一、橫平豎直

橫畫(huà)平穩(wěn)，豎畫(huà)正直，整個(gè)字既要平直，又不失生動(dòng)，筆畫(huà)力求平而不僵，直而不硬。寫(xiě)出和諧勻稱(chēng)、端莊整齊、生動(dòng)活潑的優(yōu)美之感。

二、蠶無(wú)二設(shè)

隸書(shū)中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個(gè)字中不允許出現(xiàn)二個(gè)以上的蠶頭，在書(shū)寫(xiě)時(shí)必須避免重復(fù)出現(xiàn)。

三、雁不雙飛

與蠶頭一樣，在一個(gè)字中不的有二個(gè)以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動(dòng)。

四、左右舒展

隸書(shū)字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢(shì)。

五、上下精密

一般情況下，字的結(jié)體避免寫(xiě)的過(guò)高過(guò)長(zhǎng)，橫畫(huà)較多、字形高大的字，要盡量寫(xiě)的細(xì)點(diǎn)、緊湊點(diǎn)，筆畫(huà)宜清秀遒勁。切記過(guò)分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。

六、重心平穩(wěn)

每個(gè)字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫(huà)，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點(diǎn)上，以保持平衡。

七、相互呼應(yīng)

一人字出現(xiàn)上下或左右相對(duì)稱(chēng)的部分時(shí)要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動(dòng)。

八、重濁輕清

字的左部或上部，筆畫(huà)較多較密的要清，右部或下部筆畫(huà)較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫(huà)粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱(chēng)。

九、比例相等

字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。

十、參差錯(cuò)綜

形態(tài)相似的筆畫(huà)在一個(gè)字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動(dòng)多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫(huà)排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻統(tǒng)一。

十一、捺畫(huà)宜上

為字的結(jié)構(gòu)美觀起見(jiàn)，有兩畫(huà)以上的橫畫(huà)出現(xiàn)時(shí)，某些字型的波畫(huà)應(yīng)選取上部的橫畫(huà)，使整體更協(xié)調(diào)和生動(dòng)。

十二、捺畫(huà)宜中

有的字型如出現(xiàn)若干橫畫(huà)時(shí)，力求其字勢(shì)活潑，應(yīng)選取中間的橫畫(huà)做波畫(huà)，以突出關(guān)鍵的主筆。 

十三、捺畫(huà)宜下

有的字形為求字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫(huà)作為波畫(huà)，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫(huà)的長(zhǎng)短可視上部情況而定。

十四、捺畫(huà)宜小
       一個(gè)字中如波畫(huà)下面有兩肩相墊時(shí)，其蠶頭雁尾不宜過(guò)大，應(yīng)略瘦薄。否則會(huì)使整個(gè)字不協(xié)調(diào)和不美觀。

十五、左旁宜平

字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫(huà)，使整體既和諧又有主次。

十六、右旁宜中

字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。

十七、宜豐勿瘦

筆畫(huà)少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫(huà)寫(xiě)的粗壯豐滿開(kāi)張些，字形有飽健飛動(dòng)寬宏之感，間架端正，遒勁自然。

十八、宜瘦勿肥

筆畫(huà)繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫(huà)的略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時(shí)注意間架結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)，不使字有局促或松散之感。

十九、宜穿勿粘

筆畫(huà)交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫(huà)的疏密、長(zhǎng)短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫(huà)要清晰，穿插要得體。 

二十、偏旁揖讓

左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。

二十一、避同求異

有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫(xiě)法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來(lái)豐富和活躍整體的和諧與生動(dòng)。忌形態(tài)相似狀如算子。

二十二、畫(huà)距均等

字形端正、橫豎筆畫(huà)教多的字，筆畫(huà)之間的距離要?jiǎng)蚍Q(chēng)，筆畫(huà)要整齊，切勿過(guò)空或過(guò)密、過(guò)偏或過(guò)連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動(dòng)態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。

二十三、斜中求正

字形、筆畫(huà)偏斜的字，要在點(diǎn)畫(huà)偏斜的字，要在點(diǎn)畫(huà)形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動(dòng)態(tài)勢(shì)，給人以活潑之感。

二十四、內(nèi)外適中

包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過(guò)大或過(guò)小、過(guò)高或過(guò)低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱(chēng)，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。

二十五、向背分明

字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。

二十六、因字生形

每個(gè)字的筆畫(huà)有多少、長(zhǎng)短、大小之分，書(shū)寫(xiě)時(shí)必須根據(jù)其特點(diǎn)和自然形態(tài)，來(lái)決定字的高低、寬窄、大小的形狀。

二十七、上覆宜寬

寶蓋頭一類(lèi)的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實(shí)下虛，相映之中見(jiàn)神采。

二十八、橫長(zhǎng)豎短

凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫(huà)，橫宜長(zhǎng)豎宜短，長(zhǎng)橫要豐滿狀實(shí)，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動(dòng)態(tài)。

二十九、橫短豎長(zhǎng)

中間貫穿豎畫(huà)的字，要使豎畫(huà)正而直，稍微寫(xiě)的長(zhǎng)點(diǎn)，突出豎畫(huà)在字中的主要地位，忌短而斜。要寫(xiě)的安穩(wěn)壯實(shí)，如同堅(jiān)挺的柱子。

三十、左小右大

有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫(xiě)的小點(diǎn)，而把右部分寫(xiě)的大點(diǎn)，伸展稍長(zhǎng)，粗略看去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一。

三十一、左大右小

有的字左邊寫(xiě)的較大，右邊部分則寫(xiě)的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應(yīng)，別有情趣。 

三十二、左右避讓

有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫(huà)繁簡(jiǎn)等問(wèn)題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫(huà)左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。

三十三、上大下小

有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫(huà)根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實(shí)下虛、以虛托實(shí)。

三十四、上小下大

有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫(huà)根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實(shí)下虛、穩(wěn)實(shí)端莊。

三十五、橫宜扁方

　　形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢(shì)，結(jié)體稍扁，生動(dòng)豐滿。要防止把筆畫(huà)象左右拉的過(guò)長(zhǎng)，上下把形體拉的過(guò)扁。

三十六、縱宜長(zhǎng)展

　　形狀狹長(zhǎng)的字，取縱勢(shì)，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫(huà)勿壓的過(guò)緊，也不要把筆畫(huà)拉的過(guò)長(zhǎng)。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對(duì)比。

三十七、內(nèi)緊外舒

　　隸書(shū)的特點(diǎn)之一，是字型扁方、取橫勢(shì)，形成長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)手外展的特征。

三十八、宜選斜捺

　　當(dāng)多筆橫畫(huà)與斜畫(huà)同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，橫畫(huà)應(yīng)服從斜畫(huà)。一般情況下，橫畫(huà)不能用雁尾做捺腳，應(yīng)選用斜畫(huà)做捺腳，使整體更為美觀。

三十九、左高右低

　　為字的美觀活潑起見(jiàn)，有的字左右兩部分可寫(xiě)成左高右低狀，形成錯(cuò)落參差、顧盼生動(dòng)之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個(gè)字和諧和靈動(dòng)。

四十、同字異形

　　在一個(gè)內(nèi)容中，出現(xiàn)兩個(gè)以上相同字時(shí)，應(yīng)避免寫(xiě)的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫(huà)上給于變化，使通篇文字豐富多采。

隸書(shū)的發(fā)展

隸書(shū)也叫“隸字”、“古書(shū)”。是在篆書(shū)基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書(shū)寫(xiě)便捷的需要產(chǎn)生的字體。就小篆加以簡(jiǎn)化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫(huà)，便于書(shū)寫(xiě)。分“秦隸”（也叫“古隸”）和“漢隸”（也叫“今隸”），隸書(shū)的出現(xiàn)，是古代文字與書(shū)法的一大變革。
　　隸書(shū)是漢字中常見(jiàn)的一種莊重的字體，書(shū)寫(xiě)效果略微寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，書(shū)法界有“漢隸唐楷”之稱(chēng)。也有說(shuō)法稱(chēng)隸書(shū)起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。
　　隸書(shū)是相對(duì)于篆書(shū)而言的，隸書(shū)之名源于東漢。隸書(shū)的出現(xiàn)是中國(guó)文字的又一次大改革，使中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的境界，是漢字演變史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，奠定了楷書(shū)的基礎(chǔ)。隸書(shū)結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時(shí)，撇、捺等點(diǎn)畫(huà)美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書(shū)法藝術(shù)美。風(fēng)格也趨多樣化，極具藝術(shù)欣賞的價(jià)值。
　　隸書(shū)相傳為秦未程邈在獄中所整理，去繁就簡(jiǎn)，字形變圓為方，筆劃改曲為直。改"連筆"為"斷筆"，從線條向筆劃，更便于書(shū)寫(xiě)。"隸人"不是囚犯，而指"胥吏",即掌管文書(shū)的小官吏，所以在古代,隸書(shū)被叫做"佐書(shū)" 。隸書(shū)盛行于漢朝，成為主要書(shū)體。作為初創(chuàng)的秦隸，留有許多篆意，后不斷發(fā)展加工。打破周秦以來(lái)的書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)，逐步奠定了楷書(shū)的基礎(chǔ)。在"罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)"的思想統(tǒng)一下，是漢代隸書(shū)逐步發(fā)展定型，成為占統(tǒng)治地位的書(shū)體，同時(shí)，派生出草書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)各書(shū)體，為藝術(shù)奠定基礎(chǔ)。

過(guò)去一般相信隸書(shū)之由來(lái)為“奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書(shū)，曰隸字”。但近來(lái)指出“隸”字亦有“附屬”的含意，可能意旨其為篆字之衍生。
　　秦隸
　　秦始皇在“書(shū)同文”的過(guò)程中，命令李斯創(chuàng)立小篆后，也采納了程邈整理的隸書(shū)。漢朝的許慎在《說(shuō)文解字》記錄了這段歷史：“……秦?zé)?jīng)書(shū)，滌蕩舊典，大發(fā)吏卒，興役戍，官獄職務(wù)繁，初為隸書(shū)，以趨約易”。由于作為官方文字的小篆書(shū)寫(xiě)速度較慢，而隸書(shū)化圓轉(zhuǎn)為方折，提高了書(shū)寫(xiě)效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功績(jī)，是在采用了隸書(shū)”來(lái)評(píng)價(jià)其重要性（《奴隸制時(shí)代·古代文字之辯正的發(fā)展》）
　　漢隸
　　西漢初期仍然沿用秦隸的風(fēng)格，到新莽時(shí)期開(kāi)始產(chǎn)生重大的變化，產(chǎn)生了點(diǎn)畫(huà)的波尾的寫(xiě)法。到東漢時(shí)期，隸書(shū)產(chǎn)生了眾多風(fēng)格，并留下大量石刻。《張遷碑》、《曹全碑》是這一時(shí)期的代表作。
　　漢隸在筆畫(huà)上具有波、磔（zhe）之美。所謂“波”，指筆畫(huà)左行如曲波，后楷書(shū)中變?yōu)槠?；所謂“磔”只右行筆畫(huà)的筆鋒開(kāi)張，形如“燕尾”的捺筆。寫(xiě)長(zhǎng)橫時(shí)，起筆逆鋒切入如“蠶頭”，中間行筆有波勢(shì)俯仰，收尾有磔尾。這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備，筆勢(shì)飛動(dòng)，姿態(tài)優(yōu)美。在結(jié)構(gòu)上，有小篆的縱勢(shì)長(zhǎng)方，初變?yōu)檎?，再變?yōu)闄M勢(shì)扁方漢隸具有雄闊嚴(yán)整而又舒展靈動(dòng)的氣度。隸書(shū)對(duì)篆書(shū)的改革包括筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調(diào)正筆畫(huà)斷連。省減筆畫(huà)結(jié)構(gòu)等等。其中以橫向取勢(shì)和保留毛筆書(shū)寫(xiě)自然狀態(tài)兩面點(diǎn)最為重要。橫向取勢(shì)能左右發(fā)筆，上下運(yùn)動(dòng)受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使?jié)h字筆畫(huà)產(chǎn)生了粗細(xì)方圓。藏露等各種變化。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點(diǎn)。
　　漢隸表現(xiàn)在帛畫(huà)、漆器、畫(huà)像、鈾鏡中精美絕倫。而在碑刻中更顯其寬博的氣勢(shì)和獨(dú)特的韻味。漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡(jiǎn)牘。魏晉南北朝隸書(shū)大多雜以楷書(shū)筆法；唐朝隸書(shū)不乏徐浩等書(shū)家。宋元明三朝的隸書(shū)也難振漢隸雄風(fēng)。直至清朝。漢隸才得以復(fù)蘇。有余農(nóng)、鄧石如、何紹基等，別有建樹(shù)。
　　隸書(shū)的第二次高峰
　　魏晉以后的書(shū)法，草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)迅速形成和發(fā)展，隸書(shū)雖然沒(méi)有被廢棄，但變化不多而出現(xiàn)了一個(gè)較長(zhǎng)的沉寂期。到了清代，在碑學(xué)復(fù)興浪潮中隸書(shū)再度受到重視，出現(xiàn)了鄭燮、金農(nóng)等著名書(shū)法家，在繼承漢隸的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。
　　隸書(shū)的演變——隸變
　　隸書(shū)的演變過(guò)程稱(chēng)為“隸變”，隸變承前啟后，對(duì)草書(shū)和楷書(shū)的形成有重要的作用。
　　隸書(shū)的名詞：古隸　　今隸　　秦隸　　漢隸　　佐書(shū)　　八分　　草隸　　魏隸