新時(shí)代山水畫(huà)的興起

20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)不同于以往的最大特征，莫過(guò)于中西藝術(shù)空前的碰撞與融合，導(dǎo)致了一種新生的中國(guó)畫(huà)形態(tài)——融合派，而與原發(fā)性的中國(guó)畫(huà)形態(tài)——傳統(tǒng)派相頡頏。在山水畫(huà)領(lǐng)域，融合派所掀起的藝術(shù)波濤也是極其壯觀的。

以文人寫(xiě)意畫(huà)通融西方現(xiàn)代繪畫(huà)，在劉海粟、林風(fēng)眠乃至黃賓虹等人的藝術(shù)中可見(jiàn)概略。然而，劉海粟包括朱屺瞻等人雖受西方繪畫(huà)影響，但其國(guó)畫(huà)、西畫(huà)往往分而治之，即中國(guó)畫(huà)師法吳昌碩、石濤，西洋畫(huà)取法后期印象派，而略乏熔中西繪畫(huà)于一爐的創(chuàng)作。真正代表劉海粟、朱屺瞻繪畫(huà)風(fēng)貌的，是他們?cè)?/SPAN>80年代后形成的潑墨潑彩山水畫(huà)。說(shuō)到此種畫(huà)風(fēng)，則不能不提及50年代移居海外的張大千，這位富有傳奇色彩的畫(huà)家在歐美游歷中接觸到抽象表現(xiàn)主義畫(huà)風(fēng)，并且在視力衰退的情況下開(kāi)創(chuàng)出潑墨潑彩的新格，才影響了改革開(kāi)放后大陸山水畫(huà)壇新格的產(chǎn)生。

相對(duì)劉海粟與朱屺瞻于80年代融合中西的變法，林風(fēng)眠可謂在20世紀(jì)上半葉即開(kāi)始從傳統(tǒng)大寫(xiě)意與西方現(xiàn)代繪畫(huà)的角度融合中西藝術(shù)的畫(huà)家，其所畫(huà)有中國(guó)畫(huà)風(fēng)味的風(fēng)景畫(huà)，初以西畫(huà)的色彩斑斕為專(zhuān)擅，晚年亦出現(xiàn)強(qiáng)化水墨意味的傾向。需要說(shuō)明的是，經(jīng)建國(guó)后供職上海中國(guó)畫(huà)院而與傳統(tǒng)畫(huà)家的長(zhǎng)期共事，晚年的林風(fēng)眠亦改變了早年對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨的片面看法。這一點(diǎn)，在今天對(duì)林風(fēng)眠的研究中是缺乏必要的認(rèn)識(shí)的。

20世紀(jì)中西藝術(shù)融合的另一條線索，乃發(fā)生于寫(xiě)實(shí)一途。世紀(jì)初社會(huì)革命家對(duì)于四王二石的批判，除去其中的合理性與復(fù)起宋元的畫(huà)學(xué)潮流有所暗合，真正將其提倡西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)精神在山水畫(huà)領(lǐng)域付諸實(shí)踐的，首先是在近代畫(huà)史上獨(dú)樹(shù)一幟的嶺南畫(huà)派以及清末民初海上畫(huà)壇的個(gè)別畫(huà)家。