延時攝影，也叫定時攝影、縮時攝影、微速攝影，英文叫Timelapse，就是慢拍快放，拍的是一系列照片，但結果是視頻。

延時攝影具有非常強的時間壓縮能力，可以把幾十分鐘、幾小時甚至更長時間事物的變化壓縮在很短的時間內顯現(xiàn)出來，因此能夠觀察到平常不易看到的緩慢的變化過程和規(guī)律，也因為可以單幀長時間曝光，可以看到人眼不宜察覺的事物，因此具有超常的另類表現(xiàn)能力。

以下是挪威攝影師泰耶拍攝的延時片：

高清原片：http://www.tudou.com/programs/view/qaepld1XHtM/

延時攝影很早就用于科學研究，也廣泛用在一些記錄片的拍攝中，例如法國的BARAKA，通篇沒有一句臺詞，大量采用了延時攝影手法。

傳統(tǒng)上看，延時攝影的拍攝需要很高的技術、很強的設備、充裕的資金和時間，因此都是專業(yè)團隊來做，但現(xiàn)在隨著單反數(shù)碼相機的普及、互聯(lián)網(wǎng)視頻文件的流行，使得延時攝影成了影視愛好者的一個新型時髦方向，近1、2年的很多延時片好作品很多都出自業(yè)余人士之手。在youku上查一下“延時攝影”，就會看到另一個世界。 

當然，延時片高手大多來自發(fā)達國家，這里再給出幾個例子：

美國的TimeScapes/Tom Lowe：http://www.tudou.com/programs/view/zprgD3i8KEk/

美國的Shaw Reeder：http://www.tudou.com/programs/view/KSHDU_nvnNs/

日本的Mockmoon：http://www.tudou.com/programs/view/l90Rb-HdZ00/

挪威的泰耶（Terje Sorgjerd）：http://v.youku.com/v_show/id_XMjU0NDM2MjI4.html

盡管愛好攝影很多年了，但一直是業(yè)余發(fā)燒。

偏重于器材和技術，曾迷戀于高速攝影和天文攝影，前幾年開始涉足于延時攝影，尤其對其中的大范圍運動和黃昏過渡方式感興趣，嘗試過很多，也走過彎路，因此把自己的經(jīng)驗體會分享出來，希望一起討論，共同進步。

延時攝影的結果是視頻，視頻就需要有變化要素，否則整個系列沒有任何變化，那就是照片了。變化，包括被拍攝物體變化和機位變化兩類。被拍攝物體變化的例子很多了，比如人、車流、云、星空，這樣用固定機位就可以，而且很多人都要建議采用堅實的三腳架，否則任何輕微的移動，都會對畫面有負面影響。但是，千萬別以為固定機位是延時攝影的唯一拍攝方式，既然延時攝影最后的結果是視頻，那么具有搖擺和變焦能力的話，效果會很好，尤其是滑道平移，會產(chǎn)生壯觀的畫面。只不過，延時攝影也是對空間的濃縮，因此每張照片所需的移動很大，這樣對滑道的要求也相應提高。精密滑道因此應運而生，采用電動慢速移動，產(chǎn)生動態(tài)縱深效果，這樣的滑道由于精密性和攜帶性的要求，一般都很短，很難超過3米。視頻拍攝往往要鋪設滑道，但延時攝影的高度壓縮效果，對滑道要求很高，從1080p的片子上看，有1個像素的跳動就非常明顯，普通滑道根本達不到要求，數(shù)控車也不能解決問題。從我自己的經(jīng)驗看，家里面的比較平整的地板，用小車移動，畫面的跳動會超過5個像素。

畫面變化

├─拍攝物體變化

│

└─機位變化

│

├─旋轉，不產(chǎn)生立體效果，畫面移動

├─俯仰，不產(chǎn)生立體效果，畫面移動

├─變焦，不產(chǎn)生立體效果，畫面某點固定

├─平移，有立體效果但焦點不固定，畫面移動（無窮遠固定）

└─搖擺，有立體效果、焦點固定

搖擺，會取得類似這種立體效果：

然而，Zweizwei的作品，采用了大范圍的機位移動，幾米到幾十米，是不可能用滑道的，也不是采用了專用的數(shù)控設備，據(jù)說只是采用了普通的三腳架和球頭。恰恰是這樣普通的設備，但在在移動的同時取得了畫面的超級流暢和穩(wěn)定，這就是他的運動控制技術。

Zweizwei的這類片子還有很多，比如圣彼得堡、明斯克、白俄羅斯，以及最新的新加坡，后面都有連接。他這些片子的招牌動作，就是大場面移動+搖擺。

很多人看到Zweizwei的片子，第一感覺就是新奇，然后就是不可思議，包括大多數(shù)內行者。說他用了精密滑軌吧，但沒見過有那么長的，而且很多是順拍攝方向的畫面，看不到地面上有任何東西。說是用三腳架，那怎么可能取得那么平順的效果呢？

根據(jù)自己一段時間的琢磨和嘗試，摸索到了一些道理。分以下十個部分描述，試圖解開Zweizwei超級運動控制延時攝影之謎。

一、拍攝要求

1、等間隔曝光

這是延時攝影最基本的要素，否則對于云彩、慢速運動物體，畫面將失去起碼的連續(xù)性。為了能夠達到這個目的，一般是機內定時拍攝或采用定時快門線，確保拍攝間隔一致。當然，有些時候可以欺騙一下，在無云、較大間隔的場合，時序參照物不多，可以進行非等間隔曝光，這樣便于采用手工快門。即便是有云的場合，拍攝間隔相差15%也一般看不出來。

2、等距離移動

視頻需要勻速移動，而在時間間隔相等的前提下，勻速就是等距離。每次拍攝等距離移動是自動滑道的一個特性，也是運動延時攝影的另一個基本要素。同樣，人工移動也必須遵從這個原則，每次移動的距離偏差不要超過15%，否則拍出的畫面就能發(fā)現(xiàn)一頓一頓的。至于每次到底移動多遠的距離，要視運動方式、主體距離和自己的偏好來確定。每次移動的距離越大，角度的變化也越大，最后視頻的畫面運動就越快。一般的原則是，距離主目標越遠則每次移動的距離就可以越長。換算成角度，橫向拍攝時每次移動的視角變化為0.3度到1度比較合適，0.6度是常規(guī)速度，0.3度是慢速，而每次1度的話節(jié)湊較快。按照每步0.6度計算，就相當于1%弧度，而1弧度就是距離等于弧長。也就是說，如果拍攝距離主體50米，那么每次移動距離可以選0.5米左右。

3、始終瞄準焦點

我們經(jīng)常能看到直升飛機繞一個主體飛行，或者斯坦尼康穩(wěn)定器繞一個人拍攝的視頻，這種就是環(huán)繞拍攝，理想狀態(tài)下是距離主體的半徑不變，鏡頭中心一直對向物體，揭示物體的各個角度，形成強烈的三維感。我有個實拍的例子如下：

http://www.tudou.com/programs/view/oAHQdLWYsrA/

采用弧形滑道，并把主體防砸圓心，就可以比較理想的達到這個目的。但實際上弧形滑道太少，也不通用（半徑固定），所以往往用直線滑道替代。

直線滑道要想模擬出弧線滑道的效果，必須把平移和搖擺結合起來，一邊走，一邊回頭?；⌒位烙幸粋€自然的圓心，把主體放置這個焦點上，拍攝的過程中就相機就繞著轉。而直線滑道要想取得這一結果，就必須時刻讓相機盯住某個物體。如果按角度度看，回頭的轉角速度是不固定的。具體說，要在畫面中間找到一個焦點，拍攝的時候，每走一步，要把相機精確的重新對準到這一點。

焦點的選擇有幾個原則：

--固定的、不消失的、全過程可見；

--反差大，清晰，獨特，便于快速瞄準；

--靠近畫面中間；

--在不被遮擋的原則下盡量低一些。

有關瞄準點高低，理論上如果與相機同高度，仰角就不會因為走進、走遠而有俯仰角變化。否則，假設焦點選的比較高，那么走進的時候必須仰角很大，而遠離后又會恢復，產(chǎn)生一種平視-仰視-平視的結果，這是應該加以避免的。

當然，如果有輕微的平-仰-平的幻化，可以后期進行校正。

我們看一下相機如果沒有瞄準好，靠后期位移調整，會產(chǎn)生什么樣的后果：

左邊的圖表示一個方框型目標，瞄準點在正中的場合。如果拍攝的時候瞄準點偏左了，整個目標在畫面中的位置就會偏右，這樣由于一般用廣角鏡頭，就會產(chǎn)生梯形變形，靠近邊角的地方物體就變大，如中間的圖。此時后期如果只靠簡單的位移，把中心部分對準，但邊角的部分形變就沒有得到糾正。

4、相機保持水平

只保持主體穩(wěn)定、焦點固定是不夠的，因為相機如果左右方向不保持水平，就會產(chǎn)生麻煩。當瞄準點不在鏡頭的正中心位置，后期通過旋轉方法就不能完全糾正，畫面的邊緣就會產(chǎn)生擺動。Zweizwei等早期的片子就有這個弊病。具體說，鏡頭成像從中心到外圍，放大倍率是不一樣的，廣角鏡頭尤其如此，邊緣的部分會被拉伸。如果相機不保持一定的水平位置，邊緣物體的成像位置距離畫面的中心就忽大忽小，伸縮就不一樣了。

人眼對水平的的晃動還是非常敏感的，尤其是邊緣有參照物的場合下，只要有不到半個像素的移動就清晰可辨，對胡1080p的視頻從中心算起來距離是960像素，角度就是1/2000弧度，即0.03度。為了達到無暇，優(yōu)質延時片的水平顫抖要做到0.02度以下。

二、拍攝場景選擇

上節(jié)講到，Hyperlapse的拍攝實際上是通過直線移動或者是弧形運動而不斷改變機位，同時要一直瞄準一個焦點物體的一種拍攝方法。焦點物體就是拍攝的主體，選擇恰當才能得到好的效果。。

1、要選擇知名的、漂亮的、層次豐富有立體感的。

2、要有自身發(fā)光或有光照的，這樣在拍攝黃昏過渡會很漂亮，或者可以進行晚間拍攝。

3、焦點物體不要太小，本身在畫面中要突出，背景如果有的話不應搶眼，周邊也不要有距離過近的其它雜亂高大東西。

4、焦點物體的前方要平坦開闊，不要有遮擋，最好有兩倍于物體高度的距離。

5、焦點物體也不應過于細高，那樣就很難收入鏡頭之內，因為絕大多數(shù)視頻是橫向的。

三、拍攝方向和路線

從拍攝的方向與行走的方向的關系看，大體可以分為橫向和縱向兩類拍攝，橫向就是拍攝瞄準方向與行走方向成90度角，也就是行走的時候向兩邊橫著拍，這是最常用的也是效果最好的一種方式。

橫向拍攝一般還可以分為弧線行走和直線行走兩種方法，其中弧線行走效果是最理想的，常見于直升飛機繞目標飛行拍攝、斯坦尼康穩(wěn)定器繞人拍攝，甚至谷歌地圖有一種立體圖形的操作模式也是采用這種方式（操作方法是按住shift鍵在按左或右光標鍵）。此法的優(yōu)點是相機與目標的距離基本恒定，因此目標物體的大小也基本不變，只改變透視。缺點是弧線比較難于走出來。因為很多的小路和地面記號都是直線為多。不過，由于通常拍攝行走的距離和角度都不是很大，因此直線行走可以近似替代弧線，達到同樣的效果。

另外一種拍攝方式是縱向，也就是拍攝目標的方位和行進方向相同或相似，一邊拍攝一邊接近被拍攝物體（或遠離被拍攝物體）：

此種方式拍攝到的主體的透視效果要相對差一些，需要靠周邊環(huán)境的變化來襯托縱深，同時對拍攝行走的直線性要求很高，地面上如果做記號的話也很容易被發(fā)現(xiàn)。當然，拍攝方向也可以與行走方向成180度角，也就是向后拍攝，這樣地面上有記號的話可以及時撤掉。

另外，再就是混合方式或傾斜方式，比如拍攝方向與行走方向成45度角，拍攝的注意事項介于橫向與縱向之間。

四、具體拍攝設備和技術

拍攝是最關鍵的一步，拍攝的好就給后期制作提供了優(yōu)秀的素材，而拍攝的不好就給后期制作留下很多麻煩，甚至無論怎么努力效果也不理想。人眼對視頻的幀與幀之間物體的變動非常敏感，這大概是動物的本能（對微小變化的察覺有利于捕獵或防范），因此在拍攝中要盡量避免幀與幀之間的大范圍變化，保持一致和穩(wěn)定，具體分為以下5部分：

1、有效的相機支撐方法

既要保持穩(wěn)定的支撐，也要便于靈活的調節(jié)，還要方便移動。在拍攝過程中還要保證定位準確、機位高度一致、調節(jié)要獨立。

A、獨腳架方便靈活、移動快速、高度基本一致，但最難控制，因為不僅多了兩個自由度，更主要的是調節(jié)方式不是獨立的了。比如可以通過前后俯的方法完成對準，但這樣做改變的距離和位置。另外，調節(jié)水平的時候很難保持對準，造成指向、水平等調節(jié)精度比較低，不建議使用。

B、三腳架，靈活性比獨腳架稍差，但也比較輕便，每次短距離搬動不成問題，定位也可以在中心部位延伸指示器，是一種最常用的方法。

C、帶有輪子的三腳架，與三腳架方法比，移動和定位更加方便，只需推動，不過三個腳都是萬向輪這樣就太靈活了，當?shù)孛嫔杂胁黄降膱龊舷码y免不聽使喚。我用一根鋼筋穿過其中兩個輪子使之同軸，這樣輪子的方向就不會亂來了，而且可以在另外一個輪子上加上方向控制，就可以讓兩步之間的位置保持得相當好，適合縱向拍攝。

另外，調節(jié)前面的方向輪，可以圓周運動，產(chǎn)生弧形滑軌的作用，樣片在此：

http://www.tudou.com/programs/view/oAHQdLWYsrA/

D、車上架設三腳架或用某種方式固定相機。由于汽車輪子大、輪距大、軸距長，對于小坑洼不敏感，拍攝不用對準，拍攝速度很快。這種方式很久之前就被采用，被稱為drivelapse，但以前大多是長距離、縱向拍攝為主。這里的drivelapse主要是橫向拍攝、拍攝建筑等人造目標為主、開車距離有限、開車速度極其緩慢。

2、快速移動定點技術

一段延時片大約有100張到200張，拍攝間隔只有10秒到15秒，如何又準、又快的移動到下一個預訂位置的確是一個問題。常用方法之一是利用廣場、步道上的鋪裝花紋/方磚，每步一塊磚，或者每兩步一塊磚。方法之二是自己事先做好標記（對于鋪裝不均勻或者干脆沒有標記的場合），方法三是腳步法，每次移動一步，盡管難于精確控制，但速度最快，適合地面沒有任何標記，也不便于自己做標記的場合。

從定位的精度看，橫向拍攝對于行走是否走直線不敏感，稍微偏離也沒有關系。但縱向拍攝對于是否行走直線就很敏感，尤其是近處有參照物的情況下（包括露出的地面），不走直線就可以發(fā)現(xiàn)明顯的晃動，這樣的瑕疵甚至在Zweizwei、Dan、Sasha的延時片里都有出現(xiàn)。另外，縱向移動時可以拍下待行走的地面，那樣就不宜在地面做標記了。

如何在縱向移動的時候使得相機機位能夠精確的保持在一條直線上，與地面的標記精確重合？最早的大地測試定位方法是用細繩掛鉛垂，但這種方式不適合快速拍攝，因為鉛垂擺動，穩(wěn)定需要時間?，F(xiàn)代大地測試都用光學望遠鏡的方式，一邊觀察一邊調整，速度也是非常慢。我想了一個辦法：三線懸垂，解決了這個問題：

三根柔軟的線（圖中綠色）懸掛一個鉛垂，這樣就不會有任何晃動，移動后馬上穩(wěn)定。三根線的位置使得腿部很難碰到，而且由于是柔性的，萬一碰到會很快復原。搬動三腳架的時候懸垂直挺，直接就可以定位。

3、精確對準技術

對準就是讓相機的CMOS的一個固定點始終對準被拍攝物體上的焦點，也就是讓物體的這個焦點在最終照片上始終保持在同一個位置。對準方法有多種，常見的有以下三種方法：

A、個是用相機本身的光學取景器，利用取景器里面的某個對焦點的某個角對準被拍攝物體的焦點。這種方法速度快，但對拍攝者要求很高，對準精度有限。由于相機的取景器在標準鏡頭的場合不僅沒有放大，而且還是縮小的。拍攝一般用廣角鏡頭這樣目標看起來就更小了，少許移動在取景器里看不出來，因此對準精度比較低。另外，在相機前方加有高密度中灰鏡（ND400以上）的場合，光學取景器非常暗，使得取景實際成為不可能。

B、再一個方法就是外加瞄準器，比如用小型望遠鏡裝在熱靴上，望遠鏡的目鏡帶有分劃板或十字瞄準絲，每次移動后可以精確對準。下面的照片中我用了一個5×20的高爾夫測距望遠鏡。

這種方法的對準精度會比較高，因為望遠鏡都有較大的放大倍數(shù)，但問題可能有三個：一個是如何穩(wěn)定而可靠可調節(jié)的裝在熱靴上（我用的是望遠鏡尋星鏡架、熱靴接口）；另一個是望遠鏡視野小，不容易一下子找到目標（我用的是較低倍數(shù)的5倍）；最后一個是調節(jié)速度可能比較慢，因為要首先調節(jié)水平，然后再一邊觀察一邊對準，兩次觀察的方式不同，不能同時進行。當然，這種方式很適合采用微動云臺例如曼富圖410的場合，水平和對準本來就是分別調節(jié)的。還有一種光學取景器是給拍鳥用的，但也適合拍運動延時片：

放大倍率1，也就是沒有放大（也沒有縮?。?，前面的鏡子是一個半反半透鏡，后面有LED發(fā)光，通過半反膜反射回來進行瞄準。由于大部分相機的取景放大是0.75倍附近（標頭），假如用24mm鏡頭，那相機取景就是放大0.36倍，所以這種取景器對比相機直接取景，放大倍率接近3倍，也基本夠用了。但這種取景方式有個限制，就是只能瞄準鏡頭軸線高度，也就是說，每次瞄準的焦點必須在通過畫面正中心的水平線上（下圖紅線上），不能偏高，也不能偏低。

如果想要把對準點選在上圖的紅圈里，那怎么辦呢？只能取景的時候鏡頭仰角再小一些，但這樣建筑物的尖端就不在畫面中了，只能用更廣的焦距，來取得仰角變小但建筑不消頂?shù)男Ч?/p>

C、最后一個方法是用相機的實時取景功能（Live View）。這種方式盡管要在相機上操作，但也不太繁瑣，對準的位置可以在全畫面上任意調節(jié)，不受是否加裝了高密中灰鏡的影響，所見所得，因此最為常用。尼康相機在實時取景放大顯示的時候，顯示的小區(qū)域的位置可以任意指定，而且這個位置會被記憶，拍攝后盡管恢復1:1取景，但通過按動放大鍵，仍然會放大剛才定好的位置。對于NEX-7和佳能5D2/5D3，放大后屏幕沒有定位標記，那樣只好在LCD上用不干膠做個十字瞄準線；對于尼康D7000，放大后的取景屏有一個比較粗的紅色取景框，這樣就可以用某個角部進行定位，對于尼康D800，紅框線可以選擇小的那種，按放大鍵4次后仍然顯示在屏幕上，放大倍率已經(jīng)比較高了（大約11.5倍），對準精度高，或者也可以再按一次放大鍵，這樣就放大成為23倍，沒有紅框指示則要自己在LCD上做標記。當然，這個方法還是需要一定的練習，可以達到放大與對準同時進行，粗瞄準和精細對準一氣呵成；如果粗瞄準有問題，也可以在熱靴上裝個指引器來彌補；實時取景在陽光下觀察也變得很困難，因此最好LCD上要有遮光罩，衣服要穿深色的（否則在LCD上的反光會影響觀察）。另外，實施取景在拍攝過程中，千萬不要按動相機的光標鍵重新定位，那樣等于原來的定位點改變了。用這種方式，要取消人臉或笑臉自動檢測功能，否則碰到旁邊有人的話紅框會自動跑掉。對于尼康相機，取消的方法是打到自動對焦，裝上自動對焦鏡頭同時也開啟自動對焦，開啟LV，按對焦按鈕同時撥動副輪（在前），就可以看到笑臉出現(xiàn)，繼續(xù)轉動到訪框對焦即可。

4、對準的執(zhí)行技術

上一段實際上是說如何知道準或不準、偏差多少。而知道了偏差后，需要調節(jié)到?jīng)]有偏差，這個調節(jié)的設備和過程就是這里要介紹的。

調節(jié)糾偏不僅包括焦點對準，也包括水平調整，因此要安裝一個水平儀，要每2mm對應30角秒的那種玻璃管的，塑料的不太好用，有輕微不水平的話察覺不出來。玻璃管可以安裝在液壓云臺露出來的部分：

如果沒有液壓云臺或者云臺板突出部分不夠，可以在相機下面墊一塊薄鋼板，水平泡用一個平底鋁框包好再粘到鋼板上去。水平指示不宜裝在熱靴上，那樣位置偏高，不好觀察。

對準用的云臺，可能有以下8種供選擇：

A、用球頭，這個靈活，但很不好用。由于球頭是萬向的，調節(jié)了方向和俯仰，但水平也完全可能也改變了，所以不建議采用。

B、液壓云臺，主要是給攝像用的，用一個手柄調節(jié)俯仰和方位，但不能調節(jié)水平，僅適用于地面非常平、無需水平調節(jié)的特殊場合，或者下面有水平平臺。

C、三維云臺，這種云臺功能不錯，水平、俯仰、方位可以分別調節(jié)，缺點就是調節(jié)不精確，反復調節(jié)速度慢。

D、三維微動云臺，比如曼富圖410，功能很強，水平、俯仰、方位可以分別微調，因此可以調節(jié)的非常精確，缺點是三個方向要分別調節(jié)，因此可能速度受到影響。

E、專業(yè)設備的底座，比如水準儀的（容易拆卸）、經(jīng)緯儀的（功能強），微調可以用三個角輪，精確調整有相應的機構，精密而順暢。架子可以用標準的儀器架子。

F、自動機械單軸水平云臺，無論三腳架如何變化（在一定范圍內），上部平臺左右總會自動保持水平，這樣相機就無需每次調節(jié)水平，只調節(jié)俯仰和方位即可。這種自動平臺的一個例子見后面。

G、自動機械雙軸水平云臺，無論三腳架如何變化（在一定范圍內），上部整個平臺總是水平的，這樣相機就無需每次調節(jié)水平，甚至也無需調節(jié)俯仰，只需調節(jié)方位。

H、自動電子雙軸水平云臺，類似上述，缺點貌似是載重不大，參考：

http://v.youku.com/v_show/id_XMjAyMjEzODA0.html

5、相機和鏡頭

相機用單反最好，微單也行。大部分尼康的機器機內帶有定時拍攝比較方便，當然也可以外加定時快門線。最好用手動設置，比如手動ISO、手動光圈、手動曝光、手動白平衡。鏡頭要采用稍微廣角一些的，因為相機像素比HD視頻的高，不用的地方可以后期裁減掉，而如果拍的窄小，后期就不可能擴大了。鏡頭光圈不宜選擇過小，否則每次光圈收縮的時候不會完全一樣，相對誤差比較大，會造成畫面閃動?？梢圆捎脹]有CPU的手動鏡頭，或者把尼康的帶光圈環(huán)的鏡頭接到佳能的機身上用（G頭也可以采用帶有光圈控制的接環(huán)），這樣拍攝過程中保證光圈不變。

下面以尼康D7000和手動水平泡指示為例，說明一下拍攝對準過程，全套設備如下圖：

三腳架裝了Wimberley臂作為水平調節(jié)的執(zhí)行機構，用左手在下面操作，配合眼睛盯著水平泡；右手操作上面的液壓云臺，控制水平旋轉和俯仰，眼睛同時盯著實時取景的放大區(qū)。

每拍攝一張，首先要一邊看LV屏幕一邊按放大鍵一邊初步對準，然后右手調節(jié)液壓云臺的俯仰和旋轉，讓目標套在紅框的右上角；調節(jié)的同時，眼睛看水準泡的、左手也要調節(jié)水平，一切調節(jié)好以后右手按動快門（快門線是綁在手柄上的），然后搬動三腳架到下一個位置，周而復始。下面的圖是屏幕局部增強反差后，可以看到目標是如何與紅框內角符合的。

這部分有個視頻在此：

http://www.tudou.com/programs/view/9J9ZVly0Fi0/

這個拍攝過程要在家里反復練習，做到又快又精確，各種調節(jié)可以同時進行。我可以做到平均拍攝周期10秒，最差12秒。當然，最好像我這樣手按快門而不是用定時器，那樣萬一沒有調節(jié)好就麻煩了，而延時片并不在意1、2秒的差異。

對于佳能相機，LV放大后沒有紅框，那也不要緊，可以找一塊透明不干膠貼在LCD的保護屏上，上面用記號筆做一個十字的對準標記。

這種拍攝也可以用上述提到的微動云臺，那樣調節(jié)俯仰與調節(jié)水平可以分開進行，盡管可能速度慢一些，但可以調節(jié)到比較精確。

五、后期半自動穩(wěn)定處理

移動三腳架改變機位拍攝出來的系列，如果不經(jīng)過后期穩(wěn)定，一般是慘不忍睹，至少是晃動、抖動很大。很多非編軟件提供了針對手持視頻的穩(wěn)定功能，比如Final Cut Pro，當然少不了功能強大的Adobe After Effects（簡稱AE）。早期的AE本身有自動穩(wěn)定功能，可以進行位移晃動補償，或同時可以選取兩點進行搖動/旋轉補償。但除此之外，但提供了一些輔助方式可以手工逐幀處理。另外，AE還有一些插件可以實現(xiàn)穩(wěn)定，比如SteadyMove Pro。

無論如何，后期穩(wěn)定是個細工技術活，因為要處理到一個像素的幾分之一以下，才能在視覺上察覺不到不理想。穩(wěn)定可以大體分為手動、半自動和全自動三類，下面看一下半自動穩(wěn)定處理的具體方法如下（適合AE CS4、CS5）：

1、首先打開照片序列素材，建立合成和素材圖層；

2、雙擊該素材，打開素材圖層視圖，內存預覽；

3、在“窗口”菜單里打開“跟蹤”面板，同時把時間序列光標放在序列大體中間位置。

4、在“跟蹤”面板中選擇“穩(wěn)定”，則畫面上就會出現(xiàn)一個雙框標志，其中外框是相鄰幀的搜尋范圍，拍攝的質量越好就可以把這個范圍定的越小，這樣跟蹤精度就高；內框是特征物。通過移動這個雙框，套住一個中心特征點（最好是拍攝的焦點，但要特征分明、反差強烈的），這樣理想情況下AE就可以把系列中的每個畫面的這個點對齊。選擇這個點之前，要進行內存預覽，多看幾遍，才能選擇出合適的點位。

5、在穩(wěn)定對話框里勾選“旋轉”，這樣會出現(xiàn)另外一個雙框。在畫面的邊緣（盡可能遠離第一個雙框）找一個平行于拍攝相機的臨時特征點，把雙框套上。由于這第二個點必定前后幀位移大，跳動也大，因此外框要適當加大。

6、先手動單幀、逐幀向后分析。這一步主要目的是得到永久性的旋轉穩(wěn)定，同時進行大體的位置穩(wěn)定。單幀分析的原因，是旋轉穩(wěn)定在較大范圍的機位移動場合下很難得到一致的結果，有問題可以停住回退一格。全自動分析的話，出了問題要全部回退。

7、單幀分析的過程中要嚴密監(jiān)視跟蹤點，尤其是畫面跳動較大的場合，若發(fā)現(xiàn)跟蹤點偏離了目標，要按Ctrl-Z回退一格，擴大跟蹤范圍重新單步分析，實在不行要另換跟蹤點。

8、分析到尾部后，把時間光標放回中間部分的起始跟蹤點，然后向前單步分析，過程類似。

9、分析完畢，會自動生成“動態(tài)跟蹤”，內有兩個跟蹤點的關鍵幀數(shù)據(jù)。預覽，滿意后，用鼠標點擊跟蹤面板右下角的“應用按鈕”，這樣AE就生成另外一個糾偏系列，在合成畫面里就可以抵消畫面的抖動和旋轉。再次對“合成”進行內存預覽，就可以看到軟件跟蹤后的穩(wěn)定效果，如不滿意則要吸取經(jīng)驗重做，如個別有位移較大的幀可以手工修改，但旋轉校正必須在這一步做好，否則手工改動非常麻煩。這部分技巧很多，需要自己慢慢摸索，也可以參考相關資料，比如我要自學網(wǎng)穩(wěn)定跟蹤一節(jié)：

http://www./show.aspx?id=15942&cid=316

六、后期手動穩(wěn)定處理

本來這也屬于后期處理的一部分，但由于很特殊也很復雜，因此獨立出來。手動修改的目的是通過觀察和手動逐幀位移的方法讓畫面穩(wěn)定，修改仍然是在AE中進行，具有最強的靈活性和可控性，當然比較費時。本方法是個人摸索出來的，不一定是理想方法，更不會是唯一方法。另外，此法只適合位移，不適合其它調整（比如旋轉、縮放）。

為了能夠調整位移，首先要知道是否位移了、位移了多少。這個其實很好判別，畫面上找一個固定點，通過預覽就能了解到這個點的大體位移情況，通過放大畫面可以看得更清楚，通過在計算機屏幕上做標記就能知道精確的位移。

1、找畫面焦點

焦點就是畫面主體中很明顯的一處人為選擇的關鍵點，這一點要處理成在系列畫面中為一個不動點。焦點在拍攝前就應該計劃好，后期處理就可以同一個焦點，這樣畫面才不至于調節(jié)過大。焦點也可以是多個，分段進行。焦點一般要選擇主題畫面的中間位置，具有明顯特征、有較高的反差同時基本不隨畫面而改變的點。

2、定下并標記屏幕對應焦點

為了能讓焦點固定，必須在屏幕上標記一個參考點。顯示比例放在50%（或33%，若精度差一些的話），通過AE內存預覽，查看焦點大體移動范圍和平均中心，用不干膠紙剪成兩個箭頭，貼在屏幕上，再次預覽，用手型符號移動屏幕，使得畫面焦點平均位置大體對準標記點。

3、開始粗調

時間標尺放在初始位置，打開“變換”中的“位置”開關，這樣就自動生成了第一個位置關鍵幀，通過改變其數(shù)值就可以實現(xiàn)畫面的位置的變動。

4、位置調節(jié)，用光標鍵進行，目標是把畫面的焦點與屏幕上的標記點重合。由于顯示分辨設置在50%，因此每鍵入光標鍵一次，就移動兩個像素，因此速度不會很慢。移動重合要對X和Y都進行，當然也不要求非常精確，因為還有后續(xù)步驟。

5、當前幀移動

調節(jié)好第一點的位置后，按PgDn鍵，時間標尺就移動到了下一幀，就可以再次用光標鍵對下一畫面進行操作，以此類推，直到完全調節(jié)完畢。由于調節(jié)的過程中只涉及PgUp、PgDn和4個光標鍵，因此可以雙手操作，熟練后速度會很快。全部做完后，用PgUp逐格回退，看是否有較大偏差，如有可以隨之調節(jié)，感覺差不多了預覽一次確認。這樣下來的結果，對其精度就可以達到幾個像素的級別；

6、把顯示比例改成100%，這樣按一次光標鍵就移動一個像素，再次用手型光標移動焦點讓大體對準，然后重復上述4、5的工作，只不過這次屬于細調了。

7、把顯示比例改成200%，這樣按一次光標鍵就移動0.5個像素，再次用手型光標移動焦點讓大體對準，然后重復上述4、5的工作，只不過這次屬于微調了。

8、事到如此，對準精度基本可以達到0.5個像素之內，要求不高的就可以了，因為數(shù)碼相機即便1200W，一個像素只相當于HD視頻的半個像素。要求更高的可以在400%的顯示比例上再做一次精細調節(jié)。也有人會問，像素最小不就是1嗎，怎么能出來半個或1/4像素？其實，軟件都是通過插值的方式得到亞像素的，而由于集體動作的原因，視頻畫面的某個幀即便移動1/2個像素，也會有較明顯的感覺。

至于手動調節(jié)旋轉，這是個很棘手的問題。畫面有旋轉，主要是因為拍攝的時候機器沒有完全調節(jié)到水平位置。其實對于單幅照片，水平線誤差調節(jié)到0.5度以下就難于察覺了，但對于延時攝影，有畫面之間互相參照對比，因此水平必須調節(jié)到0.05度以下，才能抖動不明顯，要求高的要調節(jié)到0.02度。

首先應該了解畫面是否有了旋轉、旋轉了多大。就這一點可能就令人頭疼，因為有些畫面沒有什么水平或垂直的參照物。一下圖片還不錯，底座是個水平的平臺，無論怎么旋轉都是一個很好的參照物：

有了參照物，接下來如何調節(jié)也是問題。AE只有小鍵盤的“+”、“-”符號作為快捷鍵，但每次是調節(jié)1度的，這太大了，而且步進數(shù)值不能更改。不知道高版本的AE是否可以。這樣就必須手動輸入角度數(shù)字，改起來就很麻煩，而且不直觀。

判別和校正旋轉，還有一種辦法，就是在邊緣處能明顯看出因拍攝旋轉而引起跳動的位置，標定多組特征物進行跟蹤。

這種辦法目前我正在探索，主要思路就是，誰看起來不好就把誰作為特征物，進行畫面跟蹤，看變化趨勢，然后與理想的變化規(guī)律做對比，最后進行手動畫面校正。

七、后期全自動穩(wěn)定處理

AE在2011年4月份推出的新版CS5.5，有了個全新的功能叫Warp 穩(wěn)定器，推出后就廣泛進行了宣傳，可以在用戶不干預的前提下自己分析背景、自己尋找關鍵點，進行自動穩(wěn)定性分析和自動畫面匹配裁減等功能。由于效果好、使用簡便，一推出就得到了廣泛的關注，Tom也在7月份在他的網(wǎng)站發(fā)表帖子介紹：

http://forum./phpBB3/viewtopic.php?f=8&t=4998

如果你要想看一下Warp穩(wěn)定器的能力，這里有一個直觀的對比：

http://www./201 ... 55-warp-stabilizer/

這個對比視頻是作者用獨腳架拍攝的，顯然拍攝的很糟糕，也許故意拿這個做演示，而處理后的結果就好得多。網(wǎng)上采用Warp穩(wěn)定器的對比例子非常多，但直接用在Hyperlapse的并不多，這個就是一例。當然，從挑剔的眼光看，結果距離理想也相差很大，不能用于正式目的。這也提醒我們，前期良好的拍攝素材會在后期節(jié)省很多工作，同時也會取得更好的穩(wěn)定效果。

Zweizei等運動延時片作者，能在2011年有很多、很穩(wěn)定的作品，與AE CS5.5是密切相關的。但查看為數(shù)不多的2010年的幾個hyperlapse片，大多邊緣都是抖動、晃動。我用AE CS4處理的片子，中央部分相當穩(wěn)定，但邊緣部分一樣不好。

Warp穩(wěn)定器，使用起來非常簡便，在效果欄里查找Warp，拖到合成窗口上即可。程序將自動完成第一部分析（畫面上有藍色條）和第二部改正（畫面上有橙色條），然后就可以預覽看效果了：

當然，效果窗口下面還有一些選項，改變這些選項，就可以適合不同的畫面、不同的目的。改變選項后，AE不再進行第一步背景分析（因為已經(jīng)分析過了），只是要重新進行穩(wěn)定性處理，這步要快得多。這些選項的了解對于更好、更恰當?shù)姆€(wěn)定目標至關重要，因此我要花些篇幅描述如下：

1、Motion與否，選擇No Motion就是讓畫面靜止，如果前景和背景不同的話，是讓前景靜止。如選擇Smooth Motion，那就是運行畫面有運動，類似搖擺，并可以選擇到底搖擺的有多平滑，缺省值50%，可以選擇超過100%。

2、穩(wěn)定方法，選Position的話就是只進行位移，而選Position、Scale、Rotation時也是與老版本兼容的，可以讓AE進行位移、縮放、旋轉來讓畫面穩(wěn)定，但與老版本不同的是，AE自己會選擇關鍵點，這樣就方便多了。選Perspective，是新版本的穩(wěn)定功能，直觀翻譯是改變透視，就是可以通過對畫面四角分別變形，達到糾正目的，比如對于超廣角鏡頭因為光軸偏離而產(chǎn)生的梯形失真，用以前的位移、縮放和旋轉根本改正不過來，但改變透視就可以對畫面的四角分別進行拉伸，糾正梯形變形。同時，此功能可以傾斜，即改變成平行四邊形，因此可以糾正視頻快速晃動拍攝的果凍現(xiàn)象（Rolling Shutter Ripple，下面的高級選項）。當然，正因為此功能可以平行傾斜，有時前景的某些活動物體會欺騙AE，讓背景的畫面也進行變形，看起來很不舒服，那樣的話就只好不用這個選項了，比如這個視頻：

https:///23000333

經(jīng)過的Warp穩(wěn)定器后，晃動的椅子腿、右上角變形的柜子，都是不妥當?shù)奶幚?。但是，很遺憾不能單獨選擇關閉平行四邊形而保留梯形校正。最后，選擇Subspace Warp，這是新版本最強大的地方，缺省就是這個選項，不僅包含了上述所有的功能，而且可以讓前景和背景分別處理，這樣不僅適合普通晃動的視頻處理，也很適合處理運動延時片。

3、邊緣處理（framing）。Stabilize only，就是只穩(wěn)定，不對邊緣做任何處理，畫面穩(wěn)定后會留下變動的邊緣黑框；Stabilize+Crop，穩(wěn)定后，切割邊緣到統(tǒng)一大小，周邊留下固定的黑框；選Stabilize+Crop+Auto Scale（缺?。?，則會自動放大到充滿，沒有邊框，但這樣的放大可能讓畫質損失，所以下面有一些選項，比如最大可以放大到多大（Max Scale），可以故意保留一個黑框反正后面某些設備播放的時候也看不到（Safe Margin），甚至可以故意改變放大倍數(shù)（Additional Scale）；當選擇Stabilize+Syn Edges時，可以保持原來的比例不變，AE會自動尋找前后幀的像素來填充因穩(wěn)定而留下的邊緣黑框，而且，下面有一些高級選項，用來確定尋找邊緣的距離時間、找到后如何混合、是否對原畫面切邊等。

有關AE的跟蹤和穩(wěn)定的幫助話題，參考這里：

http://helpx.adobe.com/content/h ... ing-motion-cs5.html

如果對像質有嚴格要求，不想因穩(wěn)定后而放大，也不想保留黑框或合成邊緣，那就制作的時候多留出一些空間，比如做2112×1188，即保留10%的邊框，讓Warp去穩(wěn)定、去裁切，輸出的時候用Crop選項，最終再裁到1920×1080即可。

另外，AE Warp穩(wěn)定器可以有更多的高級應用，網(wǎng)上有兩個例子，一個是先摳掉運動的前景后穩(wěn)定背景，然后再恢復前景，這樣等價為前景若不運動就是穩(wěn)定了，此時就可以把穩(wěn)定后的前景再摳出來，放到別的畫面上去；另一個例子是利用了合成邊緣的功能，把畫面上的某個行走的人給消隱。

八、運動延時片采用Warp穩(wěn)定器的流程

1、預處理。任何自動的東西都有一定的容忍范圍，抖動太大的應該先經(jīng)過手動處理后，再自動處理才更有效。手動處理一般就是人工位移和旋轉，方法見前一節(jié)。

2、對預處理后的結果施加Warp穩(wěn)定器，調節(jié)各種參數(shù)，讓畫面穩(wěn)定。但是，不要做的過分，不要有任何不可逆的動作，處理要保留余量。

3、導出中間結果，可以是分辨較高的文件，這樣就可以繼續(xù)進行其它方面的處理，比如調色、過渡，或去閃。

4、然后合成視頻。

5、如果對視頻不滿意，或者是以前別人的視頻（沒有源文件）或自己的的視頻但懶得重新做，那么可以重新導入再進行穩(wěn)定。此時可以看出，最好先前的視頻是未經(jīng)壓縮的，再處理就有較好的效果。

6、其它技術與處理

A、數(shù)碼變焦和數(shù)碼搖擺。本來這種技術常用在固定機位拍攝結果的處理，使得平淡的畫面產(chǎn)生動感，例如長城腳下的公社：

http://www.tudou.com/programs/view/25jgJqspZYA/

zweizwei的片子里面不全都是運動的，非運動的片子，經(jīng)常用緩慢的變焦拉近。但運動延時片動感本身就非常強，再用這種方式進行后期，弄不好反而會添亂。適當?shù)牟捎脭?shù)碼變焦和數(shù)碼搖擺也會有它的作用，比如彌補拍攝中的偶然跳動和不足。

B、數(shù)碼后期搖擺可以掩蓋拍攝焦點，或移動焦點到更合適的位置，比如把本來一個圓筒的外部焦點移動到內部圓心。

C、增加運動范圍，例如一個接近式的拍攝，如果嫌慢或接近范圍不夠，可以用數(shù)碼變焦增大。

D、黃昏過渡，流暢而自然，屬于亮度和色彩穩(wěn)定控制技術。

E、加強濾光，用ND1000甚至ND2000，從而在日光下取得秒級的曝光，模糊車輛與行人。

F、音樂配合，與畫面結合緊密，實際上是畫面編排配合音樂。音樂選擇上，不僅要扣主題，而且要找那種生門的。

G、后期特效處理，結合數(shù)碼搖擺和數(shù)碼變焦，如“新加坡2012”，在轉輪上可以處理出飛機降落的效果。

九、DIY自動水平平臺

討論完后期，再回到前期拍攝的一個特殊技術。前面說過，為了能夠得到平滑的結果，主要工作還是應該放到前面去做，而自動水平平臺就是關鍵的一個硬件。任何水平平臺，少不了二樣東西：水平檢測器、執(zhí)行機構。前者需要快速、精確、高靈敏，后者需要承重、平滑和穩(wěn)定。

執(zhí)行機構，有的是液壓的，比如坦克的炮塔，要在運動時一直保持穩(wěn)定，液壓的具有高速、大力的特點，但需要很強的動力系統(tǒng)，也比較復雜。機械的相對簡單，一般采用蝸輪蝸桿結構，這樣驅動力量不大，并有自鎖功能，回差也可以調節(jié)到很小。我正好以前買過一套精密角度滑臺，是日本KOHZU公司生產(chǎn)的。

顯然是手動的，手柄可以取下，內部的軸是3mm粗，連接到蝸桿。兩邊有精密可調圓柱軸承，可以調節(jié)到既阻力不大，又沒有回差和曠動。最大角度超過15度，對于拍攝來講足夠了。每旋轉一周的話傾斜1.5度，也比較合適。平面大小是50×50mm，比較適中，承重幾公斤不成問題。

水平檢測器，采用了芬蘭VTI公司生產(chǎn)的SCA100T雙軸高精度傾角傳感器。

這是基于3D微電子機械系統(tǒng)的高精度傳感器，分辨達到0.0025°，響應速度10Hz，具有模擬和數(shù)字雙重輸出功能，淘寶有賣。

驅動部分，可以說是最麻煩的。

電機和齒輪減速器要選擇一個合適的，也具有3mm的輸出軸，但最主要的是如何接到一起。由于要攜帶使用，體積和耗電都要比較小，但常見3mm的連軸器本身很粗很長，因此只能采用剛性的銅軸自制，支架也是用鋁板手工加工，調節(jié)的時候必須同軸，不能移位或傾斜，否則卡住不轉了，這是最費事的地方。

再就是電子電路和其它部分，供電采用2節(jié)串聯(lián)并帶有保護板的18650，經(jīng)過穩(wěn)壓后供給后面的電路，采用了PID調節(jié)，既保證高速和精度，也要省電。實測運動時電流有300mA，不運動時10mA到50mA，平均使用時間超過10小時。經(jīng)過實際測試，表現(xiàn)很理想：

http://www.tudou.com/programs/view/ULICzEyAR30/

最后，水平平臺的底座安裝在一個定做的燕尾平臺上，繼而可以方便的安裝在相機云臺上。圖中云臺是用的Wimberley單臂，這樣可以讓相機處于自由狀態(tài)而平衡，旋轉和俯仰都很方便。平臺的上面是把曼富圖的球臺的上半部分拆了下來，鉆了4個孔裝上裝上，這樣就可以方便的接受相機快裝版。整體結果非常穩(wěn)定。2節(jié)電池和電路板，裝在一個鋁盒中。

裝好后拍的第一個運動片：

http://www.tudou.com/programs/view/6Gky3J3YAoM/

這片子沒有進行任何自動的穩(wěn)定性處理，可以看到邊緣部分有少許左右晃動，那是因為拍攝的時候指向沒有對準所導致，但水平線非常穩(wěn)定，沒有可察覺出來的上下擺動。

十、Drivelapse和Boatlapse

Drivelapse就是把相機裝在車上，一邊開一邊拍，間隔一般是1秒，最后做成延時片。為什么間隔是1秒呢？因為車速一般較快，因此間隔時間短才好，不要長于1秒，否則結果變化太快了。但為什么不取零點幾秒呢？因為能買到的定時器最小分辨就是1秒，機內定時器也是一樣。為了克服這個問題，我做了個觸發(fā)器，可以以0.4秒最小間隔拍攝：

用這個觸發(fā)器，用低速四驅檔（4L）、怠速行車，拍出來的片子都嫌太快。因此，Tom在拍攝其boatlapse時，用了每秒4次曝光，以便達到減速目的。

一般來講，drivelapse適合白天光線足的場合，少有夜間拍的，但夜間拍好了就非常特別而壯觀。這部分有專門的描述，詳見《延時攝影綜述》夜間微光延時攝影一章。

1、Zweizwei Minsk Belarus 2010，明斯克，白俄羅斯

http://v.youku.com/v_show/id_XMzU0MTk5MTY4.html

這是他早期作品，也是明斯克2010年宣傳片，有些片面追求過大的運動范圍和運動速度。

0:24，明顯看出建筑物左右搖擺，問題大概出在相機的水平?jīng)]有找好。

1:49，上階梯，可以看到扶手左右搖擺，問題出在拍攝機位不是一條直線

2、當然，他后來的2011年宣傳片就制作的非常精美，從運動延時的角度看也察覺不到瑕疵：

http://v.youku.com/v_show/id_XMzUwNTAyNTg0.html

越好的片子越可以高清播放，1080p版本下載地址（579M）：

narod.yandex.ru/40871443001/h75869311e4c6c95461ee4706d64475c1/MID_1080p-.mp4

3、Zweizwei Kiev 2011，基輔'2011

http://v.youku.com/v_show/id_XMzkyNjY5MzUy.html

他在這部片子的技術表現(xiàn)出色，技巧性極強，尤其是0:43處塑像群回頭加速的場景，令人叫絕。瑕疵之處，只找到1:00時地面線條有左右擺動現(xiàn)象。

高清原片下載地址（145M）：

http:///disk/30259075001/kiew-full.mp4.html

4、Zweizwei Moscow 2011，莫斯科'2011

http://v.youku.com/v_show/id_XMzM2OTA5MDAw.html

場面宏偉，動感超強，制作精密的延時片，音樂配合的天衣無縫，幾處黃昏過渡自然流暢，沒有看過這個真就不能說看過延時片。

唯一能看到的瑕疵是0:47電桿的擺動。

1080p高清原片下載（433M）：

http:///disk/40872627001/Moscow_1080p-.mp4.html

5、Zweizwei St. Petersburg & Peterhof (Petrodvorets) ，圣彼得堡和彼得宮

http://v.youku.com/v_show/id_XMzYwNTc1ODIw.html

Zweizwei又一力作，盡管沒有時間標記，但從制作水平上看應該是2011年。

高清原片下載地址（180M）：

http:///disk/20645679001/Piter-titr.mp4.html

（備注：以上4個俄羅斯網(wǎng)站源片的下載方法：在綠色按鈕上填入上面的數(shù)字再按綠色按鈕，出現(xiàn)下載頁，拷貝連接，在迅雷或類似軟件里下載即可）

6、Zweizwei Singapore'2012, 新加坡'2012

http://v.youku.com/v_show/id_XMzc5OTI4NDgw.html

Zweizwei最新延時片，一往的大手筆、高視點、長移動，黃昏過渡和后面的夜景觀賞性極強。當然，這個片子有些制作過度，類似PS過重，不過，面向大眾化還是比較合適的。

7、Pettypoh Your Singapore 2012

http://v.youku.com/v_show/id_XMzkxODQ5Mzky.html

盡管是運動延時攝影新人，但水準也很高，如果沒有zweizwei在前，這個也可以認為是新加坡精品了，幾處運動控制的拍攝和后期都很到位，只是作者攝影功底沒有Zweizwei那么強，里面有很多多余或者表現(xiàn)平平的鏡頭。

8、T-RECS Timelapse Showreel 2010 Drsden，

http://v.youku.com/v_show/id_XMjkwMjY2NDU2.html

2:30，屏幕左側抖動的厲害。

原因：拍攝的視頻抽幀、對齊，但由于鏡頭為廣角，有搖擺（即拍攝的時候沒有對好焦點），這樣造成邊緣的物體距離邊緣的變化大，而廣角鏡頭越邊緣的地方拉伸變形越大，所以造成左右抖動。同樣，畫面的最右側也是抖動嚴重。

9、T-RECS Timelapse Showreel 2011 Dresden，

http://v.youku.com/v_show/id_XMjkwMjY3NDc2.html

這個片子其實整體制作水平相當高，幾乎看不出瑕疵，只是最后在2:00附近，上山坡的那段，近景出現(xiàn)明顯的起伏。這屬于臨時架設的滑軌高度沒有控制好，或者用拉繩的方法但沒有完全對齊。不過，上山坡這個場景屬于高難動作了，沒有看到任何別人敢于嘗試。

10、Tom Lowe，TimeScapes 4k：

http://v.youku.com/v_show/id_XMzMxNzk2NDQw.html

他的片子都很震撼，但運動控制的不多，以上片子是他前不久為了演示4k技術而拍的，幾段用了運動控制技術，效果不錯，尤其是開篇的驅車行走和中間的星空橫走。從他在viemo的跟貼看，他非常喜歡Zweizwei的大范圍技術，甚至發(fā)帖詢問如何拍的。

11、Uncage the Soul Productions，F(xiàn)inding Portland，發(fā)現(xiàn)波特蘭：

http://v.youku.com/v_show/id_XMzg3Njc2Njg4.html

幾處運動部分制作的不錯，弧形移動比較特別。

12、Sasha，對龐大的蘇聯(lián)時代工廠進行全新設計的油漆作業(yè)

http://www.tudou.com/programs/view/tX33bTMOaMs/

這個片子有很多大范圍運動場景，但穩(wěn)定性不太好。不過，他有幾個別的片子拍的非常好，暫時沒在tudou上有連接，待以后補充。

13、中國定時拍攝專家2011作品集

http://www.tudou.com/programs/view/3HNv8o9FNb8/

其中0:09有一段上海浦東的運動段，主要問題是穩(wěn)定性欠佳（大范圍晃動），沒有焦點，前景燈桿太亂

另外0:19有一段步行街的，同樣是有晃動、沒有焦點。

后記

后記1，為什么把這個話題放在了單反數(shù)碼里？

其實很簡單，單反數(shù)碼不僅可以拍照片，還可以拍視頻。從某種意義上看照片和視頻有融合的傾向，延時攝影就是表現(xiàn)方式之一。絕大多數(shù)延時片都是單反拍出來的，甚至有些數(shù)碼相機直接就可以出延時片（比如D800）。其它板塊例如“視聽論壇”，似乎更注重播放技術，而不是拍攝技術。當然，如果無忌有“延時攝影”板塊，那就太好了。

后記2，為啥現(xiàn)在時興延時攝影了？

照片用啥都能拍、誰都能拍，有些爛了，同樣，拍視頻也類似；

而能直接出延時片的相機就非常少，拍攝過程和后期都需要時間、經(jīng)歷和技術；

照片是時間和空間的凝固，而延時片卻讓時間和空間活了起來；

延時片的設備主要是單反，現(xiàn)在比較流行了；

技術進步，高速大容量的存儲介質、LCD大屏幕顯示、高性能計算機的出現(xiàn)，都給延時片的打下良好的物質基礎；

土豆、優(yōu)酷等對高清視頻上載的支持（大約從2011年5月份開始支持1080p）；

與普通視頻相比，延時片在時間和空間上有很大濃縮，表現(xiàn)能力很強，也是一種視頻快餐的方式，適合當代很多人口味。

后記3，大范圍運動控制延時片的進入層次

1、無視，不知道什么是運動控制延時片，看到這樣的片子也沒啥感覺，不理解這種片子的與眾不同之處；

2、驚嘆，體會到了此類片子的沖擊力、表現(xiàn)力，從不了解到喜歡；

3、疑惑，不明白這類片子到底是如何拍的，想了解沒有介紹，想嘗試有很難；

4、會意，經(jīng)過一段時間的反復琢磨，終于逐漸了解的運動延時片的拍攝和制作方法，并通過自己的嘗試有了更多的感悟和體會

5、自如，這個不用多說了。

我自己就是這樣過來的，現(xiàn)在剛剛到了第4步。

后記4，延時片的分級

延時片分級的目的，主要是給延時片的制作和延時片的評價提供一個參考。一個好的延時片，不僅要具有攝影、攝像的所共有的品質（比如構圖、用光），而且還具備自己獨特的特征（比如閃爍、黃昏過渡），而延時片由于剛剛開始流行，有關文章和書籍非常少，有必要設立某種標準。不過，這些分級方式很難客觀，也不一定通用，更不權威，僅供參考。

入門級

會拍系列照片

會制作合成視頻

全部素材都拿來制作延時片

畫面經(jīng)常抖動、跳動和閃動

拍攝間隔設置比較隨意

轉動、變焦等速度太快

初級

靈活使用自己的器材

有了廢片的概念，知道了取舍

學會色彩處理

學會了后期推拉搖移

畫面不再因三腳架不穩(wěn)定而跳動

畫面不再閃動（黃昏過渡除外）

單段不再過長（超過10秒）

恰當?shù)囊魳愤x擇

中級

合適的構圖和曝光

對人群、車流等運動目標處理恰當

熟練掌握幾款后期制作處理軟件

色彩處理自然，不再過渡夸張

畫面推拉搖移不再過快

滑道的恰當使用或良好的大范圍移動拍攝

黃昏過渡處理恰當而自然，不再閃爍

畫面切換轉場有了自己的方法

恰當?shù)漠嬅娼M合/專題

音樂與畫面的有機配合

延時片的潤色和點綴

進入某些專門領域比如星空、HDR、3D

高級

有所創(chuàng)新

有自己的風格

有自己偏向的題材

拍攝選題很挑剔，但成功率較高

題頭、字幕解說、片尾處理恰當

自己專用的配音/音樂