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怎樣臨習(xí)《曹全碑》 一、《曹全碑》簡(jiǎn)介 《曹全碑》全稱《郃陽(yáng)令曹全碑》，碑高253厘米，寬123厘米，隸書，字共20行，滿行45字，有碑陰5列，篆額佚失無(wú)存。東漢中平二年（公元185年）十月立，明萬(wàn)歷初出土于陜西郃陽(yáng)（今陜西合陽(yáng)）莘里村，1956年移立陜西博物館碑林。 該碑是漢代隸書的重要代表作品。它以風(fēng)格秀逸多姿和結(jié)體勻整著稱于世，因此歷來(lái)為書家所重。清孫承澤《庚子銷夏記》稱：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也。”清朱履貞在《書學(xué)捷要》中稱：“惟碑陰五十余行，拓本既少，筆意俱存。雖當(dāng)時(shí)記名、記數(shù)之書，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風(fēng)格，非后人所能仿佛于萬(wàn)一。此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣?！鼻迦f(wàn)經(jīng)《分隸偶存·漢魏碑考》稱：“書法秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也。” 《曹全碑》在隸書的諸多風(fēng)格品類中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整飭勝。對(duì)于學(xué)習(xí)隸書的朋友來(lái)講，選該碑作為范本應(yīng)該是正確的。 二、臨習(xí)《曹全碑》應(yīng)注意的問(wèn)題 1．此碑的藝術(shù)風(fēng)格以秀為主，同時(shí)又極具骨力，在臨習(xí)時(shí)，就應(yīng)表現(xiàn)其挺拔的一面。點(diǎn)畫宜寫得豐潤(rùn)，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢(shì)圓熟瀟灑，用筆不宜過(guò)于澀滯，用墨不宜太干。結(jié)構(gòu)方面應(yīng)注意其重心變化規(guī)律，疏朗和緊密相映成趣，結(jié)構(gòu)變化力求豐富。在筆的選擇上，宜采用羊毫筆，這樣可較好地表現(xiàn)出其線條剛?cè)嵯酀?jì)、圓潤(rùn)豐腴的特點(diǎn)。 2．臨習(xí)時(shí)不宜一味求快，每一筆畫都應(yīng)快慢有致。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、澀的結(jié)合。 3．臨習(xí)初期以忠實(shí)于原作的特點(diǎn)為主，要對(duì)原帖進(jìn)行細(xì)致入微的分析和認(rèn)真的體會(huì)，重點(diǎn)放在用筆中的“藏鋒虛勢(shì)入紙”和“藏鋒實(shí)勢(shì)入紙”的比較訓(xùn)練上。訓(xùn)練時(shí)要求筆法精到，一絲不茍，認(rèn)真揣摩結(jié)構(gòu)，注意各部分之間的關(guān)系。結(jié)構(gòu)訓(xùn)練要正確地把握其特征，不可馬虎了事。 4．在臨摹時(shí)必須有鉆探精神和攻堅(jiān)毅力，先約后博，再由博返約，才可獲得成功。千萬(wàn)不可朝秦暮楚，見(jiàn)異思遷。根基未固，卻忙于創(chuàng)造，此乃學(xué)書之大忌。
《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)主要表現(xiàn)為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢(shì)，間有長(zhǎng)、方結(jié)體，橫向開(kāi)張流暢，縱向含蓄穩(wěn)健，從而使結(jié)構(gòu)顯得雍容大度、飄逸多姿?！恫苋方Y(jié)體之舒展、用筆之放縱、意態(tài)之醇美，體現(xiàn)了書家于動(dòng)蕩中求穩(wěn)定，于自由中見(jiàn)奔放的藝術(shù)匠心和創(chuàng)作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性與具體內(nèi)涵，遠(yuǎn)非其他漢隸所能比擬。 在具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特色之前，我們先談?wù)勁R習(xí)該碑結(jié)構(gòu)應(yīng)注意的問(wèn)題。 寫好《曹全碑》的結(jié)構(gòu)應(yīng)做到“縱橫占位力求準(zhǔn)，呼應(yīng)筆勢(shì)應(yīng)分明”?！翱v橫占位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。吃準(zhǔn)縱橫占位和寫好結(jié)構(gòu)有直接的關(guān)系。然后再理清各個(gè)筆畫或部位之間的呼應(yīng)關(guān)系，同時(shí)還必須看清筆勢(shì)，并能在筆下表現(xiàn)出來(lái)。依照此法來(lái)臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習(xí)效果十分顯著。但此前首先要認(rèn)真讀帖，即觀察字帖一定要細(xì)致，從每一筆到整個(gè)字的面貌都要熟記于心。只有眼睛看得真切，觀察細(xì)致入微，注意字帖中的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)安排，行筆提按、轉(zhuǎn)折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風(fēng)格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。 其次，觀察字要準(zhǔn)。正如王羲之所說(shuō)：“凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字?！倍鹿P前要?jiǎng)幽X子，用心思揣摩所寫字的長(zhǎng)短、斜正、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、提按及其間架結(jié)構(gòu)的安排，并牢記于心，下筆才能準(zhǔn)確無(wú)誤。 第三，運(yùn)筆要穩(wěn)。即書寫過(guò)程中行筆要穩(wěn)當(dāng)，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習(xí)者要下真功夫，有真本事。只有反復(fù)地練習(xí)，才能做到游刃有余，運(yùn)用自如。 下面我們來(lái)具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。 1．扁平舒展。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的。但《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見(jiàn)的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對(duì)應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成對(duì)比。圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運(yùn)動(dòng)員拉開(kāi)一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個(gè)字勢(shì)飄逸舒展。 2．大小相間。這也是《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。大者如圖四“學(xué)”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落，富有變化而蕭散自適，故大者不見(jiàn)其大，小者也不顯其小，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。由此也可見(jiàn)作者很善于運(yùn)用對(duì)比的手法，通過(guò)字的大小扁長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)來(lái)豐富此碑的章法。 3．布白勻稱。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點(diǎn)畫回環(huán)反復(fù)者，如“幽”字內(nèi)的兩個(gè)“幺”，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結(jié)構(gòu)安排，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。 4．收放自如。結(jié)構(gòu)的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過(guò)波挑、撇捺的左右舒展來(lái)體現(xiàn)的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。這樣收放之間，高低錯(cuò)落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，使字生動(dòng)靈活，可以說(shuō)收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類字大多筆勢(shì)流暢，靜中有動(dòng)，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對(duì)比格外強(qiáng)烈?！恫苋凤h逸秀麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在這里。 5．筆斷意連。如圖七“國(guó)”字上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開(kāi)來(lái)寫，使充實(shí)又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現(xiàn)在卻脫開(kāi)了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。 6．上緊下松。《曹全碑》字勢(shì)遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長(zhǎng)，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強(qiáng)烈對(duì)比中更顯節(jié)奏明快。這種上緊下松的結(jié)構(gòu)是形成妍媚秀麗藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，它與質(zhì)樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
豎畫在字中起著穩(wěn)定重心、支撐骨架的作用。因此豎畫要寫得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的用?！恫苋分械呢Q畫主要有以下幾種寫法： (1)尖尾豎?！恫苋分械呢Q畫多用圓筆尖收，逆鋒起筆，逆勢(shì)鋪毫下行，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻，收筆時(shí)筆鋒漸提微尖，于空中虛勢(shì)收鋒，線形呈錐狀。這種豎畫不同于楷書中的懸針豎，它是在書寫熟練后，空中回鋒、虛勢(shì)收筆的結(jié)果，要比懸針豎飽滿，有含蓄蘊(yùn)藉之意。如圖一“秉”、圖二“紳”等字。這種豎的具體寫法是：藏鋒逆入右下駐，回中后直下，在出鋒前再稍向下按，然后輕起，使豎畫的兩頭稍粗，中間略細(xì)，線條圓渾飽滿。如圖三“殷”、圖四·葉”、圖五“年”等字豎畫，它們的具體寫法是逆勢(shì)藏鋒入紙后下行，至盡處輕起，筆畫形態(tài)由 粗漸細(xì)，線質(zhì)豐潤(rùn)舒展。(2)圓尾豎。這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方。它收筆時(shí)筆鋒實(shí)回，筆畫末端渾圓，有點(diǎn)類似于垂露豎，但又不是像楷書的垂露豎的寫法，它比尖尾豎更渾厚有力。如圖六“平”、圖七“枝”字中的豎畫。 (3)短豎，如圖八“除”、圖九“陸”等字中的豎。它藏頭、護(hù)尼、盈中，點(diǎn)畫粗細(xì)一致，頭尾顯圓，線條更為溫潤(rùn)含蓄。具體寫法是：藏鋒逆入后右駐，回中直下，注意勻速行筆，最后至收筆處收筆上回。 (4)并列豎。當(dāng)一字之中有多豎出現(xiàn)時(shí)，則應(yīng)注意其有相向和相背的差別，以及長(zhǎng)短參差和粗細(xì)、直斜與收筆的變化。如圖十“國(guó)”字的兩豎呈相向的姿態(tài)，圖十一“商”字的兩豎呈相背的姿勢(shì)，圖十二“前”字的兩豎一長(zhǎng)一短、一正一欹，于平整之中顯現(xiàn)靈秀、生動(dòng)之態(tài)，讓人回味無(wú)窮。
《曹全碑》的筆法變化豐富多樣，近代姚華先生以為“其用筆多圓勁如篆勢(shì)，所以雖瘦而腴，且如錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續(xù)行者相參。皆因勢(shì)而寬嚴(yán)為之，至純用轉(zhuǎn)筆者，殆極罕見(jiàn)，故能遒麗獨(dú)出也。又，結(jié)體有與尋常相反而見(jiàn)美者，如‘月’字左撇勢(shì)促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢(shì)能相救，由此可悟其變”。這就要求臨習(xí)者仔細(xì)體會(huì)筆法的變化，即或起筆形態(tài)，或收筆形態(tài)，或長(zhǎng)短、粗細(xì)，或走向中的一種在變，也可能幾種都在變。筆畫組合而能變化，表現(xiàn)在筆畫上，顯得多姿多態(tài)；而在書寫的人，則說(shuō)明已掌握了多種不同的用筆方法，才能寫出千姿百態(tài)的筆畫。能有意識(shí)地寫出千姿百態(tài)的筆畫是我們臨習(xí)的目的之一。否則，如果筆畫寫不準(zhǔn)，則無(wú)法進(jìn)入結(jié)構(gòu)臨習(xí)，就無(wú)法把筆勢(shì)在筆下表現(xiàn)出來(lái)。 1．點(diǎn)的寫法。點(diǎn)是筆畫的基礎(chǔ)，其他筆畫都是點(diǎn)的延伸。在隸書中，點(diǎn)又是其他筆畫的短縮。《曹全碑》的點(diǎn)多變化，筆筆勁健而不含糊。其用筆是逆入平出，略露鋒，然后提筆收出。人們認(rèn)為此碑中的點(diǎn)是字之眉目，全藉它們以顯顧盼精神，故其點(diǎn)雖屬平畫，但均有向背，隨字異形。此碑中的點(diǎn)畫主要有以下幾種：（1）豎點(diǎn)。豎向的點(diǎn)，宛如豎畫的頭部，實(shí)際上它就是豎畫的短縮。寫法是藏鋒逆入后向右下稍駐，再提回中直下。如圖一“乾’字的豎點(diǎn)。 ?。?）垂點(diǎn)。該點(diǎn)是上尖下圓，勢(shì)態(tài)由上而下，收筆處形似垂露，故稱垂點(diǎn)。寫法是向上輕微逆入，然后下駐，筆腹著紙后向右上邊行邊提，挑起輕收。如圖二“寺”字的點(diǎn)。 ?。?）撇點(diǎn)。其形態(tài)與平撇類似，故稱撇點(diǎn)。實(shí)際上它也是平撇的短縮。其寫法是逆鋒起筆，向右下稍駐，向左下行，兼行兼提筆出鋒，注意出鋒不宜太直率，宜含蓄。如圖三“從”字左上的撇點(diǎn)。 ?。?）捺點(diǎn)。其形似捺畫的短縮，故稱為捺點(diǎn)。寫法是藏鋒逆入后向右下行，至將盡處輕駐再右上輕提，邊提邊收。如圖四“分”字的捺點(diǎn)。 ?。?）挑點(diǎn)。該點(diǎn)畫是向右上挑起，故稱挑點(diǎn)。其寫法是藏鋒逆入后向右下一駐即起，回中后向右上兼行兼提，輕挑后緩緩收起。如圖五“北字左邊的下點(diǎn)。 （6）橫點(diǎn)。該點(diǎn)畫形似短橫。其寫法是輕輕一駐入紙，即向右平行，至收束處又輕駐。書寫該點(diǎn)時(shí)宜求精巧。如圖六“商”字的上點(diǎn)。 ?。?）曲頭點(diǎn)。該點(diǎn)畫形似橫折的短縮，寫法是先藏鋒起筆寫短橫，至折處稍駐，接著向下行筆。如圖七“郎”字左部的上點(diǎn)。
挑畫是從左下向右上挑起的筆畫，用力由重而輕，力貫始終。在隸書中挑畫較短，起筆向左下逆入，略頓，隨即轉(zhuǎn)鋒向右上行．緩行緩提，行筆不宜快，收筆斂鋒提起，要有險(xiǎn)勁之勢(shì)。如圖一“政”字的挑畫。應(yīng)注意的是，挑畫形態(tài)單一，其變化主要在粗細(xì)、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千鈞待發(fā)之姿。 折畫是兩種筆畫交接的拐角，是兩種筆畫的組合。它的寫法主要有以下幾種： ?。?）橫折。如圖二“石”字的橫折筆畫，是橫與豎的拼接，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫橫畫，再向右緩行，至轉(zhuǎn)折處筆畫另起，藏鋒逆入，向下寫豎，最后緩緩提鋒收筆。寫這類折畫時(shí)手腕翻轉(zhuǎn)要活，銜接宜自然，寫豎畫時(shí)抬筆不能過(guò)高，以免出現(xiàn)“聳肩”的敗筆。再有一種橫折是在折處不重新起筆，而是提筆順勢(shì)向上再向下行筆。這種折畫的橫畫上弧，豎畫或外弧或內(nèi)弧，自然而有生態(tài)。如圖三“竟”字的橫折。 ?。?）橢圓折。這種折必須注意在由橫畫折向豎畫時(shí)，采用轉(zhuǎn)法，轉(zhuǎn)折處圓勻不留折痕，一筆而成。但這并不是絕對(duì)的，其實(shí)在轉(zhuǎn)彎處仍有微小的提按調(diào)鋒動(dòng)作，如圖四“朐”字的第二筆折畫。對(duì)此，臨習(xí)時(shí)千萬(wàn)要仔細(xì)分析、觀察。 ?。?）豎折。如圖五“世”字的豎折，是由豎畫和橫畫組成的折畫。具體寫法是，先藏鋒起筆寫豎畫，至轉(zhuǎn)折處略提鋒換向，筆鋒稍駐再問(wèn)右行，在轉(zhuǎn)折處要寫得方峻利落。這種折畫在此碑中的穿插運(yùn)用，使《曹全碑》在秀麗之中增添了幾分遒勁。 ?。?）橫折撇。這是橫畫與撇畫組合而成的，如圖六“反”字的橫折撇。具體寫法是，先藏鋒逆入寫橫畫，至換向處稍駐，然后向左下寫撇。但在寫圖七“服”字的這一筆畫時(shí)應(yīng)注意是先駐落筆后向左挑行，離紙重入換向，順勢(shì)橫入再換向左下送去。寫此折回時(shí)務(wù)求點(diǎn)畫輕盈靈動(dòng)。 ?。?）橫折折撇，如圖八“乃”字的橫折折撇。先藏鋒逆入起筆后即作上弧緩行，至換向處右下駐，順勢(shì)左下行，再換向，硬轉(zhuǎn)后作有弧，再圓轉(zhuǎn)向左下緩緩寫出，注意要寫得厚重圓潤(rùn)，不能輕滑。在作此畫時(shí)須留意方圓變化，行筆緩緩送去。 ?。?）撇捺折。它是由撇畫與反捺組成的折畫，如圖九“女”字撇捺折。具體寫法是，先起筆寫斜撇，但不出鋒收筆，在撇尾調(diào)轉(zhuǎn)方向，向右下寫反捺。
《曹全碑》中的鉤畫，各有其獨(dú)特的形態(tài)。有的鉤畫類似撇畫，有的鉤畫近似捺畫，有的鉤畫宛如點(diǎn)，有的則省略其鉤頭，真是千姿百態(tài)，變化多端。具體的鉤畫主要有以下幾種： ?。?）豎鉤，如圖一“扶”字左部的豎鉤。具體寫法是，藏鋒逆入直下，過(guò)半后漸向左送，至將盡處上引，回鋒收束。 ?。?）撇鉤。隸書的鉤總的來(lái)看，其鉤形向左，類似于隸書中撇的寫法，如圖二“寧”字的撇鉤。其寫法是，起筆藏鋒寫豎，轉(zhuǎn)彎處提筆，稍頓后折鋒略方，筆鋒向左鋪毫，逆勢(shì)向下稍弧，收筆方切，宜寫得粗壯結(jié)實(shí)。 （3）橫鉤。其寫法是，先寫橫畫，至末端提筆離紙，順勢(shì)向上回鋒入紙，轉(zhuǎn)鋒略向左下行，最后提鋒收筆，形微尖。《曹全碑》中這一鉤畫的寫法一般分為兩筆完成，但宜寫得形斷意連，如圖三“宗”?！笆摇钡茸?。 ?。?）捺鉤。楷書中的戈鉤、豎彎鉤、背拋鉤、心鉤等在隸書中向右彎，形狀、用筆形同捺挑，故也叫捺鉤。如圖四“民”字，長(zhǎng)鉤開(kāi)張，統(tǒng)領(lǐng)全字。其寫法是，逆鋒向上稍駐入紙后向右下行，過(guò)半后漸按，至下三分之一處重臥后平拖，露鋒送出。“完”字的豎彎鉤，起筆方折，行筆兼行兼提，至換向處筆已離紙，再輕駐輕入，向右下漸按，至收筆處漸重，平拖右上出鋒，使之意態(tài)悠遠(yuǎn)。再如“風(fēng)”字的背拋鉤。其橫畫略弧，至盡頭漸提，轉(zhuǎn)折稍頓，隨即斜向下行，行筆至中稍提，再轉(zhuǎn)向右下鋪毫，由按漸提，收筆含蓄。 總之，隸書中的鉤畫有兩類，即左向鉤和右向鉤。左向鉤盡管有長(zhǎng)短變化，尚有鉤的意味。而右向鉤則形似捺畫，兩者?；煜?，不易辨識(shí)。在《曹全碑》中，仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)右向鉤在運(yùn)筆的過(guò)程中還有明顯的變化：要么在筆畫中部略有凹陷，宛如一葉扁舟；要么中部較平直或微上拱，有一波三折之態(tài)，這樣，就變成了楷書中的捺畫或心鉤等筆畫。
《曹全碑》中撇畫有主副之分。主筆撇畫如直撇、斜撇等皆為隸書的經(jīng)典之筆。副筆摘畫一般不作大的發(fā)揮變化。同時(shí)一字中若有多撇組織在一起時(shí)，則其主次變化不太明顯，其傾斜方向、角度大致也相近，有一種秩序感。具體寫法如下所示： ?。?）斜撇。這種撇畫已初具楷書撇的雛形，但在漢碑隸書中應(yīng)用不多，如圖一“功”字的撇畫。其書寫方法是，逆鋒起筆稍駐，回中后順勢(shì)向左下行，宜用側(cè)筆中鋒，筆尖靠左，筆身右傾，行筆宜慢，取澀勢(shì)，漸提收筆，力送鋒尖，可避免瘦弱輕浮之感。 ?。?）直撇。如圖二“易”字首撇。其具體書寫方法是，一駐入紙后左下斜送，至盡處一駐即起。臨習(xí)此畫時(shí)注意起收筆宜緩，而行筆宜疾，務(wù)求敏捷挺勁，如遲疑猶豫則易失之弱。 ?。?）鉤形撇。其寫法是藏鋒逆入，稍駐后向左下行筆，至盡處筆鋒稍挫，扭鋒向上，其收筆可出鋒、可回鋒，鉤或大或大小。這種撇畫在行筆中間往往筆鋒要作一定提按及筆向改變，因此形態(tài)有一波三折的起伏感，且勁健有力，如春風(fēng)擺楊柳，似出水芙蓉花。此畫不能寫得太暢，暢則乏力，如圖三“開(kāi)”、“右”等字的鉤形撇。 （4）短平撇。其寫法是藏鋒逆入后稍駐，中鋒向左緩行緩提，最后朝左露鋒平出，撇尾尖圓，筆力內(nèi)含，如圖四“重”字首撇。 ?。?）豎向撇。如圖五“咸”字的第二撇，它在形態(tài)、方向上已沒(méi)有撇的原形，狀如短豎。其起筆與其他撇相似，只是行筆時(shí)應(yīng)注意豎直勻速下行，收筆可出鋒亦可回鋒。 （6）方尾撇。如圖六“德”、“收”等字的方尾摘。這種撇畫是隸書點(diǎn)畫中較明顯的特征，其收筆處呈方形。這種撇在該碑中應(yīng)用較多，也較難寫，故在臨寫時(shí)應(yīng)多體會(huì)。具體寫法是，逆鋒起筆后向左下徐按徐行，至中段左送，收束處上提右駐呈方形。
挑畫和折畫 挑畫是從左下向右上挑起的筆畫，用力由重而輕，力貫始終。在隸書中挑畫較短，起筆向左下逆入，略頓，隨即轉(zhuǎn)鋒向右上行．緩行緩提，行筆不宜快，收筆斂鋒提起，要有險(xiǎn)勁之勢(shì)。如“政”字的挑畫。應(yīng)注意的是，挑畫形態(tài)單一，其變化主要在粗細(xì)、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千鈞待發(fā)之姿。
CIMG1002.JPG 折畫是兩種筆畫交接的拐角，是兩種筆畫的組合。它的寫法主要有以下幾種： ?。?）橫折。 如“石”字的橫折筆畫，是橫與豎的拼接，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫橫畫，再向右緩行，至轉(zhuǎn)折處筆畫另起，藏鋒逆入，向下寫豎，最后緩緩提鋒收筆。寫這類折畫時(shí)手腕翻轉(zhuǎn)要活，銜接宜自然，寫豎畫時(shí)抬筆不能過(guò)高，以免出現(xiàn)“聳肩”的敗筆。再有一種橫折是在折處不重新起筆，而是提筆順勢(shì)向上再向下行筆。這種折畫的橫畫上弧，豎畫或外弧或內(nèi)弧，自然而有生態(tài)。如“竟”字的橫折。
CIMG0996.JPG （2）橢圓折。 這種折必須注意在由橫畫折向豎畫時(shí)，采用轉(zhuǎn)法，轉(zhuǎn)折處圓勻不留折痕，一筆而成。但這并不是絕對(duì)的，其實(shí)在轉(zhuǎn)彎處仍有微小的提按調(diào)鋒動(dòng)作，如“朐”字的第二筆折畫。對(duì)此，臨習(xí)時(shí)千萬(wàn)要仔細(xì)分析、觀察。
CIMG1026.JPG 3）豎折。 如“世”字的豎折，是由豎畫和橫畫組成的折畫。具體寫法是，先藏鋒起筆寫豎畫，至轉(zhuǎn)折處略提鋒換向，筆鋒稍駐再問(wèn)右行，在轉(zhuǎn)折處要寫得方峻利落。這種折畫在此碑中的穿插運(yùn)用，使《曹全碑》在秀麗之中增添了幾分遒勁。
CIMG1007.JPG （4）橫折撇。 這是橫畫與撇畫組合而成的，如“反”字的橫折撇。具體寫法是，先藏鋒逆入寫橫畫，至換向處稍駐，然后向左下寫撇。但在寫“服”字的這一筆畫時(shí)應(yīng)注意是先駐落筆后向左挑行，離紙重入換向，順勢(shì)橫入再換向左下送去。寫此折回時(shí)務(wù)求點(diǎn)畫輕盈靈動(dòng)。
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CIMG1031.JPG （5）橫折折撇，如圖八“乃”字的橫折折撇。先藏鋒逆入起筆后即作上弧緩行，至換向處右下駐，順勢(shì)左下行，再換向，硬轉(zhuǎn)后作有弧，再圓轉(zhuǎn)向左下緩緩寫出，注意要寫得厚重圓潤(rùn)，不能輕滑。在作此畫時(shí)須留意方圓變化，行筆緩緩送去。
CIMG1017.JPG （6）撇捺折。 它是由撇畫與反捺組成的折畫，如“女”字撇捺折。具體寫法是，先起筆寫斜撇，但不出鋒收筆，在撇尾調(diào)轉(zhuǎn)方向，向右下寫反捺。
CIMG1015.JPG 鉤畫 《曹全碑》中的鉤畫，各有其獨(dú)特的形態(tài)。有的鉤畫類似撇畫，有的鉤畫近似捺畫，有的鉤畫宛如點(diǎn)，有的則省略其鉤頭，真是千姿百態(tài)，變化多端。具體的鉤畫主要有以下幾種： （1）豎鉤 如“扶”字左部的豎鉤。具體寫法是，藏鋒逆入直下，過(guò)半后漸向左送，至將盡處上引，回鋒收束。
CIMG1008.JPG （2）撇鉤 隸書的鉤總的來(lái)看，其鉤形向左，類似于隸書中撇的寫法，如“寧”字的撇鉤。其寫法是，起筆藏鋒寫豎，轉(zhuǎn)彎處提筆，稍頓后折鋒略方，筆鋒向左鋪毫，逆勢(shì)向下稍弧，收筆方切，宜寫得粗壯結(jié)實(shí)。
CIMG1029.JPG 3）橫鉤 其寫法是，先寫橫畫，至末端提筆離紙，順勢(shì)向上回鋒入紙，轉(zhuǎn)鋒略向左下行，最后提鋒收筆，形微尖?！恫苋分羞@一鉤畫的寫法一般分為兩筆完成，但宜寫得形斷意連，如“宗”?！笆摇钡茸?。
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CIMG1010.JPG （4）捺鉤 楷書中的戈鉤、豎彎鉤、背拋鉤、心鉤等在隸書中向右彎，形狀、用筆形同捺挑，故也叫捺鉤。如“民”字，長(zhǎng)鉤開(kāi)張，統(tǒng)領(lǐng)全字。其寫法是，逆鋒向上稍駐入紙后向右下行，過(guò)半后漸按，至下三分之一處重臥后平拖，露鋒送出?！巴辍弊值呢Q彎鉤，起筆方折，行筆兼行兼提，至換向處筆已離紙，再輕駐輕入，向右下漸按，至收筆處漸重，平拖右上出鋒，使之意態(tài)悠遠(yuǎn)。再如“風(fēng)”字的背拋鉤。其橫畫略弧，至盡頭漸提，轉(zhuǎn)折稍頓，隨即斜向下行，行筆至中稍提，再轉(zhuǎn)向右下鋪毫，由按漸提，收筆含蓄。
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CIMG0997.JPG 總之，隸書中的鉤畫有兩類，即左向鉤和右向鉤。左向鉤盡管有長(zhǎng)短變化，尚有鉤的意味。而右向鉤則形似捺畫，兩者?；煜?，不易辨識(shí)。在《曹全碑》中，仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)右向鉤在運(yùn)筆的過(guò)程中還有明顯的變化：要么在筆畫中部略有凹陷，宛如一葉扁舟；要么中部較平直或微上拱，有一波三折之態(tài)，這樣，就變成了楷書中的捺畫或心鉤等筆畫。 撇畫 《曹全碑》中撇畫有主副之分。主筆撇畫如直撇、斜撇等皆為隸書的經(jīng)典之筆。副筆摘畫一般不作大的發(fā)揮變化。同時(shí)一字中若有多撇組織在一起時(shí)，則其主次變化不太明顯，其傾斜方向、角度大致也相近，有一種秩序感。具體寫法如下所示： ?。?）斜撇 這種撇畫已初具楷書撇的雛形，但在漢碑隸書中應(yīng)用不多，如“功”字的撇畫。其書寫方法是，逆鋒起筆稍駐，回中后順勢(shì)向左下行，宜用側(cè)筆中鋒，筆尖靠左，筆身右傾，行筆宜慢，取澀勢(shì)，漸提收筆，力送鋒尖，可避免瘦弱輕浮之感。
CIMG1022.JPG （2）直撇 如“易”字首撇。其具體書寫方法是，一駐入紙后左下斜送，至盡處一駐即起。臨習(xí)此畫時(shí)注意起收筆宜緩，而行筆宜疾，務(wù)求敏捷挺勁，如遲疑猶豫則易失之弱。
CIMG1006.JPG （3）鉤形撇 其寫法是藏鋒逆入，稍駐后向左下行筆，至盡處筆鋒稍挫，扭鋒向上，其收筆可出鋒、可回鋒，鉤或大或大小。這種撇畫在行筆中間往往筆鋒要作一定提按及筆向改變，因此形態(tài)有一波三折的起伏感，且勁健有力，如春風(fēng)擺楊柳，似出水芙蓉花。此畫不能寫得太暢，暢則乏力，如“開(kāi)”、“右”等字的鉤形撇。
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CIMG1028.JPG （4）短平撇 其寫法是藏鋒逆入后稍駐，中鋒向左緩行緩提，最后朝左露鋒平出，撇尾尖圓，筆力內(nèi)含，如“重”字首撇。
CIMG1043.JPG （5）豎向撇 如“咸”字的第二撇，它在形態(tài)、方向上已沒(méi)有撇的原形，狀如短豎。其起筆與其他撇相似，只是行筆時(shí)應(yīng)注意豎直勻速下行，收筆可出鋒亦可回鋒。
CIMG1018.JPG （6）方尾撇 如“德”、“收”等字的方尾摘。這種撇畫是隸書點(diǎn)畫中較明顯的特征，其收筆處呈方形。
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《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) （2） 豎畫 豎畫在字中起著穩(wěn)定重心、支撐骨架的作用。因此豎畫要寫得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用?！恫苋分械呢Q畫主要有以下幾種寫法： (1)尖尾豎?！恫苋分械呢Q畫多用圓筆尖收，逆鋒起筆，逆勢(shì)鋪毫下行，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻，收筆時(shí)筆鋒漸提微尖，于空中虛勢(shì)收鋒，線形呈錐狀。這種豎畫不同于楷書中的懸針豎，它是在書寫熟練后，空中回鋒、虛勢(shì)收筆的結(jié)果，要比懸針豎飽滿，有含蓄蘊(yùn)藉之意。
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CIMG0999.JPG 秉”、“紳”等字。這種豎的具體寫法是：藏鋒逆入右下駐，回中后直下，在出鋒前再稍向下按，然后輕起，使豎畫的兩頭稍粗，中間略細(xì)，線條圓渾飽滿。這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方。它收筆時(shí)筆鋒實(shí)回，筆畫末端渾圓，有點(diǎn)類似于垂露豎，但又不是像楷書的垂露豎的寫法，它比尖尾豎更渾厚有力。 如“平”、“枝”字中的豎畫。 (2)短豎?！俺弊种械呢Q。它藏頭、護(hù)尼、盈中，點(diǎn)畫粗細(xì)一致，頭尾顯圓，線條更為溫潤(rùn)含蓄。具體寫法是：藏鋒逆入后右駐，回中直下，注意勻速行筆，最后至收筆處收筆上回。
CIMG1030.JPG (3)并列豎。當(dāng)一字之中有多豎出現(xiàn)時(shí)，則應(yīng)注意其有相向和相背的差別，以及長(zhǎng)短參差和粗細(xì)、直斜與收筆的變化。“國(guó)”字的兩豎呈相向的姿態(tài)，“商”字的兩豎呈相背的姿勢(shì)，“前”字的兩豎一長(zhǎng)一短、一正一欹，于平整之中顯現(xiàn)靈秀、生動(dòng)之態(tài)，讓人回味無(wú)窮。于平整之中顯現(xiàn)靈秀、生動(dòng)之態(tài)，讓人回味無(wú)窮。
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CIMG1042.JPG 點(diǎn)畫的寫法 《曹全碑》的筆法變化豐富多樣，近代姚華先生以為“其用筆多圓勁如篆勢(shì)，所以雖瘦而腴，且如錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續(xù)行者相參。皆因勢(shì)而寬嚴(yán)為之，至純用轉(zhuǎn)筆者，殆極罕見(jiàn)，故能遒麗獨(dú)出也。又，結(jié)體有與尋常相反而見(jiàn)美者，
CIMG1055.JPG 如‘月’字左撇勢(shì)促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢(shì)能相救，由此可悟其變”。這就要求臨習(xí)者仔細(xì)體會(huì)筆法的變化，即或起筆形態(tài)，或收筆形態(tài)，或長(zhǎng)短、粗細(xì)，或走向中的一種在變，也可能幾種都在變。筆畫組合而能變化，表現(xiàn)在筆畫上，顯得多姿多態(tài)；而在書寫的人，則說(shuō)明已掌握了多種不同的用筆方法，才能寫出千姿百態(tài)的筆畫。能有意識(shí)地寫出千姿百態(tài)的筆畫是我們臨習(xí)的目的之一。否則，如果筆畫寫不準(zhǔn)，則無(wú)法進(jìn)入結(jié)構(gòu)臨習(xí)，就無(wú)法把筆勢(shì)在筆下表現(xiàn)出來(lái)。 1．點(diǎn)的寫法。 點(diǎn)是筆畫的基礎(chǔ)，其他筆畫都是點(diǎn)的延伸。在隸書中，點(diǎn)又是其他筆畫的短縮?！恫苋返狞c(diǎn)多變化，筆筆勁健而不含糊。其用筆是逆入平出，略露鋒，然后提筆收出。人們認(rèn)為此碑中的點(diǎn)是字之眉目，全藉它們以顯顧盼精神，故其點(diǎn)雖屬平畫，但均有向背，隨字異形。此碑中的點(diǎn)畫主要有以下幾種：
（1）豎點(diǎn)。 豎向的點(diǎn)，宛如豎畫的頭部，實(shí)際上它就是豎畫的短縮。寫法是藏鋒逆入后向右下稍駐，再提回中直下。如“乾’字的豎點(diǎn)。
CIMG1056.JPG （2）垂點(diǎn)。 該點(diǎn)是上尖下圓，勢(shì)態(tài)由上而下，收筆處形似垂露，故稱垂點(diǎn)。寫法是向上輕微逆入，然后下駐，筆腹著紙后向右上邊行邊提，挑起輕收。如“寺”字的點(diǎn)。
CIMG1060.JPG （3）撇點(diǎn)。 其形態(tài)與平撇類似，故稱撇點(diǎn)。實(shí)際上它也是平撇的短縮。其寫法是逆鋒起筆，向右下稍駐，向左下行，兼行兼提筆出鋒，注意出鋒不宜太直率，宜含蓄。如“從”字左上的撇點(diǎn)。
CIMG1059.JPG （4）捺點(diǎn)。 其形似捺畫的短縮，故稱為捺點(diǎn)。寫法是藏鋒逆入后向右下行，至將盡處輕駐再右上輕提，邊提邊收。如“分”字的捺點(diǎn)。
CIMG1061.JPG （5）挑點(diǎn)。 該點(diǎn)畫是向右上挑起，故稱挑點(diǎn)。其寫法是藏鋒逆入后向右下一駐即起，回中后向右上兼行兼提，輕挑后緩緩收起。如“北字左邊的下點(diǎn)。
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CIMG1054.JPG （6）橫點(diǎn)。 該點(diǎn)畫形似短橫。其寫法是輕輕一駐入紙，即向右平行，至收束處又輕駐。書寫該點(diǎn)時(shí)宜求精巧。如“商”字的上點(diǎn)。
CIMG1058.JPG （7）曲頭點(diǎn)。 該點(diǎn)畫形似橫折的短縮，寫法是先藏鋒起筆寫短橫，至折處稍駐，接著向下行筆。 如“郎”字左部的上點(diǎn)。
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《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) （3）
下面我們來(lái)具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 1．扁平舒展。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的。但《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見(jiàn)的。如“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對(duì)應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成對(duì)比。 “直”、“登”二字
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CIMG1013.JPG 的橫畫如體操運(yùn)動(dòng)員拉開(kāi)一字腿，上身勻稱而收緊。 “命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個(gè)字勢(shì)飄逸舒展。
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CIMG1020.JPG 2．大小相間。這也是《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。大者“學(xué)”字，小者如“岡”字，
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CIMG1038.JPG 兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落，富有變化而蕭散自適，故大者不見(jiàn)其大，小者也不顯其小，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。由此也可見(jiàn)作者很善于運(yùn)用對(duì)比的手法，通過(guò)字的大小扁長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)來(lái)豐富此碑的章法。 3．布白勻稱。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點(diǎn)畫回環(huán)反復(fù)者，如“幽”字內(nèi)的兩個(gè)“幺”，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結(jié)構(gòu)安排，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。
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CIMG1050.JPG 4．收放自如。結(jié)構(gòu)的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過(guò)波挑、撇捺的左右舒展來(lái)體現(xiàn)的。如“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。
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CIMG1027.JPG 這樣收放之間，高低錯(cuò)落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，使字生動(dòng)靈活，可以說(shuō)收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類字大多筆勢(shì)流暢，靜中有動(dòng)，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對(duì)比格外強(qiáng)烈?！恫苋凤h逸秀麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在這里。 5．筆斷意連。如“國(guó)”字，上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開(kāi)來(lái)寫，使充實(shí)又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現(xiàn)在卻脫開(kāi)了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。
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CIMG1011.JPG 6．上緊下松。《曹全碑》字勢(shì)遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長(zhǎng)，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強(qiáng)烈對(duì)比中更顯節(jié)奏明快。這種上緊下松的結(jié)構(gòu)是形成妍媚秀麗藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，它與質(zhì)樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
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《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特征（一） 隸書結(jié)構(gòu)是臨習(xí)中必須掌握的一種書寫規(guī)律，它的基本原則是：重心穩(wěn)定、分布均衡、疏密得宜、收放有致。 關(guān)于獨(dú)體字 獨(dú)體字因筆畫較少，空間空隙較大，所以筆畫搭配要縱橫得勢(shì)，跌宕生姿，在整齊中見(jiàn)參差?！恫苋返慕Y(jié)構(gòu)總體特征是內(nèi)密外疏，每個(gè)字主筆明顯，字體內(nèi)部筆畫間疏密對(duì)比、輕重變化以及空間結(jié)構(gòu)都有規(guī)律可循。 1、左右互相支撐的結(jié)構(gòu)，如“匆”“少”“人”“之”：要注意撇、鉤、捺、點(diǎn)等不穩(wěn)定筆畫的搭配（注：這種結(jié)構(gòu)恰恰是我沒(méi)有很好地掌握的結(jié)構(gòu)）。 2、中部構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定的扁型結(jié)構(gòu)，如“片”“石”“心”“五”：要注意其它筆畫則在此基礎(chǔ)上各有伸縮。 3、以豎筆或豎向?yàn)榛鶞?zhǔn)的結(jié)構(gòu)，如“年”“車”“平”“里”：要注意橫畫縱向排列，橫畫間距離均勻。 4、在上面或下面有一長(zhǎng)橫的結(jié)構(gòu)，如“西”“兩”“上”“山”：要注意另一部分略窄，且保持左右對(duì)稱平衡。 5、中部構(gòu)成一個(gè)橫平豎直的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，如“曲”“白”“生”“耳”：要注意然后加上一筆較張揚(yáng)的筆畫以求變。 6、上下、左右對(duì)稱的方型結(jié)構(gòu)，如“目”“曰”“日”“口”：要注意通常左右兩豎都往中間斜。 7、中間有長(zhǎng)豎或長(zhǎng)橫的結(jié)構(gòu)，如“共”“古”“干”“出”：要注意其它筆畫以長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎為中心，左右基本對(duì)稱。 8、以豎鉤為主筆，撇、捺開(kāi)張的結(jié)構(gòu)，如“來(lái)”“本”“不”“東”：要注意通常左右對(duì)稱。 9、以撇、捺為主筆的結(jié)構(gòu)，如“犬”“太”“天”“文”：要注意通常撇、捺開(kāi)張，底部略有高低變化。 以上摘自浙江古籍出版社新版《曹全碑隸書部首一百法》，例字就自己練了。 《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特征（二） 關(guān)于復(fù)合結(jié)構(gòu) 隸書的復(fù)合結(jié)構(gòu)主要分為以下幾種：左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)和全包圍結(jié)構(gòu)?！恫苋分械拿恳环N結(jié)構(gòu)都會(huì)有輕重、疏密、大小、長(zhǎng)短、寬窄的變化。而字體的各個(gè)組成部分，又是讓就呼應(yīng)，在茂密中顯寬舒。既要顧盼朝揖，相互關(guān)聯(lián)，又要各個(gè)獨(dú)立，自成體勢(shì)，若即若離，有疏有密。正是這些變化構(gòu)成了《曹全碑》筆意遒秀俊朗的精神。 1、左右平衡結(jié)構(gòu)，如“村”“封”“敢”“歌”：要注意左右兩邊筆畫數(shù)、長(zhǎng)短、大小基本一致，以達(dá)到平衡。 2、左收右放結(jié)構(gòu)，如“杯”“辟”“冰”“采”：要注意左邊的筆畫數(shù)量明顯少于右邊，左邊或短或少于右邊，以突出右邊的體勢(shì)。 3、左放右收結(jié)構(gòu)，如“別”“朝”“和”“離”：要注意右邊的筆畫數(shù)量明顯少于左邊，右邊或短或少于左邊，以突出左邊的體勢(shì)。 4、上下平衡結(jié)構(gòu)，如“粟”“圣”“空”“樂(lè)”：要注意上下兩邊筆畫數(shù)量、長(zhǎng)短、大小基本一致，以達(dá)到字體的平衡。 5、上收下放結(jié)構(gòu)，如“安”“差”“長(zhǎng)”“楚”：要注意上邊的筆畫數(shù)量明顯少于下邊，所以上或短或窄于下。 6、上放下收結(jié)構(gòu)，如“昏”“皆”“雪”“音”：要注意下邊的筆畫數(shù)量明顯少于上邊，所以下或短或窄于上。 7、左中右結(jié)構(gòu)，如“街”“潮”“翻”“隴”：要注意左中右三部分緊湊，有長(zhǎng)短、寬窄的變化。 8、上中下結(jié)構(gòu)，如“常”“蕙”“盡”“舊”：要注意上中下三部分緊湊，有長(zhǎng)短、寬窄的變化。 9、全包圍結(jié)構(gòu)，如“國(guó)”“園”：要注意通常左右兩豎左短右長(zhǎng)，且有弧直變化，橫略細(xì)于豎。 10、半包圍結(jié)構(gòu)，如“暗”“邊”“栽”“度”：要注意不管包圍在哪方面，中間部分與外框總是呈收放對(duì)比關(guān)系。 臨寫《曹全碑》就像唱著一首動(dòng)聽(tīng)的歌.那遒秀俊朗的筆意是它跳動(dòng)的音符,那變換的結(jié)構(gòu)是它優(yōu)美的旋律.我們帶著一種音樂(lè)的情感書寫《曹全碑》,以表達(dá)出飄逸的韻律.(完)
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