野生鳥類攝影手冊

帆帶夕陽 2013-01-18

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光的漫步自即日起，在這里連續(xù)發(fā)表本人所寫【野生鳥類攝影手冊】。該文較為全面介紹關(guān)于鳥類攝影所涉及的各方面問題，并提出了某些較為獨到的個人觀點。歡迎各位鳥友參與討論和交流。

【一不留神已經(jīng)寫了大大小小的六十五節(jié)，暫算告一段落吧?；仡^看上去，題目的排列順序上有些還待梳理。1月11日整理】

1. 野生鳥類攝影的幸福指數(shù)[代前言]
2. 拍攝野生鳥類讓你體驗到開槍射擊的快感
3. 野生鳥類照片的分類
4. 野生鳥類拍攝者的分類
5. 蹲守拍攝法
6. 追尋拍攝法
7. 鳥鳴召喚法
8. 預(yù)設(shè)焦點拍攝法
9. 飛鳥搖拍法
10. 帳篷拍攝法
11. 定點拍攝法
12. 好鳥片的標(biāo)準(zhǔn)
13. 拍鳥用多大的光圈
14. 拍鳥的快門速度
15. 用好ISO
16. 拍鳥的測光模式
17. 簡說白平衡
18. 手動與自動
19. 如何避免曝光過度
20. 白加黒減
21. 亮減暗加
22. 怎樣看待曝光不足與曝光過度的鳥片
23. 鳥片的構(gòu)圖
24. 簡潔背景
25. 留空式構(gòu)圖
26. 井字式構(gòu)圖
27. 主賓式構(gòu)圖
28. 三分之一式構(gòu)圖
29. 閑聊‘層次’
30. 陽光太重要了
31. 鳥片的理想用光
32. 熟知并熟練的操控相機是搞好拍攝的基本要求
33. 先看太陽再定拍攝位
34. 拍出鳥的精彩
35. 靠近是個硬道理
36. 好片是‘扔’出來的
37. 拍‘記錄照’還是拍藝術(shù)作品
38. 小貼士把存儲卡化整為零
39. 小貼士相機和三腳架是雷電的導(dǎo)體
40. 最容易出現(xiàn)的低價錯誤
41. 不吝嗇快門與不濫按快門
42. 給自己定個拍攝距離底線
43. 先拍到手再說
44. 增距鏡該不該用
45. 一步到位地選購拍攝器材
46. 選擇匹配的終極拍攝系統(tǒng)
47. 快門線是一定要用的
48. 該用光圈優(yōu)先還是速度優(yōu)先
49. 揚長避短地用好你的鏡頭
50. 常規(guī)性的拍攝需要一支400焦距以上的鏡頭
51. 別指望換鏡頭
52. 保護好你的拍攝器材
53. 鳥的眼神光
54. 及時地刪除廢片和無用片
55. 出發(fā)前要檢查相機和鏡頭的設(shè)置
56. 小貼士水鳥和林鳥
57. 小貼士盡量別去拍動物園里的籠中鳥
58. 給你的作品起個名字
59. 出了差錯別郁悶
60. 小貼士有張清單可備忘
61. 明晰安全責(zé)任

小貼士

1. 有個師傅進步快
2. 鳥的正身與側(cè)身
3. 你知道嗎
4. 拍鳥人專用名詞閑談

【一】野生鳥類攝影的幸福指數(shù)

時髦吧？野生鳥類攝影的幸福指數(shù)。
幸福指數(shù)一：鳥類是地球上的一個得天獨厚的重要成員和龐大群體。拍攝野生鳥類，就是在認識鳥類，宣傳鳥類，保護鳥類，贊美鳥類；就是在愛護地球，愛護自然，愛護環(huán)境，愛護生命。在一定意義上說，拍攝野生鳥類是一種無私的大愛、博愛。怎樣？你不想闡釋你大愛博愛之心嗎？
幸福指數(shù)二：野生鳥類攝影是一項絕不同于黃賭毒之類的純潔高雅情趣 [悄悄地說，與跳舞比也是個可以讓她[他]人免去‘疑心’的項目]。自然風(fēng)光的熏陶，特別是以鳥為伴的超脫與愉悅，無疑是情感與情操的良性催化劑。怎樣？你不想讓你的情感純潔高雅起來嗎？
幸福指數(shù)三：野生鳥類攝影是攝影藝術(shù)的一個分支，而攝影是一種藝術(shù)創(chuàng)作行為。鳥類攝影能讓你懂得美，追求美，體驗美，創(chuàng)造美。浸身于藝術(shù)，能夠提高你的素養(yǎng)和品位，豐富你人生的內(nèi)涵。怎樣？你不想成為一個藝術(shù)家嗎？
幸福指數(shù)四：野生鳥類拍攝是當(dāng)然的戶外運動。公園、郊外、保護區(qū)里，崇山峻嶺上、江河湖海邊。拍攝者身負十多二十多斤重的器材與給養(yǎng)，行走尋覓拍攝。身體的鍛煉在不覺中進行著。毫無疑問，他們還是兼職的驢友[徒步負重級]，他們也還是兼職的專去人跡稀少區(qū)域的旅行者。怎樣？你不想一不留神就強身健體了嗎？
幸福指數(shù)五：野生鳥類攝影會讓你體會到開槍射擊的快感。[參見后文] 怎樣，你不想有如同開槍射擊般的快感嗎？
幸福指數(shù)六:野生鳥類攝影能讓你在不斷地獲得成就感和愉悅感。野生鳥類鳥種眾多，綺麗多彩，出沒無常，遍布各地?；I劃、期待、尋覓、收獲.....。牽掛著鳥兒的你，情感跌宕起伏，會讓你一次次的體驗到愉悅、滿足和成功的快感。怎樣？你不需要更多的快感嗎？[又是快感？對了，快感與快感是不一樣的，這事兒你知道]
幸福指數(shù)七：野生鳥類攝影可以鍛煉人的意志品質(zhì)。野生鳥類拍攝面臨著種種野外未知的艱難困苦，這當(dāng)然是對人的意志品質(zhì)的磨練與考驗。而良好的意志品質(zhì)無疑會使你人格得到提升，會使你在工作于生活中受益。怎樣？你不希望你有更完美的人格及良好的意志品質(zhì)嗎？
幸福指數(shù)八：野生鳥類攝影具有可持續(xù)發(fā)展性[這詞兒又面熟？]。你無需擔(dān)心會象其它攝影那樣，要反復(fù)在某個圈圈里周旋，要經(jīng)常為獲得拍攝題材和對象而苦惱。野生鳥類可以最大限度的滿足你‘喜新厭舊’的嗜好[這話有點......呵呵]。僅中國就有1300多個鳥種，就算你平均每三天就拍到一種[這是不可能的]，也是要十幾年了，夠持續(xù)吧？再說了，還有世界上其他地方的2000多種鳥類在期待和呼喚這你呢。怎樣？前途無量吧？
幸福指數(shù)九：野生鳥類攝影會讓你的朋友遍天下。拍鳥會使你結(jié)識眾多本地的、外地的、男的、女的、老的、少的朋友，這是些有著共同語言、共同愛好、志同道合的朋友。眾多的朋友會相互促進和鼓勵，會讓彼此得到更多的友情、幫助和思想啟迪，朋友間情深意重的交往會讓你拓寬胸襟和視野，更多的感受人生的美好。怎樣？你不想朋友遍天下嗎？
看了上面的文字，野生鳥類攝影的幸福指數(shù)夠高吧？如果你已經(jīng)是個拍鳥者，你就把上面的幾條背熟了，或是不失時機的炫耀一下，或是閑暇時偷著樂一會兒；如果你還沒有來拍攝野生鳥類，就別猶豫了，趕快拿著上面的文字去找‘領(lǐng)導(dǎo)’申請資金，加入到野生鳥類拍攝的行列里來吧，那時，你的幸福指數(shù)就會象坐上了直升飛機，飄飄悠悠地直線升上去了。你知道嗎？上帝說了，拍攝鳥類將會給你增加快樂和壽命的計劃外指標(biāo)。

【二】拍攝野生鳥會讓你體驗到開槍射擊的快感

當(dāng)你在發(fā)現(xiàn)目標(biāo)的緊張與興奮中，快速地架起相機，把眼睛貼靠在取景器上，迅速地瞄準(zhǔn)遠方的小鳥，鎖定焦點，屏住呼吸，按動快門，啪嗒、啪嗒、噠噠噠.......，隨著一連串釋放著快感的快門聲，你抬起頭來，吐納著放松的氣息，你如愿以償?shù)牡玫搅四闫诖膽?zhàn)果—鳥片。上面的描述是不是很象在戰(zhàn)場上的開槍射擊？其實在拍攝野生鳥的隊伍里，不僅有槍，還有炮。攝影人都喜歡把超長焦鏡頭親切地叫做‘炮’，而把超長焦鏡頭聚集的隊伍稱之為‘炮隊’。
當(dāng)然，這里本質(zhì)的不同是我們不是用武器射殺鳥類，而是在用鏡頭謳歌贊美鳥類。其實，男人很少有不喜歡槍的，好男兒豈能沒有尚武的陽剛之氣。這也許是動物雄性基因使然吧。和平年代，人人舞槍弄炮是不可能的，但拍攝野生鳥類卻是人人可以選擇的權(quán)利。在你身穿迷彩服，身背腰掛攝影裝備和給養(yǎng)，肩扛重‘炮’，深一腳淺一腳地行走在山野林間，水澤湖畔，偵察搜尋目標(biāo)時，你或許就是個戰(zhàn)士。男兒們，不！還有那些不愛紅妝愛武裝的女士們，扛起鏡頭去體驗做名戰(zhàn)士的快樂和開槍射擊的快感吧。
【三】野生鳥類照片的分類

鳥片真的需要分類嗎？
隨著拍鳥隊伍的不斷壯大，鳥片作品的數(shù)量在飛速的增多。與不能繼續(xù)簡單地看待龐大的拍鳥隊伍一樣，也不能繼續(xù)籠而統(tǒng)之的看待數(shù)量巨大的鳥片作品。
一方面，我們可以清楚地看到，這些鳥片的實際構(gòu)成已經(jīng)在自然地發(fā)生著分化，這種分化是由鳥片自身具有的內(nèi)在特點和外在形式所決定的，實行分類是尊重客觀實際的表現(xiàn)。
另一方面，實行鳥片分類，有利于適應(yīng)社會已知和未來發(fā)展的客觀需要，使鳥片在藝術(shù)攝影、普及鳥類知識、宣傳生態(tài)文明、鳥類科學(xué)研究以及構(gòu)建和諧社會等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生更大的價值，發(fā)揮更大的作用。
再一方面，實行鳥片分類，有利于鳥類拍攝者在滿足個人喜好與追求的過程中，有選擇，有定向，清晰健康地發(fā)展。
需要說明的是鳥片的分類是相對的劃分，對于某些作品完全可能或可以具有多重屬性。因此，這里特別強調(diào)本文提出的鳥片分類及分類標(biāo)準(zhǔn)，都不是絕對化的。

一.標(biāo)本鳥片

標(biāo)本鳥片也可以叫做標(biāo)準(zhǔn)照鳥片或圖鑒片。主要指的是那些如實地記錄和展示某一野生鳥類的頭、頸、翅、羽、爪等完成形體及色彩與特征的清晰照片。
標(biāo)本鳥片是一種對野生鳥類的識別、鑒賞、科研、教學(xué)及生態(tài)保護等方面都有一定價值的片種。這類鳥片是野生鳥類拍攝者根據(jù)個人喜好，拍攝和積累鳥種照片的一個片種形式。目前所形成的大量此類鳥片，往往是礙于拍攝條件和能力，在有意與無意間完成的。
另外，標(biāo)本鳥片的拍攝，或許也是改變中國野生鳥類鳥種照片落后的一項重要工程。如你所知，市場上所見到的既使是具有權(quán)威性的‘中國鳥類’書籍中，鳥的標(biāo)準(zhǔn)像大多是出于繪畫人員的手工繪制。而這讓我們的查詢往往是拿著真的[照片]，去對照假的[圖畫]。這顯然是勞神而可笑的。其實，起碼在色彩上，人類目前所能造出的色彩就與絢麗繽紛的鳥羽有著相當(dāng)大的距離。
說的有點遠了，還是下定決心，排除萬難拍鳥吧，或許你的一個一不留神，就會為中國人出版的中國鳥類照片版工具書貢獻上某個空缺的鳥種了。

二.藝術(shù)鳥片

藝術(shù)鳥片應(yīng)該是藝術(shù)攝影的一個分支，是野生鳥類攝影中最具代表性和藝術(shù)性的片種。藝術(shù)鳥片具有鮮明、生動地野生鳥類主題及意境，并在用光、構(gòu)圖、色彩、層次等藝術(shù)與技術(shù)方面達到藝術(shù)攝影的專業(yè)水準(zhǔn)。
藝術(shù)鳥片的產(chǎn)生依賴于創(chuàng)作者得專業(yè)藝術(shù)修養(yǎng)，依賴于創(chuàng)作者對相機鏡頭等創(chuàng)作工具的專業(yè)駕馭能力，依賴于創(chuàng)作者對拍攝環(huán)境及鳥的創(chuàng)造性把握與運用，也依賴于創(chuàng)作者的勤奮和機遇。拍攝藝術(shù)鳥片是廣大鳥類拍攝者需要予以追求的方向。

三.生態(tài)鳥片

生態(tài)鳥片是指記錄鳥的生態(tài)環(huán)境及生存狀態(tài)的鳥片。這是一個正在成為鳥類攝影主流的片種類型。這個片種以關(guān)注和記錄野生鳥類的生存狀態(tài)、分布情況及鳥類保護為主，特別是重視珍惜及稀有鳥種的發(fā)現(xiàn)和拍攝。一般的說，對既沒達到藝術(shù)鳥片水準(zhǔn)，又不明顯具有標(biāo)準(zhǔn)照特點及飛翔等鳥體精彩動作的鳥片，都可以歸類于生態(tài)鳥片的范疇。
一方面，這類鳥片是鳥片中擁有量最大片種，這主要是拍攝條件及拍攝者能力所產(chǎn)生的必然結(jié)果；另一方面，這類鳥片也包含了有關(guān)鳥類的多方位信息，對展示鳥種的存在、分布、生活習(xí)性、生存狀態(tài)及各種形體姿態(tài)等具有一定價值。再一方面，這類鳥片是鳥類攝影愛好者學(xué)習(xí)和實踐鳥類攝影的主要形式，也是我拍我快樂的主要載體。

四.飛版鳥片

飛行是鳥類得天獨厚的能力。飛版鳥片就是對這一絕技狀態(tài)的展現(xiàn)。好的飛版鳥片具有很高的欣賞性、藝術(shù)性和技術(shù)含量。鳥在起飛、拔高、加速、行進、滑翔、追逐、懸停、穿越、降落、爭斗等不同階段具有不同的姿態(tài)；不同的鳥種有補同的飛行速度、高度、姿態(tài)、習(xí)慣。如何獲取拍攝機會，如何抓取精彩瞬間，這都對拍攝者提出了很高的要求。當(dāng)然，拍攝不同的鳥種飛行，其難度也是不一樣的。比如，在常見的鳥中，白鷺一類體型較大，飛行較慢，且不是很怕人的野生鳥，就要容易些。而想把翠鳥象子彈一樣似的入水動作拍攝清楚，就是很難了。
飛行版鳥片往往受到一些資深拍攝者得喜愛，并形成了一個以拍攝飛版為主的拍攝隊伍。這也是下文中所說的鳥類拍攝者類型中的一種，鑒于無須更多贅言，在拍攝者類型中就不再單獨列題。

五.鳥風(fēng)光片

所謂鳥風(fēng)光片，就是指畫面中有鳥的風(fēng)光片。鳥風(fēng)光片本來是風(fēng)光攝影中的一種形式，但由于野生鳥類攝影突飛猛進的發(fā)展，拍鳥人使鳥風(fēng)光片成為鳥類攝影中的一個獨立的組成部分。鳥風(fēng)光片是鳥類攝影中唯一的具有宏觀效果的大場景體裁。鳥風(fēng)光片不僅可以如風(fēng)光片般地大氣磅礴，美輪美奐，充滿詩情畫意的意境和撼動人心的視覺效果，還因為鳥的存在，使畫面具有了生命的氣息，增添了活力和生機。鳥風(fēng)光片是一種可以登大雅之堂的攝影品種。那么鳥風(fēng)光片該怎樣拍攝呢？且看后文介紹。

六.稀有鳥種片

所謂稀有鳥種是泛指那些數(shù)量稀少的鳥種、處于瀕危的鳥種、生存區(qū)域特殊以及難得一見的鳥種。嚴(yán)格地說，稀有鳥種片并不是一個真正意義上的一個鳥片品種，它只是一個獨具特點的拍攝對象。鑒于物以稀為貴和難能可貴的原因，稀有鳥種片一直是拍鳥人積極獲取，并引以為豪的拍攝目標(biāo)。拍攝稀有鳥種一是靠運氣，譬如前輩鳥友總結(jié)教導(dǎo)的，‘只有人品好，才能拍到赤紅山椒鳥’；二是靠對鳥種的習(xí)性及棲息區(qū)域等的深刻了解，以及不辭勞苦的尋覓。

七.國畫版鳥片

國畫版鳥片是拍攝者借鑒和模仿水墨花鳥畫的繪畫語言及手法，進行構(gòu)圖及拍攝，并經(jīng)過后期的適度加工而形成的一個鳥片品種。國畫版鳥片清新淡雅，賞心悅目，具有如同國畫般的意境和感染力。這是一個值得倡導(dǎo)地有著鮮明中國藝術(shù)特色的攝影風(fēng)格的片種。拍攝和制作國畫版鳥片，需要拍攝者具備一定的國畫修養(yǎng)和審美能力?？陀^地說，很多拍鳥人都在有意無意地學(xué)習(xí)借鑒著花鳥畫的創(chuàng)作原則進行著鳥片攝影創(chuàng)作，這是一個有利于提高拍攝者美術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)攝影能力的努力。

光的漫步最后編輯于 2012-04-18 09:14:20
【四】野生鳥類拍攝者的分類

一.玩家型

何為玩家？詞典上說：對某些活動愛好、精通，并且特別迷戀的人。玩家是種境界，是種品位，是種層次。早些年京劇的票友是玩家，現(xiàn)如今收藏界里也有玩家。拍攝野生鳥類也有玩家？好象是有的。對野生鳥類拍攝隊伍里的一部分人，似乎只能用玩家來界定他們。
其一.這部分人具有豐富的鳥類知識和‘資產(chǎn)’。不僅可以輕松地識別出眾多的鳥種，也系統(tǒng)的了解鳥的分布與習(xí)性。說鳥道鳥如數(shù)家珍，滔滔不絕。勤奮地拍攝使他們擁有了大量第一手的鳥片及資料，形成了獨有的‘資產(chǎn)’。
其二.這部分人為拍攝野生鳥類不辭勞苦。無論秋冬春夏，哪里有鳥，哪里就有他們的出現(xiàn)，千里奔波只為一鳥，并非偶爾。起早貪黑，風(fēng)餐露宿，翻山越嶺，涉水行泥，蟲咬蚊叮，草刺枝劃，就算涉嫌臨危，亦無悔退。
其三.這部分人為了拍攝野生鳥類不惜代價。擠占出一切可能的時間，不惜重金甚至傾其所有購置精良的設(shè)備，[雙槍，三槍有之] 放棄可以賺錢或升遷的機會，不計較名與利的得失[其實，選擇鳥類攝影或許就是種淡漠名利的行為]。
這是一伙癡迷于野生鳥類攝影，達到了超凡脫俗境界的人。
不過，本人對他們見名山大川等自然景觀不屑一顧；遇名勝古跡等人文景觀無心一逰，頗感遺憾。藝術(shù)講究兼收并蓄，博采眾長。近在咫尺，看看礙何？再說了起碼也是浪費了資源嗎?；蛟S這也正是咱俗人與超人的差別吧。

二.鳥種型

所謂鳥種型，就是拍攝者在注重照片質(zhì)量的同時，把能夠拍攝到更多更全的野生鳥類品種作為主要目的，通過不斷的努力，形成個人獨有的野生鳥類品種圖庫。
鳥種型的拍攝者需要關(guān)注和掌握各地鳥種分布、遷徙等方面的信息，并適時的到適地進行拍攝。鳥種拍攝不期而至的驚喜有之，而三顧茅廬也可能空手而歸。不斷地期待，不斷的獲得，你的面前總是有你希望拍到而沒能拍到的鳥在呼喚著你，這顯然是件充滿誘惑和令人樂此不疲的事情。鳥種的眾多使拍攝成了可持續(xù)發(fā)展的事業(yè)，也會使拍攝者很快的提高識鳥及鳥類知識水平。
鳥種拍攝者除了需要具有相對集中的時間，還要具備一定的經(jīng)濟能力，不斷的去往外地，各種交通費用，食宿費用以及雇聘鳥導(dǎo)等都是要花些錢的。

三.休閑型

所謂休閑型，是指拍攝者以拍攝野生鳥類為主要目的和載體，置身山水花鳥間而融入大自然，謀求在高雅情趣及藝術(shù)創(chuàng)作中的愉悅和享受，并兼顧休閑游玩與戶外有氧運動鍛煉。這是一種隨意性很強的輕松類型。也是老年拍鳥愛好者喜聞樂見的自娛自樂活動。這個類型的口號是：我拍鳥，我快樂。這個群體中年齡相對較高，且不乏藏龍臥虎。這個群體也是野生鳥類拍攝者的一個搖籃[呵呵，你也是這里搖出來的吧？]拍攝活動一般主要集中在城市公園及近郊等野生鳥類較為集中的區(qū)域。

四.專一鳥種型

舍其廣，求其精。專一鳥種型就是根據(jù)拍攝者得個人喜好、研究興趣及拍攝條件，選擇某一個鳥種作為主要拍攝對象。從這種鳥的基本形態(tài)到所有生存環(huán)節(jié)，有計劃有系統(tǒng)地進行拍攝，從而逐步完成這種鳥的全方位的照片集合。
這種類型要求拍攝者不僅有攝影興趣，也要有鳥的研究興趣。應(yīng)該說這種拍攝具有很鮮明地鳥種研究性質(zhì)。飛行、棲息、遷徙、擇偶、交配、孵化、哺育、成長、撲食、爭斗等等已知未知的細節(jié)瞬間的展示，無疑是富有探索性和挑戰(zhàn)性的行為。對拍攝者來說，選擇了這樣的拍攝方向，就意味著具備克服困難的精神和創(chuàng)造拍攝條件的能力。
當(dāng)你把某個鳥種系統(tǒng)的拍攝完成時，或許你就已經(jīng)成為了這個鳥種的專家和權(quán)威。

五.飛鳥型[見鳥片類型部分]
【五】蹲守拍攝法

當(dāng)某種某棵樹上結(jié)滿了果實或花朵，某種或某幾種鳥就會不請自到，為食而來，并且持續(xù)數(shù)日。枝頭上碩果累累，繁花朵朵，色彩綺麗的鳥兒穿行跳躍，邊舞邊唱，美哉，美哉！
當(dāng)季節(jié)到來，某些鳥會在相對固定的水域及周邊捕食魚蝦，或悠哉悠哉，若閑庭信步行于水上，不時捕食小餐; 或迅雷不及掩耳飛插水中，隨即銜魚蝦而飛，棲于枝上、巖頭吞食品味。
這類環(huán)境下，你就可以免予奔波勞頓之苦，以逸待勞，悠然蹲守。隨著一次次機敏的聚焦，一聲聲快門的脆響，一副副屬于你的花鳥圖、飛鳥食果圖、飛鳥銜魚圖就誕生了。
蹲守拍攝信息至關(guān)重要?？梢越柚B友間的通報或網(wǎng)絡(luò)上的信息，可以靠找尋或運氣，當(dāng)然最好是你能掌握了相關(guān)的知識和經(jīng)驗，與鳥兒心有靈犀，來個默契的約會。
【六】追尋拍攝法

去年此處有鳥，不等于今年此處有鳥；昨天此處有鳥，不等于今天此處有鳥。找鳥是拍鳥人必須掌握的一個基本功。所謂追尋法，就是根據(jù)留鳥、候鳥、旅鳥的不同棲息、遷徙、繁殖等特點和規(guī)律，在相應(yīng)季節(jié)和區(qū)域里，采用流動找尋的方式來獲取拍攝機會。一方面，鳥的流動性大，隨機性強，即便在相對熟悉的區(qū)域里守株待兔也不可能都是有效的；另一方面，在相對陌生的區(qū)域里，也較難準(zhǔn)確的掌握相關(guān)信息，做到人到鳥在，所以只能是積極地找尋。追尋式拍攝可以步行，也可以利用汽車來完成，汽車活動范圍大，并具有一定的隱蔽性，汽車是拍攝野生鳥類的一個重要工具。

【七】鳥鳴召喚法

鳥鳴就是鳥叫、鳥語。盡管在我們的耳朵里，鳥鳴只是些音調(diào)音高音色不同的或如歌聲，或似噪音的聲音，但對鳥來說，那就是它們的對話和交流。如果我們能掌握與駕馭了鳥鳴，你就可以實現(xiàn)與鳥的對話，等你想拍某種鳥時，只有你來到這種鳥的活動區(qū)域，放聲說上幾句鳥語，鳥就現(xiàn)身前來，任你拍個夠?！呛牵敕ê芎?，但似癡夢?！前?，現(xiàn)如今自覺聰明的人類其實還很笨，還沒有這個能力。鳥語還只是只有鳥懂的語言?；ǘ嗌馘X，咱也無法請到會這門‘外語’的翻譯。不過，在現(xiàn)實中利用鳥鳴召喚和引導(dǎo)野生鳥類現(xiàn)身的作法是存在的。一是用口哨的方式，有的人能用嘴或竹哨等，模仿出二三十種鳥的鳴叫，并確實能把鳥引來?；蛟S你勤學(xué)苦練，或是拜師求教口技大師，你就也可以運用此等‘外語’。另一個就是利用錄音播放了，這個方法可行性就大很多了。需要做的是，你要有一臺便于攜帶且錄放功率較大些的錄音機，你要深入鳥點悉心錄制出盡可能多鳥種的‘叫聲’，你要能分辨和熟知不同鳥的叫聲，而且是能分出雄與雌鳥的叫聲。如此這般之后，你就會從一個完全被動的拍鳥者，變成一個有一定主動權(quán)的拍鳥者了。這種方法無疑是當(dāng)前最為先進的方法，也許這會成為未來的一個發(fā)展方向。如果鳥點的‘鳥導(dǎo)’掌握了這個方法，其賺錢的能力就會非比尋常了。

光的漫步最后編輯于 2011-08-22 17:25:40
【八】預(yù)設(shè)焦點拍攝法

在鳥還沒出現(xiàn)時，就進行對焦，并固定焦點，等待鳥的到來?！裁?？沒有拍攝物怎么對焦？’別急，這樣故弄玄虛的開頭，是為了引起你的興趣。
如果知道鳥出現(xiàn)的具體位置，比如蹲守在開花或結(jié)果的樹下拍攝鳥飛食圖。通過觀察你就會發(fā)現(xiàn)，鳥會對這棵樹上的某一串或某幾串花果特別的青睞，頻繁的光顧。這時你就可以預(yù)設(shè)焦點，挖好陷阱 [此法也叫陷阱法] 等待了。如果你使用的是自動對焦，就把焦點對準(zhǔn)花果，然后把鏡頭上的開關(guān)撥到手動位置，焦點就固定了。不過還要手動微量回退一點焦點，這是因為鳥會與花果間有點距離，大光圈的景深很淺，不回退點很可能就會出現(xiàn)花果清晰，鳥模糊的結(jié)果。另外，也可以找個能夠靠近花果的樹枝等物，模擬出鳥可能出現(xiàn)的‘點’，進行對焦并固定焦點。這樣，你就可以手持快門線，逍遙地等待激動人心的時刻了。
為什么要用這個方法？這是因為緊急狀態(tài)下的瞬間對焦，有時會出現(xiàn)盲焦[沒有找到對焦點，拉風(fēng)箱]，跑焦[如焦點落在了花果及枝葉上]。如果出現(xiàn)了這些問題，就會貽誤戰(zhàn)機，錯過了機會。而使用焦點預(yù)設(shè)的方法，只要你的景深適度，就會保證你不放空炮。需要注意的是景深要盡量大些，因為，自由之神——鳥是不需要受路的約束的。再啰嗦一句，這是個拍飛鳥的很實用、很重要拍攝方法，一定要努力學(xué)會和掌握它。
【九】飛鳥搖拍法

搖拍也叫追隨法，是一種用于拍攝快速運動物體的攝影方法。搖拍出的鳥片畫面是什么樣的呢？是一副動感十足、藝術(shù)效果顯著的照片 — 清晰的或基本清晰的飛鳥，動感化模糊的背景。
什么是搖拍呢？搖即是搖動，搖拍就是用鏡頭追隨著運動的飛鳥進行拍攝。進行搖拍需要掌握和注意的技術(shù)要點有四個。其一，快門要慢，快門越慢，背景的動感效果就越明顯，慢到什么程度呢？這是要看鳥的體型大小、距離遠近和飛行速度。一般地說，1/125秒可以作為你摸索嘗試的一個參考值。其二，就是力求鏡頭搖動的速度與飛鳥的飛行速度同步。強調(diào)同步就是因為只有你同步了，鳥才可能是清楚的，否則，鳥和背景就都一起模糊成動感了。其三，就是使用高速連拍，盡可能的多拍，這種方法技術(shù)性強，難度大，成功率低。只有‘廣種’，才可能有‘薄收’。其四，拍攝中不要急于停下快門，既是鳥看似離開了鏡頭，也還要再跟拍幾張，說不定......。
【十】帳篷拍攝法

如您所知，靠近是拍攝野生鳥類的硬道理。怎么樣靠近呢？利用隱蔽物把自己隱藏起來，讓鳥不能感覺到或忽視你的存在。一般來說，可利用的隱蔽物主要有三種。一是天然的隱蔽物，不過這東西不歸咱自己管，只能靠老天爺給安排；二是利用汽車隱蔽，不過這要看道路是不是許可你把車開到和停放在那里；三就是帳篷了。與前兩個相比，帳篷能夠隨身攜帶，只要有個差不多的空間，帳篷就可以支起來，自由度顯然要大多了。使用帳篷拍攝一般最好是要早于鳥之前進入拍攝現(xiàn)場，以減少鳥的堤防和逃避。帳篷拍攝是個苦差事，遠沒有海邊、公園里帳篷那樣的浪漫與愜意。狹小的空間，溫度的忍耐，蚊蟲的侵擾，寂寞的等待......。不過帳篷拍攝確實能為你提供拍出好片的機會，帳篷是目前能夠讓我們靠近鳥的主要手段之一。
【十一】定點式拍攝法

所謂定點拍攝就是選擇及經(jīng)營一個[或幾個]固定的野生鳥拍攝點進行拍攝。首先要選擇個有鳥所喜愛的食物資源、小面積水面和樹木，較少地有人為打擾，且有野生鳥經(jīng)常出沒的地點；這里有可利用的天然、或人造[設(shè)置]的隱蔽物；這里具有或可以人為的設(shè)置樹樁及枝干；并可以在樹樁、枝干等位置放置小蟲、魚蝦、野果等鳥類食物。拍攝點的建立不僅在于善于發(fā)現(xiàn)理想的鳥類經(jīng)常光顧的‘點’，還要能夠積極的進行經(jīng)營，及投鳥所好把‘點’穩(wěn)定的營造好。
定點式拍攝具有其他拍攝方式很難具備的優(yōu)勢。比如：可以預(yù)先選擇理想的光線角度；可以預(yù)先確定好拍攝機位的高低角度；可以預(yù)先選擇或設(shè)計好背景；可以人為的設(shè)計及擺放枝葉、花草等點綴物；可以利用鳥的食性有選擇的放置誘餌；可以使用固定的對焦點；可以獲得更近的拍攝距離等。
【十二】什么樣的鳥片是好鳥片

如你所想，如果有一個簡潔明了的標(biāo)準(zhǔn)，能夠隨時隨地的衡量評定我們所拍攝鳥片的優(yōu)劣，那就太好了。有這樣的標(biāo)準(zhǔn)嗎？參照一般攝影的好片標(biāo)準(zhǔn)，好鳥片的標(biāo)準(zhǔn)包括以下五個方面。這就是：1.清晰；2.曝光；3.構(gòu)圖；4.主題；5.主體。這其中前兩項屬于攝影技術(shù)方面，其他三項屬于藝術(shù)創(chuàng)作方面。這樣說不太明確？那就具體地說。
1.清晰就是指對焦準(zhǔn)確，畫面主體清晰。攝影界有句老話：如果照片不夠清楚，其他的就都免談。這里講的清楚是指主體的清楚。當(dāng)然，對有些刻意追求的效果，還是可以玩玩模糊的。對絕大多數(shù)的照片來說，主體的清楚是必須的。鳥片的主體是鳥，鳥拍攝的是否清楚，是鳥片成敗的決定性條件。作為飛版或特殊效果的鳥片，鳥眼睛及頭部清晰，而身體部分模糊的情況，也是受到認可和肯定的。這里的道理很簡單，鳥眼是鳥的靈魂所在，抓住了眼睛就能夠產(chǎn)生突出主體的特殊效果。而如果眼睛及頭部不清楚，既使是身上數(shù)毛了，這樣的照片也只能算做沒有把握好焦點的對焦失誤片了。鳥片拍攝主要使用大光圈，這樣雖然可以取得很好的虛化背景，但也由于過淺地景深，使取得清晰的拍攝結(jié)果提高了難度。對于鳥體小，距離遠的情況下，把握好焦點，掌控好景深，對是否能高成功率地拍攝出清晰的照片，顯得尤為重要了。為了取得清晰的拍攝結(jié)果，攝影人在設(shè)備及操作等方面做出了很多努力。選用穩(wěn)固的三腳架、使用快門線、開啟反光鏡預(yù)升等等謹小慎微的措施，都是保證照片清晰的必要方法。需要說，與其靠連拍多拍蒙出清晰的鳥片，就不如力求精細的操控相機及焦點來獲取好的效果。如您所知，鳥片拍攝貴在質(zhì)量，而非數(shù)量。
2.曝光就是指曝光準(zhǔn)確，畫面層次豐富。曝光準(zhǔn)確就是不欠曝也不過曝[這話跟沒說一樣，呵呵]。一方面，準(zhǔn)確的曝光是個貌似很容易做到的事情，因為所謂準(zhǔn)確的曝光，其實并不是個分毫都不可差的‘點’，而是個可以根據(jù)創(chuàng)作需要得以放大的‘線’；另一方面，準(zhǔn)確的曝光又是個很嚴(yán)格和相關(guān)因素頗多的問題 [因為后面會有專門文字，這里暫不多談]。準(zhǔn)確的曝光能夠獲得應(yīng)有的層次厚度，只有層次多了厚了，才能保證細節(jié)的豐富及照片的品質(zhì)。那種除去黑，就是白的少層次，沒細節(jié)的‘報紙’照片是藝術(shù)攝影的大忌。
3.構(gòu)圖就是指構(gòu)圖考究，畫面規(guī)范。嚴(yán)格意義上說，攝影的構(gòu)圖是個涵蓋量很大的概念。這是因為，包括下面要講到的主題、主體等等都是與構(gòu)圖有著重要地內(nèi)在的聯(lián)系，都可以理解為構(gòu)圖的一個部分。但礙于攝影界的傳統(tǒng)習(xí)慣，這里也把構(gòu)圖做為一個如你所理解的狹義概念來說。構(gòu)圖不是個可以隨意而為的事情，構(gòu)圖有需要遵循的原理和美學(xué)要求。好的構(gòu)圖，不僅能夠完美的展示主題，畫面上也是精致、典雅，而不是雜亂、粗糙的。從某些現(xiàn)象來看，構(gòu)圖是個讓初學(xué)者感到莫名的深奧和無所適從的東西。關(guān)于構(gòu)圖，本文將專門談及，這里只說一下要避免構(gòu)圖上的低級錯誤。比如：避開某些樹枝、花葉等，免得讓鳥的頭上或身上長刺；免得讓鳥頭上戴花，身上長葉；免得讓鳥頭頂樹干，肩扛樹枝；避免讓相鄰鳥的‘連體’；避免缺頭少尾肢體不全的殘體鳥 [尤其是群鳥片。特寫片除外]等。假如出現(xiàn)了這樣的情況，就要及時發(fā)現(xiàn)并在后期中加以處置。
4.主題就是指主題鮮明，富有思想。主題是作品的生命，在一定意義上說，整個創(chuàng)作過程就是為了能產(chǎn)生’主題‘這個東西。何為主題？主題就是作品所表達出的思想。思想這個概念有兩層含義，一是指思想性，即：思想傾向和社會意義；二是指想法，即：你想的是什么，要說的是什么。對鳥片的拍攝必須要看到這樣一個誤區(qū)，那就是把鳥拍成或理解成只是個起點綴作用的缺少內(nèi)涵的美麗花瓶。強調(diào)要有主題，就是要求你的作品，深刻也罷，膚淺也可，直白也罷，抽象也可，但必須要能夠告訴人們些東西。換句話說，你要告訴人們或是表象化的你的想法，你的解讀；或是深刻性的你思想見解，你的思想態(tài)度。如果沒有了這些，就是沒有主題。一般地說，沒有主題的照片，也就不能稱其為作品。積極的發(fā)掘鳥片的主題，才是推動鳥片創(chuàng)作發(fā)展及登上大雅之堂的道路。發(fā)現(xiàn)主題，表達主題是攝影者需要在創(chuàng)作實踐中積極學(xué)習(xí)和掌握的一項重要能力。
5.主體就是指主體突出，主次分明。對鳥片來說，突出主體是不難做到的，這是絕大多數(shù)鳥片的一個先天性的優(yōu)勢。當(dāng)面對一幅照片時，你第一眼看到并把目光定住的地方，那就是主體所在。如果目光在兩個以上的地方來回游離了，那么這幅照片的主體就不能算作突出。為了使作品能夠把主體突出出來，就要有意的把分散注意力的東西排除掉，把不必要的景物及內(nèi)容排除掉。簡潔畫面是突出主體的一個重要方法，合理的布局，以次襯主，也是鳥片突出主體常有的方法。
【十三】拍鳥用多大的光圈

客觀地說，在拍鳥中允許你選擇的光圈范圍很小。甚至可以說，鏡頭上那一大串小光圈基本是沒多少用的。既使是象拍攝鳥風(fēng)光一類的照片，也很難使用可以加大景深的小光圈，因為這會影響了速度，速度慢了，飛鳥就成了魔幻般的怪影了。
包括幾萬元的頂級專業(yè)鏡頭在內(nèi)，同一品牌同一型號的鏡頭也存在著個體差異。而在購買超長焦這類鏡頭時，幾乎是沒有什么挑選的余地。所以，這就只能靠運氣了。還有就是用測試圖[卡]對鏡頭在不同光圈下的拍攝效果做一個測定 [變焦頭還要分焦段測]，當(dāng)你測試了之后，你就知道你的鏡頭在多大光圈下效果是最佳，多大光圈下效果是最差了。不過，你也可以不這樣的麻煩自己，因為理論上說，最大光圈退減一至兩檔，就是鏡頭的最佳效果光圈了。問題是對于鳥類攝影來說，其實我們一直是在盡可能大的光圈、盡可能快的快門速度、被逼無耐的高感光度，這些相機和鏡頭的極限區(qū)域里做出勉為其難的選擇。很多時候，這一兩檔的光圈，也是未必舍得去退減的。假定你需要的速度是1/1000秒，減去一檔光圈，速度就成了1/500秒，減去兩檔光圈就只剩下1/250秒了。如此大的降低速度顯然是很難接受的。怎么辦？用鏡頭的最大光圈好了，最大光圈能用嗎？當(dāng)然可以用。不用白不用。最大光圈也是可以拍出數(shù)毛片的。
還是做個總結(jié)吧，好像已經(jīng)繞糊涂了。放心大膽地使用鏡頭的最大光圈，它不僅能保障快門速度，還會給你帶來奶油溶化般的背景 [俺沒見過奶油溶化了是啥樣子，你見過？] 在光線條件能夠保證必要的速度時，使用鏡頭的最佳光圈。

【小貼士】有個師傅進步快

盡管學(xué)習(xí)攝影及攝影創(chuàng)作更多地靠個人的悟性。但鳥類攝影與其他攝影在拍攝對象上還是有很大的不同的。對鳥的識別、鳥的找尋、拍攝的技巧、器材的配置等等，要是能有一個或幾個師傅在你左右，時不時的言傳身教，時不時的耳聞目染，對你來說那可就事半功倍了。怎么來找到師傅？‘叩頭拜師’就不必了，‘躬身求教’還是需要的。三人行必有我?guī)煟灰憧嫌谔撔那蠼?，師傅自然是大有人在了?

光的漫步最后編輯于 2011-08-16 10:46:07
【十四】拍鳥的快門速度

在野生鳥類拍攝中，快門速度需要格外重視。決定快門速度的因素很多，除去光圈和感光度[這里就不說了] ，首要的就是光線條件，其次是鳥的狀態(tài)、距離、大小，所在位置及風(fēng)力等。所以，具體速度只能依據(jù)經(jīng)驗，根據(jù)拍攝現(xiàn)場的具體情況來確定。關(guān)于光線好壞與快門速度的關(guān)系也無需多說，因為光線不好時，想快也是快不起來的。在假定光線條件等同的情況下，拍攝相對靜止的鳥，1.快門速度與鳥的距離成正比，就是遠的要快些，近的可以慢些；2.快門速度與鳥的大小成反比，就是拍小鳥要快些，拍大鳥可以慢些；3.鳥處在細枝條等不穩(wěn)定位置上，快門就要快些，鳥處在巖石等穩(wěn)固位置上就可以慢些。對拍攝飛行鳥來說，快門速度與距離成反比，也就是近距離的要更快些，遠距離的可以稍慢些；與鳥的大小成反比......。呵呵，有點復(fù)雜化了吧？那就說簡單的，如果要給一個使決定快門速度簡單化的原則，那就是快比慢好，寧快勿慢?？炷軌蜃屇愀嗟刈プ∏逦乃查g [這里并不否認確有高人，能夠用很慢的速度拍攝出清晰的鳥片，但那是高人的行為，或者說是偶然性的情況]。
強調(diào)要用快的快門速度還有另外的三個原因，一是鳥這東西是說飛就飛的，而且很可能你是會以能拍到拍好飛鳥為榮耀和目的的，如果不預(yù)先就設(shè)定了較快的速度，那就很難在鳥飛起時，及時抓拍到清楚地飛鳥片；二是我們不可能熟知每一種鳥的飛行速度，都能恰到好處地設(shè)定快門速度，所以，只能是寧左勿右，多留保險系數(shù)；三是從超長焦鏡頭的特性來說，鏡頭本身就要求用比其它鏡頭使用更快的速度。如果是給一個基本的、寬泛的、可以通吃的具體快門速度，您就不妨試一下1/1500秒及以上的速度。這未必是老鳥友可以認可的速度和辦法，但對新鳥友而言，照此辦理肯定是可以提高清晰片比率的。
【小貼士】鳥的正身與側(cè)身

照片上鳥的身位是正面還是側(cè)面？這也是有講究的。通過觀察你就會覺察到，從人的感覺上講[鳥就未必如此感覺了] ，正面的鳥會顯得很端莊、樸厚；側(cè)面的鳥會顯得靈秀、俏麗。背面的呢? 背面著的就是Pp版了，這是鳥怕怕或鄙視你了吧？知道和注意了這些，你就可以根據(jù)創(chuàng)作主題需要，靈活地運用了。不過要悄悄地告訴你，PP版的就刪掉吧。
【十五】用好ISO

我們知道ISO就是感光度。感光度是從傳統(tǒng)的膠片攝影傳承下來的一個概念，指的是膠片對光線的敏感程度。膠片上負責(zé)感光的是膠片表面上涂刷的化學(xué)感光顆粒涂層，顆粒大小等的不同，就造成了不同的感光速度。顆粒大的感光就快，就粗糙；顆粒小的感光就慢，就細膩。這也就是膠卷盒上所標(biāo)示的ISO100、ISO400等。數(shù)碼相機上負責(zé)感光的是圖像感應(yīng)器，感應(yīng)器是由光敏元件即數(shù)以百萬千萬計的像素點排列而形成。數(shù)碼相機是怎樣來實現(xiàn)感光度的改變呢？比如說：當(dāng)感光度設(shè)為100時，感應(yīng)器是以每一個像素為一個最小工作單位來感光；而感光度設(shè)為200時，就是以每兩個像素為一個最小工作單位來感光。兩個人去干一個人的工作了，速度就會快了一倍 [速度的提高為幾何積數(shù)增長，即：100的一倍是200，兩倍是400，三倍是800......]。同樣的一件事，同時去干的人越多，速度自然就會越快了。
但是這就要引來了新的問題，多個像素合并成一個最小單位，就要使這個單位的面積增大，在固定了的圖像感應(yīng)器面積和總像素數(shù)量的情況下，最小工作單位面積成倍的增大，勢必要使最小單位的數(shù)量成倍的減少，也就是總像素的降低。所以，在高ISO時，就出現(xiàn)了噪點大了，畫質(zhì)不再細膩之類的現(xiàn)象。從現(xiàn)在的數(shù)碼相機發(fā)展水平看，ISO400及ISO800，還是可以拍出能夠滿足我們需要的較高質(zhì)量的照片的。所以，野生鳥類的拍攝一般[這里說的是一般]會用ISO400作為基本的設(shè)置，并以此為中心，根據(jù)情況再或高或低的進行調(diào)整。而一旦拍攝條件需要更高的速度，假使光圈又已經(jīng)到了極限，那就只能寄希望于更高的感光度了。至于多少是上限這就要根據(jù)具體情況，還要看照片的用途和個人的接受程度了。世間的很多事是需要作出取舍，不有所舍，就不能有所取。不是有句話嗎，兩害相權(quán)，取其輕。
有個建議，就是最好不要將感光度以整檔及倍數(shù)形式來設(shè)置和使用。如:100、200、400、800、1600......。如果以二分之一或三分之一檔設(shè)置和使用，就會多些盡可能低感光度的選擇機會。
【十六】拍鳥的測光模式

在相機提供的測光模式中，點測光一般會是拍鳥的首選。為什么把點測光作為首選呢？
首先，能夠?qū)崿F(xiàn)對我們多見地較遠距離或較小體積的鳥正確曝光，無疑是拍攝者期待的結(jié)果，點測光就為取得這樣的結(jié)果提供了可能。點測光的價值就是可以對遠處的小區(qū)域進行測光。點測光的測光面積很小，一般只是取景器所限定范圍中心部位的3%左右[各品牌各型號相機都不相同] 。在距離稍遠，鳥體稍小，或把對焦點定在鳥頭的情況時，點測光就能夠以測準(zhǔn)鳥的光線強度及分布為優(yōu)先選擇和主要目的。換言之，你可以在不靠近鳥的情況下，獲得相當(dāng)于靠在鳥身邊來完成對鳥的測光。與此同時，你的相機就會按照這個測光參數(shù)來完成相關(guān)的曝光量設(shè)置。
其次，我們知道在很多時候，鳥是處在林間、枝葉中、水面等光線分布不均勻、反差大、強光點多等復(fù)雜光線條件的環(huán)境里，這時如果使用評價測光、多區(qū)域測光等測光面積大的測光模式，測光參數(shù)必然會涵蓋和兼顧更多的光線因素，從而事實上忽略了對鳥測光、曝光的準(zhǔn)確性。使用點測光就可以丟卒保車，排除高光區(qū)和陰影區(qū)的干擾，確保鳥的正確曝光。有一點需要注意，如果鳥在畫面中較大時，點測光的測光點應(yīng)該選在鳥身上中間色調(diào)區(qū)域。
是不是拍攝鳥類只用點測光就可以呢？當(dāng)然不是的。點測光對測光點的精準(zhǔn)性要求很高，如果一旦偏了，就會出現(xiàn)曝光錯誤。而且，點測光的面積畢竟很小，這對近距離和體型較大的鳥，尤其是全景式的拍攝，顯然是測光不夠充分了。
局部測光模式也是拍攝鳥類的一個很好的測光模式。局部測光模式的面積約在取景器面積的10%左右，這也與拍攝時經(jīng)常遇到的鳥體比例十分接近，局部測光也可以作為基本的拍鳥測光模式。
使用什么樣的測光模式，要根據(jù)拍攝鳥及畫面構(gòu)圖需要的具體情況來確定。直白的說，就是拍攝多大的東西，就用多大測光面積的測光模式。
【十七】簡說白平衡

攝影離不開光，光是來源于日光等自然光和電燈等人造光。日光是人類及攝影主要的光源。所以它是光中的老大和基準(zhǔn)光。如果把人工光與日光做個比較，就會看到人工光都有不同的顏色傾向。怎樣量化和比較它們的差別呢？這就有了色溫這個概念。光的顏色差別就是色溫的不同。
為什么叫白平衡？而不叫綠平衡，藍平衡？通俗地說，這就是因為人的眼睛在不同色溫的光線下，只有對白色的認定能力最強，最準(zhǔn)確。所以，就把白色做為了基準(zhǔn)和尺子。這樣，只要把握住白色的準(zhǔn)確性，其他顏色也就都跟著正確了，和諧地平衡了。當(dāng)然實際上也并不僅僅因此，在光學(xué)里，把赤橙黃綠青藍紫等各種不同顏色的光源混到一起，最后形成的光就是我們看到的無色的白光。[順便說一句，五顏六色的衣服放到一起浸泡洗滌，白色衣物變成的是粉色]。
告訴你個一眼就能看出照片的白平衡是否正確地妙招。照片的顏色如果偏紅、黃及偏暖，那就是色溫偏高了；照片的顏色如果偏藍、綠及偏冷，那就是色溫偏低了。不過，拍鳥一般都是用RAW格式，白平衡是可以留給后期搞定的。

【小貼士】

你知道嗎？

現(xiàn)如今什么都講究個‘包裝’。你知道嗎。鳥棲息及拍鳥離不開的水面和樹林也都包裝更新了。比如：過去那些無名的沼澤地，現(xiàn)在都叫XX濕地公園了；過去的水庫，現(xiàn)在都叫XX湖了；過去的苗圃、林場，現(xiàn)在都叫XX森林公園了；過去的荒灘野林，現(xiàn)在都叫XX保護區(qū)了。
【十八】拍鳥該用手動模式還是自動模式

手動還是自動是攝影界歷來習(xí)慣談?wù)?，并帶有了某些符號性含義的問題。
手動源于傳統(tǒng)攝影。早期的相機上，并沒有任何供你使用的‘自動’功能。相機上只有機械式的光圈、快門、對焦及撥動膠卷這四個操作項目，這四個項目里，除了那個需要上弦的發(fā)條快門能多少給你點‘自動’感覺外，其它的都是手不撥拉就不動的。進行拍攝時，測光是靠人的眼睛[極少數(shù)有條件的用測光表]；對焦是靠眼睛和手；光圈或速度的參數(shù)，及與之匹配的速度或光圈參數(shù)，都是要靠拍攝者的攝影知識和經(jīng)驗來完成的。這樣的拍攝不僅練就了拍攝者得慧眼巧手，也逼迫和促使拍攝者具備了能夠‘人自為戰(zhàn)’拍攝的能力。
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，相機上安裝了電源及動力，自動測光、自動對焦、自動走卷等自動的新功能新技術(shù)都出現(xiàn)了。數(shù)碼相機的產(chǎn)生，更使相機功能及自動能力達到了空前的水準(zhǔn)。傻瓜相機的高智能高自動性，使傻瓜都可以來攝影了[傻瓜相機及傻瓜模式之類的叫法都是在用反諷的方式罵人]。上面的內(nèi)容，既算是相機的扼要發(fā)展史，也算是手動與自動的來歷介紹吧，好了，還是回到正題上。
所謂‘手動’，就是選擇手動拍攝模式，自己選擇光圈、速度，[可以借助相機的標(biāo)準(zhǔn)曝光量提示標(biāo)尺，確定光圈與速度的匹配和曝光量] 再靠眼睛和手來完成精確地對焦及焦點位置的掌控。使用手動模式拍攝，需要拍攝者能夠根據(jù)創(chuàng)作意圖及主題需要，嫻熟的駕馭光圈、速度及對焦等，從而拍攝出具有個性化及與眾不同的作品。在一定意義上講，是否具有手動能力，是攝影者駕馭相機能力和是否‘專業(yè)’的一個標(biāo)志。當(dāng)然也不排除‘尚古’情結(jié)使然，及個人的習(xí)慣和愛好。
所謂‘自動’，就是選用相機的某一種自動即傻瓜模式來完成拍攝。自動模式由相機完成所有的設(shè)置，你只需要取景及按動快門就可以了。由于相機各項設(shè)置可能得雷同，會使所拍攝的照片缺少個性?；蛟S還要明確，采用自動模式拍攝是種專業(yè)技術(shù)含量很低的拍攝行為。
需要說的是手動與自動，并不是涇渭分明截然分開的。頗受推崇的程序曝光模式就是個想傻瓜就傻瓜，想手動就手動的模式。拍鳥人主要使用的光圈優(yōu)先和速度優(yōu)先模式，就是手動與自動兼有之，皆可為。光圈優(yōu)先和速度優(yōu)先模式把拍攝者主要關(guān)注的光圈或速度交給拍攝者來‘手動’確定，把剩下的一項交給相機來匹配。至于對焦則可以采用靈活的方式。
采用什么樣的拍攝模式并不能代表一切，對拍鳥來說，關(guān)鍵是能不能夠拍攝出好的作品，不論白貓黑貓，只要能抓住老鼠的就是好貓。
【小貼士】

拍鳥人專用名詞閑談

1.鳥人：常見拍鳥人自喻為‘鳥人’。這是個會讓拍鳥人引以為榮富有新意的詞匯。不過，您還是真要小心著點來用，因為在除去拍鳥人以外的更大社會空間里，還有一個‘鳥人’的詞，而且其意思......。鳥字是個多音字，除了讀作[niao]，它還有個不太被我們常用的讀音，即[diao.第三聲]，它的同音字只有一個，就是‘x’ [ 哈哈，此字被屏蔽了]，并且這兩個字是同音同義。水滸傳里李逵說過：‘招安，招安，招個鳥安。’李逵說的是句臟話。鳥[diao]字的產(chǎn)生，顯然是文人躲避臟字的借代伎倆產(chǎn)物。在傳統(tǒng)的語匯里，鳥人也罷，鳥[diao]人也罷，都是句罵人的臟話。嘿嘿，看來現(xiàn)階段鳥人一詞，還是暫勿外用為好。
2.打鳥：傳統(tǒng)的‘打鳥’是指用槍，彈弓等打獵鳥類，也有‘打起黃鶯兒，莫在枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西’這類驅(qū)趕性的打鳥。如今，拍鳥人為打鳥一詞注入了新的含義，很多拍鳥人習(xí)慣于把拍鳥叫做打鳥。不過，某人問你何處去，你言之：打鳥。人家即便口不出責(zé)言，心里也肯定是以為都何等年代了，你還要去做此等劣行。所以，這詞也要內(nèi)外有別，稍作慎用。
3.野鳥：你會發(fā)現(xiàn)有些老鳥友，習(xí)慣把我們拍攝的鳥叫做‘野鳥’。而這個‘野’字似乎讓人感到有些不太適應(yīng)。因為，這里象是包含了傳統(tǒng)理念上的貶義。是的，但凡沾上點野的詞大都不怎么好。不過，鳥友口中的野鳥那可是對鳥的愛稱。其一，這是‘野生鳥類’的簡稱；其二，這是為了區(qū)別于那些非野生的鳥。在鳥友的眼中，拍攝非野生的鳥是不太那么專業(yè)的行為。
【十九】如何避免曝光過度

種種原因使照片時而就會出現(xiàn)曝光過度。對于這類照片，一是只能刪掉，一是寄希望于后期勉為其難的補救。不過傷心總是難免的。
怎樣才能盡早發(fā)現(xiàn)及時改正呢？這就要開啟相機的‘高光警告’功能。[具體操作看自家的相機說明書] 打開了這個功能，你就會驚愕的看到曝光過度竟然是會如此頻繁的發(fā)生。當(dāng)你拍出曝光過度片時，相機的液晶顯示器在顯示這張照片時，就會在照片過曝的區(qū)域，出現(xiàn)象頻閃燈效果一樣的高亮白閃爍。這就是在提示你這些地方已經(jīng)過曝了。如果把照片在電腦上打開，或者直接洗印，你就會看到相機上曾經(jīng)閃爍的地方，已經(jīng)完全沒有了任何細節(jié)和層次，有的只是刺眼的高白色。顯然，如果這樣情況的區(qū)域數(shù)量過多，面積過大，那么照片就廢掉了。怎樣來避免和解決這個問題呢？這就要使用相機的曝光補償功能來調(diào)節(jié)了。
【二十】白加黒減

白加黒減是傳統(tǒng)攝影的一個定理。
我們知道相機對光線的感知是要靠測光系統(tǒng)來完成，但是，從技術(shù)上講，相機的測光系統(tǒng)還沒辦法達到象人眼一樣，能夠明察秋毫的水平。怎么辦呢？測光系統(tǒng)的設(shè)計者們，就把我們所能見到的各種景物表面上的亮色調(diào)、中間色調(diào)、暗色調(diào)等統(tǒng)統(tǒng)地采集下來，混合到一起，混合后出現(xiàn)的色調(diào)就是18%灰。設(shè)計者就以18%灰作為測光系統(tǒng)的基準(zhǔn)色調(diào)了。這個基準(zhǔn)色調(diào)在絕大多數(shù)情況下是可以如實地還原景物的真實色彩的，但對白和黑就有些過敏了，為什么會過敏呢，這是因為白和黑超出了18%灰所能接受的范圍了。過敏的反應(yīng)是什么樣呢？遇到白色，相機就自動地減少曝光；遇到黑色，相機就自動地增加曝光。結(jié)果使我們拍出的白色不夠白，黑色過于黑。鑒于上述的先天不足，業(yè)界專家就開除出了藥方，這就是白加黒減定理。
定理的基本內(nèi)容是：在拍攝白色景物時，要增加一至兩檔的曝光量；在拍攝黑色景物時，要減少一至兩檔的曝光量。這樣，照片上的白與黑就可以恢復(fù)到真實正常的水平了。
白加黒減定理對鳥類拍攝還是很有些重要性的，這不僅因為白鳥黑鳥品種蠻多，而且因為鳥往往出現(xiàn)在復(fù)雜光線環(huán)境中。只有腦袋里念念不忘白加黒減定理，才能取得色彩真實準(zhǔn)確的鳥片。
【二十一】亮減暗加

看了題目，你一定會想到前面說到的白加黑減。從字面上看，亮減暗加與白加黒減不僅相似，更象相反。白加黒減是針對相機在白與黑顏色上所表現(xiàn)的先天不足而提出的補救原理；亮減暗加則說的是關(guān)于使用相機曝光補償功能的具體辦法。
在實際拍攝過程中，我們常會感覺到既使在正常曝光范圍內(nèi)的情況下，相機所顯示的照片也會出現(xiàn)過亮或過暗的現(xiàn)象。這時就要發(fā)揮曝光補償功能的作用了，對了，相機上設(shè)計了這個功能，就是要起到應(yīng)有的作用。關(guān)于曝光補償功能的操作要根據(jù)相機說明書來掌握。當(dāng)液晶顯示器回放的照片局部或大面積出現(xiàn)高光閃爍，就要把曝光補償鍵向‘一’的方向轉(zhuǎn)[撥]動，一般是1/3檔為一個刻度，具體需要調(diào)幾個刻度要憑經(jīng)驗，或一次及幾次的嘗試性實拍來確定；當(dāng)液晶顯示器回放的照片局部或整體過暗時，就要將曝光補償鍵‘+’的方向調(diào)動，具體的刻度也是憑經(jīng)驗及嘗試性試拍確定。無論加或減都不是一勞永逸，都要根據(jù)變化的情況來改變。而且，你還要小心著點，因為一不留神，這東西就會給你個眼罩戴上，啥眼罩？嘿嘿，先不告訴你。
眼睛易于疲勞且具有適應(yīng)性，長時間情況下會對景物的色彩、亮度等缺少了敏感性。使用曝光補償功能近在咫尺，及時、穩(wěn)妥、方便。是取得正確曝光的好幫手。
【二十二】怎樣看待曝光不足或曝光過度的鳥片

曝光不足與曝光過度一樣，都是我們不愿意見到的錯誤曝光結(jié)果?？墒?，拍攝鳥類的實踐告訴我們，在曝光上的錯誤是難免的。
對曝光不足和曝光過度是不是就要一概否定？也不盡然。我們知道有‘寧欠勿過’和‘寧過勿欠’兩個截然相反的經(jīng)驗學(xué)說。就是把欠與過做個比較，兩害相權(quán)取其輕。簡單地說，寧欠勿過說認為，欠了易于后期補救，過了難以后期補救；寧過勿欠說認為，后期中亮變暗，不會增多陰影里的雜色，而暗變亮則會增多照片上令人討厭的雜色。這兩種說法哪個正確？回答是這樣的，當(dāng)你使用JPEG格式時，就遵循寧欠勿過的說法，道理是這種格式一旦過了，就不太可能修復(fù)了；當(dāng)你使用RAW格式時，就不妨接受寧過勿欠的說法，道理是這種格式過一點點，反倒有利于取得更豐富的明暗層次。
需要注意的是對欠與過，不能籠統(tǒng)地看待。欠也好，過也好，這都有個程度和量得問題。欠多了，過大了，一般地說就是無可救藥了。不過，還有個例外，那就是高調(diào)和低調(diào)的作品，它們都不是常規(guī)意義上的正確曝光，但正是這樣有意的欠曝和過曝，成就了獨具特色的作品風(fēng)格。
【二十三】鳥片的構(gòu)圖

構(gòu)圖是鳥類攝影創(chuàng)作的重要組成部分。構(gòu)圖的目的是為了使作品的畫面符合美學(xué)要求，更好地表現(xiàn)主題，達到賞心悅目的效果。所謂構(gòu)圖就是根據(jù)拍攝者創(chuàng)作主題的需要，在所選的的場景區(qū)域里，依據(jù)一定的審美觀點和構(gòu)圖理念，通過選擇拍攝位置與角度，調(diào)整焦距，控制景深及對現(xiàn)場環(huán)境可能的整理等方法，對具體的景物進行取舍和擺布，進而形成一個理想完美的畫面。拍攝鳥片的構(gòu)圖步驟，首先是要對面臨的場景通過目視及相機的鏡頭進行審視，根據(jù)環(huán)境、鳥種、鳥的數(shù)量及所帶鏡頭能力等，在腦子里形成一個題材和主題的基本構(gòu)思，再通過改變拍攝位置和角度、選擇光線角度、改變光圈等，對現(xiàn)場可能進入鏡頭的景物進行梳理、擺布及取舍 [在有條件的情況下也可以做些非破壞性的人為加工]。在完成了構(gòu)圖的基本準(zhǔn)備后，就可以伺機按動快門進行拍攝了。專業(yè)素養(yǎng)決定構(gòu)圖能力，相同的環(huán)境下，不同的素養(yǎng)，就會出現(xiàn)不同的構(gòu)圖效果及作品樣式。
一般意義上說，鳥片的構(gòu)圖較多的情況時并不復(fù)雜，或者說是想復(fù)雜也有些難，這是鳥片拍攝的特殊性決定的。一是作為主要題材會是單只鳥，畫面的面積比較小，因此，你就無需或無法去管更大更多空間里的事；二是鳥不會聽由你的調(diào)度，也未必會給你更多構(gòu)圖思考和拍攝時間；三是人的拍攝位置等也未必允許你做出稍多的選擇；四是我們一般僅帶的超長焦鏡頭也不能給你更寬廣地創(chuàng)作空間。但如此等等，都不能成為忽視構(gòu)圖的理由，因為構(gòu)圖的好壞是決定作品成敗的一個重要條件。
另外，利用剪裁對照片進行二次構(gòu)圖是彌補一次構(gòu)圖的缺憾，重新謀求完美構(gòu)圖的重要時機和手段。
攝影構(gòu)圖是門學(xué)問，鳥類攝影還較為年輕，鳥片的構(gòu)圖方面在學(xué)習(xí)借鑒其它攝影的構(gòu)圖理論的同時，還有待于進一步的探索和總結(jié)。這里介紹幾種適宜于鳥類攝影的構(gòu)圖方法，僅供參考。
【二十四】簡潔背景 [構(gòu)圖之一]

簡潔的含義是什么？簡單、潔凈。只有你稍加注意，就可以看到越是簡潔的背景，照片主體就越有力度。這可是個秘訣，每次拍攝時你一定要默默地念上兩遍。如你所知，簡潔背景的目的就是為了突出主體，顯現(xiàn)主題。這就要在構(gòu)圖時，把可能干擾主體的景物淡化或排除掉，除去要注意把枝葉等雜亂的有型景物排除了，還要注意明度較高的色彩的影響，過多過亮的色彩也是會搶眼的 [這里指的是過分搶眼的色彩]。越來越多的鳥友所使用的置換背景的方式，對簡潔背景是十分有效的。而積極地加強主觀的選擇和控制更該是值得倡導(dǎo)的作法。
強調(diào)簡潔，并不等于鳥片構(gòu)圖和畫面的簡單化。對了，簡潔切忌簡單。背景及起陪襯作用的東西沒了或很少，這就更要求主體的精彩、生動和有‘戲’，否則，象在無花無葉的枯枝上站立著一只呆鳥，照片就沒有了多少有價值的信息含量，無法形成作品的感染力，無法創(chuàng)造出藝術(shù)的效果。所以，在力求簡潔時，不可等同于簡單化來個一無所有。鳥片一定要有信息的含量，要有情節(jié)有味道有情趣，要有藝術(shù)吸引力，讓人可看、耐看、看得進去，看了一遍還會去再看，并能有所收獲、回味、感悟。
【二十五】留空式 [構(gòu)圖之二]

這是一種最為常用的簡單化構(gòu)圖方式。在鳥片拍攝構(gòu)圖或者是在二次構(gòu)圖的剪裁時，都要求在鳥的前方[及上下方]留出一定量的空間，這就是留空。留空是中國國畫創(chuàng)作中使用的一個具有中國特色地藝術(shù)表現(xiàn)手法。為什么要這樣呢？簡單地說，就是讓鳥尤其是飛鳥，看起來有空間可飛可動，讓鳥還有空氣可喘，從而使鳥有生機、有活力、有自由。這樣構(gòu)圖還有一個重要的作用，就是給作品留下了可以遐想的空間，增加畫面內(nèi)及畫面以外的演繹性、故事性，擴大作品的內(nèi)涵與外延。反之，如果是貼著鳥身四邊進行構(gòu)圖和剪裁，這只鳥兒豈不仿佛是要四壁撞墻，或已成籠中之物？可以理解的是，很多拍攝者為了最大化地展示照片中的鳥，為了更充分地顯現(xiàn)‘?dāng)?shù)毛’，往往在照片的最終構(gòu)圖上出現(xiàn)了這樣的結(jié)果。我們不妨把自己想象為鳥，如果讓我們存在于這類‘憋死?！目臻g里該會是怎樣的呢？當(dāng)然，強調(diào)留白的主要目的，還是在于這樣的構(gòu)圖有力于增加作品的美學(xué)含量及藝術(shù)性和觀賞性，假如是‘圖鑒’類的片子，也就無所謂了。
【二十六】井字式 [構(gòu)圖之三]

井字構(gòu)圖也被叫做三分法或黃金分割式。這是傳統(tǒng)攝影一直遵循的一個法則。井字構(gòu)圖是把美學(xué)理論形象化、簡單化的一個經(jīng)典構(gòu)圖方式。井字構(gòu)圖給人的感覺就是看著順眼，大氣和具有宏觀性。[要不然人家怎么敢叫黃金分割及黃金螺線呢]
井字構(gòu)圖的基本方法是：把一個橫豎筆畫分別等長的井字[意念中就可以了]，放在相機取景器或照片上，這時，取景器或照片就被分成了九個相同大小的區(qū)域，不過你無須關(guān)注這九個小區(qū)，你要關(guān)注的是井字的四個橫豎筆畫的交叉點，你要根據(jù)主體鳥的面向、姿態(tài)等，在四個交叉點中選擇出一個，并把鳥的眼部，或身體中心點，或身體重心點放置在這個交叉點上。只要你這樣做了，一個中規(guī)中矩的構(gòu)圖就完成了。井字構(gòu)圖在各類鳥片中都可以加以應(yīng)用。
【二十七】主賓式 [構(gòu)圖之四]

這說的可不是請客吃飯的那個‘賓主’。咱說的是照片上的事。所謂的主就是指照片上的主體，賓就是次體。主賓式構(gòu)圖的要求是: 當(dāng)畫面上作為主體的鳥有了之后，還要有與之相關(guān)聯(lián)的‘賓’的存在?！e’可以是處于次要狀態(tài)的鳥；可以是花葉；可以是任何與鳥有關(guān)聯(lián)的景物等。為什么要強調(diào)有主有賓呢？其一，‘紅花要靠綠葉輔’，沒有‘賓’，就體現(xiàn)不出主。沒有‘次’的存在，就不能烘托、反襯、比較出‘主’。正如沒有老二，就無從說你是老大一樣。其二，有主無賓的畫面過于簡單、單調(diào)、乏味和缺少美感及情節(jié)。賓的作用在于對主的襯托，主與賓不可以是對等，對等了就會淡化或削弱主的地位，賓的體積、位置、清晰度等都必須讓位于主。主與賓在畫面中互相呼應(yīng)，互為依存，互為平衡，相得益彰。營造主賓關(guān)系的手法主要有：1.近為主，遠為賓；2.大為主，小為賓；3.實為主，虛位賓；4、動為主，靜為賓；5.姿態(tài)精彩的為主，姿態(tài)一般的為賓；6.‘活’物為主，‘死’物為賓......。這里所說的主賓式構(gòu)圖，不是一種可以直接簡單照搬的構(gòu)圖方式，它需要拍攝者根據(jù)主賓構(gòu)圖的理念，并使用左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、對角線結(jié)構(gòu)等布局，靈活地加以運用。
【二十八】三分之一式 [構(gòu)圖之五]

三分之一式構(gòu)圖是風(fēng)光攝影最基本的法則之一。由于鳥類攝影中經(jīng)常會出現(xiàn)地平線、水平線之類的景物，所以三分之一式構(gòu)圖在鳥類攝影中也具有實用價值。所謂三分之一式構(gòu)圖就是要把水平線、地平線的‘線’，放在畫面橫向 [這兩個線也豎不起來] 的三分之一處，哪個三分之一呢？哪個三分之一都行，無論上或下數(shù)，只要是三分之一都可以，就是不能放在二分之一處 [特殊情況除外]，三分之一式構(gòu)圖會使畫面增加深度和氣勢，視覺效果更為平穩(wěn)、舒適、闊達。而二分之一式構(gòu)圖，就會使畫面呆板、生硬，且有割裂畫面之嫌。更關(guān)鍵的是不會受到業(yè)界的認可。
【二十九】閑聊‘層次’

層次是評價照片品質(zhì)及是否專業(yè)的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。從宏觀上說，照片的層次有三個方面的含義：一是構(gòu)圖上的是不是有相應(yīng)的前景、中景和遠景；二是用光上是順光、測光、還是逆光，順光則層次少，畫面‘平’，缺少凹凸感，即便是數(shù)毛片，數(shù)出來的也是‘扁毛’‘平毛’，測光和逆光則層次多，立體感強；三是曝光是不是準(zhǔn)確，準(zhǔn)確了就會在高光、陰影出體現(xiàn)出細節(jié)，照片就有層次的厚度，反之就會缺少細節(jié)，片子就很薄。其實對層次的理解還可以再深一步或更形象些，所謂層次，可以理解為個階梯狀的東西，在中國國畫中，講究‘墨分五色’，什么意思？就是在國畫家的手里，墨不是一個單一黑度的一團漆黑的東西，墨與水的不同配比，使墨色呈現(xiàn)出隨心所欲的變化，并得以畫出各種各樣栩栩如生的景與物。這個道理也在攝影中得到應(yīng)用，對了，那就是黑白片，其實黑白片里真正干活和當(dāng)家的是n多個灰，名為黑白片，實則純白純黑都是少量的，支撐著照片的是濃淡程度不同的灰色。灰是怎么來的？灰是在介于黑與白之間的過度，比如，從黑開始，逐漸的遞減淡化，直到減到?jīng)]了一點黑的白色，這時，隨著這樣的減淡，就會出現(xiàn)很多個階梯灰度的‘臺階’[這是在形象些的解說，其實它們是渾然一體的]，好的片子，這樣的過度灰臺階很多，也就是說層次很多很豐富，片子很有厚度；差的片子則過度灰很少，或除黑即白，或色彩慘淡，層次很薄。兩三層布納出的鞋底，與七八層、十多層布納出的鞋底，差別是顯然的了。黑白片所以到如今還會受到有些人的喜愛，就在于它僅僅就是依靠不同濃度的n多個灰，就可以刻劃出不同物質(zhì)所特有的個性的細膩、質(zhì)感及真實感。上面說的這么多，這對拍彩色片和拍鳥有意義嗎？當(dāng)然是有意義的。其一，要想使片子有厚度，該黑的就一定要黑，該白的就一定要白，只有黑得黑了，白的白了，[不是靠加大對比度實現(xiàn)的，而是靠準(zhǔn)確的曝光] 才有可能加大更多地中間色的存在數(shù)量；該黑的不黑，該白的不白，勢必壓縮了層次存在的空間，形成照片‘清湯寡水，淡而無味’的結(jié)果。其二，不妨把飽和度關(guān)到零，讓照片一下回到‘舊社會’，在黑白片的狀態(tài)下，把該有的灰度都找出來，當(dāng)然，你也要有火眼金睛，能夠把那些摸樣差不多的‘灰’分出‘個’，分出等來，黑白片狀態(tài)下及格了，再補回飽和度。這時你再看看你的數(shù)毛片，羽毛的肌理及柔滑、纖細、凹凸、輕盈等等的細膩、質(zhì)感就都活脫脫地顯現(xiàn)出來了。呵呵，話說回來了，咱得這張照片可得是用光的角度好，對焦準(zhǔn)，曝光也準(zhǔn)的了。以上論調(diào)，僅供參考。故標(biāo)題為‘閑聊’。
【三十】陽光太重要了

光是什么？光是照在物體上，使人眼能夠看見物體的一種物質(zhì)。光線越好，赤橙黃綠青藍紫灰白黑等色彩就越亮麗、越明艷、越真實準(zhǔn)確 [各種顏色的明度是會隨著光線產(chǎn)生變化的]，構(gòu)成物體形態(tài)的點、線、面等就越清晰、越分明、越立體；光線越不好，則色彩與物體形態(tài)就會越模糊、越混淆、越失真；而一旦沒有了光，整個世界就都成了一個顏色——黑，而且這個黑是真黑，不是我們所看到的黑顏色的黑，這個黑可以可怕的把所有本來存在的一切都神秘的‘消滅’了。
為什么說了這么些關(guān)于光的話？因為攝影就是光的藝術(shù)。攝影就是在攝光，沒有了光，攝影就根本無從談起了。與其他攝影還有所不同的是鳥類攝影所依賴的光只有一種，那就是陽光，所以本文的標(biāo)題是陽光太重要了。盡管人家是在默默地?zé)o償?shù)胤瞰I，我們也不能‘吃孫、喝孫，不知孫’嗎。咱選擇了依賴于‘光’的活兒來干，那么了解些光的特性，對拍出好片就是有些必要了。記住那句話，‘好光下面無弱頭’，對拍鳥來說，我再加一句‘孬光下面沒好頭’。括號高手除外。

【三十一】鳥片的理想用光

鳥片拍攝的用光完全靠太陽，為了取得好的光影效果，就要對陽光的角度、強度等加以重視和研究。一般的說，在晴天情況下，從陽光與地面的縱向角度看，每天日出后一兩小時到約十點前，下午兩點后到日落一兩小時的這兩個時間段，是拍鳥的最佳光線時間 [不同季節(jié)、不同地域是有差異的]。這時光線的強度適宜，柔美而不生硬，在陽光與地面的度角方面，夾角較小，這樣光線就很低平，照射在鳥的身上就會更為普遍和均衡；從陽光、鳥和拍攝者這三個點的側(cè)橫向角度看，則要選擇在近于40度上下的側(cè)光方位，也就是使鳥身上所出現(xiàn)的明與暗達到2:1或3:1左右的比例。這樣選擇陽光與地面角度和陽光、鳥與拍攝者的角度，不僅能夠使鳥片具有凹凸有致的立體感、細膩的質(zhì)感、豐厚的層次[好的光線能夠大幅度增多中間色調(diào)] 等都達到最佳的程度，而且也會給照片帶來柔美細膩的照片品質(zhì)[中間色調(diào)多了就有柔美]。當(dāng)然，拍攝鳥類會受到很多條件的制約，很多方面不是我們主觀上能決定的，但如果你要是真想拍出好片，還真就要......。
【三十二】熟知并熟練的操控相機是搞好拍攝的基本要求

相機是拍攝的主要工具和核心設(shè)備，要想拍攝出好的照片，就要熟知相機各項功能和各項設(shè)定的使用。一部相機表面上或撥或按的各種鍵、輪、扭少則十幾個，多則二三十個，而相機內(nèi)部的相關(guān)各種菜單及選項就更是以百而論了。因此，對初學(xué)者來說，就要下些功夫，鉆得進去，對相機有個全面深入地了解。根據(jù)拍攝的需要，對其中的某些鍵、扭、輪，對某些功能、設(shè)定、選項等給予重點的關(guān)注，達到熟知和熟練操控的程度；而對某些功能、設(shè)定與選項則可以暫作忽視。對拍攝鳥類及常用的飛鳥追拍，特別是要在相關(guān)設(shè)置及選項上注意‘組合’能力及合理的匹配。由于不同品牌、不同型號的相機，無論是在外在的還是內(nèi)部的能力設(shè)計的不同，所以只能主要靠自己的潛心學(xué)習(xí)，來獲得對自己相機的熟知。相機說明書是學(xué)習(xí)攝影的第一教科書，時不時地對照著相機琢磨琢磨，隨著時日及不斷的拍攝，就可以逐步的提高駕馭相機的能力。

【通過相機的菜單 [具體的位置要看自己的相機] 改變感光度調(diào)整量設(shè)置，如設(shè)定為三分之一，在撥動感光度輪時，顯示的及實際的感光度就不再是200、400、800的成倍增加了，而是200、250、320、400、500、640、800了?！?
【三十三】先看太陽再定拍攝位置

一副鳥片的好壞，用光起著舉足輕重的作用。出于愛護鳥類，拍鳥人不主張使用包括閃光燈在內(nèi)的任何人造光源。所以，拍攝鳥類的用光，就只是個如何使用好太陽光的問題。太陽的運行是有規(guī)律的，黎明東升，黃昏西沉，中午烈日炎炎當(dāng)頭照。用光，用光。一是‘用’，二是‘光’。對‘光’咱是無能為力的，咱沒辦法讓太陽光亮點或暗點，咱也沒辦法給太陽換個方向和角度。我們所能做的事，就是個‘用’。是積極主動地有意識用，還是忽視它存在的無意識用？這對初學(xué)者來說是個需要特別引起重視的問題。在你進入拍攝區(qū)域選擇你的拍攝位置時，一定要‘胸有朝陽’，首先要做的就是抬起頭來看看太陽，然后再在拍攝現(xiàn)場許可的范圍里，選擇一個理想的光線照射方向及拍攝位置，盡量不要處于逆光或側(cè)逆光的角度 [想玩出點特殊效果另論]。這樣做了，你所拍出的照片，就是鳥身上有直接照射光的‘亮鳥’片，否則，就只能是鳥身上沒有直接照射光的‘暗鳥’片了。拍出了‘暗鳥’片，盡管現(xiàn)如今還可以通過后期的局部調(diào)亮、加對比度、銳化等等手段進行些搶救，這時候勞心勞力燒心上火都不去說，重要的是是不是還能救得回來，而且就算是救‘活’了，最終效果肯定與天然的效果也是不可比的了。再說了，方向性的錯誤，歷來的后果都是嚴(yán)重性的，面對成批的‘暗鳥’片，那可就如同手持雞肋，讓你棄之可惜，食之無味了。記住了，方向性的錯誤是不能犯的。
【三十四】拍出鳥的精彩

‘拍到就不錯了，還要精彩？’‘對了，什么是鳥的精彩？’
拍鳥如拍人，我們知道在一般地人像拍攝中講究的是要拍出這個人的特點、優(yōu)點及風(fēng)采，拍出人的精氣神。而不是要拍出這個人的呆滯、木訥、疲憊甚至丑陋。拍鳥也是如此。
我們知道，鳥的生存狀態(tài)，不僅僅只是個如同我們常常拍攝到的除了‘飛’，就是停在樹上、石上、地上及水中這樣的簡單化內(nèi)容。要想把鳥拍好，我們需要細節(jié)化的看待鳥的生存狀態(tài)。比如：鳥有飛行、歇息、鳴叫、飲水、進食、交配、哺育、睡眠、爭斗、排泄......；比如：鳥的形體在不同狀態(tài)下會有不同的變化，鳥的翅膀會收合、微展、半展、全展。飛行時有上展、下展、滑翔、懸停.....; 比如：鳥的脖子比人的靈活，可以旋轉(zhuǎn)更大的角度，體現(xiàn)出不同的姿態(tài)和肢體表情；還比如，鳥也有一定的情感表現(xiàn) [或許喜怒哀樂一個也不少]。鳥的眼神差別、鳥的鳴叫聲的差別、鳥快樂時的竄動跳躍和嘻戲纏鬧、鳥受到驚嚇時的怯生生的逃離、鳥爭斗時怒目與兇狠、鳥追求配偶時的‘魅力’展示......。
當(dāng)我們細節(jié)化的觀察和了解了鳥，我們就可以發(fā)現(xiàn)鳥的‘精彩’的存在。所謂精彩，其實是個形容詞，如果把鳥的精彩具體化，那就是富有美感的鳥的肢體語言、肢體形態(tài)和鳥所獨具的神韻。婀娜的、嬌媚的、舒展的、生猛的、矯健的、華貴的、優(yōu)雅的、鮮活的、有精氣神的.....。而不是平淡的、疲憊的、呆傻的.....，更不是丑陋的、猥瑣的。[呵呵，不好意思，還是用了些形容詞] 自然的不等于美，一般的不等于精彩，美在于發(fā)現(xiàn)，精彩在于捕捉。拍鳥就要去愛鳥，只有你愛上‘它’，你就能看到它的美，它的精彩，發(fā)現(xiàn)鳥這個精靈的‘精靈’所在。
【三十五】靠近是個硬道理

呵呵，這是句拍鳥人都知道的話。為什么靠近就好呢？
一方面，遠小近大。遠處的物體，就會在視覺上變小，近處的物體，就會在視覺上變大。越是近的東西看的就越清楚[別說近視眼、遠視眼和眼睫毛]，越是遠的東西就越是看不清楚，這是人眼的特性。而遺憾的是我們的相機和鏡頭也是這樣的眼神。遠處的排球在照片上會小如乒乓球，你別指望能看清上面的商標(biāo)和文字；近處的乒乓球，在照片上可以大如排球，以至于‘月亮’，你可以看清上的面的劃痕和灰塵。同是一只鳥，只是由于距離的遠近不同，就會造成鳥的放大和縮小，使照片上的鳥體大小及可視性產(chǎn)生很大的改變。
另一方面，你知道射擊吧？[呵呵，咱沒說要用槍打鳥] 我們以射擊為例。200米遠的目標(biāo)，你可能會使子彈脫靶；5米遠的目標(biāo)，你能輕松的擊中10環(huán)。為什么呢？假設(shè)你槍口的晃動量 [別幻想總能絕對地靜止不動]是1毫米，子彈到達5米靶子時產(chǎn)生的偏移就會大約放大到5毫米；而子彈到達200米的靶子時所產(chǎn)生的偏移大約就會是200毫米了。同樣道理，距離遠了，會放大相機的抖動，使照片出現(xiàn)模糊；距離近了，可以忽略了相機的抖動，可以使照片清楚。
再一方面，那就是近距離可以使鳥在畫面上占有更大的圖像感應(yīng)器面積，占有更多的有效像素。從而取得更豐富的細節(jié)和更好的畫質(zhì)。
另外，靠近還是焦距較短的鏡頭[如400以下]想拍出好鳥片的看家絕招。一般地說[不包括特殊條件下]，500以上的鏡頭可以搞游擊戰(zhàn)，就是大體上是可以走到哪兒拍到哪兒的，水鳥、林鳥兼收。而400以下鏡頭在暴露性的拍攝時，則較少有鳥給定的安全距離機會，特別是對水鳥。所以適合于搞陣地戰(zhàn)，就是利用隱蔽[如帳篷]實現(xiàn)靠近，從而獲得拍攝及出好片的機會。
【三十六】好片是扔出來的

‘好片是扔出來的？把好片扔了？’呵呵，看來這是個容易產(chǎn)生歧義的標(biāo)題。
莫急，先聽個故事。很多年前，本人跟隨一位攝影家老師學(xué)習(xí)攝影，看他的作品張張精美，看在眼里那就是個藝術(shù)與美的享受。但是在他的暗室里令我驚愕了，很多在我看來很好的照片，都被他撕掉扔進了紙簍。在那個我們恨不得把一卷十二片的120膠卷，拍出十七、八片的年代，在他的手里就只能剩下三兩漲了，下手那是相當(dāng)?shù)摹荨?br>其實，既使是象繪畫、書法甚至于雕塑等比攝影的工作量更大，更為復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作，也都不是畫一幅、寫一張就視為成功一個。也都要通過選擇及‘扔’的方式去粗取精。不是嗎？連何等自信的毛澤東在給人題字時，往往也是要寫個兩、三張后選一的。
如果不太客氣的戲說，與其把不經(jīng)選擇的片子拿出來丟丑，還不如早早地就讓它消失；那么嚴(yán)格地講，對待作品必須要有對自己、對觀賞者負責(zé)任的審慎態(tài)度和尊重藝術(shù)的專業(yè)品德。雖然自我欣賞，自娛自樂無可厚非，但忽視公共的審美及藝術(shù)的水準(zhǔn)，很隨意的發(fā)表作品是極為不可取的，尤其是象把那些幾乎雷同的多片[仿佛成了動畫片]都一鼓腦地發(fā)出去，對發(fā)表者而言，其實只是個得不償失的行為。
對照片的篩選和鑒別過程，是提高個人專業(yè)素養(yǎng)必不可少的重要途徑。有比較才能看出差別，有鑒別才能有提高。只有知道了什么是好片，什么是差片，才能多拍好片，少拍或不拍差片。數(shù)碼相機的無膠片成本和鳥片的多用連拍，更導(dǎo)致了廢片比例和數(shù)量的增大，所以您就不妨對自己拍來的片子下手狠一點。
【三十七】拍‘記錄照’，還是拍藝術(shù)作品

這是個有些鳥類攝影者往往回避的話題。這個問題或許使你感到壓力盒茫然，但也或許引導(dǎo)你走向光明和成功。
鳥類拍攝是拍‘記錄照’，還是拍藝術(shù)作品？這是很有必要區(qū)別清楚的。這不是想簡單地肯定或否定什么，而是要說明不同的拍攝動機，拍攝方法，拍攝目的，自然要產(chǎn)生不同的拍攝結(jié)果。
何為記錄照？記錄照就是對拍攝物瞬間圖像的簡單復(fù)制。直白地說，就是我看見了，我拍攝下來了。即：見此存照，有片為證。這有什么不對嗎？沒什么不對。對拍攝野生鳥類來說，記錄下來了，也不是件容易的事，也是要付出一定的艱辛努力，也有一定的意義。不過，恕我戲言，較真點說，記錄照好像還不能算是攝影。如果給個名字，那就叫照相吧 [抱歉了，此處似有貶低照相一詞之意]。攝影不僅僅是攝影器材的使用和攝影技能的展示，攝影從來就是屬于藝術(shù)的范疇。這好像有些無可奈何，不論你是有心也好，無意也罷，既然選擇了攝影，踏進了這個叫做藝術(shù)的圈圈里，看來你就只能是想辦法跟著去‘藝術(shù)’了。其實，不管你是不是察覺到，只要回頭看看你已經(jīng)走過來的道路，你就會看見自己是一步步地朝著藝術(shù)攝影及藝術(shù)家 [恭喜你了]的方向在走的。所不同的只是步伐大或小，主動或被動而已。不信？不信你就翻出你早期拍出的照片，再用你現(xiàn)今的眼神看看，試問：入眼者幾多？
藝術(shù)有藝術(shù)的條條框框，藝術(shù)的最基本原則就是源于現(xiàn)實，高于現(xiàn)實。對鳥類拍攝者來說，用對待藝術(shù)的態(tài)度來對待鳥類攝影是十分必要的，而只是滿足于簡單地記錄‘現(xiàn)實’顯然是不夠的。所以，在注重攝影技能的同時，也要積極地進行美學(xué)理論及相關(guān)藝術(shù)知識的學(xué)習(xí)，努力充實、提高自己的美學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)。當(dāng)你的腦袋里‘藝術(shù)細胞’多起來了，你就知道了什么是藝術(shù)的美，你就能夠看見藝術(shù)的美，你就能通過相機挖掘和塑造出藝術(shù)的美。我們有必要知道，鳥類攝影者在擁有頂級攝影設(shè)備，不斷提高的攝影技能、技巧的同時，更要把追求作品的藝術(shù)含金量，爭取拍出更多更好地藝術(shù)作品作為目標(biāo)。同樣，鳥類攝影只有藝術(shù)攝影的發(fā)展方向，才會有光明的前途。
‘藝術(shù)’這頂大帽子是不是有點壓人了？你可千萬別被它嚇著，拿著相機不敢拍，不會拍了。那本文的罪過可就大了。象前面說的記錄照，那也是有‘咔嚓’一下就藝術(shù)了的。再說了，咱拍鳥咱快樂，咱愿咋拍就咋拍，誰也別想限制咱的自由。
【三十八】小貼士把存儲卡化整為零

‘不要把雞蛋都放在一個籃子里’是句外國的諺語。存儲卡的容量越來越大，并受到人們的青睞和追逐。其實使用超大容量存儲卡未必是個好的選擇。經(jīng)驗告訴我們，存儲卡丟失信息或損壞的情況，偶爾還是會發(fā)生的。所以，在大片量的拍攝時，化整為零，選用幾個容量小些的存儲卡，而不是把所有的拍攝都放在一張大卡上，就不會在萬一出現(xiàn)的‘災(zāi)害’時，把‘雞蛋’一鍋都砸碎掉。
【三十九】小貼士相機和三腳架是雷電的導(dǎo)體

野外拍攝鳥類，難免會遇到雷雨天氣。這時，除了要注意自身安全以外，還要特別地注意相機、三腳架可能帶來的隱患。因為，無論是相機、金屬三腳架、碳纖維三腳架都是雷電的絕佳導(dǎo)體，而且，千萬不要以為碳纖維三腳架是絕緣體。注意了！雷雨中扛著三腳架行走在空曠的野外環(huán)境中是十分危險的。
【四十】最容易出現(xiàn)的低價錯誤

你知道最容易出現(xiàn)的低價錯誤是什么嗎？其實你是知道的，因為你犯過這樣的錯誤。呵呵，賣了關(guān)子之后，就告訴你吧，最容易出現(xiàn)低價錯誤的地方就是感光度和曝光補償。本來這兩項設(shè)置是需要根據(jù)場景情況隨時調(diào)整的，可一不注意，就會把上一場景的拍攝設(shè)置，直接用到了下一個場景中。這時往往就會由于兩個場景光線及鳥種等的不同，及忘記了重新改變設(shè)置，使后一場景中所拍攝的成批量照片，全部都出現(xiàn)嚴(yán)重的曝光錯誤。
僅僅是個如此簡單的低價錯誤，就很可能造成相當(dāng)令人沮喪的后果。怎么樣？你犯過這樣的錯誤嗎？沒犯過？那你肯定是高人了。不過，還是要說句衷告，重要的未必都是博大精深，小錯也會有大害。這不僅僅限于拍鳥。
對了，還要說幾句如何避免，其一，那就是將在后面另文中提到的出發(fā)前就檢查好各項設(shè)置[呵，成廣告了]，防患于未然；其二，也是在后面另文中的要利用好閑暇時間[又一句預(yù)報性廣告]，及時回看已拍出的照片，及時發(fā)現(xiàn)；其三，就是牢記上面的提醒，特別關(guān)注感光度、曝光補償這兩個好惹是生非的家伙，養(yǎng)成及時調(diào)整，隨時檢查的習(xí)慣。
【四十一】不吝嗇快門與不濫按快門

干嘛要把這兩個看似對立的問題放到一起？呵呵，這樣說會顯得有學(xué)問，要講的就是關(guān)于快門使用上的辯證法——不吝嗇與不濫用的對立統(tǒng)一。
玩攝影的人好像很在意相機的快門，所以在二手相機的交易中，查驗快門的使用次數(shù)成了很重要的一項。不過，想拍鳥，就別想節(jié)省快門了。高速連拍能力是拍鳥人選擇及購買相機的一個基本要求，高速連拍是大多數(shù)拍鳥人的常規(guī)設(shè)置。每秒十次八次的超快拍攝頻率和不惜快門的勇敢精神，使拍鳥人聚集的拍攝現(xiàn)場，就是個脆響聲浪驟起的機槍陣地。
為什么要用高速連拍？高速連拍就是為了快拍、多拍。野生鳥出沒無常，稍縱即逝。在不可預(yù)知的時間范圍里，在隨時可能改變的鳥的肢體形態(tài)情況下，盡可能地抓住拍攝機會，從而不丟失任何可能出現(xiàn)的精彩瞬間。也只有獲得的片子數(shù)量多了，從中選優(yōu)的條件就更充分。對拍鳥來說，別指望一槍一個準(zhǔn)，別指望‘精耕細作’‘精打細收’，能‘廣種’之后有‘薄收’就不錯了。
強調(diào)要多拍快拍，并不等于要濫用快門。對武林高手來說，不用看你拍的片子，甚至不用到你的近前，只要聽聽你按的快門，就知道你是處于什么樣的水平。這里的學(xué)問就在于要根據(jù)鳥的狀態(tài)，懂得在什么時候該按快門，什么情況下值得按快門，什么時候就該停下來。要努力掌握對鳥、對相機恰到好處的操控能力。一般地說，對正在起飛與降落的鳥就要狠一點按，因為這是拍攝飛版的最佳時機 [不是總有新手鳥友問怎樣能拍到飛鳥嗎，這就是訣竅之一]；而對靜態(tài)的鳥就要有選擇、有預(yù)見地按了。見到了蛤蟆就想捏出尿來，也不能說是完全的錯誤，但過多的重復(fù)性片，實在是沒價值的，拍了還得再扔掉，圖個啥呢？再說了，相機是咱自己的，快門也是咱自己的，浪費了也是不對的。

【四十二】給自己定個拍攝距離底線

有句話叫距離產(chǎn)生美，這話好像更多地理解為要拉開一定的距離才會’美‘，而其實距離拉的太大了也是不美的。距離美是有個度，有個空間范圍的。把這句話套用在拍鳥上，借用的是后一層的意思，那就是超出了一定距離的鳥是沒必要去拍的。一旦超出了距離，其實就已經(jīng)沒價值了，芝麻、綠豆、火柴頭，拍也是拍不出個好的，拍了也是白拍，拍了還要再刪除?？匆谎劬椭赖慕Y(jié)果，當(dāng)然就沒必要再去做些無效的勞動。所以，你不妨根據(jù)自己的相機和鏡頭的實際能力，劃定一個與鳥之間的對話距離，30米？40米？50米？這樣，超出了這個距離，你就沒必要去拍了，你就不用再去浪費感情了。

光的漫步最后編輯于 2011-10-14 05:52:53
【四十三】先拍到手再說

很多鳥友有過類似的郁悶和遺憾，跋山涉水，尋尋覓覓，好不容易見到了鳥，甚至是心儀已久的某種鳥，可是這鳥就是不給你從容的拍攝機會，竟然轉(zhuǎn)瞬即逝沒了蹤影。更有甚者這類情景偶爾還會再來翻版。鳥兒是個精靈，但凡精靈都會有點多動癥？越是小鳥，越是漂亮的鳥，好象越是如此。夢寐以求的期盼，擦肩而過的錯失，這也許是拍攝野生鳥如此迷人勾人的一個原因吧。
還有個原因，那就是鳥是怕人的。這顯然是國人撲鳥、殺鳥、食鳥留下的惡果。比較不同區(qū)域鳥點，越是惡行昌盛的地方，鳥就越怕人，越難靠近。盡管如今人們愛鳥意識不斷得到了提高，但一時半會我們還是無法象有些國家那樣，能夠與鳥有和諧的零距離接觸。經(jīng)驗告訴我們，拍攝野生鳥類切不可從容不迫，泰然自若。一定要該出手時就出手，先拍到手再說，有了保底的家當(dāng)，咱再謀求佳作。切莫錯失良機，一疏忽成千古恨。
【四十四】增距鏡該不該用

說到增距鏡，很多拍鳥人會似有神秘的告誡別人慎用，但事實上增距鏡又是大多數(shù)拍鳥人的隨身常規(guī)器材。這是不是很有點意思？增距鏡確實是個讓人糾結(jié)的東西。不過，看了下文，你或許可以丟棄心中的莫名顧忌。
第一，增距鏡當(dāng)然可以用。一支增距鏡的價格相當(dāng)于一臺很不錯的備用機，就憑這價格就可以用 [呵呵，開個不僅僅是玩笑的玩笑]。焦距對拍攝鳥類那是相當(dāng)?shù)闹匾?，在焦距不夠時，你的選擇只有兩個，一個放棄拍攝，一個是使用增距鏡，這時你說該是怎么辦？這是該用之一。之二呢？本人為寫此文做了一個測試。用500mm鏡頭及1.4的增距鏡拍攝10米遠的易拉罐。不加增距鏡時，照片在電腦上50%顯示時，為6.5X12.8[厘米]，面積是83.2平方厘米；加了增距鏡時，照片在電腦50%顯示時，為9.4X18.6[厘米]，面積是174.8平方厘米。很明顯，易拉罐在加了增距鏡后被放大了一倍。這也可以是個使用增距鏡的理由吧？
第二，增距鏡有欠缺。具體的表現(xiàn)有三個方面，一是那個被神秘了的影響畫質(zhì)。畫質(zhì)會不會有影響呢？當(dāng)然是會的。問題是任何方式的放大，都會使圖像顆粒加大，都是會影響到畫質(zhì)。關(guān)鍵是影響到了什么程度。首先，光線好的時候，這個影響是可以忽略不記的，其次，并不影響除特殊需要以外的一般性用途使用。二是縮小了光圈。大光圈是拍鳥所需要的，而減小了光圈肯定是不理想的了。三是對有些型號的相機和鏡頭裝上增距鏡，就不能自動對焦 [這也不好說就是嚴(yán)重性的問題，有些鳥友還正是喜歡玩手動呢]。
第三，有條件的用。光線好就用，光線不好就不用；焦距不夠就用，焦距夠了就不用；光圈夠大就用，光圈偏小就不用；要出一般規(guī)格片就用，想出大尺寸片就不用；相機檔次高就用，相機檔次低就不用；本品牌的增距鏡就用，非本品牌的增距鏡就不用；小倍率[1.4]的就用，大倍率[2.0]的就不用。
如此等等的因素綜合考慮了之后，對該用還是不該用增距鏡，可以有個自己的明確態(tài)度了吧？
【四十五】一步到位地選購拍攝器材

一步到位地選擇和購買拍攝器材是鳥友們拍攝實踐的經(jīng)歷總結(jié)，也是鳥友們用人民幣買回來的經(jīng)驗之談。
一步到位就是直奔拍鳥的終極器材，而不是在諸多拍鳥邊緣器材中選擇、放棄，放棄、選擇的徘徊。什么叫邊緣器材？就是那些也能拍鳥的相機、鏡頭......，但歸根到底是不到位，不夠‘專業(yè)’的器材。[此處需要說明，上面所說的觀點，是針對一般的‘凡人’而言，并不包括非‘凡人’的個人喜好性選擇] 事實告訴我們，這類的邊緣器材，會讓你總是懷揣著一顆難于安然的躁動之心。當(dāng)然，這里有個資金投入的問題，大多數(shù)的邊緣器材，是要比終極器材便宜很多。但問題是只有是你喜好上野生鳥類攝影，最后你還是會放棄邊緣器材，選擇終極器材。這是拍鳥的實際客觀需要決定了的。走到了這一步，你就不但沒有省錢，反而會在反復(fù)的折騰中浪費了更多的錢。盡管事實上踏進泥坑后，都是在一點點地慢慢掉下去，但千萬記住這里的衷告：走近路，別折騰，省的錢是你自己的。
【四十六】選擇匹配的終極拍攝系統(tǒng)

上節(jié)談了“一步到位的選夠拍攝器材"。那么怎么算是器材到位了呢？選擇匹配的終極拍攝系統(tǒng)就是到位了。
先說‘終極’，您別叫真兒，這說的終極，只是相對于目前攝影器材市場所能提供的適宜于拍鳥的產(chǎn)品而言，對不斷發(fā)展的攝影器材來說，沒有最好，只有更好。
再說，‘匹配’與‘系統(tǒng)’。這里有個重要的理念，那就是要想把鳥拍好，不只是要注重相機、鏡頭等的品質(zhì)及能力，更要把相機、鏡頭、云臺、三腳架這四種器材，作為一個整體，一個匹配的系統(tǒng)來看待。通過每種器材的強強聯(lián)手、優(yōu)化組合，實現(xiàn)四種器材的合而為一，構(gòu)成一個完整的，強大的拍攝系統(tǒng)。這四種器材自身所具備的性能，決定了這個系統(tǒng)的最終能力，如果拋開個人技術(shù)因素，這個系統(tǒng)的能力，就決定了拍攝的結(jié)果。
在這個拍攝系統(tǒng)里，每一種器材都是重要的，木桶上的任何一塊短圍板，對木桶裝水量都是決定性的。比如，在頂級相機、鏡頭、云臺組合的系統(tǒng)中，配用了一個一般強度的三腳架，笨重的大腦袋[相機鏡頭云臺]下，顯然會壓得纖細的小腿[三腳架]顫顫巍巍，系統(tǒng)的晃動就會造成照片的模糊。只有一個優(yōu)化完美的拍攝系統(tǒng)，才是你拍出清晰照片的保證。當(dāng)你使用了這樣的拍攝系統(tǒng)，你就會突然地發(fā)現(xiàn)，你拍攝的照片已經(jīng)奇跡般地提升到了相當(dāng)高的水平。不信？不信你就用尼康D3s相機、600F4鏡頭及下面說到的云臺、三腳架試試。
這里無須諱言，相機方面：佳能的1D4、7D，尼康的D3s、D300s；鏡頭方面：佳能、尼康的500F4、600F4及佳能的800F5.6；云臺方面：曼富圖516以上及其它國際知名品牌的油壓云臺；三腳架方面：捷信5系等國際知名品牌，是目前拍鳥的終極器材的選項。
呵呵，這是不是在為某些品牌做廣告了。這事兒真的遺憾，為了告訴你這樣選擇可以使你節(jié)省總體的開支，為了使你乘上拍出好片的直達車，本文也就只好做這個并不情愿的免費宣傳了。
【四十七】快門線是一定要用的

快門線結(jié)構(gòu)簡單，工作原理簡單，價格便宜，但卻能對拍攝出清晰的照片起到很大的輔助作用。它是相機、鏡頭、云臺、三腳架組成的拍攝系統(tǒng)不可缺少的配套器材。一定不能忽視快門線的使用。
我們知道。當(dāng)手直接按動快門時，由于不可能精確地控制按動的力度及方向傾向，這就很可能使相機出現(xiàn)抬頭或某一側(cè)向的微量偏動，而這個偏動恰恰是出現(xiàn)在相機快門打開，正在進行曝光的關(guān)鍵瞬間。所以，切不可低估了這個幾乎察覺不到的‘小動作’的破壞力和殺傷力。這與射擊扣動扳機的道理是一樣的，扣動扳機的力度及偏向，與射擊的精準(zhǔn)度有極其重要的關(guān)聯(lián) [怎么就沒人琢磨著也給槍上也裝個‘快門線’]。使用快門線，可以使拍攝者的肢體，避免了對相機的直接性硬性觸碰，實現(xiàn)了間接地軟性接觸，更大限度的減少了已知的不利因素，為拍攝出清晰的照片加大了可能性。細節(jié)決定成敗，精細的操作是取得精美照片的前提。記住了，裝上快門線再拍。當(dāng)你圖省事的時候，很可能就是你的照片沒拍攝清楚的主要原因。
【四十八】該用光圈優(yōu)先還是速度優(yōu)先

如你所知，野生鳥類拍攝中，拍攝者往往較多地使用光圈優(yōu)先和速度優(yōu)先這兩種拍攝模式。那么這兩種拍攝模式哪一種更好，更適合拍攝需要呢？
如果是拍攝相對穩(wěn)定的鳥，就選擇光圈優(yōu)先模式，因為，這有利于控制出你理想的景深，取得你理想的背景和突出的主體；如果是拍攝處于動態(tài)的鳥，則就要注重速度，選擇速度優(yōu)先的模式拍攝，因為，只有具備和保障了相當(dāng)?shù)乃俣群洼^大的景深，才更可能把飛鳥抓拍清楚。
其實，上面的兩種說法，基本都是理論上的紙上談兵。實際拍攝時往往是既要光圈，又要速度。只有這樣才能兼顧了鳥動與靜的隨時變化。鳥一般不會給你改變設(shè)置的時間和機會，鳥可能突然地起飛，它不會通知你，等你改變了設(shè)置后再飛。所以，從實戰(zhàn)的角度說，具體探求該用這兩個模式中的哪一個模式并不重要，也就是選哪一個都可以，重要的是要保障必要的速度。只有有了速度的保障，你才能抓拍清楚飛鳥。在一定意義上，拍攝靜態(tài)的要服從于拍攝動態(tài)的需要。順便說一句，相機的內(nèi)部設(shè)置也是要有個力求一星管二、動靜兼顧的考慮。因為，就算是再好的相機內(nèi)部靜態(tài)或動態(tài)專用的匹配設(shè)置，也可能是礙于突變的情況根本無法改變，而臨陣用不上。當(dāng)然了，如果是你就想把靜鳥拍好，或者是就想把飛鳥拍好，你就可以采用單打一的設(shè)置了。
【十四】拍鳥的快門速度

在野生鳥類拍攝中，快門速度需要格外重視。決定快門速度的因素很多，除去光圈和感光度[這里就不說了] ，首要的就是光線條件，其次是鳥的狀態(tài)、距離、大小，所在位置及風(fēng)力等。所以，具體速度只能依據(jù)經(jīng)驗，根據(jù)拍攝現(xiàn)場的具體情況來確定。關(guān)于光線好壞與快門速度的關(guān)系也無需多說，因為光線不好時，想快也是快不起來的。在假定光線條件等同的情況下，拍攝相對靜止的鳥，1.快門速度與鳥的距離成正比，就是遠的要快些，近的可以慢些；2.快門速度與鳥的大小成反比，就是拍小鳥要快些，拍大鳥可以慢些；3.鳥處在細枝條等不穩(wěn)定位置上，快門就要快些，鳥處在巖石等穩(wěn)固位置上就可以慢些。對拍攝飛行鳥來說，快門速度與距離成反比，也就是近距離的要更快些，遠距離的可以稍慢些；與鳥的大小成反比......。呵呵，有點復(fù)雜化了吧？那就說簡單的，如果要給一個使決定快門速度簡單化的原則，那就是快比慢好，寧快勿慢。快能夠讓你更多地抓住清晰的瞬間 [這里并不否認確有高人，能夠用很慢的速度拍攝出清晰的鳥片，但那是高人的行為，或者說是偶然性的情況]。
強調(diào)要用快的快門速度還有另外的三個原因，一是鳥這東西是說飛就飛的，而且很可能你是會以能拍到拍好飛鳥為榮耀和目的的，如果不預(yù)先就設(shè)定了較快的速度，那就很難在鳥飛起時，及時抓拍到清楚地飛鳥片；二是我們不可能熟知每一種鳥的飛行速度，都能恰到好處地設(shè)定快門速度，所以，只能是寧左勿右，多留保險系數(shù)；三是從超長焦鏡頭的特性來說，鏡頭本身就要求用比其它鏡頭使用更快的速度。如果是給一個基本的、寬泛的、可以通吃的具體快門速度，您就不妨試一下1/1500秒及以上的速度。這未必是老鳥友可以認可的速度和辦法，但對新鳥友而言，照此辦理肯定是可以提高清晰片比率的。
【四十九】揚長避短的用好短鏡頭

前面在‘一步到位的選購器材’和‘選擇匹配的終極拍攝系統(tǒng)’兩節(jié)中，客觀上強調(diào)了長鏡頭的重要。這是從鳥類拍攝的實際需要著眼的論調(diào)，在不斷變化的大多數(shù)的拍攝條件下，特別是在水鳥環(huán)境中，一般來說 [特殊除外] 400焦距以下的鏡頭，往往很難正常地參與拍攝 [請注意，這是講正常的拍攝，即能夠拍攝出像樣的作品性質(zhì)的拍攝，而不是遠距離的記錄性拍攝] ，并取得好的拍攝結(jié)果。所以，本文前面就有個關(guān)于短鏡頭不適合流動性的‘游擊戰(zhàn)’的說法。
那么短鏡頭是不是就無所作為呢？當(dāng)然不是。從鳥友們所發(fā)表的作品中，就可以看到很多用短鏡頭拍攝的精美之作。這充分說明各村有各村的高招。古人講，尺有所短，寸有所長。短鏡頭有短鏡頭的優(yōu)勢，重要的是要了解自己鏡頭的長處和短處，積極的揚長避短地用好它用活它，只做力所能及的拍攝，不做力不從心的拍攝。這就是本節(jié)文字所要說的重點之處。怎么樣用好用活短鏡頭呢？其一，靠近是個硬道理。一寸短，一寸險。只有靠近了才能有所作為，才能出好片。比如：1. 選擇守株待兔式的蹲守拍攝。守于結(jié)果的樹下拍攝鳥食果；守于小水面旁拍攝鳥食魚；守于鳥巢附近拍攝鳥銜食......。2. 身不離帳篷。把帳篷作為拍攝的重要輔助工具，利用帳篷的隱蔽作用，獲得靠近拍攝的機會。3. 選擇鳥類不那么怕人的拍攝環(huán)境[如公園、農(nóng)舍旁]進行拍攝。4. 發(fā)揮汽車的隱蔽作用。5. 經(jīng)營‘鳥點’及自留地拍攝......。其二，把練成神槍手作為方向。短鏡頭重量輕，操縱靈活。這在突發(fā)的情況下具有極大的優(yōu)勢，而拍鳥中突發(fā)情況并不少見。如果你有了鐵臂神功，如果你手疾眼快，你就能別人所不能，取得別人難以獲得的拍攝機會。
這里還要說的一點，一般地說，使用短鏡頭的拍攝者，最好不去參與長鏡頭組成的外拍隊伍。一是長炮隊伍所選擇的拍攝條件，很多時候并不適合短鏡頭的拍攝，你身在其中也是干著急。二是你不得以的去靠近鳥的行為，很可能會影響他人的拍攝，引起他人的不滿。
【五十】常規(guī)性的拍鳥需要一支400焦距以上的鏡頭

除去特定的拍攝地點，特定的拍攝方法，特定的鳥種，及偶然性情況以外，要想能較為‘自由’的在多區(qū)域、多種環(huán)境下，廣泛化、普遍性地進行拍鳥，起碼是需要一支400mm以上的鏡頭，而且，400mm的鏡頭也僅僅是個入門頭。干嘛要如此苛刻？是要人為地拉開一些人與另一些人的距離？還是要搞點‘鏡頭’歧視？都不是的。需要用超長焦的鏡頭，不是人為的結(jié)果，而是‘鳥’為的結(jié)果。焦距不夠長，鳥就不陪你玩兒。事實上在較多地情況下，既使是500mm、600mm的鏡頭，也是時不時地就需要加上增距鏡。400mm的鏡頭本來就是有些勉強，如果再短了，那就會使你受到更多的限制，那就真是很難把普遍而不是個別，經(jīng)常而不是偶然地拍鳥日子正常地進行下去。
【五十一】別指望換鏡頭

玩攝影的人都知道，鏡頭是要根據(jù)拍攝需要及時更換的，但拍攝野生鳥類時不要打算換鏡頭。這不是說拍鳥就只需要一個鏡頭，以佳能500mmF4為例，鏡頭的對角線視角僅有5度，過近或稍大些的場景就不能勝任了。說不能換鏡頭，是這樣很可能錯過了絕佳的拍攝瞬間。別不信，拍攝現(xiàn)場的情況瞬息萬變，或許鳥就出現(xiàn)在你換了長頭，它來近處。你換了短頭，它去了遠處?；蚰悴鹧b鏡頭的節(jié)骨眼上。運氣就這么差？呵呵，包你中獎。當(dāng)然，不主張換頭，還有個鏡頭的安全保護和減輕攜帶負重的問題。
那么出現(xiàn)了鏡頭不勝任的精彩畫面怎么辦？一是忍痛割愛選擇放棄，一是準(zhǔn)備好‘雙槍’。不過，帶上‘雙槍’‘三槍’的辦法，對自駕車拍攝當(dāng)然是可以的，而對徒步性的野外拍攝，那可就是凡人非比的鐵人行為了。
【五十二】保護好你的拍攝器材

請看下面的故事：
一. 某日某君在某公園拍攝野生鳥，某個原因離開拍攝設(shè)器材。片刻歸來，整套價值數(shù)萬之拍攝器材已不翼而飛。其后，喚來眾等遍尋園區(qū)，全無蹤影。某君茫然。
二. 某君乘某航班去某地拍鳥，到達某地機場提取托運物品之際，見三腳架、云臺皆已‘杯具’，嚴(yán)重損壞。幾經(jīng)折騰后，價值萬余的損失，僅獲賠人民幣700元了之[據(jù)相關(guān)當(dāng)局稱，每公斤百元，已為最高標(biāo)準(zhǔn)]。而此時此地之某君，望鳥興嘆，進退兩難。
以上故事絕非杜撰，當(dāng)事二仁兄眾多鳥友熟識。
看畢故事，無需說教，舉一反三，好自為之。本節(jié)完畢。
【五十三】鳥的眼神光

顧名思義，所謂眼神光就是有了它眼睛就有了神，沒了它眼睛就沒了神。眼若無神，鳥之神何在？所以那本我們奉為經(jīng)典的手繪版中國鳥類野外手冊上的每一幅鳥畫上的鳥，都是帶眼神光的。拍出鳥的眼神光，那就會使鳥片頓時有了精氣神。這對拍攝者來說，肯定是個開心的結(jié)果。照片中鳥的眼神光是否出現(xiàn)，一是取決于鳥的眼睛與陽光的角度，一般地說，只要陽光與鳥的眼平面前約120度 [具體范圍取決于不同鳥種的鳥眼凸起程度] 的范圍內(nèi)，都會產(chǎn)生眼神光。二是取決于你的焦點準(zhǔn)，對焦實的精確對焦。三就是靠你的運氣了。四是最關(guān)鍵的，那就是天上有個太陽。
除了拍出來的純天然的眼神光，是不是還可以采用些‘人造’的手段呢? 對那些其他各方面都很理想，而唯獨眼神光不夠理想的鳥片，還是可以或有必要對眼神光‘人造’一下的。其一，對過于小和暗淡的眼神光，可以利用后期處理，在原有的基礎(chǔ)上進行加工。具體方法是先大限度地放大鳥眼部分，如百分之百、百分之二百......，再通過復(fù)制[印章]、減淡、銳化、模糊等辦法對鳥眼部位進行精加工，達到把眼神光搞大、搞亮的效果。其二，就是徹底地人造一個眼神光。顯然，這是個值得商榷的問題，也就是說這種作為并不一定會得到普遍的肯定。問題是我們廣泛使用的某些后期處理，也是不乏造假之嫌的。在本人看來，為了自娛自樂，為了讓鳥完美起來，在用途范圍許可的情況下，來個畫龍點睛該是可以接受的。當(dāng)然，造假也是門學(xué)問，也要講技術(shù)含量，不能讓人家一眼就能看出來是個假冒偽劣的水貨眼神光 [比如，給逆光中的鳥‘點’出眼神光]。造假要如真，造出來的眼神光，在位置上要與鳥身上光線照射角度相吻合；在眼神光的大小上要適度；在眼神光的亮度上要與鳥身上所受的光線強度相匹配；在眼神光的色澤上也要和鳥身上的整體色彩和諧。呵呵，掌握了這幾條，你就可以試著練習(xí)玩玩造假了。不過千萬注意，別給鳥眼造出個‘白內(nèi)障’。需要說明的是，這里不是在倡導(dǎo)造假，這只是在自娛自樂的前提下多了一種玩法而已，這與那些包括頂級影展上也屢屢爆出的‘大師’們造假，是性質(zhì)根本不同的兩回事。
【五十四】及時刪除廢片和無用片

拍鳥就象與你單相思的美麗姑娘在約會，面帶微笑地耐心等待那可是必須的。那么在這個等待的閑暇時間里，是不是還可以做點什么呢？這時你就可以回看一下你已經(jīng)拍攝下的照片。一方面，再驗看一下相機的各項設(shè)置是不是適當(dāng)，有沒有什么錯誤和問題，該調(diào)整的調(diào)整，該改變的改變。及時地發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，為后面的拍攝做好準(zhǔn)備。另一方面，就是把已經(jīng)拍下的照片中的廢片和無用片刪除掉。盡管相機液晶顯示器上所顯示的照片效果往往會比在電腦上顯示的效果有些夸大，但通過相機的放大功能 [一定要放大] ，還是能夠?qū)γ恳环掌馁|(zhì)量給出個寬泛的評定的。這時，一是要刪除那些對焦模糊、嚴(yán)重欠曝過曝的廢片；二是刪除連拍中出現(xiàn)的較差的重復(fù)的、雷同的無用片。不及時刪掉這些廢片無用片，就會讓它們白白地占去存儲卡上寶貴的空間，而一旦存儲卡滿了，很可能就會讓你抓耳撓腮地去面對其后的拍攝時機了。
另外，由于已經(jīng)去除了這些廢片無用片，當(dāng)你把照片拷貝到電腦里時，你就會欣喜地發(fā)現(xiàn)：‘這次拍到的照片都很不錯’！[呵呵，廢的、沒用的都刪掉了，肯定會不錯了] 這時你的自信心就可以大大地提升了，你的虛榮心也可以小小地滿足了。你看一舉多得，何樂而不為？
【五十五】出發(fā)前要檢查相機和鏡頭的設(shè)置

看了題目就知道，下面說的不是一個復(fù)雜的問題，但這個簡單的問題能夠幫助你避免犯低級的錯誤。這里指的低級錯誤是什么呢？就是在實際拍攝時，由于某些設(shè)置的不當(dāng)，使拍出的照片出現(xiàn)了不該出現(xiàn)的問題。這類錯誤有短時間就發(fā)現(xiàn)并改正了的，也有把錯誤堅持了很久，使半天甚至一整天都白忙活了的。錯失良機，悔之晚矣。對拍鳥來說，很多的拍攝機會是不可以復(fù)制的，如果是遠距離的異地拍攝，那可就更是想再找個改正錯誤的機會也很難了。
出于對自己及自己器材的信任，往往會忽視或誤記了相機鏡頭的設(shè)置，或寄希望于現(xiàn)場的處置。殊不知這就很可能留下了隱患。不要覺得自己的腦袋就特別的靈光，誰都是會有疏忽大意的時候。一旦進了拍攝現(xiàn)場，拍鳥人見了鳥，那是既興奮又緊張，那時的氛圍，就不太可能還能從容不迫地調(diào)調(diào)這，動動那了。時不我待呀，往往是支起相機就忙著拍了，因為你再慢點，這鳥就溜之乎也了。
所以，在出發(fā)前就把相機鏡頭等各項設(shè)置及準(zhǔn)備認真地檢查一下，是十分必要的。測光模式、驅(qū)動模式、對焦模式、感光度、曝光補償、光圈、快門、鏡頭上的防抖及對焦開關(guān)、電池、存儲卡等等，都隨手逐一檢查檢查，而后再隨意地試拍一張兩張，看看效果。仔細認真地做好拍前準(zhǔn)備，應(yīng)該成為一個固定性的良好習(xí)慣，因為受益的是你自己。
【五十六】【小貼士】水鳥和林鳥

水鳥就是以江河湖海大水坑等水上 [不是水下，水下的那是魚] 為主要活動中心的鳥；林鳥就是以樹木及陸地為主要活動中心的鳥。這是哪家的鳥類分類學(xué)說？‘俗’家的，全稱叫做約定俗成的那家。鳥類分類是個深奧的學(xué)問，現(xiàn)如今好象有按鳥的摸樣分類的，有按DNA分類的，而且還而且......，還有那么些個目呀、科呀等等。對咱拍鳥人來說，一時半會兒是別想能搞明白了的。所以，不妨就先用這方便省事的俗家概念吧。更復(fù)雜的那些，就等著你的鳥學(xué)問大了再慢慢地了解吧。記著點，你學(xué)會了時，別忘了來教教我。
【五十七】【小貼士】盡量別去拍動物園里的籠中鳥

動物園里的籠中鳥也是鳥，但是，盡量別去拍它。這是為什么呢？或許緣由有三：一是拍這類鳥技術(shù)難度太低了點，籠中之物，信手可以拈來，鳥友們會感到?jīng)]有挑戰(zhàn)性，有些乏味；二是這類鳥天天擺在那里，且不說單反相機，就算是手機也都是不知被多少人拍了多少次了。再去拍攝就顯得不那么有水準(zhǔn)和專業(yè)了；三是所謂拍鳥指的是拍野生鳥，講究個自然主義的純天然，而籠中鳥已經(jīng)似是野鳥而非野鳥，或言之此野鳥而非彼野鳥。所以，這樣的鳥片，鳥友們是不太會認可的。是不是野生很重要，推而廣之，象鴿子、老母雞等也就別去當(dāng)鳥拍了。呵呵，開個玩笑，您隨意，隨意。