我國低溫綠釉陶器，是從夏商周至漢代由陶器過渡到原始青瓷器階段的產(chǎn)物。原始青瓷與漢代綠釉陶器雖是傳承關(guān)系，但不能混為一談，因為瓷與陶是兩個不同概念。

　目前學(xué)術(shù)界認(rèn)為，在河南鄭州二里崗商城遺址、安陽殷墟、湖北黃陂盤龍城遺址、江西清江吳城遺址中出土的尊、罍、缽、罐和豆等類型，從實物看，胎質(zhì)雖以瓷土或高嶺土做原料，但原料處理欠精，在1000度左右溫度下燒結(jié)成形，質(zhì)地堅硬，叩之有金石之聲，吸水率小，其物理性能雖已接近瓷器，但還沒有完全達到瓷器的成熟階段，屬于瓷器發(fā)展的原始青瓷階段。漢代綠釉陶器，陶質(zhì)以陶土做原料，在攝氏700度左右下燒結(jié)成形，由于燒成溫度低，胎體疏松，吸水率高，叩之聲音發(fā)悶，不具備瓷質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，仍屬低溫鉛釉陶。

漢代低溫鉛釉陶器的出現(xiàn)，大約在西漢宣帝以后。到東漢時期鉛釉陶流行地區(qū)十分廣闊，西至甘肅，東到山東，南抵湖南、江西等地。常見的器物有鼎、盒、壺、倉、灶、井、博山爐、燈、及家畜圈舍，還有陶磨、作坊及建筑模型等，成為漢代一個非常重要的陶器品種。此類陶器多屬于墓主人生前所使用的生活器皿，專門為隨葬而燒制的明器。

在制作工藝上，原始瓷制坯，通常采用泥條盤筑的方法，輔助手工整形，器形不規(guī)整，胎體厚薄不勻，常見的紋飾有方格紋、籃紋、葉脈紋、鋸齒紋、弦紋、席紋、圓圈紋以及繩紋，與同期印紋硬陶的裝飾風(fēng)格極為類似。東漢低溫釉陶的制作，除模制外多采用輪制，器形精美，厚薄均勻。腹部裝飾，有弦紋、印紋、模印浮雕，多為青龍、白虎、朱雀或云氣紋，畫面生動活潑，充滿著浪漫主義的藝術(shù)魅力。

在釉色方面，原始青瓷所涂的釉子是用石灰石加粘土配制而成的，含鐵元素較多，胎釉配料不很準(zhǔn)確，控制火候還不夠成熟，在氧化氣氛中燒成。陶胎多為灰白色、器物內(nèi)外施有薄釉，釉色以青綠和黃綠色釉為主，少量灰褐色和淡黃色，

西漢以后，綠釉中以氧化鉛為助熔劑，氧化鐵、氧化銅為呈色劑，其含量比例多少決定釉的呈色，如氧化鐵含量在3～5﹪釉呈褐色或褐黃色，氧化鐵含量在5～8﹪釉則呈黑色。銅的呈色功能很強，釉中氧化銅含量只要達到0.5﹪，經(jīng)氧化焰（供氧充足燒結(jié)）燒成成的釉則呈綠色，經(jīng)還原焰（供氧不充足燒結(jié)）燒成的釉則呈紅色、白釉、青釉、青花等瓷器。由于漢綠釉陶器中所含氧化銅高達1.25﹪，又經(jīng)氧化焰燒成，綠釉顯得更為亮翠。從釉面上區(qū)別：原始青瓷開“魚籽片”附著力較強；漢代綠釉不開片，易脫落。從敲擊的聲音中區(qū)別也很明顯，原始青瓷聲音清脆，漢代綠釉陶聲音發(fā)悶。由于這種釉陶，胎體是陶，釉是以銅和鐵的氧化物作呈色劑，鉛的氧化物作助熔劑的釉，在600～700度的低溫下燒結(jié)成品，所以也稱之為低溫鉛釉陶器。

東漢中期，出現(xiàn)了以燒陶為主的陶業(yè)，同時也兼燒原始瓷。隨著時間的推移，陶器的數(shù)量品種日益減少，原始瓷器由少到多，發(fā)展迅速，質(zhì)量逐漸提高。到了東漢后期終于燒制出成熟的瓷器，在河南， 浙江等地，開始出現(xiàn)了青瓷器。釉呈淡青色，質(zhì)地和火候都符合瓷器的標(biāo)準(zhǔn)。原始瓷逐漸被成熟的青瓷取代。說明東漢時期已經(jīng)可以燒造出真正意義上的瓷器。青瓷的出現(xiàn)，是中國古代陶瓷史上的重要創(chuàng)新，為以后的三國、兩晉、南北朝瓷業(yè)空前發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。而且對我國漢以后唐代的三彩陶，宋明的琉璃陶燒造技術(shù)有深遠的影響。

從西漢至東漢，綠釉陶器始終占多數(shù)。漢宣帝到王莽時期，產(chǎn)生了黃色、赭色、綠色、褐色、復(fù)色釉。這些漢代釉陶均是以鉛的氧化物為呈色劑，因此在一部分器物表面呈現(xiàn)出一種鉛白色的覆蓋物，這就是我們?nèi)粘Ｋf的“返鉛”現(xiàn)象，也可謂之“銀釉”，在山西、陜西較為多見。這種“返鉛”現(xiàn)象的形成，是因鉛綠釉長期處于潮濕的環(huán)境中，釉面在一定條件作用下，可溶性鹽類從釉層中不斷析出，久而久之便形成了這種“返鉛”釉色。在我的藏品中也有幾件這樣的藏品。如：漢綠釉跑獸大瓶，漢綠釉跑獸奩，漢綠釉輔首大瓶等，雕塑精湛，技法熟練，跑獸騰空之狀，栩栩如生，釉色青翠艷麗。但釉面均有不同程度的“返鉛釉”現(xiàn)象，在光線的折射下，發(fā)出銀色的光澤。

我國傳統(tǒng)的綠釉、褐黃釉和綠彩都是以銅作著色劑，屬于銅綠釉。綠釉含氧化銅的石灰釉，在還原氣氛中呈紅色，在氧化氣氛中則呈綠色。宋時瓷器上的綠釉已較普遍。但是，在明代孔雀綠燒成以前，所有的綠釉都呈深暗青綠色，沒有達到亮翠的程度。所以，成功的綠釉都是明清時期的產(chǎn)品。如高溫綠釉中的郎窯綠，蘋果綠，低溫綠釉中的孔雀綠、瓜皮綠和秋葵綠等?？兹妇G亦稱為翡翠釉或吉翠釉。釉色有深淺二種；深者色蔥翠，釉內(nèi)有細碎片紋，而且襯有醬白釉底，釉色，鮮明艷麗；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀綠。若將孔雀綠敷蓋于青花上，則青花色調(diào)變黑，頗有宋代磁州窯孔雀綠黑花的效果。

在我收藏眾多的藏品中，我最鐘愛于漢釉陶的收藏與欣賞。藏品中主要有綠釉和黃釉兩種類型，如漢綠釉獸紋博山爐，高29厘米，口徑24厘米，通體內(nèi)外施青綠釉，釉色蔥綠，光澤亮麗，玉質(zhì)感強，釉層清澈透明，放大鏡下，能看出釉層疏朗，晶瑩剔透。爐蓋上的高浮雕塑，峰巒險峻，林木叢生，雕塑紋線似云霧繚繞，器身上在高山林間，奔跑追逐的老虎、狗熊、猴子等，圖案清晰，形象逼真，栩栩如生。輔首銜環(huán)，貼塑對稱，腹底三足為獸面，堅實有力和五個紅陶支釘痕。滿身布滿細小開片，紋飾豐富華美，整器造型端莊，可為漢代綠釉陶中的精品了。

總之，漢綠釉辨?zhèn)畏椒?/SPAN>，應(yīng)著重看其胎土，真品綠釉陶壺、罐、樽、 盤都是紅陶胎，質(zhì)地較軟。贗品胎體有灰、紅兩種，火度高，質(zhì)地堅硬，叩之聲音清脆。造型不像漢代器物。其次看釉色，漢代遺留下來的真品綠釉有兩種：一種深沉凝厚，釉層有垂釉現(xiàn)象。釉光較暗，沒有浮光。釉面不夠平整，在口沿，肩腹部常有粘結(jié)現(xiàn)象，露出紅色陶胎。另外值得注意的是有似銀釉的返鉛現(xiàn)象。掌握了這些規(guī)律，就不會吃虧上當(dāng)。