漂亮的窗都是古時(shí)的，要不，怎會(huì)有那么多的文人騷客留下那么多佳句：“綠窗人似花”、“竹搖輕影罩幽窗”、“蘭窗繡柱玉盤龍”、“佳人當(dāng)窗弄琴音，碧紗如煙花如許”——

窗原本只為采集光線、通風(fēng)透氣而設(shè)，飽學(xué)的古人根據(jù)形狀不同創(chuàng)造了諸如長(zhǎng)窗、半窗、空窗、橫風(fēng)窗、花漏窗等如詞牌名一般凝練雅致的窗名，給原本簡(jiǎn)單冷硬的窗賦予了生命內(nèi)涵。形狀不一的窗戶有著說不盡的意境與情趣，其中若論精致、情趣與意境，恐怕要數(shù)長(zhǎng)窗、半窗與花漏窗了。

長(zhǎng)窗，自然是長(zhǎng)長(zhǎng)的形狀。長(zhǎng)窗必須安裝在主屋和廳堂正面，以開間大小設(shè)扇。每扇夾堂和裙板上都精雕細(xì)刻著各式各樣的圖案，形成陰陽起伏的斷面，圖案風(fēng)格機(jī)趣活潑，柔順秀麗，花紋多為如意、靜物、花草等，一草一木都有比較深刻的含意。百姓人家有遮風(fēng)擋雨的窗戶就不錯(cuò)了，哪會(huì)有高敞宏麗的裝飾？堂內(nèi)有雍容華貴的人家，非富即貴。

半窗同樣屬于富貴人家，窗外多為曲徑通幽的后花園，翠柳拂水，云影浮動(dòng)，花木扶疏，有一片鳥語花香的景致相襯。半窗一般裝在廂房和書齋等地方，底部多為矮墻，窗形細(xì)致精巧，緊靠窗外一定種植著芭蕉、綠竹或梅花等植物。讀書讀得悶了，可以推開窗戶輕松地將身子倚靠在齊腰身的窗上，雙手托腮，盡賞觸手可得的綠意，感受墻外青山橫黛色、門前流水帶花香的美妙，呼吸飽含氧氣的清新空氣。若是冬天逢上一場(chǎng)大雪則更妙了，推窗便是一樹暗香，朵朵梅花披著雪花探出枝頭。足不出戶地探出身子就可以與梅親近，看身邊的景色便可以鋪開筆墨，詩意濃濃地?fù)]毫寫出“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”、“日暮詩成天又雪，與梅并作十分香”等雅句。

如果說半窗給人更多親近更多愜意，那么花漏窗給人的感覺便是格外的幽雅含蓄。古時(shí)的花漏窗圖案千姿百態(tài)，不下數(shù)百種。去蘇州除了可以飽覽園林秀色，還能過足看花漏窗的眼癮——留園“古木交柯”的北墻上就連綿地開著六個(gè)花漏窗，六扇窗戶灰白樸實(shí)，式樣不一，將留園中春的消息暗暗透出，讓人生出無限向往。滄浪亭的花漏窗也讓人贊嘆，從主廳明道堂向西至翠玲瓏之間，有個(gè)天井和曲廊構(gòu)成的幽僻的過度空間，曲廊西北兩面開有四個(gè)造型優(yōu)美的花漏窗，窗形依次為桃窗、榴窗、荷花窗、蕉棠窗，圖案輕靈毓秀，柔和飄逸，充滿動(dòng)感。如果什么也不做，依在窗前感受窗外竹影婆娑，流光明滅滴翠，花香呼之欲出，小廊曲折，綠意透窗，那樣的意境讓人該是怎樣的怦然心動(dòng)啊。

那年春天我在蘇州園林一處僻靜的庭院歇腳，特意在廊角一處花漏窗前坐下。華燈初上，庭院里亮起了紅燈籠。依著花窗，窗外的風(fēng)景頓時(shí)令我疲憊全消——不遠(yuǎn)處有一方水閣，水閣里聚集著一些人，水閣中央是一方紅地毯，欄邊依次坐著的人分別拿著月琴、弦子、竹笛等樂器，還有人竟是一身戲子裝扮，那是一群昆曲愛好者。當(dāng)我隔著花窗遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著他們的那一刻，仿佛夢(mèng)境，真有古時(shí)隔水觀戲一般的妙趣?！安坏綀@林，怎知春色如許？”笛子響起，一聲美麗的唱腔清晰地飄過來，這句《牡丹亭·游園》里的經(jīng)典唱詞讓我仿佛看到了青春的杜麗娘正偷偷來到后花園，春光明媚，她想到自己的青春卻只能在郁悶森嚴(yán)的閨房里度過，一時(shí)間，驚喜轉(zhuǎn)為憂傷……那夜我一動(dòng)不動(dòng)地聽完了整曲《游園》，我的目光自始至終都透過一扇古典的花漏窗與一片無限的雋水。隔著一段距離，不遠(yuǎn)處水中月、霧中花般的水閣，美得朦朧，美得刻骨。

古窗是一幅悠長(zhǎng)雋永的古畫，如今的窗少了許多精雅與遐想，多了一些實(shí)惠與耐用。然而無論怎樣的窗，功能依然沒變，依然神奇地連接著兩個(gè)世界——關(guān)上窗，營(yíng)造出一個(gè)完全自由的天地，笑罵喜怒，皆由自己；打開窗，人便與外界有了聯(lián)系，清風(fēng)明月，蔥蘢明朗。

東坡有詩云：“短籬尋丈間，寄我無窮境”。若把“籬”字換成“窗”字，一樣得體，幽幽一扇窗，給人們帶來的是一方大天地。