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焦距越長(zhǎng)、拍攝距離越近、光圈越明亮，虛化效果越強(qiáng)
了解虛化產(chǎn)生的理論就能將拍出更優(yōu)秀的人像照片
在人像攝影時(shí)受到大家喜愛(ài)并被頻繁運(yùn)用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍攝距離（相機(jī)到被攝體的距離）有著密切關(guān)系。當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時(shí)，焦距越長(zhǎng)，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會(huì)隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長(zhǎng)的鏡頭。只是在進(jìn)行人像攝影時(shí)，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長(zhǎng)、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時(shí)，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。
把握人像攝影時(shí)的焦距和拍攝距離
實(shí)際測(cè)量具有代表性的5種構(gòu)圖時(shí)的拍攝距離
用數(shù)值來(lái)把握焦距和拍攝距離的關(guān)系，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)加以靈活運(yùn)用
被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長(zhǎng)，為了在畫(huà)面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長(zhǎng)。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫(xiě)的話，使用16mm鏡頭時(shí)的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時(shí)距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個(gè)數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場(chǎng)該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時(shí)候，絕大多數(shù)情況下沒(méi)法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場(chǎng)所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)系，就不會(huì)在選擇鏡頭時(shí)猶豫不決了。
觀察實(shí)拍圖像
把握焦距、拍攝距離和光圈值（光圈明亮程度）帶來(lái)的不同虛化效果
鏡頭焦距16mm、拍攝距離50厘米時(shí)虛化效果的變化 ※使用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。
即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會(huì)產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時(shí)，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時(shí)背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來(lái)看，到F5.6為止還能感覺(jué)到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開(kāi)始能夠感覺(jué)到虛化的光圈值還會(huì)更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。
鏡頭焦距35mm、拍攝距離85厘米時(shí)虛化效果的變化 ※使用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。
類似，但是焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8時(shí)的虛化效果比16mm時(shí)要大，從圖例中感覺(jué)到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時(shí)F4和F5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較因?yàn)橐暯堑牟町?，照片的印象也稍有不同?/font>
鏡頭焦距50mm、拍攝距離1.25米時(shí)虛化效果的變化 ※使用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。
焦距增長(zhǎng)到50mm之后，虛化的程度進(jìn)一步增強(qiáng)，和16mm以及35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時(shí)，即使光圈縮小到F22，景深還是較小，讓背景始終沒(méi)有泛焦效果。使用廣角鏡頭時(shí)想要虛化背景很困難，而在使用焦距50mm以上的鏡頭時(shí)則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應(yīng)該理解鏡頭特性的差異，在適當(dāng)場(chǎng)合使用適當(dāng)鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。
鏡頭焦距85mm、拍攝距離1.95米時(shí)虛化效果的變化 ※使用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。
85mm已經(jīng)屬于中遠(yuǎn)攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和50mm鏡頭有著較大差異。就像是有一個(gè)肉眼不可見(jiàn)的分界線，把兩者區(qū)別開(kāi)來(lái)。景深很小，F(xiàn)2.8時(shí)針對(duì)眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛化。而使用50mm鏡頭時(shí)，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內(nèi)，顯然差距是較大的。
鏡頭焦距135mm、拍攝距離2.85米時(shí)虛化效果的變化 ※使用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。
虛化效果和85mm鏡頭比較近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長(zhǎng)，比起使用85mm鏡頭時(shí)更加容易控制焦點(diǎn)。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對(duì)臉部整體進(jìn)行對(duì)焦就大功告成，但是比起85mm鏡頭來(lái)確實(shí)對(duì)于焦點(diǎn)的控制要求不那么嚴(yán)格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠(yuǎn)攝鏡頭獨(dú)有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫(huà)面中突顯出來(lái)。
鏡頭焦距200mm、拍攝距離4米時(shí)虛化效果的變化 ※使用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝。
200mm焦距時(shí)實(shí)際上對(duì)虛化起到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從F2.8縮小到F4，虛化效果也沒(méi)有使用其他焦距的鏡頭時(shí)那樣明顯的變化。即使將光圈收縮到F22，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。拍攝距離相應(yīng)變長(zhǎng)，所以不僅是臉，被拍攝者全身都處于同一個(gè)合焦面內(nèi)，即使使用F2.8拍攝，身體各個(gè)部分也都位于合焦范圍內(nèi)。臉部各個(gè)部位之間沒(méi)有合焦點(diǎn)位置的差異，不管是對(duì)睫毛還是對(duì)鼻子進(jìn)行對(duì)焦，合焦面幾乎是統(tǒng)一的。
實(shí)拍測(cè)試證明了數(shù)據(jù)的正確，拍攝者還需要注意背景距離和色彩
焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關(guān)系可以算出。但是，實(shí)際上拍攝起來(lái)就會(huì)發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會(huì)左右整張照片給人的印象，所以這也是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關(guān)。如果想要較大地虛化背景，應(yīng)該盡可能使用焦距長(zhǎng)、大光圈的鏡頭，同時(shí)還應(yīng)該慎重選擇背景的色調(diào)和形狀。為了增強(qiáng)虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來(lái)更加明快，更有利于利用虛化效果。從控制合焦點(diǎn)位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級(jí)的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來(lái)比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會(huì)給虛化帶來(lái)很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強(qiáng)虛化的基本原則。鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時(shí)哪怕收縮一級(jí)光圈也會(huì)帶來(lái)明顯差異。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭主要是利用長(zhǎng)焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的50-85mm焦距的鏡頭實(shí)質(zhì)上是光圈值支配著虛化效果。
專欄
使用35mm全畫(huà)幅機(jī)型以F2.8拍攝（拍攝距離1.5米） 使用APS-C規(guī)格機(jī)型以F2.8拍攝（拍攝距離2.15米）
APS-C規(guī)格機(jī)型的成像就像是截取了
35mm全畫(huà)幅機(jī)型所拍圖像的中央部分
兩張圖例中，左邊的照片是35mm全畫(huà)幅相機(jī)搭配100mm鏡頭以最大光圈F2.8拍攝的。如果使用APS-C規(guī)格相機(jī)以相同的條件從相同位置拍攝，則只能拍出紅框范圍內(nèi)的部分。不管是全畫(huà)幅機(jī)型還是APS-C規(guī)格機(jī)型，因?yàn)樘摶怯社R頭制造，所以使用相同鏡頭虛化程度不會(huì)有變化。另外，如果想使用100mm鏡頭拍攝和35mm全畫(huà)幅相機(jī)一樣的圖像范圍，在拍攝設(shè)置相同的條件下，必須更遠(yuǎn)離被攝體拍攝。這時(shí)拍攝距離變長(zhǎng)，就會(huì)導(dǎo)致虛化的量變少（如右圖）。而如果是拍攝距離不變，則需要使用焦距更短的鏡頭，結(jié)果還是會(huì)導(dǎo)致虛化的量變少。
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