曹克家簡(jiǎn)介

曹克家（一九○六——一九七九）號(hào)汝賢。  一九二四年畢業(yè)于上海中華職業(yè)學(xué)校染織專業(yè)一九三三年畢業(yè)于北平國(guó)立藝專國(guó)畫系。從事過(guò)染織廠技師，美術(shù)教師等職。一九三七年轉(zhuǎn)為專業(yè)畫家，以賣畫為生。一九四三年加入中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)。一九四六年加入故都文物研究會(huì)。一九四九年加入新國(guó)畫研究會(huì)。一九六二年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。一九五一年至一九七九年在中華人民共和國(guó)輕工業(yè)部工藝美術(shù)局任職，從事藝術(shù)工作。其作品多次參加國(guó)內(nèi)，國(guó)際美術(shù)展覽，并多次被國(guó)內(nèi)外美術(shù)刊物刊載，介紹。曾著有《怎樣畫貓》和《宋瓷紋樣》兩書(shū)。        

畫家曹秒（曹克家之子）在《榮寶齋畫譜—曹克家工筆貓》中作的內(nèi)容簡(jiǎn)介

家父曹克家，號(hào)汝賢，一九○六年生于北京，一九七九年病逝。他出生于書(shū)香世家，其父曹渡為清朝進(jìn)士，曾任陸軍部員外郎，對(duì)書(shū)畫也很有研究。由此對(duì)他也產(chǎn)生了較深的影響，他先后畢業(yè)于上海中華職業(yè)學(xué)校染織專業(yè)和北平國(guó)立藝專國(guó)畫系。
　　畢業(yè)后為專業(yè)畫家，同時(shí)廣泛涉獵中國(guó)工藝美術(shù)并進(jìn)行研究，著有《宋瓷紋樣》一書(shū)。他一生對(duì)多種藝術(shù)進(jìn)行過(guò)研究實(shí)踐，但有趣的是在繪畫方面他又是非常專一的，一生都致力于創(chuàng)立具有自己獨(dú)特風(fēng)格的工筆動(dòng)物畫技法。由于于不斷地探索實(shí)踐，其畫法風(fēng)格逐漸達(dá)到了完美的程度。他早期曾用工筆技法畫過(guò)貓、虎、猿、鹿及小熊貓。
　　從繪畫實(shí)踐中他認(rèn)識(shí)到畫工筆貓最能充分表現(xiàn)出他的自己的筆法風(fēng)格，用這種筆法畫出的貓，形象生動(dòng)傳神，毛色濃淡相間，層次豐富多變，產(chǎn)生逼真的質(zhì)感效果。由此在繼隨發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上，推陳出新，創(chuàng)立了自己的工筆畫風(fēng)格。他所著《怎樣畫貓》一書(shū)，自五十年代至今數(shù)次丙版，產(chǎn)生了一定的影響。
　　在補(bǔ)景方面，他也是很講究的，不管是和齊白石，陳半丁前輩，或是和學(xué)友王妻濤的合作，還是家父獨(dú)為，都可達(dá)到景物交融，動(dòng)靜益彰，疏密有致，層次分明的藝術(shù)效果。從中國(guó)畫的主人從，虛實(shí)，照應(yīng)，對(duì)比的要求來(lái)看皆無(wú)懈可擊，充分達(dá)到了一種清靈脫俗，盡善盡美的境界。這些作品無(wú)疑是中國(guó)畫藝術(shù)中的繪畫精品，為后人提供了學(xué)習(xí)，借鑒的范本。 

（網(wǎng)摘評(píng)論）曹克家工筆畫貓

買的舊書(shū)攤在桌上，貓們躍上桌子，在書(shū)邊這里聞聞、那里嗅嗅，似乎已體察出每本閑書(shū)的來(lái)處都不盡相同，那舊日主人和書(shū)房的味道還深藏在故紙堆中。盤恒一陣，貓便懶懶展開(kāi)身體，伸爪擦臉、洗頭，蜷曲書(shū)堆邊打起盹來(lái)。不多時(shí)便手足攤開(kāi)，睡得窮形盡相，無(wú)所顧及。貓是如此放松自得，夜是如此寧和沉靜，誰(shuí)還會(huì)再思想人世的煩躁、紛爭(zhēng)？ 　　　　　　 
　　燈下看的，是徐悲鴻四九年所繪的貓。黑白的雄貓，彎曲脊背走在怪石的邊上，額頭上的兩塊花紋有如兩道濃眉，“濃眉”下一雙怒睜的眼睛，這貓虎據(jù)龍藏的行著，伸出的利爪鐵筆銀鉤，尾巴警惕的半曲搖擺，右上角題“靜文愛(ài)妻存”。又有一張右上角有“悲鴻”簽名的撫貓人像，是一位穿著暗紅色旗袍的中國(guó)少婦，抱著一只白色的波斯貓，少婦一手抱貓、一手輕輕捏住白貓的爪子，白貓的尾巴蓬松如雞毛撣子，任少婦捏住爪子也毫不反抗，靈巧溫存，那少婦身后露出一個(gè)男人人頭，貌似青年徐悲鴻，這張白貓與婦人的圖繪于二十年代的巴黎。兩張貓圖繪制時(shí)間，相隔約二十年。徐悲鴻二十年前所繪的貓，意態(tài)懶慢，于靜穆中似有所思，籠罩著一層淡淡的疑幻；二十年后所繪的貓，挺立在一派疏淡林木、濃重怪石之間，貓的神態(tài)警惕而兇猛，下筆寫意。無(wú)論是巴黎時(shí)期的油畫，還是二十年后的中國(guó)水墨畫，涂畫貓身時(shí)貓毛只以深淺不同的色塊表達(dá)，筆觸以豪邁粗細(xì)入微居多?！　　　　　?nbsp;
　　畫貓最為精細(xì)入微的是已故北京畫家曹克家先生，先生畫貓全用工筆。自古畫工筆鳥(niǎo)獸的皮毛都是一筆一劃而組成，無(wú)論是宋元畫花鳥(niǎo)的徐崇嗣、宋徽宗，還是畫走獸的趙子昂、明代的明宣宗，清代朗世寧，都是用細(xì)筆一根一根畫成。曹先生認(rèn)為這種根根見(jiàn)肉的工筆傳統(tǒng)畫法，只合畫大型的飛禽走獸，若是運(yùn)用到一尺左右的家貓身上，則很難體現(xiàn)皮毛的柔軟。曹先生苦心鉆研，將原本用于山水的破筆施毛、層層加色的畫法運(yùn)于畫貓，所繪之貓毛色濃淡相間，層次豐富多變，富有逼真的質(zhì)感，開(kāi)一代畫風(fēng)。 　　　　　　 
　　上世紀(jì)六十年代，曹先生畫貓的技藝已經(jīng)是名聞全國(guó)，他應(yīng)蘇繡研究所之約來(lái)到蘇州，五名大師級(jí)的蘇繡高手同時(shí)拜曹先生為師。畫家、繡工共同觀察貓的習(xí)性、動(dòng)態(tài)，研究繡貓的要領(lǐng)，使繡貓的技藝達(dá)到了一個(gè)飛躍?！　　　　　?nbsp;
　　蘇州刺繡中“小貓”是傳統(tǒng)題材，蘇繡繡貓是用施針由淺至深，根據(jù)絲理分層加繡的施毛技法，此技法便是師承曹先生破筆層層繪貓的方法。　　　　　　 
　　曹克家先生所開(kāi)創(chuàng)的破筆層層畫貓方法，講究的是每筆上下左右銜接、每一筆都從上一筆中畫出來(lái)，下邊的筆劃的起筆壓著上面筆劃的住筆，由淺而深的把顏色畫上去。這樣的筆法如同蘇繡里的“搶針”。不再是前人所繪花鳥(niǎo)猛禽中的“根根見(jiàn)肉”，而是“肉出根根”。一副畫作盡善盡美，只是在技法上努力無(wú)作到懈可擊。要有收放自如、高雅清逸的氣韻，就必須在“守拙、自然”上下苦功。曹先生畫貓運(yùn)筆隨心所欲，講究用禿筆、生紙（既舊紙），用這樣紙筆畫出來(lái)的貓，氣韻生動(dòng)又有古拙渾樸的風(fēng)味?！　　　　　?nbsp;
　　曹先生筆下的貓們活潑精靈、人見(jiàn)人愛(ài)。它們或觀風(fēng)、或觀鳥(niǎo)、或聞聲、或?qū)χ?、或滅蝗、或生畏，待捕，眼中窺視、驚疑、憐憫、自在的諸般神情俱是絲絲如微。曹先生認(rèn)為貓的動(dòng)、靜取決于眼睛，因?yàn)樨埖木裢耆炞⒃陔p眼之中。即使是畫貓的背影，也要意識(shí)到其目光的內(nèi)在存在，考慮貓注視著哪里?！把劬Φ暮脡臎Q定全貓”。曹先生無(wú)論畫什么顏色的貓眼，都考慮到瞳孔迎光處那一小小白點(diǎn)以表示光線。貓眼的晶瑩通透，有如“水里一樣”?！　　　　　?nbsp;
　　曹先生在在補(bǔ)景方面很講究，他配景只限于園林的景，不用山水的景。齊白石、陳半丁、王雪濤等大家都曾為曹克家的貓補(bǔ)景，皆是動(dòng)靜益彰、疏密有致、層次分明。他們或曹先生自己所繪的補(bǔ)景，一藤一花，一草一木，都極盡工筆之能事，除貓畫得精致及有神韻外，畫作作為一個(gè)整體也是一幅很好的工筆畫?！　　　?nbsp;
　　曹克家生于一九Ｏ六年，卒于一九七九年。其父曹渡為清朝進(jìn)士，曾任陸軍部員外郎。先生一生著有《怎樣畫貓》和《宋瓷紋樣》兩書(shū)?！对鯓赢嬝垺罚ú芸思抑?，人民美術(shù)出版社，1986年4月一版五?。?/p>