這些理論知識(shí)摘選自我的新書(shū)《素描風(fēng)暴“一個(gè)黃蘋(píng)果的啟發(fā)”》。陶罐是素描靜物的“主角”，陶罐的樣式各種各樣，不過(guò)總體都屬于“人工對(duì)稱(chēng)形”，畫(huà)千個(gè)陶罐不如畫(huà)好一個(gè)陶罐，我把自己對(duì)陶罐的知識(shí)總結(jié)通過(guò)這篇日志深入講解，讓你明白畫(huà)要一個(gè)陶罐需要注意哪些問(wèn)題，只要問(wèn)題解決了，我相信，任何形式的陶罐你都可以畫(huà)好了。

 

一、圓面與圓柱體的透視


1 . 圓面的一點(diǎn)透視是我們最常見(jiàn)的透視之一， 只有當(dāng)圓面的中線(xiàn)與視中線(xiàn)重合

的情況下， 才稱(chēng)之為圓面的一點(diǎn)透視。我們常畫(huà)的陶罐、玻璃杯、盤(pán)子、

飲料瓶等所有人工制造的圓面都存在一點(diǎn)透視。
2 . 圓面也存在兩點(diǎn)透視， 但這經(jīng)常是容易被忽略的透視現(xiàn)象。其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，

圓寓于方， 方存在兩點(diǎn)透視， 那么圓面也就存在兩點(diǎn)透視。我們畫(huà)組合靜物的

時(shí)候， 把一個(gè)盤(pán)子放在畫(huà)面的左右兩邊， 也就是說(shuō)盤(pán)子的中線(xiàn)在視中線(xiàn)的兩邊，

必然會(huì)存在兩點(diǎn)透視。
3 . 圓柱的兩點(diǎn)透視， 圓柱的中線(xiàn)與視中線(xiàn)重合的情況下， 圓柱就是兩點(diǎn)透視。

我們常常會(huì)忽略豎線(xiàn)的地點(diǎn)透視，因此體會(huì)不到從上到下俯視的空間感。

在以后畫(huà)柱體靜物的時(shí)候一定把豎線(xiàn)的透視畫(huà)出來(lái)，讓畫(huà)面的透視是整體的。
4 . 圓柱的三點(diǎn)透視， 圓柱在長(zhǎng)方體中， 長(zhǎng)方體有三點(diǎn)透視， 那么圓柱必然也

存在三點(diǎn)透視。既存在于豎立的柱體中， 也存在于倒下的柱體中， 只是柱體倒下時(shí)

三點(diǎn)透視尤為明顯。所以上面兩點(diǎn)透視的玻璃杯如果中線(xiàn)在視中線(xiàn)左右兩邊的時(shí)候，

 玻璃杯也會(huì)存在三點(diǎn)透視的，一定要理性觀察。
總結(jié)： 同學(xué)們一定要明白透視的原理， 只有這樣， 當(dāng)我們遇到其他更加復(fù)雜的物體時(shí)， 我們可以按照透視的原理來(lái)對(duì)其進(jìn)行分析， 就能準(zhǔn)確地知道物體的透視了。透視是相對(duì)于空間而言的，向前看相交于心點(diǎn)， 向左看相交于左余點(diǎn)， 向右看相交于右余點(diǎn)， 向上看相交于天點(diǎn)， 向下看相交于地點(diǎn)， 這就是透視的規(guī)律， 所謂的一點(diǎn)透視與成角透視也含在其中。

在畫(huà)石膏圓柱體的時(shí)候， 我們常教導(dǎo)學(xué)生， 外面的圓面越往下， 弧度越大， 越往下， 下面的圓面前后直徑越來(lái)越大， 左右直徑越來(lái)越小， 這是對(duì)的，因?yàn)閳A柱的上下、大小是一樣的， 但我們遇到諸如上中下不一致大小的圓面時(shí)， 這個(gè)規(guī)律還是這樣的嗎？ 有很多老師依然如此教導(dǎo)。右圖的講解很透徹，它絕不是你所想的那么簡(jiǎn)單！

三、圓的常見(jiàn)錯(cuò)誤透視

這是一組初學(xué)者畫(huà)圓面的透視時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的幾種錯(cuò)誤。通過(guò)我們的提醒與點(diǎn)撥， 希望同學(xué)們

在后期學(xué)習(xí)的過(guò)程中， 多利用輔助線(xiàn)進(jìn)行對(duì)比， 避免出現(xiàn)類(lèi)似問(wèn)題。

 

 

 

從陶罐的形體分析來(lái)看，可將其歸類(lèi)為圓柱體和球體的組合。將兩個(gè)幾何體的造型規(guī)律相結(jié)合，

再運(yùn)用到陶罐基本形體與光影關(guān)系的表現(xiàn)上，那么陶罐就很容易畫(huà)了。

形體結(jié)構(gòu)：石膏圓柱體和球體的形體比較簡(jiǎn)單，而陶罐、玻璃杯、酒瓶、飲料瓶等人工對(duì)稱(chēng)形靜物的形相對(duì)比較復(fù)雜。其實(shí)打形與石膏圓柱體的方法是相似，根據(jù)形體兩邊對(duì)稱(chēng)的特性，可以從中線(xiàn)對(duì)比左右輪廓。另外，透視的規(guī)律也可以遵循石膏圓柱體的透視規(guī)律來(lái)表現(xiàn)。

明暗關(guān)系：石膏圓柱體和球體受到左側(cè)光源的照射，兩者所呈現(xiàn)出的明暗關(guān)系都是從高光、亮面、灰面、再到明暗交界線(xiàn)、暗面，反光、最后到投影的順序依次排列。陶罐表面的基本明暗關(guān)系與石膏幾何體是相似的，不同之處在于陶罐有罐口，且是兩個(gè)形體的結(jié)合，最重要的是陶罐表面還有彩色釉質(zhì)。

表面質(zhì)感： 石膏圓柱體的材質(zhì)是石膏， 所以素描關(guān)系分明， 而陶罐等靜物就不一樣了，各種材質(zhì)都有，因此在塑造上的手法也有一定的區(qū)別，如:瓷的、陶的、玻璃的、不銹鋼的、塑料的……。不同的材質(zhì)有不同的素描關(guān)系，所以在處理手法上不能死板地按照石膏幾何體的質(zhì)感表現(xiàn)來(lái)塑造，不然就很難體現(xiàn)出物體特有的質(zhì)感。

七、陶罐的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)深度解析

盡管陶罐的樣式各種各樣，但表現(xiàn)陶罐的方法是大同小異的。同學(xué)們?cè)诋?huà)陶罐的時(shí)候不要圖新鮮，總結(jié)其種一種陶罐

的畫(huà)法規(guī)律再運(yùn)用到其他陶罐上。切記除了對(duì)稱(chēng)和透視準(zhǔn)確之外，陶罐的比例、體征和形體的準(zhǔn)確性更為重要。

結(jié)構(gòu)素描主要是用線(xiàn)條豐富的語(yǔ)言表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)、空間、體積等。不同的結(jié)構(gòu)要求
不同的線(xiàn)條表現(xiàn)方式，所以清楚什么地方用什么線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)非常重要。如果我們不注意
結(jié)構(gòu)素描的線(xiàn)條藝術(shù)表現(xiàn)，那么畫(huà)出來(lái)的形體肯定是死板的。

細(xì)節(jié)1：陶罐的口沿是有厚度的，要用兩條
結(jié)構(gòu)線(xiàn)來(lái)表示出其厚度感。
細(xì)節(jié)3：這三條線(xiàn)存在透視關(guān)系，也是檢驗(yàn)
三個(gè)圓面透視是否一致的方法。
細(xì)節(jié)2：罐口兩側(cè)邊緣線(xiàn)的穿插關(guān)系是在罐
體之前的，要畫(huà)好此處的細(xì)節(jié)。
細(xì)節(jié)4：因?yàn)楫?huà)的陶罐是球體，所以結(jié)構(gòu)線(xiàn)
可以具有一定的厚度，注意虛實(shí)。

八、陶罐的明暗表現(xiàn)深度解析

陶罐的材質(zhì)一般分為釉質(zhì)和陶質(zhì)兩種（釉面光滑，陶質(zhì)粗糙），這兩種不同的材質(zhì)在受
光后會(huì)呈現(xiàn)出不同的黑白灰效果。釉面由于受環(huán)境和倒影的影響，光影變化非常豐富，
不過(guò)大的黑白灰規(guī)律是一致的，只要把觀察到的倒影表現(xiàn)出來(lái)就能體現(xiàn)出釉面的質(zhì)感。

正確的明暗關(guān)系處理手法能讓物體更加整體、黑白灰豐富、虛實(shí)恰到好處、畫(huà)面很有藝
術(shù)氛圍。而錯(cuò)誤的手法會(huì)讓物體造型死板、黑白不和諧、改變物體的質(zhì)感、畫(huà)面非常
“概念化”。平時(shí)一定要多看優(yōu)秀作品，提高眼力，不要陷入概念化的模式里面。

細(xì)節(jié)1：在轉(zhuǎn)折的地方可以用不同的排線(xiàn)來(lái)
表現(xiàn)，使得轉(zhuǎn)折更明顯。
細(xì)節(jié)3：高光的形狀要小心翼翼地刻畫(huà)，因
為他的位置、形狀、虛實(shí)都很重要。
細(xì)節(jié)2：反光與投影交界的地方用手指擦一
下，使得交界模糊，讓陶罐暗面轉(zhuǎn)過(guò)去。
細(xì)節(jié)4：投影最深的地方?jīng)]有在投影的外輪
廓上，也沒(méi)有在靠近反光的地方。
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