4、節(jié)奏形態(tài)與體式構建

    詞曲的形體格式以節(jié)奏音組、節(jié)奏詩行、節(jié)奏詩行群為材料手段，在情緒內在律動外化的節(jié)奏制約下構建而成。

   （1）節(jié)奏體式

    詞曲的節(jié)奏體式分為三大類型：推排直向型，交替回蕩型，流轉旋進型。

    ①推排直向型

    推排直向型即相隨詩行的連續(xù)組排，從詩行群形態(tài)觀察，大多顯示為頓數、調性一致的節(jié)奏詩行重疊相隨之節(jié)奏表現(xiàn)。分為相隨重疊式與相隨推排式兩種。相隨重疊式如歐陽炯《三字令》：“春欲盡，日遲遲，牡丹時。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書，紅粉淚，兩相知。人不在，燕空歸，負佳期。看燼落，枕函歌。月分明，花淡薄，蔥相思?！奔谐尸F(xiàn)出節(jié)奏疊句直向推進之特色韻味。相隨重疊式節(jié)奏表現(xiàn)較為單調，一排直下，易予人以節(jié)奏麻木之感，且節(jié)奏感太過緊逼，令人產生透不過氣之感，也是《三字令》詞牌使用不廣之因。相比而言，相隨推排式之節(jié)奏表現(xiàn)較為舒徐，使用亦較前者為常。所謂相隨推排，即“AABBCCDD”式組接，為詩行長度與調性并不一致之相隨詩行群以排比形式之組接形式。如高憲《三奠子》：“楚山高處，四望襄川，興廢事，古今愁。草封諸葛廟，煙鎖仲宣樓。英雄骨，繁華夢，幾荒丘。雁橫別浦，甌戲芳洲。花又老，水空流。著人何處在？倦客若為留。雪池飲，龐陂釣。鹿門游?！毕嚯S詩行群之排比式組接的節(jié)奏形態(tài)表現(xiàn)為跳越式之直向推排，其節(jié)奏表現(xiàn)產生出一批特定之詞曲體式，如《三字令》、《四字令》、《菩薩蠻》、《謫仙怨》、《浣溪沙》、《生查子》、《玉樓春》、《木蘭花》等。部分體式排比組接統(tǒng)一于五、七言句式，實與律絕無別，吳梅《詞學通論》云：“惟詞中各牌，有與詩無異者。如《生查子》，何殊于五絕；《小秦王》、《八拍蠻》、《阿拉曲》，何殊于五絕?！崩e劉長卿《謫仙怨》：“晴川落日初低，惆悵孤舟解攜。鳥向平原遠近，人隨流水東西。白云千里萬里，明月前溪后溪。獨恨長沙謫去，江潭春草萋萋?！鳖愃屏越^句。張德瀛《詞徽》評曰：“小令本于七絕夥矣，晚唐人與詩并而為一，無所判別。若皇甫奇《怨回訖》，乃五言律詩一體，劉隨川撰《謫仙怨》，竇弘余、康駢又廣之，乃六言絕句一體。馮正中《陽春錄》、《瑞鷓鴣》題為《舞春風》，乃七言律詩一體，詞之詩余，蓋以此?！鄙⑶鐝埧删谩丁苍秸{〕·憑欄人》：“遠水晴天明落霞，古岸漁村橫釣槎。翠簾沽酒家，畫橋吹柳花?！币嗫梢暈槠呓^、五絕之拼合。推排直向型之相隨重疊式與相隨排比式兩類體式，類似復踏式之節(jié)奏推進，其間無轉圜空間予以調節(jié)，單調在所難免，然其體式節(jié)奏極富規(guī)律且層次感極強，其直向運行令節(jié)奏鏗鏘鮮明，倒也韻味十足。

    推排直向型節(jié)奏體式審美價值之真正體現(xiàn)，在其語言特征極富分析—演繹之語言表述特色。如蘇軾《浣溪沙》：“山下蘭茅短浸溪，松間沙路凈無泥。瀟瀟暮雨子規(guī)啼?！l道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞?！鄙掀瑸閭鹘y(tǒng)詩詞慣用之點面感發(fā)類隱喻語言，下片語言特色則迥然相異，呈現(xiàn)為標準的分析性語言，其句法亦充分反映線性陳述的邏輯語言特性。另如歐陽修《玉堂春》：“別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶，漸行漸遠漸無書，水闊魚沈何處問。夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。”唐圭璋《唐宋詞簡釋》評曰：“此首寫別恨。兩句一意，次第顯然。分別是一恨。無書是一恨。夜聞風竹又攪起一番離恨。而夢中難尋，恨更深矣。層層深入，句句沉著?！痹~作藝術構成沿“層層深入”展開，語言組合自然呈現(xiàn)出層次性深入之直線陳述要求，“漸”、“皆”、“故”、“又”等關聯(lián)轉折虛詞被大量使用，使全詞語言盡顯分析—演繹之邏輯化特性。

    語言與節(jié)奏體式間之密切關系集中體現(xiàn)為“句法就聲律”法則，然特定之句法亦可反作用于聲律。推排直向型特定節(jié)奏體式適應于線性陳述類邏輯語言之表達，這與古典詩詞之詩性語言轉向過渡于詞曲口語化語言之流變趨向密切相關。但從詩性語言體系上觀察，詞曲語言基本上還是以點面感發(fā)類隱喻語言為主，推排直向型特定節(jié)奏體式除少數詞牌如《菩薩蠻》、《浣溪沙》外，其余體式實是少受詞家青睞。

    ②交替回蕩型

    回蕩型節(jié)奏體式在詞曲中呈現(xiàn)為交替狀特征，但具體顯示于形體格式，則有相抱狀交替與相交狀交替之分。相抱狀交替詞曲體式顯示為對稱的平衡特征，如馮延巳《采桑子》：“花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目凄涼。縱有笙歌亦斷腸?！珠g戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量。綠樹青苔半夕陽?！鄙舷缕Q，為節(jié)之復沓。第一、四行與第二、三行各個相抱形成環(huán)圈往復回蕩。相交狀交替詞曲體式則顯示為動態(tài)對稱的平衡特征，如魏夫人《武陵春》：“小院無人簾半卷，獨自倚闌時。寬盡春來金縷衣，憔悴有誰知。‖玉人近日書來少，應是怨來遲。夢里長安早晚歸，和淚立斜暉?！鄙舷缕Q，亦為節(jié)之復沓。第一、三行與第二、四行相交形成層層往復回蕩。

    交替回蕩型節(jié)奏體式特別適宜以描寫心境為主之詞與散曲。風雨飄搖之宋王朝與外族強權之元帝國造就宋元詩人特定之時代心境：“天涯浪跡惜朱顏，眷念故土傷離亂?！鼻榻Y于內，詩人心緒內在律動必然呈現(xiàn)為踟躕人生，彷徨猶疑之慨嘆，付諸于外，則必然采用交替回蕩之節(jié)奏體式以表達百轉千回之愁情。如張可久《〔雙調〕清江引·秋懷》：“西風信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉荷花池，芭蕉雨聲秋夢里?！碧煅木肟蜔o盡之哀感愁懷，抒發(fā)于散曲，蘊藉深雋，神韻悠然，神來之筆既得益于色彩意象搭配與情境氣氛渲染，亦與節(jié)奏體式之選取不無關聯(lián)。另如蔣氏女《減字花木蘭》：“朝云橫度，轆轆車聲如水去。白草黃沙，月照孤村三兩家。飛鴻過也，百結愁腸無晝夜。漸近燕山，回首鄉(xiāng)關歸路難?！贝嗽~為蔣興祖女被金兵擄往北行途中所書。白草黃沙，孤村月照，飛鴻哀鳴，車聲轆轆的沿途景色交織著女主人公生死未卜、前景凄涼、生涯茫然的思緒，予人強烈之感興。這一百結愁腸、低回往復、驅之不散之心境與轆轆車聲層層響徹、永無終止的俘虜生涯緊緊結合在一起。其情緒內在律動之低迷縈回的特征形之于外在，《減字花木蘭》詞牌作為相交組接之回蕩型節(jié)奏體式，無疑是詞人蘊情達意之最佳選擇。

    交替回蕩型節(jié)奏體式嚴守對稱平衡律之標準形體格式，即“相抱節(jié)奏體式內弧中的節(jié)奏詩行，外弧中的節(jié)奏詩行，左右行數、頓數相等；相交的節(jié)奏體式，節(jié)奏詩行群中的對應詩行無論詩行數、詩行頓數和調性都統(tǒng)一?！贝祟愺w式在詞曲中并不多，更為多見的是稍許打破對稱平衡律的出格體式。如《望江南》詞牌，本屬相抱交替式節(jié)奏體式，按對稱平衡律要求，當為“3+23+223+223+23+3”式詩行組接，但詞牌卻將最后一行一頓體“3”省略，有意打破其對稱平衡格局，以期收獲殘缺美之效果。另如《丑奴兒》詞牌，其標準式上下片均為“223+22+22+223”組合，如辛棄疾《丑奴兒》：“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋?！崩钋逭諏⑵溲葑?yōu)椤短碜殖笈珒骸罚骸按扒罢l種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽?！鄙舷缕┬性黾右活D，從“223”變成“2223”組合。末一行常常具有影響詩詞全局節(jié)奏之意義，能特別呈現(xiàn)出詩節(jié)的節(jié)奏趨向，增之一頓，沉滯感遞增，全詞之情緒內在律動亦隨之向更深層次的沉郁推進，其美學價值無疑更上層樓。

    ③流轉旋進型

    流轉旋進型建基于詩行循環(huán)起伏與突兀起伏兩類組接策略，為回蕩型節(jié)奏體式與交替回蕩型節(jié)奏體式之有機組合，兼顧推排與回蕩，為螺旋形之推進。是一種以流轉旋進之節(jié)奏審美標準建構而成的具有創(chuàng)新色彩的詞曲體式。

    詩行組接循環(huán)起伏之節(jié)奏策略，能使詩行群中短詩行與長詩行自由地循序組接而顯示出回蕩旋進之節(jié)奏感。如李煜《夢江南》之“閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色里，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓”，為“3+23+223+23”組接。擱置詞牌對對稱平衡原則之背向，就流轉旋進節(jié)奏分析，詩行群從一頓體詩行漸升為二頓體詩行，又由二頓體詩行漸升為三頓體詩行，再由三頓體詩行漸降為二頓體詩行，其循序起伏、漸升漸降之節(jié)奏表現(xiàn)，無疑使人收獲流轉旋進型之節(jié)奏感知，而非單純回環(huán)蕩動之回蕩型節(jié)奏表現(xiàn)。又如溫庭筠《更漏子》之“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，為“3+3+222+3+3+23”組接。雖然詩節(jié)第三行與第六行對應之頓數、調性不一，以致破壞了體式之對稱平衡，然詩行群由一頓體到三頓體，再到一頓體又到二頓體之循序起伏的詩行組接特色，極具體式之流轉美和節(jié)奏之旋進感，而這正是基于循序起伏的節(jié)奏體現(xiàn)策略之導引。

    突兀起伏的詩行組接亦是詞曲采用的一種節(jié)奏體現(xiàn)策略，同樣使詩行群具有流轉的體式與旋進的節(jié)奏感知。所謂突兀，即起落陡至，詩行組接呈現(xiàn)為極短詩行與極長詩行之交替組接，極富陡轉旋進之特質。如蔡仲《蒼梧謠》：“天，休使園蟾找客眠，人何在？桂影自嬋娟?！币?、二行大起，二、三行大落，三、四行承接。以大起大落的詩行組接體式與陡然轉折的流轉，顯示節(jié)奏之旋進感。另如李煜《相見歡》：“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋?！舨粩啵磉€亂，是離愁，別是一番滋味在心頭?！睘椤?22+3+2223+3+3+3+2223”大起大落式節(jié)奏詩行組接。結合上下片，能清晰透現(xiàn)節(jié)奏進程之獨特軌跡：從三頓體詩行蒙跌至一頓體，又從一頓體猛跳至四頓體，四頓體又猛跌入一頓體，又從三個一頓體猛跳向四頓體。突兀起伏的詩行組接，凸顯出主人公從無奈的抑郁而轉向激憤又回歸無奈的沉郁心路以及不得不以絕望認知為終結的復雜心境。