三十年代以前，張大千仕女畫的風(fēng)格主要是繼承了清末任伯年、費(fèi)丹旭等人物畫的傳統(tǒng)，人物造型纖柔細(xì)弱，形象略帶病態(tài)的清秀。

   三十年代，張大千開始轉(zhuǎn)而向明代的唐寅、吳偉、張風(fēng)等人的仕女畫作品學(xué)習(xí)。張大千學(xué)習(xí)唐伯虎的侍女畫主要是吸收唐伯虎的“三白法”。這個(gè)時(shí)期他的仕女畫人物造型溫婉嫻靜，清雅小巧，風(fēng)格靈秀；衣紋則是以淡墨寫意法勾勒，用筆輕快簡(jiǎn)潔。

   四十年代，張大千帶領(lǐng)弟子到敦煌石窟，用了兩年六個(gè)月的時(shí)間，精心臨摹了大量的壁畫，這些臨摹作品汲取了六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)精神和創(chuàng)作技法，此時(shí)張大千創(chuàng)作的仕女畫，風(fēng)格主要吸收北齊壁畫的那種非常挺健的線描；造型上汲取盛唐侍女的雍容華貴，嬌媚高傲，健康秀美；設(shè)色受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝。整個(gè)畫風(fēng)有了非常大的轉(zhuǎn)變，而且逐漸定型，形成自己的風(fēng)格。這一時(shí)期是張大千仕女畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期，對(duì)于他最終形成自己工筆重彩的人物畫風(fēng)格起到了決定性的作用。