噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音，港臺(tái)歌手唱噎音最有代表的是王傑。王傑之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因?yàn)樗母杪曋小敢簟?，「哭腔」特別多。

　　6.高音

　　高音是所有學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人都很難解決的一個(gè)問(wèn)題，是要通過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)來(lái)掌握一定的方法,除非是由於聲區(qū)的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來(lái)。

　　演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和」破音」的原因主要是由於演唱者過(guò)分的用力造成的，實(shí)際上學(xué)聲樂(lè)時(shí)教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區(qū)，然後以中聲區(qū)的感覺(jué)去唱高音，雖然你覺(jué)得中聲區(qū)唱得很自然，可實(shí)際上中聲區(qū)一定是有問(wèn)題的，否則高音就解決了。所謂的自然並不是指演唱者」平時(shí)」的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會(huì)偏向一面，適中的性格是很少見(jiàn)的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏」沉」，因?yàn)闋顟B(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏」急」，因?yàn)闋顟B(tài)過(guò)急躁，容易造成高音緊和喊。

　　練習(xí)高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)是平和的心態(tài)，然後以不變的狀態(tài)來(lái)唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時(shí)不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出現(xiàn)的問(wèn)題就是由於高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)，實(shí)際上現(xiàn)在的許多歌星都沒(méi)學(xué)過(guò)聲樂(lè)的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個(gè)特點(diǎn)就是演唱得很投入，當(dāng)真實(shí)情感積累到一定程度時(shí)，就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問(wèn)題。實(shí)際上聲樂(lè)演唱就是表達(dá)一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問(wèn)題。

　　高音區(qū)的練習(xí)

　　高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn)，有著激發(fā)聽(tīng)眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會(huì)給整個(gè)演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對(duì)歌唱者來(lái)說(shuō)是非常寶貴的，在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎(chǔ)，又掌握了換聲區(qū)的技巧後就可以進(jìn)行高音的練習(xí)。唱高音時(shí)，兩顴骨要更積極開(kāi)放，整個(gè)歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要鬆弛地向下，向兩側(cè)向後拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開(kāi)，喉頭不可隨音高往上移動(dòng)，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態(tài)，當(dāng)然這個(gè)狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓(xùn)練中的一個(gè)難點(diǎn)，在不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上，也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，採(cǎi)取適合自己的有效途徑和方法。

　　第一個(gè)就是支點(diǎn)提法：在唱歌的時(shí)候好像聲帶不長(zhǎng)在喉嚨裡，而長(zhǎng)在了胸口，唱每一個(gè)字都不要離開(kāi)這個(gè)支點(diǎn)，嘴放鬆唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個(gè)問(wèn)題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點(diǎn)一低，喉頭也自然放鬆，下放，喉頭放下以後，喉嚨自然打開(kāi)。還有聲帶都有長(zhǎng)在胸口處，氣息當(dāng)然就不能超過(guò)聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。

　　第二個(gè)反向提法是「喉下?lián)Q字」的比喻。喉下?lián)Q字的辦法，就是說(shuō)一般唱高音時(shí)喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者「貼著肩膀換，在脖子根換」。這樣唱的時(shí)候，喉嚨最容易打開(kāi)，而且聲音比較容易垂直，容易進(jìn)入頭聲，容易找到高音的焦點(diǎn)位置。

還有幾個(gè)技巧

巧練單田

　　首先，把肺裡的氣全部呼出去，要呼的乾淨(jìng)

　　然後，並住呼吸，把手按在小腹，也就是常說(shuō)的單田

　　用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力

　　在鼓起的時(shí)候要漸漸用力，不要一下鼓起來(lái)

　　從開(kāi)始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時(shí)間

　　然後到最強(qiáng)的時(shí)候，持續(xù)五秒鐘

　　最後，漸漸放鬆，也不要一下放鬆，大約五秒時(shí)間

　　整個(gè)過(guò)程，注意不要呼吸。

　　這是一個(gè)循環(huán)，每天這樣練功，兩個(gè)小時(shí)，半年的時(shí)間

　　你的唱功一定會(huì)很實(shí)力，但中間不要停止，特別是第一個(gè)星期的七天，一定要堅(jiān)持下來(lái)

　　練自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音樂(lè)錄影帶，看一下其他歌手唱歌時(shí)的口型，多模仿！多唱，多練

　　最好找一個(gè)專業(yè)的老師，指導(dǎo)一下，才不會(huì)誤入歧途，不會(huì)把聲帶損害，要注意唱歌時(shí)不要多用自己的聲帶，要讓自己的聲音傳的遠(yuǎn)而穩(wěn)，注意運(yùn)用氣息，否則會(huì)使聲帶生繭

　　歌唱是一門(mén)藝術(shù)，要想提高兒童表現(xiàn)歌曲的能力，應(yīng)給予他們唱歌技巧的訓(xùn)練，訓(xùn)練的內(nèi)容包括：唱歌的姿勢(shì)、呼吸、發(fā)聲和咬字等各方面的要求。

　　一、唱歌的姿勢(shì)

　　正確的唱歌姿勢(shì)，不僅是歌唱者良好的心態(tài)的表現(xiàn)，而且還關(guān)係到氣息的運(yùn)用，共鳴的調(diào)節(jié)以及歌唱的效果，在訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)讓學(xué)生養(yǎng)成良好的演唱習(xí)慣，做到兩眼平視有神，下頜內(nèi)收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩(wěn)定。

　　二、唱歌中的呼吸

　　首先是吸氣，在做呼吸練習(xí)時(shí)，先做好正確的演唱姿勢(shì)，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠(yuǎn)處，從內(nèi)心到面的表情都充滿情意，然後，「痛快地歎一口氣」使胸部放鬆，吸氣時(shí)，口腔稍打開(kāi)，硬軟顎提起，並與提眉動(dòng)作配合，很興奮地以後腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地，流暢地「流進(jìn)」使腰、後背都有「氣感」，胸部也就自然有了寬闊的感覺(jué)，比如用「打呵欠」去感覺(jué)以上動(dòng)作。

　　但呼氣時(shí)不準(zhǔn)過(guò)深，否則使胸、腹部僵硬，影響發(fā)聲的靈活和音高的準(zhǔn)確，吸氣時(shí)不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術(shù)效果，還會(huì)使吸氣不易深沉，影響氣息的支持，所以，在日常生活中要養(yǎng)成兩肋擴(kuò)張，小腹微收的習(xí)慣。

　　三、發(fā)聲練習(xí)

發(fā)聲練習(xí)是歌唱發(fā)聲的一種綜合性基本技能的訓(xùn)練，學(xué)習(xí)唱歌必須以最基本的發(fā)聲練習(xí)開(kāi)始。

　　1、做獲得氣息支點(diǎn)的練習(xí)，體會(huì)吸與聲的配合，利用科學(xué)的哼唱方法，體會(huì)並調(diào)節(jié)自己的歌唱共鳴。

　　2、學(xué)會(huì)張開(kāi)嘴巴唱歌，上下齒鬆開(kāi)，有下巴鬆鬆的「掉下來(lái)的感覺(jué)」舌尖鬆鬆地抵下牙。

　　3、唱八度音程時(shí)，從低到高，母音不斷裂連起來(lái)唱，口咽腔同時(shí)從小到大張開(kāi)。

　　4、氣息通暢的配合，發(fā)出圓潤(rùn)通暢自如的聲音。

　　四、咬字、吐字準(zhǔn)確、清晰

　　發(fā)音練習(xí)的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語(yǔ)言的回聲，明確漢字語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)規(guī)律，將歌曲曲調(diào)與咬字吐字結(jié)合起來(lái)練習(xí)。練唱時(shí)，將每個(gè)字按照出聲引長(zhǎng)歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結(jié)合發(fā)聲練習(xí)，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情並茂，演唱時(shí)發(fā)元音的著力點(diǎn)，應(yīng)盡量接近聲區(qū)的集中點(diǎn)，使三個(gè)聲區(qū)的共鳴得到銜接和靈活調(diào)整。

　　歌唱藝術(shù)是聲音與文學(xué)相結(jié)合的藝術(shù)，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們應(yīng)對(duì)歌曲的思想內(nèi)容、表現(xiàn)手法以及詞曲作者、歌曲的時(shí)代背景，有個(gè)全面的瞭解和分析，再進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，把歌曲的藝術(shù)形象準(zhǔn)確完整地再現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到以情帶聲，聲情並茂。

　　怎樣唱高音

　　一、人類歌唱本能

　　一、人類歌唱本能

　　你聽(tīng)過(guò)雨夜盲女的哀曲吧？也聽(tīng)過(guò)快樂(lè)的男女山歌對(duì)唱吧？這些人從未受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練，全他們的歌聲也同樣令你感動(dòng)，因?yàn)樗麄兺耆l(fā)揮了自然的歌唱本能。我在前面所談的關(guān)於呼吸、發(fā)聲、共鳴、高音的問(wèn)題，一切都逃不出自然的條件，連帶著一切物理?xiàng)l件，都是根據(jù)自然而產(chǎn)生的。遺憾的是，我們卻往往摒棄這種自然的條件，而去苦苦地找尋一些「捷徑」、「秘訣」，那是很可悲哀的事。

　　歌唱家在歌唱時(shí)，喉頭的作用雖屬，但心力也可左右它。在歌唱時(shí)，喉頭的動(dòng)作完全是自發(fā)的，歌唱家歌唱時(shí)，想唱什麼音，聲帶張力與振蕩次數(shù)就會(huì)完全與 思想吻合。發(fā)聲時(shí)當(dāng)然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一個(gè)初生嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好。當(dāng)他哭的時(shí)候，哭得很傷心；他笑時(shí)，又會(huì)發(fā)出悅耳的音調(diào)。由此證明，人生本來(lái)就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。

　　二、先喊出高音來(lái)

　　我們做任何一種運(yùn)動(dòng)，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術(shù)的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量後，才可以在舞大刀時(shí)不至於脫手飛了出去。

　　我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來(lái)的高壓，才能發(fā)音。有人問(wèn)，在高壓的情況下，聲帶發(fā)出聲音會(huì)不會(huì)發(fā)生喊叫的情況，會(huì)不會(huì)喊破聲帶呢？不會(huì)的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢(shì)，是不會(huì)喊破的。至於高音的位置及掩蓋問(wèn)題，你的高音還未喊出來(lái)又怎樣去定它的位置呢？

　　我們先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2為止，五個(gè)音成一組。開(kāi)始不要喊太多，因?yàn)橐簧蟻?lái)你的呼吸和歌唱姿勢(shì)未必對(duì)，要邊唱邊糾正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以後，a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時(shí)要把氣息用高壓的方式壓上去，實(shí)際上在這時(shí)要用到腰部的氣，用腰部的氣喊好了a2後，再用同樣的氣喊降b2。

　　一般來(lái)說(shuō)，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了。一個(gè)女孩子從未受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練，一般只能唱到f2，但當(dāng)她突然碰到一件恐怖的事情時(shí)，他會(huì)情不自禁地尖叫起來(lái)，而這一聲尖叫，可能到達(dá)highC的f3，但平時(shí)無(wú)論如何她也不會(huì)發(fā)出這麼高的音來(lái)。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。

　　三、呼吸及姿勢(shì)

　　我們?nèi)绻灿袡C(jī)會(huì)碰見(jiàn)一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個(gè)喊叫的姿勢(shì)，再拿來(lái)唱高音，那就對(duì)了。

　　唱高音不同於唱低音，是將氣壓成一條細(xì)線，衝擊聲帶。當(dāng)橫膈膜的力量已經(jīng)用到頂點(diǎn)，而無(wú)法加壓時(shí)，就須用腰力。前面講過(guò)，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴(kuò)張。用腰力，是先用手叉腰（這時(shí)不必注意腹肌，在吸氣時(shí)它會(huì)自然地起作用的），把氣吸到腰的四周，感覺(jué)到前後腰部膨脹起來(lái)，然後把氣閉進(jìn)來(lái)（張大口，見(jiàn)圖七），用力把腰及肋骨向裡一收，胸部向上一挺，你會(huì)感覺(jué)到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。

　　前面講過(guò)，f2–#g2我們用腹肌的收縮來(lái)增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時(shí)，因?yàn)橹恍枰倭康臍猓ǖ且酶邏毫Φ臍猓?，只要將上唇照打呵欠的樣子張開(kāi)就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來(lái)了。由降b2以上，到highC以上的音，方法與降b2是一樣的。

　　這裡再舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明用腰產(chǎn)的力唱高音。

　　用腰部的力來(lái)唱高音，等於將一個(gè)長(zhǎng)形的氣球充滿氣後，用手將下半部一捏，那上半訓(xùn)就脹滿起來(lái)，這好比是橫膈膜已上升到頂點(diǎn)，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣，然後整個(gè)腰部及下面張開(kāi)的肋骨向內(nèi)一收，胸部挺出，就好像用手捏氣球的作用一樣，產(chǎn)生了一股強(qiáng)烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。

　　四、Close及掩蓋

　　從前學(xué)唱歌的時(shí)候，當(dāng)唱到高音，就要Close！當(dāng)時(shí)真是「如入五里霧中」。而這個(gè)字，中國(guó)至今也還有人在用。由於對(duì)Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。

　　我對(duì)Close的見(jiàn)解是：關(guān)閉下面的共鳴箱，而打開(kāi)上面的共鳴箱。我們唱高音時(shí)需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。我們開(kāi)上唇，目的是提高軟蓋，同時(shí)還要用腰力來(lái)頂開(kāi)軟蓋。至於今天國(guó)內(nèi)有人用「掩蓋」這個(gè)名詞，我認(rèn)為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點(diǎn)掩蓋，就好像上面有一隻碗，覆蓋著高音一樣。

　　我曾經(jīng)向許多老師求教對(duì)Close的解釋問(wèn)題，但都得不到結(jié)果。後來(lái)去意大利，請(qǐng)教了一位老師，回答是：我們意大利從來(lái)未聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)字。試問(wèn)：「關(guān)閉」了怎樣唱歌？至於今天我們用「掩蓋」代替「關(guān)閉」來(lái)解釋Close，那是很明智的。當(dāng)我們唱高音時(shí)，我們的上顎向上提，軟口蓋升高（打呵欠狀），氣壓向上擠，聚到上面，形成一個(gè)象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個(gè)空間，這樣，才會(huì)發(fā)出漂亮的高音。如果上面不打開(kāi)，空氣上不去，哪裡還有高音呢？所以，用「掩蓋」也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個(gè)試驗(yàn)來(lái)找到這個(gè)感覺(jué)：當(dāng)我們打呵欠的時(shí)候，會(huì)感覺(jué)到上顎部分有涼颼颼的感覺(jué)（平時(shí)感覺(jué)不到的），那就是上面有了一個(gè)空間，氣息也進(jìn)去了。

　　五、越高越容易

　　當(dāng)我們練到降b2時(shí)，應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因?yàn)槌@幾個(gè)音的方法與唱降b2的方法並無(wú)居的分別。唱降b2時(shí)喉嚨已開(kāi)得比較小了，因?yàn)樽煸绞菑埓蠛韲翟叫?，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣?lái)支持高音，而急速的氣，是靠平時(shí)的刻苦的氣息練習(xí)得來(lái)的。

　　六、支點(diǎn)與對(duì)抗

　　如用雙手舉起一副石擔(dān)，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我們的手向上推，而石擔(dān)又是向下壓。於是，這裡就有四個(gè)方向的力，腳和地面產(chǎn)生了一種對(duì)抗，手和石擔(dān)又產(chǎn)生了對(duì)抗。我們?nèi)说纳眢w等於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個(gè)支點(diǎn)。氣息往上走被聲帶擋住，這裡也有「力」的對(duì)抗問(wèn)題。那麼，在歌唱時(shí)小腹的支點(diǎn)有無(wú)變化？如果有變化是向上，還是向下？關(guān)於這個(gè)問(wèn)題是有爭(zhēng)論的。

　　唱歌時(shí)，氣息不停地向外流出，氣柱越來(lái)越短，同時(shí)，小腹也向內(nèi)收進(jìn)來(lái)，幫助壓迫肺中的氣產(chǎn)一定的流量呼出。在這樣的情況下，怎麼可能把「支點(diǎn)」老是放在一個(gè)固定的地方，而不隨著氣息的運(yùn)用向上移動(dòng)呢？但我們不可忘記，雖然「支點(diǎn)」隨著氣息的呼出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量。試想，我們?nèi)绻玫礁咛幍臇|西，伸長(zhǎng)了手仍拿不到時(shí)，那麼就要在腳下墊一個(gè)箱子，如果還是拿不著，只能再加一個(gè)箱子，這樣「支點(diǎn)」不就提高了嗎？怎麼可能停在下面不動(dòng)呢？

　　我在新加坡聽(tīng)過(guò)一個(gè)女高音獨(dú)唱，她是代表加拿大到各國(guó)作巡迴演唱的。但她唱到高音時(shí)，脖子拉得長(zhǎng)長(zhǎng)的，讓人看了很不舒服。原來(lái)她是專唱德國(guó)Lied的，德國(guó)派唱法主張「支點(diǎn)」永遠(yuǎn)在腹部不變。試問(wèn)唱高音怎麼可以把音管拉得那麼長(zhǎng)呢?

　　我們?cè)倏纯辞懊嫠龅拇驓馔苍?，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動(dòng)，即是說(shuō)，橫膈膜和聲帶的距離越來(lái)越短，所以支點(diǎn)也逐漸改變位置，怎麼可能老停在固定的地方不動(dòng)呢？

　　七、用工具來(lái)測(cè)驗(yàn)

　　用一塊木板，長(zhǎng)度比我們的肩寬一些，寬度比我們的鞋子長(zhǎng)度稍寬四角打一個(gè)洞，用兩根繩子穿過(guò)洞，繩子的長(zhǎng)度與我們垂下的手指處相齊。我們站在木板上，吸一口氣，然後將氣閉住，張大口用力拉繩子，就可以感覺(jué)到什麼叫對(duì)抗了。這時(shí)，我們的腳增加了與地面的對(duì)抗，同時(shí)也了體內(nèi)的氣息與聲帶的對(duì)抗，這樣高音更容易出來(lái)。我們還可用可口可樂(lè)的空鋁筒（空啤酒筒），剪成象郵票大小的鋁片，將兩片鋁片合起來(lái)（用手將鋁片弄得稍彎曲一些），於是合起來(lái)的鋁片當(dāng)中就有一個(gè)縫。再在鋁片的一頭夾上一片舊綢布（可疊成三根火柴那樣寬），然後用鐵絲將鋁片綁起來(lái)，就成為一個(gè)哨子。你試吹一個(gè)低音，再吹一個(gè)高音，從這一比較中就可以感覺(jué)到唱高音的氣息和姿勢(shì)了

　　如何提高你的唱歌技巧?

　　首先，介紹幾種唱法

　　首先，介紹幾種唱法

　　唱歌需要一定的先天條件，同時(shí)也需要後天的努力。對(duì)於絕大部分音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，只要經(jīng)過(guò)正確地訓(xùn)練，都是可以逐步提高唱歌技巧的。許多著名的歌手，比如許巍、樸樹(shù)、老狼，其實(shí)先天條件並不好，但是通過(guò)後天訓(xùn)練，他們都發(fā)揮了自己聲線的特色，逐步找到了自己的歌路。因此，大家請(qǐng)一定對(duì)自己有信心,並且一定耐心的看完本教程，看過(guò)之後慢慢揣摩。

　　流行歌曲的演唱講求個(gè)性，歌星們?cè)诼曇羯系牟町愔?，演唱風(fēng)格之多樣，使得我們無(wú)法像在「美聲唱法」中那樣將其劃分為幾個(gè)聲部（男高音、女中音等），即便是用「聲線」這個(gè)時(shí)下非常流行，卻又是莫名其妙的萬(wàn)能術(shù)語(yǔ)，也還是難以一一描述清楚。但我們還是可以根據(jù)其淵源以及發(fā)聲特點(diǎn)、演唱風(fēng)格歸納出幾種典型的 「唱法」。

　　「低吟唱法（Crooning)-　　形成於30年代。那個(gè)時(shí)候，許多酒吧、舞廳、夜總會(huì)裡添置了電子擴(kuò)音設(shè)備，歌手們開(kāi)始對(duì)著「麥克風(fēng)」（話筒）唱歌。 「低吟唱法」就是在這樣的背景中產(chǎn)生的。由於話筒的擴(kuò)音作用，歌手們不必像歌劇演員那樣豎著嗓子吼，也不必像有些民族歌手那樣橫著嗓子喊，他們只須用說(shuō)話般的音量輕輕哼唱，眾多的聽(tīng)眾同樣可以聽(tīng)得真真切切。一些非常細(xì)緻的藝術(shù)處理方式，如一聲輕微的歎息、一個(gè)小小的停頓，都能被纖毫畢現(xiàn)地展示出來(lái)。早先的「低吟」歌手都是有著一定的美聲基礎(chǔ)的男中音或男低音。中國(guó)聽(tīng)眾非常熟悉的平.克勞斯貝便

　　是第一代低吟歌手。三四十年代「低吟」歌手演唱的抒情歌曲和爵士樂(lè)風(fēng)格的歌曲是當(dāng)時(shí)澈地歌曲的主流。50年代後，隨著「搖滾樂(lè)」的興起和民謠的復(fù)興，流行樂(lè)壇不再是「低吟歌手」的一統(tǒng)天下了。但是「低吟唱法」並沒(méi)有就此消亡，作為一種演唱方法，「低吟」對(duì)後來(lái)所有流行歌手的演唱產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。話筒的運(yùn)用，聲音的控制，旋律線條的連貫圓滑，歌詞語(yǔ)氣的表現(xiàn)，微顫音和氣聲用等流行歌曲演唱的基本技巧在「低吟」中已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟了。

　　民謠在世界各地的流行歌曲中都佔(zhàn)有重要的地位。民謠歌手用「本嗓」演唱，與「低吟」相比，這種唱法一般不刻意追求聲音的圓潤(rùn)和共鳴，音色扁平、自然，強(qiáng)調(diào)吐字的清晰和口語(yǔ)化。鼻音在「美聲」和「低吟」唱法中都是很忌諱一個(gè)毛病，而許多民謠歌手（如約翰.丹佛、鮑勃.迪倫）卻喜歡使用帶有濃重鼻音的演唱方式，這種鼻音具有獨(dú)特的抒情色彩，尤其是在演唱平緩的敘述性歌曲時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種親切自然、富有磁性的魅力。民謠還經(jīng)常採(cǎi)用重唱的形式，主旋律往往放在中低音聲部，而高聲部的伴唱常用輕柔透明的假聲來(lái)演唱，因而假聲也是民謠演唱中的一個(gè)重要特徵。民謠唱法不僅限於民謠歌手，也包括一些搖滾歌手。如著名的「披頭士」的大部分歌曲都是用民謠風(fēng)格演唱的。

　　民謠唱法代表了流行歌曲演唱中平實(shí)自然的一面，而美國(guó)黑人歌手則使得流行歌曲的演唱增添了華麗的色彩。

　　美國(guó)黑人歌曲的淵源可上溯到奴隸制時(shí)期的田間號(hào)子，此後又陸續(xù)出現(xiàn)了靈歌（Spiritual)、福音歌（Gospel)、布魯斯、索爾（Soul)等聲樂(lè)體裁形式。黑人歌曲常採(cǎi)用一領(lǐng)眾和的演唱形式，領(lǐng)唱者用吶喊、尖叫、抽泣、嗚咽、滑音、顫音、假聲等富於裝飾性的演唱技巧，常常能將一些簡(jiǎn)單的旋律片斷即興演繹發(fā)展成極富感染力的畢彩樂(lè)句，產(chǎn)生出動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。富有激情和即興裝飾是美國(guó)黑人歌手演唱藝術(shù)的靈魂。許多搖滾樂(lè)歌手（尤其是硬搖滾和重金屬搖滾歌手）的演唱風(fēng)格也是由這種唱法衍生發(fā)展出來(lái)的。只不過(guò)搖滾歌手大都比較強(qiáng)調(diào)其嘶喊爆發(fā)的一面，而缺乏那種細(xì)膩的裝飾技巧。爵士樂(lè)出現(xiàn)後，美國(guó)黑人歌手又創(chuàng)造出一種高度炫技性的演唱方式。在與樂(lè)隊(duì)的即興交流中，他們用一些沒(méi)有具體含義的襯詞唱出各種複雜多變的節(jié)奏型（稱為atting)或用人聲來(lái)模仿爵士樂(lè)隊(duì)中的各種樂(lè)器的音響（稱為Vocalese)。80年代興起的饒舌樂(lè)（Rap,以急速的節(jié)奏念出歌詞）在一定程度上也是這些高難度的人聲表現(xiàn)方式的延續(xù)。以上介紹的是流行歌曲的幾種比較典型的演唱風(fēng)格。在千變?nèi)f化的流行歌壇上，絕大部分的歌星並不固守某一種「唱法」，而往往是在這幾種基本演唱風(fēng)格的基礎(chǔ)上，根據(jù)其自身的聲音條件和特點(diǎn)並結(jié)合歌曲表現(xiàn)的需要，加以變化融和，從而形成自己獨(dú)特的演唱方法和藝術(shù)風(fēng)格。

　　音區(qū)與音色」-

　　人聲音區(qū)的各個(gè)部分有著不同的色彩：高音區(qū)明亮，中音區(qū)柔美，低音區(qū)沉厚。流行歌曲的演唱通常也是遵循各音區(qū)的自然屬性，發(fā)揮其自身的表現(xiàn)作用。但有時(shí)也會(huì)根據(jù)歌曲內(nèi)容表現(xiàn)的需要而改變各音區(qū)的自然色彩。如《一無(wú)所有》的旋律常在高音區(qū)徘徊，但在演唱時(shí)卻應(yīng)該將音色處理得暗一些。倘若一味強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的高亢明亮，就難以表現(xiàn)出歌曲中所蘊(yùn)含著的那份執(zhí)著和抗?fàn)帯?/p>

　　流行歌曲的演唱追求的是本色自然，但許多初學(xué)演唱的人在一開(kāi)始的時(shí)候並不能找到自己的「本色」，而往往是模仿錄音帶上自己喜歡的歌星的聲音特徵和發(fā)聲方法。

　　流行歌壇中有許多嗓音嘶啞嘈雜的歌手，以至於引起這樣的誤解：只有沙嗓子才能當(dāng)歌星。事實(shí)上流行歌壇中的甜美圓潤(rùn)的歌手並不比沙嗓子的歌手少，只不過(guò)是沙嗓子的歌手因其音色的獨(dú)特而更為人們所矚目罷了。

　　對(duì)沙嗓間的崇尚並不是流行歌曲演唱中所獨(dú)有的審美指向，在各國(guó)的民間音樂(lè)，尤其是我國(guó)的戲曲中，沙啞音色早已是習(xí)以為常的一種表現(xiàn)手段了。問(wèn)題的關(guān)鍵並不在於音色的沙啞上，而是這種音色所能表現(xiàn)的情感的力度和深度。當(dāng)人的情感達(dá)到極端狀態(tài)時(shí)，常會(huì)伴隨出現(xiàn)嗓音的沙啞。這種音色有時(shí)也會(huì)與某種特定的審美意象相聯(lián)繫：粗獷強(qiáng)悍的陽(yáng)剛美，飽經(jīng)滄桑的成熟美，這些都理頗具偶像魅力的。此外，流行歌曲中常見(jiàn)的反叛、掙扎、調(diào)侃和嘲諷等內(nèi)容也適合於用沙啞的音色來(lái)表現(xiàn)。

　　嗓音沙啞的歌手在演唱不同類型的歌曲時(shí)，會(huì)對(duì)音色稍作調(diào)整，以適合歌曲的表現(xiàn)需要。如羅大佑唱《超級(jí)市民》時(shí)聲音偏「破」偏「炸」，唱《癡癡的等》時(shí)偏「啞」偏「壓」，而《沉默的表示》就乾淨(jìng)柔和了許多。每個(gè)人的嗓音都有其特定的音色。儘管這種音色有一定的伸縮性和可塑性，但嗓音的調(diào)整改變是有限度的，超出了限度，就會(huì)引起發(fā)聲器官的疲勞。時(shí)間長(zhǎng)了，還會(huì)引發(fā)病變。有許多聲音甜美的歌手就是因?yàn)槊つ磕７律成ぷ佣鴼牧寺晭?。斷送了自己的藝術(shù)前程。

　　所謂「假聲」是指演唱時(shí)通過(guò)有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的「真聲」要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺(jué)。

　　大部分流行歌手（無(wú)論男女）是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語(yǔ)的風(fēng)格。有些女歌手（如齊豫、黃鶯鶯）在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時(shí)則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時(shí)常用假聲，如美國(guó)的「西蒙與伽芬科爾」重唱組中的伽芬科爾，和臺(tái)灣「優(yōu)客李林」重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格重唱的一個(gè)重要特。但像「摩登談話」（Modern Talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來(lái)演唱的男歌手是不多的。

　　發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運(yùn)用假聲時(shí)要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢，不能有斷裂。一般說(shuō)來(lái)，假聲比較缺乏力度，但在必要時(shí)也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂(lè)歌手就喜歡用嘶啞的假聲來(lái)演唱。

　　假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結(jié)合在一起的「混合聲」能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過(guò)客》，前者是用純粹的真聲，而後者用的是介於真假聲之間的音色來(lái)演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別。

　　童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛(ài)給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉(zhuǎn)換，朱哲琴的《一個(gè)真實(shí)的故事》結(jié)尾處用假聲演唱的華彩段，都是流行歌曲中常見(jiàn)的假聲應(yīng)用方法?；萏啬?休斯頓的《所有的愛(ài)都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區(qū)輕輕吟唱，然後用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮，及至歌曲的最高點(diǎn)，突然改用極柔美的假聲。這是在演唱中運(yùn)用真假聲的轉(zhuǎn)換變化來(lái)表現(xiàn)起伏跌宕的情感的一個(gè)優(yōu)秀的範(fàn)例。

　　國(guó)內(nèi)常有所謂的「氣聲唱法」。其實(shí)「氣聲」並不成其為一種「唱法」，而是一種聲音運(yùn)用技巧。氣聲本無(wú)語(yǔ)格調(diào)高下之分，關(guān)鍵是不能濫用。若能抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)，運(yùn)用得當(dāng)，可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。如美國(guó)歌星萊昂納爾.裡奇演唱的《你好》（Hello)在副歌處先是用激昂的聲音反覆鋪陳，最後用氣聲輕輕送出一聲「I love you」，很有表現(xiàn)力。臺(tái)灣的鄧麗君也是一位十分善於運(yùn)用氣聲的歌手，與氣聲類似的還有「泣聲」和「破音」。運(yùn)用時(shí)也必須非常的謹(jǐn)慎。

　　「泣聲」就是在歌聲中摻入一些抽泣、哽咽的成分。包娜娜演唱《掌聲響起》中「我的眼淚忍不住掉下來(lái)」的「掉」字上就非常得當(dāng)?shù)丶恿艘稽c(diǎn)「泣聲」。瑪多娜唱過(guò)一首《這裡愛(ài)情不復(fù)存在》（Love is not here any more)，從頭至尾「泣聲」不絕，但在具體處理上很有層次。先是輕輕抽泣，然後從嗚咽到放聲痛哭，直至泣不成聲。流行歌壇上還有一些被稱為「催淚人」 （Tearjerker)的歌手，如美國(guó)的埃迪.費(fèi)謝（Eddie Fisher)、湯姆.瓊斯（Tom Jones)，他們的聲音中總是帶著一些「哭泣」。張學(xué)友和潘越雲(yún)也善於在演唱時(shí)運(yùn)用「哭腔」。以強(qiáng)氣流衝擊聲帶所造成的「破音」也是一種很有表現(xiàn)力的聲音裝飾技巧，劉歡演唱的《我心中的太陽(yáng)》最後一句中的「我」字上就用了一點(diǎn)。

　　流行歌曲的伴奏部分一般都有一個(gè)打擊樂(lè)器和低音樂(lè)器提供的基本節(jié)奏，這個(gè)基本節(jié)奏往往是比較穩(wěn)定而鮮明的，而演唱者通常會(huì)在這個(gè)伴奏節(jié)奏之上對(duì)旋律的節(jié)奏作一些細(xì)微的伸縮變化，以打破其律動(dòng)的方整性。這種處理稱為「搖擺感」（Sense of Swing)。

　　在長(zhǎng)音之前常往後拖一拖，如《故鄉(xiāng)的雲(yún)》；有時(shí)又往前趕一趕，如《癡癡的等》；各種大拍子的連音（如四分音符的三連音）也是形成這種節(jié)奏變化的常用手段，如《無(wú)盡的愛(ài)》（Endless Love）。經(jīng)常使用切分節(jié)奏是流行歌曲的一個(gè)重要特徵。歐美流行歌曲中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)切分，使伴奏中的基本節(jié)奏與聲樂(lè)主旋律之間形成錯(cuò)位，造成一種「懸浮」的效果。如「比吉斯」小組（Bee Gees)演唱的《你的愛(ài)有多深》（How Deep is Your Love)；還有的歌曲中運(yùn)用了許多細(xì)微的切分節(jié)奏，能產(chǎn)生一種獨(dú)特的韻律。如美國(guó)歌星邁克爾.傑克遜演唱的《拯救這世界》(Heal the Worle)。

　　華彩是演唱者對(duì)歌曲的基本旋律進(jìn)行即興裝飾變化的一種手段，在民間歌曲、古典美聲歌曲的演唱中都很常見(jiàn)，在流行歌曲，尤其是爵士風(fēng)格的歌曲中，更是一種十分重要的表現(xiàn)手法。電影《監(jiān)獄梟雄》（Unchained)中有一段器樂(lè)演奏的配樂(lè)，其中的一段旋律便是這樣的。

　　「棒小伙」（Righteous Brothers)演唱組唱的《鎖不住的旋律（Unchained Melody)是將旋律填上歌詞而成的。他們?cè)谘莩獣r(shí)用旋律華彩的技巧來(lái)加以潤(rùn)飾；電影《保鏢》中的插曲《我將永遠(yuǎn)愛(ài)你》（I Will Always Love You)原先也是一首純樸的鄉(xiāng)村歌曲，惠特妮.休斯頓在演唱時(shí)加入了許多花腔，便使歌曲變得華麗奔放。

　　花腔還時(shí)常作為一種「變奏」手段，在樂(lè)句或樂(lè)段重複時(shí)使用，以使音樂(lè)獲得更大的發(fā)展動(dòng)力，就像臺(tái)灣歌星楊慶煌演唱的《會(huì)有那麼一天》中那樣。

　　有時(shí)花腔還可作為伴唱，與未經(jīng)裝飾的旋律原型同時(shí)陳述。如英國(guó)歌星羅德.斯蒂沃特演唱的《航行》（Sailing)。歌曲的結(jié)尾處也是展示花腔的好時(shí)機(jī)，如美國(guó)黑人歌星阿隆、奈維爾演唱的《無(wú)需知道太多》（DontKnow Much)的結(jié)尾。

　　華彩需要高超的演唱技能。歌手必須對(duì)於真假聲轉(zhuǎn)換、顫音、頓音和快速的旋律跑動(dòng)等高難度技巧都能駕馭自如。華彩還需具備即興創(chuàng)作旋律的才能。這種創(chuàng)作並不是毫無(wú)根據(jù)的憑空捏造，而是以歌曲的旋律走向、和聲框架、情緒發(fā)展和藝術(shù)風(fēng)格等因素為依據(jù)的。就其本質(zhì)而言，華彩是歌手在處?kù)陡叨燃で闋顟B(tài)中的一種下意識(shí)的表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)的成敗優(yōu)劣則取決於歌手平時(shí)的藝術(shù)感覺(jué)、修養(yǎng)和積累。

　　搖滾唱法是喊與吼，是對(duì)這種音樂(lè)的誤解。那種不正確的唱法對(duì)嗓子沒(méi)有好處。國(guó)外有些搖滾明星也有被這種唱法害了的。現(xiàn)在的搖滾歌手除了某些HEAVY METAL，有不少不是用喊與吼的。而是用假聲與膈肌力量。

　　如何唱好一首歌

　　1、你要展開(kāi)聲帶-

　　如何唱好一首歌

　　1、你要展開(kāi)聲帶-

　　大部分人音域都是差不多的。一般來(lái)說(shuō)，女生聲帶比男生高1～2度。要想演繹好一首跨度稍大的歌沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的人可能會(huì)覺(jué)得吃力，因?yàn)樗囊粲虿蛔阋愿采w那首歌的跨度。所以這個(gè)時(shí)候，你需要擴(kuò)展你的音域，最簡(jiǎn)單的訓(xùn)練辦法是每天早上起來(lái)從你能發(fā)出最低的音初步發(fā)聲，一直到你能唱到的最高音，每天堅(jiān)持，然後記錄你的音域跨度，也就是看看你能唱幾個(gè)8度。堅(jiān)持一段時(shí)間，再對(duì)比從前，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)你的音域已經(jīng)拓展了。一般每天練習(xí)半小時(shí)為宜。

唱歌的時(shí)候，用心和沒(méi)有用心，唱出來(lái)的效果會(huì)差別很大。所以，一定要用心去體會(huì)歌曲的含義，用心去唱出你對(duì)那首歌的理解。假已時(shí)日，一定會(huì)進(jìn)步卓越。

　　3、-不要模仿別人的聲音-

　　唱歌的時(shí)候，有的朋友喜歡模仿原唱或者歌星的聲音。這個(gè)並非全錯(cuò)，但是我認(rèn)為這個(gè)並非一個(gè)好的習(xí)慣。因?yàn)闆](méi)有放開(kāi)自己的原聲，模仿唱得都是別人的感覺(jué)，沒(méi)有自己的切身體會(huì)，很難發(fā)出發(fā)自內(nèi)心的聲音，更無(wú)法展示自己聲音線路的特色。如果成了習(xí)慣，改不掉了就麻煩了，畢竟模仿不可能超越原唱，更無(wú)法超越自己。

　　4、選擇適合你的歌-

　　首先，要在音域上適合自己。每首歌都有它的音域，最高到什麼音，最低到什麼音，在選取的時(shí)候應(yīng)該弄清楚。愛(ài)好者往往忽略這個(gè)問(wèn)題，選擇了在音域上不適合自己演唱的歌曲，因而得不到好的效果，因此，一定要本著在音域上適合自己這一原則，選用適合於自己演唱的OK帶和曲目。如果你還不大瞭解自己的音域，就要進(jìn)行測(cè)定。在鍵盤(pán)上以「A」調(diào)為基準(zhǔn)，向下唱，看自己最低能唱到哪個(gè)音，向上唱，看自己最高能唱到哪個(gè)音。記清楚自己的音域，記清楚自己最佳的音區(qū)，在選OK帶曲目的時(shí)候，看這首歌的最高和最低音在哪裡，用自己的音域去衡量，看是否合適。如不適合，即使自己很喜歡，也不宜選唱。

　　其次，要在音色和演唱風(fēng)格上適合自己。人的喉頭、聲帶和喉、咽、口、鼻等腔體的大小，都會(huì)導(dǎo)致發(fā)音音色上的區(qū)別。作為唱歌，大致有高音音色、中音音色、低音音色之分，從演唱方法的類型來(lái)說(shuō)，又有美聲演唱的音色、民族演唱音色和流行演唱的音色之分。

　　音色和風(fēng)格有著一定聯(lián)繫。那麼你的音色是怎樣的呢？是抒情的還是粗獷的，是明亮的還是暗啞的，是適合於唱民間風(fēng)格的歌曲，還是適合於唱舞廳風(fēng)格的歌曲，是適合唱鄧麗君的歌曲還是適合唱潘美辰的歌曲，是適合唱齊秦、王傑的歌曲，還是適合唱童安格、譚詠麟的歌曲?？傊?，自己的嗓子的特點(diǎn)是什麼，在風(fēng)格上*近哪個(gè)歌星，就選用哪個(gè)歌星的OK帶。

　　因此，在選擇OK帶的時(shí)候，除了音域上一定要適合自己，在音色上和演唱風(fēng)格上也要適合自己。

　　5、掌握好音準(zhǔn)和節(jié)奏

　　卡拉OK演唱，節(jié)奏是第一位的?？ɡ璒K帶不像樂(lè)隊(duì)伴奏，演唱者必須以卡拉OK帶為中心。演唱要和OK帶伴奏的節(jié)奏吻合。如果要自由發(fā)揮一點(diǎn)，也不能脫離它的節(jié)奏搞自由，否則就會(huì)亂套。怎樣才能做到與OK帶的節(jié)奏吻合呢？第一，要熟歌。歌不熟，淡不上在節(jié)奏上與OK帶吻合的問(wèn)題。第二，熟歌之後，再關(guān)掉OK帶歌的那個(gè)聲道，用帶子的音樂(lè)伴奏。節(jié)奏唱不準(zhǔn)，可打著拍子跟著歌唱，直到唱得跟歌的節(jié)奏完全一樣為止。音唱不準(zhǔn)怎麼辦？一般在鍵盤(pán)樂(lè)器上聽(tīng)音階、音程。自己彈或請(qǐng)人彈，跟著唱。用心聽(tīng)，不準(zhǔn)就及時(shí)糾正。除了聽(tīng)音階、音程外，還需要彈歌曲，開(kāi)始彈一些簡(jiǎn)單的歌曲，用心聽(tīng)，跟著琴唱。在音不準(zhǔn)的地方，反覆彈，反覆唱，直到唱對(duì)為止。

　　6、唱出韻味

　　詩(shī)有詩(shī)韻，歌有歌韻。沒(méi)有韻味，如飲白開(kāi)水，就失去了藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。情，是韻味的基礎(chǔ)，風(fēng)格是韻味的特點(diǎn)，語(yǔ)言與旋律結(jié)合的聲腔的韻律是韻味的主要表現(xiàn)，感覺(jué)是演唱韻味的關(guān)鍵。音樂(lè)的本質(zhì)是感情。歌曲的旋律、節(jié)奏、唱詞都是人的感情表現(xiàn)的一種方式。呼吸方法和發(fā)聲方法、唱法，都不過(guò)是表達(dá)歌曲的外在因素，而不是靈魂。方法再好，技巧再高，但演唱情緒「蒼白」，那麼，這種演唱，則是沒(méi)有生命力的演唱。沒(méi)有韻味，也不可能打動(dòng)人。因此，演唱者在自己的演唱中必須注入感情，注入生命力，讓自己感情的脈搏跳動(dòng)起來(lái)，讓自己的心靈之火燃燒起來(lái)，去感染聽(tīng)眾，激動(dòng)人心，演唱才有意義。

　　許多歌星很注重情感的渲洩?！段蚁胗袀€(gè)家》是大家熟悉的歌曲，這是臺(tái)灣歌星潘美辰之作。她在演唱這首歌的時(shí)候是很動(dòng)情的。有一次她在進(jìn)錄音室錄這首歌的時(shí)候，她要求把錄音室的燈熄滅掉，而當(dāng)她走出錄音室的時(shí)候，眼眶都是紅紅的，說(shuō)明她在演唱時(shí)流下了激動(dòng)的淚水。由此，有人還以為她沒(méi)有溫暖的家。其實(shí)，她有爸爸、媽媽、哥哥，他們都很愛(ài)她，她有一個(gè)溫暖的家。這說(shuō)明，她在演唱時(shí)很「投入」，很動(dòng)情地表達(dá)了歌曲。

　　動(dòng)情的歌來(lái)自動(dòng)人的生活，動(dòng)情的演唱出自於動(dòng)情的歌。臺(tái)灣有一對(duì)相愛(ài)的青年男女，兩人都把對(duì)對(duì)方的愛(ài)深藏心底。有一天，當(dāng)男友離開(kāi)故土去美國(guó)求學(xué)的時(shí)候，女友仍然沉默著?？墒钱?dāng)男友登上飛機(jī)即將離去的一剎那，她才忍不住狂奔而至。童安格聽(tīng)了這段故事以後，被這種深深的情感所動(dòng)，於是揮筆寫(xiě)下了《其實(shí)你不懂我的心》這首名曲。當(dāng)童安格含情唱到「你說(shuō)要遠(yuǎn)行，暗地裡傷心，不讓你看到哭泣的——眼睛」時(shí)，聲音沙啞淒厲，聽(tīng)了以後使人頓感一陣酸楚。這種聲音的沙啞淒厲，正是演唱韻味的表現(xiàn)，充分表達(dá)了人世的生活之情。

　　要唱出韻味，還要注意掌握歌曲的風(fēng)格。正因?yàn)楦枨饔酗L(fēng)格特點(diǎn)，才有藝術(shù)和欣賞價(jià)值，才會(huì)給人們帶來(lái)藝術(shù)享受。演唱者要善於區(qū)分和辨析歌曲的各種不同的風(fēng)格。歌曲的風(fēng)格及其演唱一般都具有地方性、民族性、時(shí)代性的特點(diǎn)，流行歌曲也不例外。地方性受地理環(huán)境特點(diǎn)、民間風(fēng)情習(xí)俗、文化傳統(tǒng)及方言等的影響。時(shí)代性也是影響歌曲風(fēng)格的重要因素。30年代我國(guó)只有黎錦輝式流行歌曲，80年代初，我國(guó)才開(kāi)始流行鄧麗君的歌曲。由於時(shí)代的變遷，我國(guó)內(nèi)地才有了流行歌曲的品種。直到80年代末，我國(guó)才誕生了中國(guó)自己的搖滾樂(lè)，從此給某些流行歌曲注入了新的風(fēng)格特點(diǎn)。

　　7、運(yùn)用好話筒

　　卡拉OK演唱、流行歌曲演唱都離不開(kāi)話筒。話筒的靈敏度很高，哪怕是輕微的演唱、輕微的氣息，通過(guò)話筒都能聽(tīng)得很清楚，因此，要求演唱者有控制聲音的本領(lǐng)。做到自然而又有控制的演唱，遇到很強(qiáng)勁的聲音，應(yīng)該將話筒適當(dāng)拉開(kāi)?？ɡ璒K演唱，聲音的感覺(jué)和控制需要通過(guò)話筒來(lái)練習(xí)和調(diào)整。因此，想演唱好，最好不要離開(kāi)話筒練習(xí)，離開(kāi)話筒演唱將又是一種感覺(jué)?？ɡ璒K演唱持話筒的姿勢(shì)要自然而美觀。應(yīng)將手握在話筒的中部，太*頭太*尾都不好看。以大拇指能按到話筒開(kāi)關(guān)為宜。話筒要成為整個(gè)演唱表演的一部分，使話筒不僅成為唱的工具，而且成為演的工具，使演唱者形象更為生動(dòng)活潑。

8、循序漸進(jìn) 勤學(xué)苦練

　　進(jìn)步的最好方式是臺(tái)階式的，每一個(gè)階段給自己一個(gè)成就感，並且看見(jiàn)實(shí)實(shí)在在的進(jìn)步，然後繼續(xù)向下一個(gè)目標(biāo)攀登；因?yàn)槿耸切枰晒Φ?，光失敗，?huì)讓你頹廢不已。所以開(kāi)始不要給自己訂的目標(biāo)太低，也不要太高，只要盡80%的力氣就能達(dá)到就好。

　　還有一定要堅(jiān)持，失敗的時(shí)候動(dòng)腦筋分析一下原因，不要懶得動(dòng)腦筋。介紹一個(gè)卓有成效的辦法：把自己唱歌的聲音用錄音機(jī)錄下來(lái)，自己聽(tīng)聽(tīng)那裡不足，然後再改進(jìn)，在聽(tīng)有沒(méi)有進(jìn)步；當(dāng)局著迷，所以聽(tīng)音箱放出的自己的聲音，你會(huì)更加能清醒的認(rèn)識(shí)自己的不足。

　　最後，希望音樂(lè)能給你帶來(lái)快樂(lè)，祝願(yuàn)大家都可以唱出自己心中的歌！