殷切懷人的情意，表達(dá)得淋漓盡致。

下片起句寫(xiě)女主人公的形象：嫩臉憔悴，如荷花凋落，愁眉懶畫(huà)，皆因行客未歸。尾二句，總攬全章，縱筆寫(xiě)情：草木凋落的秋天，本來(lái)就使人悲涼，在思婦看來(lái)則更增愁情，而這種傷心的境況又有誰(shuí)知道呢？語(yǔ)語(yǔ)沉痛，字字淚珠，以歌當(dāng)哭，哀思無(wú)限。

長(zhǎng)調(diào)《玉蝴蝶》為宋人柳永所創(chuàng)，又稱(chēng)為《玉蝴蝶慢》，雙調(diào)，九十九字，平韻。也有九十八字體。

“⊙仄⊙平⊙仄，⊙⊙⊙仄，⊙仄平平（韻）。⊙仄平平，⊙仄⊙仄平平（韻）。⊙平⊙，⊙平⊙仄。⊙⊙仄，⊙仄平平（韻）。仄平平（韻），⊙平⊙仄，⊙仄平平（韻）。

⊙平（韻），⊙平⊙仄，⊙平⊙仄，⊙仄平平（韻）。仄仄平平，⊙平⊙仄仄平平（韻）。仄⊙⊙⊙平⊙仄。⊙⊙⊙，⊙仄平平（韻）。仄平平（韻），⊙平⊙仄，⊙仄平平（韻）?！?SPAN lang=EN-US>

北宋柳永創(chuàng)作的《玉蝴蝶·望處雨收云斷》，通過(guò)對(duì)蕭疏清幽的秋景描繪來(lái)抒發(fā)對(duì)朋友的思念之情，把寫(xiě)景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時(shí)間和空間，融匯為一個(gè)渾然的藝術(shù)整體，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力：

“望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘。文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)?！?SPAN lang=EN-US>

起句“望處雨收云斷”，寫(xiě)目之所見(jiàn)，天邊風(fēng)云變幻，使清秋之景，顯得更加疏朗?！皯{欄悄悄”寫(xiě)出了獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)望時(shí)的憂(yōu)思。這種情懷，又落到“目送秋光”上。面對(duì)向晚黃昏的蕭疏秋景，很自然地會(huì)引起悲秋的感慨，想起悲秋詩(shī)人、春秋時(shí)期的宋玉來(lái)，“晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲秋”。緊接著將視線(xiàn)由遠(yuǎn)及近，選取了最能表現(xiàn)秋天景物特征的東西，做精細(xì)的描寫(xiě)?！八L(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃”兩句，用特寫(xiě)鏡頭，攝取了一幅很有詩(shī)意的畫(huà)面；秋風(fēng)輕輕地吹拂著水面，白蘋(píng)花漸漸老了，秋天月寒露冷的時(shí)節(jié)梧桐葉變黃了，正在一葉葉地輕輕飄下。蕭疏哀颯的秋夜自然使人產(chǎn)生凄清沉寂之感?！拜p”、“冷”二字，正寫(xiě)出了清秋季節(jié)的這種感覺(jué)?！疤O(píng)花見(jiàn)老”，既寫(xiě)眼前所見(jiàn)景物，也寄寓著詞人寄跡江湖、華發(fā)漸增的感慨。用“輕”“老”“冷”“黃”四字烘托交織成一幅冷清孤寂的秋光景物圖，為抒寫(xiě)懷遠(yuǎn)之情做了充分的鋪墊，“遺情傷”一句由上文的景物描寫(xiě)中來(lái)，由景及情，在詞中是一個(gè)轉(zhuǎn)折。人在寂寞傷心的時(shí)候。最容易勾起對(duì)良朋摯友的懷念，似乎可以從朋友那里得到慰藉，故在景物描寫(xiě)之后，不期然而然地引出“故人何在，煙水茫?！??！盁熕Ｃ！笔敲悦啥豢梢?jiàn)的景色，闊大而渾厚，同時(shí)也是因思念故人而產(chǎn)生的茫茫然的感情。

下片換頭，插入回憶，寫(xiě)懷念故人之情，波瀾起伏，錯(cuò)落有致。詞人回憶起朋友在一起的“文期酒會(huì)”那賞心樂(lè)事，至今難忘。分離之后，已是物換星移、秋光幾度，不知有多少良辰美景無(wú)心觀賞而白白的過(guò)去。言“幾孤”，言“屢變”旨在加強(qiáng)別后的惆悵。“海闊山遙”句又從回憶轉(zhuǎn)到眼前的思念?！盀t湘”是指朋友所在地，因不知故人何在，故云“未知何處是瀟湘”?！澳铍p燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航”，寫(xiě)不能與思念人相見(jiàn)而產(chǎn)生的無(wú)可奈何的心情。眼前雙雙飛去的燕子是不能向故人傳遞消息的，以寓與友人欲通音訊，無(wú)人可托。盼友人歸來(lái)，卻又一次次的落空，故云“指暮天、空識(shí)歸航”?？吹教祀H的歸舟，疑是故人歸來(lái)，但到頭來(lái)卻是一場(chǎng)空。歸舟只是空惹相思，好像在嘲弄自己的癡情。一個(gè)“空”字，把急切盼望友人歸來(lái)的心情寫(xiě)活了。它把思念友人之情推向了高潮和頂點(diǎn)。末尾三句，以景結(jié)情。詞人用斷鴻的哀鳴，來(lái)襯托自己的孤獨(dú)惆悵，聲情凄婉?！傲⒈M斜陽(yáng)”刻畫(huà)出主人公久久的佇立在西陽(yáng)殘照之中，如呆如癡，感情完全沉浸在回憶與思念之中。一個(gè)“盡”字，道出了佇立凝望之久，言有盡而意無(wú)窮。

柳永這首詞不用僻典，不用冷字，簡(jiǎn)單直白，如訴家常，但并不淺俗。修辭上既不雕琢，又不輕率，而是俗中有雅，平中見(jiàn)奇，雋永有味，故能雅俗共賞。

兩宋交替之際的王安中（1075-1134）人品頗遭人議，而其詞卻有佳作，《玉蝴蝶·御水轂紋風(fēng)皺》（題下有“和梁才甫游園作”， 王安中存世詞中多有與梁才甫唱和之作）就是一例：

“御水轂紋風(fēng)皺，畫(huà)橋橫處，沙路晴時(shí)。曲塢藏春，朱戶(hù)翠竹參差。過(guò)墻花、嬌無(wú)限思，籠檻柳、低不勝垂。海棠枝。為東君愛(ài)，未敢離披。

遲遲。日華融麗，悠揚(yáng)絲管，掩冉旌旗。喜入繁紅，坐來(lái)開(kāi)盡不須吹。聽(tīng)鶯遷、還思上苑，約鳳浴、應(yīng)展新池。促歸期。燕飛蝶舞，特地熙熙?！?SPAN lang=EN-US>

南宋史達(dá)祖（1163～1220？）也作有《玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹(shù)》一首，是在他被貶之后，以景起興，悲秋傷老，在瑟瑟秋風(fēng)中思鄉(xiāng)懷人的佳作，值得一讀：

“晚雨未摧宮樹(shù)，可憐閑葉，猶抱涼蟬。短景歸秋，吟思又接愁邊。漏初長(zhǎng)，夢(mèng)魂難禁，人漸老、風(fēng)月俱寒。想幽歡。土花庭甃，蟲(chóng)網(wǎng)闌干。

無(wú)端啼蛄攪夜，恨隨團(tuán)扇，苦近秋蓮。一笛當(dāng)樓，謝娘懸淚立風(fēng)前。故園晚、強(qiáng)留詩(shī)酒，新雁遠(yuǎn)、不致寒暄。隔蒼煙。楚香羅袖，誰(shuí)伴嬋娟?！?SPAN lang=EN-US>

辛棄疾也用一首《玉蝴蝶慢》，寫(xiě)得大氣自然：

“古道行人來(lái)去，香紅滿(mǎn)樹(shù)，風(fēng)雨殘花。望斷青山，高處都被云遮?？椭貋?lái)、風(fēng)流觴詠，春已去、光景桑麻?？酂o(wú)多。一條垂柳，兩個(gè)啼鴉。

人家。疏疏翠竹，陰陰綠樹(shù)，淺淺寒沙。醉?；@輿，夜來(lái)豪飲太狂些。到如今、都齊醒卻，只依舊、無(wú)奈愁何。試聽(tīng)呵。寒食近也，且住為佳?！?/SPAN>

2013年5月5日星期日，上陽(yáng)書(shū)院