楊氏太極拳的“提手上勢(shì)”與“手揮琵琶” 

         提手上勢(shì)
       所謂“提手上勢(shì)”之“提手”，是一種“著法”，“手”即“法”之義。如“攬雀尾”一式，可分為“掤手、捋手、擠手、按手”等，所以，提手即為提法，是太極拳“掤捋擠按，採(cǎi)挒肘靠，抹鉤拂撥，開(kāi)合提擔(dān)”等九十六法中之重要“著法”之一。其用法猶如兩手合抱地向上提起，狀如提物，故名。
    “提手上勢(shì)”的定式外形姿勢(shì)與“手揮琵琶”近似，而左右方向相反。但就技擊勁別實(shí)質(zhì)內(nèi)容而言，則差異甚大。提手上勢(shì)用的主要?jiǎng)艅e是合勁、提勁和搓勁。而“手揮琵琶”勢(shì)用的主要?jiǎng)艅e是纏繞勁、穿化勁，以及採(cǎi)挒、剪托之勁。勁別的不同，就決定了其技法的不同及中途動(dòng)作的不同。有的拳家未作深究，不明所以，把“提手上勢(shì)”僅看作“虛回含化”而否定它的“提搓合勁”。更有把“提手上勢(shì)”視作“右手揮琵琶”或“右手揮琵琶的組合”。這是不應(yīng)有的錯(cuò)誤。兩者之所以冠以不同的名稱，是由于兩勢(shì)從動(dòng)作形式到技擊勁別內(nèi)容都有較大的區(qū)別，否則按一名可矣。但從其相似的定式來(lái)看，兩者都類同于松溪征南派之《內(nèi)家八樁》之“龍樁”，兩手側(cè)掌，一長(zhǎng)一短，一前一后，一伸一屈，置于身側(cè)左或右的同一側(cè)，前后遙遙相對(duì)，互相呼應(yīng)。兩眼透過(guò)長(zhǎng)手的食指極目凝視，眼與長(zhǎng)手的食指尖等高。此式即為古代拳術(shù)中最常用的以靜御動(dòng)的“格斗勢(shì)”，一名“長(zhǎng)短手”。在防守上含有“靜觀待變，以靜伺機(jī)”和“長(zhǎng)以衛(wèi)短，短以救長(zhǎng)”，以進(jìn)為退，以退為進(jìn)的意義。這里的靜是一種自然的靜態(tài)或靜象，而不是一種“死靜”和“死寂”。即“靜中觸動(dòng)動(dòng)猶靜”。要求神志清逸，頭腦冷靜，善待機(jī)勢(shì)。靜中要寓預(yù)動(dòng)之勢(shì)，守中須寓攻擊之意。勁營(yíng)體內(nèi)，力奮骸外。前手主守，主掩護(hù)；后手主攻，主突擊。換言之，短手隨時(shí)可以乘隙而進(jìn)擊?！渡蜃尤ā贩铰云凹敝叭?，補(bǔ)手相承；隱著埋伏，出奇制勝”句，可形象地描述其作用和意義。如果要說(shuō)“提手上勢(shì)”與“手揮琵琶”有什么共同點(diǎn)的話，或許就是這一點(diǎn)。

      手揮琵琶
     “手揮琵琶”勢(shì)，顧名思義，拳勢(shì)系模擬取名，側(cè)身虛步，兩膊相系，前后手參差成合抱之勢(shì)，如懷抱琵琶，后手指斜向上，置前手肘凹處，護(hù)中節(jié)，恰似揮撥琴弦，故名。
     《全體大用訣》(見(jiàn)沈壽點(diǎn)校之《太極拳譜》207頁(yè))中說(shuō)：“手揮琵琶穿化精”。沈子《太極拳體用全訣》說(shuō)“手揮琵琶主採(cǎi)挒 ，穿繞沾化借他力”。都明確的說(shuō)明，“手揮琵琶”勢(shì)采用主要?jiǎng)艅e是“纏繞勁、穿化勁，以及採(cǎi)挒、剪托之勁”。再?gòu)娜瓌?shì)采用的不大不小、前虛后實(shí)的虛步之步型來(lái)看，來(lái)勢(shì)是蓄勢(shì)待變，以守為主，守中有攻的拳勢(shì)。《全體大用訣》又說(shuō)：“回身提手把著封”，沈子《太極拳體用全訣》也說(shuō)：“提手上勢(shì)合著封，敵若抽身進(jìn)身擠?！闭f(shuō)明了“提手上勢(shì)”是以“封”為主，也是蓄勢(shì)待發(fā)，以守為主，守中有攻的拳勢(shì)。這是它們的共同之處。加上二式具有相似的身法和步型步法，都屬于內(nèi)家八樁中的“龍樁”，稍加變化，即可互變。但互變并不說(shuō)明可以等同和混淆。這是因?yàn)槎?shì)之勁別及實(shí)質(zhì)內(nèi)容有甚大差異。上文“提手上勢(shì)”中已有說(shuō)明?？梢?jiàn)二勢(shì)具有對(duì)立統(tǒng)一之特點(diǎn)。