以前學(xué)習(xí)電影史的時(shí)候，導(dǎo)演總是主要角色，他們是影史里的關(guān)鍵要素，各種電影運(yùn)動(dòng)和技術(shù)革新的推動(dòng)者，在他們身上你可以看到電影的發(fā)展。在這種情況下，演員往往就沒有導(dǎo)演這么多被影史所提及，如此，或許很多人未知，演員作為影史的構(gòu)成部分之一，他們承受著電影運(yùn)動(dòng)和技術(shù)革新的各種后果。在演員身上，你可以看到電影發(fā)展的各種結(jié)果，金焰就是這樣子的一個(gè)人物，作為一部濃縮的電影史，他承載了中國電影史30年發(fā)展歷程的輝煌和艱辛。

   金焰是朝鮮人，出生在漢城的一個(gè)知識分子家庭里面，在他年幼時(shí)，父親因?yàn)閰⒓映r革命，他隨父親一同逃到了中國東北，開始了在中國的流亡生活。一開始，金焰并未有想成為明星的愿望或想法，當(dāng)時(shí)金焰還是一個(gè)名為金德麟的流亡青年。來中國不久，金焰的父親便被日本特務(wù)毒死，無家可歸的小金焰也從東北來到了上海獨(dú)自打拼，并在一家電影院找到了看門人的工作。這或許是金焰的人生轉(zhuǎn)折，在電影院工作的日子，使金焰接觸到各種電影并逐漸愛上電影，從此走上電影的道路。

   在電影院工作一年之后，金焰非但加入南國劇社演出舞臺劇，同時(shí)也加入民新電影公司當(dāng)學(xué)員，這里的學(xué)員并非是演員（當(dāng)時(shí)的演員一般會(huì)參加培訓(xùn)班或者類似藝校的機(jī)構(gòu)）而是記錄員（場記）工作?；蛟S真的是金子總會(huì)發(fā)光的說法應(yīng)現(xiàn)，在片場做場記的金焰被導(dǎo)演孫瑜看中，并逐漸參加了《花木蘭從軍》（不是卜萬倉那部）的龍?zhí)捉巧藭r(shí)金焰的事業(yè)可以說是星途寬闊，僅僅一年之后的1929年，金焰便在《風(fēng)流劍客》中擔(dān)任主角，這是金焰首次飾演主角，也可以說是金焰主角生涯的開端，但真正令金焰紅透半邊天的是1930年孫瑜導(dǎo)演的《野草閑花》，這部電影中，金焰飾演一位拒絕包辦婚姻的富家子弟，與飾演賣花姑娘的阮玲玉上演了一場打破封建傳統(tǒng)的對手戲，令觀眾叫絕。幾乎是在一夜之間，金焰就成為大街小巷的熱議對象。

   隨后炙手可熱的金焰幾乎一每年四部的速度拍攝了大批的影片，包括《愛情與義務(wù)》、《桃花泣血記》、《野玫瑰》、《三個(gè)摩登女性》、《母性之光》和《大路》，這些影片中，不乏有很多是非常有時(shí)代朝氣的，這些是追求自由戀愛的或是愛國進(jìn)步的青年角色，與其他男演員形成了鮮明的對比。另外，他健康進(jìn)步的形象也使其成為女影迷心中的夢中情人，全國各地的情書紛至沓來，堆積如山。與金焰同住的田漢看到此景后，不禁為之感嘆。不過或許是要令癡迷的女影迷失望了，金焰在演出《野玫瑰》的時(shí)候與當(dāng)時(shí)初出茅廬僅有17歲人稱“小野貓”的王人美相識并相戀，并迅速與1934年元旦在孫瑜征婚下在香港結(jié)婚。

   1934年孫瑜導(dǎo)演的《大路》或許是金焰最著名的一部電影，影片描述的是抗日時(shí)期筑路工人為了趕快修好同往前線公路而犧牲的故事，金焰在片中飾演筑路工人，其健美身材和迷人微笑在此片中展露無遺。當(dāng)時(shí)正值無聲電影向有聲電影的轉(zhuǎn)變期，有聲電影并非很多，這種帶有插曲的電影往往會(huì)引來樂于嘗鮮市民的觀影興趣，此片膠卷保存至今，其中的由金焰演唱的《大路歌》，現(xiàn)在聽來也是朗朗上口，聲聲動(dòng)人。從另一個(gè)角度來說，這部抗日題材的進(jìn)步電影也正符合當(dāng)時(shí)社會(huì)上的抗日熱情，這也是《大路》價(jià)值提升的一個(gè)重要因素。最后影片膠片被國民當(dāng)局封殺，《大路》也成為中國電影史中的經(jīng)典。面對封殺金焰在回憶錄中說道：“ ‘九·一八’和‘一·二八’事件所給我們的教訓(xùn)，無辜的蒙上了我們不必忍受的羞辱的歷史。日本帝國主義把中國一直壓迫了年一歲零七個(gè)月，中國還是嘻皮笑臉的喊著“和平！和平！”沒有一點(diǎn)抵抗的意思，并且不準(zhǔn)老百姓提“抵抗”兩個(gè)字，這所有的一切不許我再這樣沒有軌道的走下去。”

 在拍攝《大路》的過程中，正值金焰夫人王人美臨產(chǎn)期，由于經(jīng)驗(yàn)的缺乏，王人美對自身的保護(hù)也做的非常的令人差異，一些危險(xiǎn)動(dòng)作例如懷孕期間游泳也時(shí)有發(fā)生，最終導(dǎo)致悲慘后果。金焰的孩子早產(chǎn)了，雖然金焰從松江拍攝地趕回上海照顧母女兩人，但也無濟(jì)于事，幾天之后，金焰與王人美的孩子便夭折了，這或許為他們將來的婚姻埋下了一顆定時(shí)炸彈。

《大路》之后金焰仍舊主演了《壯志凌云》等幾部片子，變因?yàn)槿毡救苏碱I(lǐng)去了香港。在香港語言不通的夫妻兩人生活沒了著落，金焰也一度想著改行做建筑，均告失敗。之后金焰繼續(xù)拍片，而王人美卻在昆明做了打字員。這令金焰大為不滿，最后1945年王人美提出離婚，竟不知怎么就結(jié)束了一段美滿的婚姻。對于離婚的緣由，王人美回憶錄上描述：“抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，金焰和我缺少共同生活，缺少相互了解。金焰有強(qiáng)烈的愛國心，很想為抗戰(zhàn)出力，但是他也認(rèn)為丈夫應(yīng)該養(yǎng)活妻子。他不贊成我獨(dú)自參加大鵬劇 社，更反對我冒冒失失報(bào)考英文打字員。他不了解我經(jīng)歷流亡生活后的思想變化。烽煙遍地，哀鴻遍野，我怎么能安心當(dāng)一只家貓？怎么能無所事事……他不理解 我，認(rèn)為我傷害了他的自尊心。”

不久之后，經(jīng)過劉瓊介紹，金焰認(rèn)識了秦怡，在幾番約會(huì)之后，兩人也相戀并結(jié)婚。1949年，他們共同主演了《失去的愛情》，如同電影名字一樣，金焰與秦怡的愛情并非如大家看的那么美好，甚至在我看來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如金焰的第一段婚姻來的美好。

1950年之后，金焰也演出了一些電影，一共六部，都是書記等主要角色。其中《偉大的起點(diǎn)》中金焰是提倡改革創(chuàng)新的聶部長，《暴風(fēng)雨中的雄鷹》中金焰是取得紅軍新人的藏族人老巴兒，《海上紅旗》中的金焰是支持競賽的唐書記，《愛廠如家》是金焰人生中的最后一部電影，影片中金焰是支持生產(chǎn)的工業(yè)部長。當(dāng)然這并不是最令人扼腕嘆息的地方，至少金焰還在拍片，只是年齡增長，老了不少，基本上演的都是正面角色。金焰的演員生涯是毀在喝酒上的，金焰年輕時(shí)期就喜歡喝酒，這是出了名的，當(dāng)時(shí)他經(jīng)常和王人美出去捕獵，回來便把獵物燒了吃，自然也灌了不少酒。不過真正出問題的時(shí)候是在拍攝《暴風(fēng)雨中的雄鷹》，這部片子到西藏取景，金焰受不了那里的氣候，為了取暖便喝了不少酒，最終胃出血演變成胃痙攣。1958年，金焰隨團(tuán)去到德國交流訪問，商量劇本問題，在此期間，劇本告吹，金焰的胃病也更加嚴(yán)重，最后于1962年轉(zhuǎn)變?yōu)榘┌Y，整個(gè)胃被全部切除，至此生活無法自理，告別演員生涯。金焰可能萬萬沒有想到，《愛廠如家》竟是自己的最后一部影片，而解放后也只是拍了8年6部電影，自己的演員生涯就如此結(jié)束了。

而關(guān)于金焰和秦怡的婚姻生活，這或許是大家耳熟能詳?shù)模剽€活著，她每每有機(jī)會(huì)，都會(huì)講講自己和金焰的故事，講講金焰最后的時(shí)刻自己守候在旁13個(gè)小時(shí)。當(dāng)然這只是他們婚姻生活的一部分，其實(shí)，金焰在和秦怡結(jié)婚后不久便與其分房過日子，平時(shí)很少交流。這與金焰和王人美婚姻剛開始的美滿形成了巨大的反差。秦怡有次回憶說道王人美和秦怡共同拍攝《兩家春》的時(shí)候，王人美時(shí)不時(shí)還盯住秦怡說金焰喜歡吃什么多給帶點(diǎn)；有時(shí)王人美來金焰家串門，兩人也是談笑風(fēng)生，秦怡甚至角色他們才是真正的天生一對?；貋碚f道這個(gè)分房的原因，并非和王人美有關(guān)，不過其中還有個(gè)所謂的八卦。當(dāng)時(shí)上影廠傳出金焰與某個(gè)女職員的曖昧的八卦，被秦怡收聽到之后鬧了不愉快，就此金焰一氣之下和秦怡也就這么分房了，期間的生活可以說是比較獨(dú)立的。

金焰的電影生涯就好像中國的電影史，在30年代之時(shí)，金焰憑借自己的健美身材、迷人的微笑、健康的形象和進(jìn)步的電影在中國影壇成為了一顆獨(dú)一無二的新星，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的男演員大多油頭粉面，金焰的出現(xiàn)可以說是一次全新的革新，不同的體驗(yàn)。這點(diǎn)就和有聲電影技術(shù)出現(xiàn)一樣，電影技術(shù)逐漸成熟，社會(huì)商業(yè)化程度高，人民生活需要電影來娛樂，中國的電影業(yè)就突飛猛進(jìn)的發(fā)展，一眨眼功夫開除上百家大大小小的電影公司，一片欣欣向榮的氣象（甚至是孤島時(shí)期的租界里也一片熱火朝天的拍攝盛況，當(dāng)然金焰并沒參與其中）。金焰的上海電影生涯早在1938年告了段落，之后上海淪陷，整個(gè)上海電影業(yè)和金焰一樣分三路遷往大后方，直到抗日結(jié)束才搬回上海。到了1949年之后，電影業(yè)的格局也全部改變，原本市場化的電影全部成為共產(chǎn)黨執(zhí)政的宣傳工具，劇本內(nèi)容單一，人物形象模式化，對白革命化等元素使新中國17年電影完全脫離了藝術(shù)化、商業(yè)化，單純的政治化走向也使金焰的演出徘徊在書記、領(lǐng)導(dǎo)等中年人物模塊內(nèi)。此時(shí)，雖然金焰是上影廠演員劇團(tuán)的團(tuán)長，但其電影生涯基本上已經(jīng)是走入了死胡同，再也沒了生氣。最后金焰因?yàn)槲赴└鎰e影壇也正象征著即將到來的中國電影末日——之后的文革電影。

金焰的幸與不幸，就如同中國電影一樣，最終是不幸的，而至今還未開放的電影審查制度，將繼續(xù)中國電影的不幸。