『張畫(huà)方印』篆印大師方介堪 

    上世紀(jì)二三十年代的海上，有兩位著名的藝術(shù)家，一位以繪畫(huà)享譽(yù)畫(huà)壇;另一位以篆刻藝壓群芳，他們兩人交誼深厚，相互推重，相互欣賞，相互互補(bǔ)，相映生輝，成為藝壇佳話。這兩位藝術(shù)家就是大名鼎鼎的張大千和方介堪，后人將他兩稱之為“張畫(huà)方印”。

　　少年成名遍訪名師

　　方介堪(1901—1987年)是二十世紀(jì)杰出的篆刻家。名巖，以字行。別署玉篆樓。祖籍泰順，清咸同間祖父中秀才后，舉家移居溫州，執(zhí)教私墊，在縣學(xué)協(xié)助評(píng)閱童生日課。父冠英，能寫一手董其昌行楷，儉樸忠誠(chéng)，會(huì)寫能算，青壯年時(shí)做賬號(hào)，民國(guó)初在五馬街經(jīng)營(yíng)翰墨軒字畫(huà)店，過(guò)著清貧生活。方介堪自少性近翰墨，9歲學(xué)習(xí)篆刻，12歲開(kāi)始從浙派人手，經(jīng)五六年自習(xí)摸索，居然已具老蒼之趣，便在其父翰墨軒設(shè)攤刻字，在溫州初露頭角，受到時(shí)任溫州道尹的張宗祥和在溫州閉關(guān)修佛的弘一法師的贊許。后從溫州名家謝磊明，由于謝磊明家收藏歷代碑帖印譜甚富，方介堪眼界大開(kāi)，并在謝的指導(dǎo)下學(xué)徐三庚，后又轉(zhuǎn)趨吳讓之和漢印，幾年間刻了數(shù)千方閑章，篆法刀法姻熟，為后來(lái)的成就打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

    1926年春，為求發(fā)展，方介堪來(lái)到上海，被介紹給趙時(shí)棡(叔孺)。當(dāng)時(shí)趙氏金石書(shū)畫(huà)在上海頗負(fù)盛名，他對(duì)方介堪嫻熟的篆刻深為驚異，欣然將方介堪收為弟子，并將他推薦給上海西冷印社，任該社木版部主任。不久，方介堪拜渴吳昌碩，又受到吳昌碩的激賞。以后又被劉海粟聘為上海美專教授，同時(shí)在文藝學(xué)院(藝專)兼課。

　　與張大千的深厚情誼

　　方介堪從此躋身藝林，與鄭曼青、黃賓虹、馬衡、經(jīng)亭頤、王福廠、潘天壽、徐悲鴻等交誼深厚。特別與國(guó)畫(huà)大師張大千，相互推重，張畫(huà)方印，相映生輝，成為藝壇佳話。其中同張大千的友誼最為深厚，交情長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，即使在張大千的晚年，在臺(tái)灣也十分想念方介堪，1980年派人送來(lái)一幅潑墨山水贈(zèng)方先生。1981年張大千請(qǐng)方介堪為之刻“以簡(jiǎn)易密”、“有此山川”、“閉門造車”等印。1982年張大千又寄給方介堪《東方朔偷桃獻(xiàn)壽圖》以賀他83壽辰。

　　可以說(shuō)，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，張畫(huà)方印，珠聯(lián)璧合，成為藝壇佳話。他們一起受聘于上海美專，1929年、1937年春節(jié)在北京舉辦“張大千方介堪金石書(shū)畫(huà)聯(lián)展”，曾任第一、二屆全國(guó)美展審查員，上海美術(shù)協(xié)會(huì)理事。1937年應(yīng)馬衡之邀，在故宮博物院編輯《宋元名翰》。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后，方介堪回到溫州，拒絕為敵偽服務(wù)，飽嘗戰(zhàn)亂淪陷之苦，又經(jīng)歷中年喪妻之痛，形容憔悴?？箲?zhàn)勝利后，他又回到上海，重新投身藝術(shù)活動(dòng)，并在次年以篆刻作品獲得紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利一周年的全國(guó)美展一等獎(jiǎng)。

　　新中國(guó)成立后，方介堪投身家鄉(xiāng)文物工作，任溫州文物管理委員會(huì)副主任，溫州博物館館長(zhǎng)。1963年，兼任溫州丁藝美術(shù)研究所副所長(zhǎng)。1964年，應(yīng)潘天壽、吳笰之之邀，為浙江美術(shù)學(xué)院書(shū)法專業(yè)班講授篆刻?！拔母铩逼陂g，方介堪被列為溫州文化界重點(diǎn)批判的“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，抄家多達(dá)七次，歷年收藏的書(shū)畫(huà)被掃蕩一空，批斗時(shí)被打倒在地，翻滾下臺(tái)，造成骨折，終生疼痛。四人幫粉碎后，他的藝術(shù)成就再次受到黨和人民的尊重，先后擔(dān)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事，西泠印社副社長(zhǎng)等職，文化部特邀他到北京頤和園休養(yǎng)創(chuàng)作，使他在民族振興有望的安定環(huán)境中，心情舒暢地傾力創(chuàng)作，作品曾兩度受文化部特邀送日本交流。1987年因病去世。1997年，方介堪子女獨(dú)資興建頗具規(guī)格的“方介堪藝術(shù)館”。2001年，被列為溫州十大歷史文化客人名之一。

　　很早就是市場(chǎng)寵兒

　　方介堪是一位多才多藝的藝術(shù)家，鄭逸梅曾評(píng)價(jià)：“由刻而書(shū)，由書(shū)而畫(huà)，由畫(huà)而詩(shī)，遂成才多藝之人”。他擅長(zhǎng)篆刻、書(shū)法、繪畫(huà)，尤精篆刻。治印初法趙之琛、徐三庚，后轉(zhuǎn)宗吳讓之。對(duì)印章文字?jǐn)啻头诸愄貏e擅長(zhǎng)，刀法嫻熟，創(chuàng)作印章以多、快、好出名，據(jù)說(shuō)一天可刻30余方工穩(wěn)類印章，不需打稿。20世紀(jì)30年代以后，他精研漢印，以典雅整飭漢玉印和細(xì)圓朱飲譽(yù)印壇，被郭沫若稱為“已達(dá)爐火純青之境”。一生治印逾4萬(wàn)方，創(chuàng)作勤奮嚴(yán)謹(jǐn)，“無(wú)一字無(wú)來(lái)歷”(馬衡)。解放前出版有《介堪印存》1-7集，逝世前后出版有《方介堪印選》、《白鵑樓印蛻》、《方介堪篆刻精華》。印學(xué)著作有《古玉印匯》、《璽印文綜》等。他極力提倡的治印必須以漢印為宗，篆刻法定章法等印學(xué)思想，影響巨大。現(xiàn)代篆刻中堅(jiān)大多出其門下，林劍丹、韓天衡、張如元、馬亦釗等為入室弟子。

　　方介堪的書(shū)法主要精篆隸，大篆多以古璽文字為本，古雅溫潤(rùn)，別具一格。繪畫(huà)喜作白梅水仙，筆端一派清芬。偶作山水，取法梅瞿山，古硬淡艷，出色當(dāng)行。尤擅博古鼎彝，千姿百態(tài)，不離端莊典重，最為行家喜聞樂(lè)見(jiàn)。

　　在藝術(shù)市場(chǎng)上，方介堪的作品很早就在市場(chǎng)上流通，據(jù)有關(guān)資料顯示，1926年他在上海就有篆刻潤(rùn)例。以后隨著他的治印享譽(yù)大江南北，潤(rùn)例穩(wěn)步攀升，1929年他的潤(rùn)例為石章每字一元，牙章每字二元，竹木章每字三元，犀角章每字四元，銅章每字五元，金銀章每字六元，晶玉章每字十元。從中可以看出方介堪治印價(jià)格不低。那時(shí)，國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)名家或是文化名人用方介堪的印，往往意味著品位和檔次，故當(dāng)時(shí)方介堪治印無(wú)論價(jià)格還是銷路都不錯(cuò)。由于各種原因，方介堪在新中國(guó)成立后漸漸被人遺忘，文革是又遭受嚴(yán)重沖擊。改革開(kāi)放以后才被重新重視。

　　“瀟湘畫(huà)樓”創(chuàng)天價(jià)

　　20世紀(jì)90年代藝術(shù)拍賣興起后，方介堪的作品亮相較少，近幾年被市場(chǎng)挖掘，使得方介堪大放異彩。尤值得一提的是：2007年初西泠印社推出的印章專場(chǎng)中，方介堪刻張大千“瀟湘畫(huà)樓”象牙章以99萬(wàn)元的高價(jià)震驚業(yè)內(nèi)。這枚印章朱文，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆，通高5.7厘米，矩形印面，長(zhǎng)3.7厘米，寬2.8厘米。印材碩大，牙質(zhì)細(xì)膩，包漿溫潤(rùn)?！盀t湘畫(huà)樓”為張大千書(shū)畫(huà)堂名之一，是1946年張大千在上海以重金購(gòu)得南唐大畫(huà)家董源的山水巨作《瀟湘圖卷》而得名。方介堪為張大千治印數(shù)十方，其中有多方為他得意的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印。他古文字功力深厚，常常不寫印稿隨手奏刀，卻每每如意，所治富顯逸氣。“瀟湘畫(huà)樓”印式仿明清藏書(shū)章，印文活潑工穩(wěn)，虛實(shí)映帶，線條屈曲流暢，運(yùn)刀如筆。他深知張大千得到《瀟湘圖卷》是何等快樂(lè)的事，作為好友，他將自己的快樂(lè)也融進(jìn)印中，跳蕩在屈曲流暢的線條上。“瀟湘畫(huà)樓”印是方介堪鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印精品之一，很得張大千喜愛(ài)，不僅鈐在他的許多作品上，還曾將此印作為他的收藏印使用，如現(xiàn)藏北京故宮的顧閎中《韓熙載夜宴圖》上就鈐有“瀟湘畫(huà)樓”印。

　　人們常說(shuō)“張畫(huà)方印，珠聯(lián)璧合”，故“瀟湘畫(huà)樓”印是篆刻藝術(shù)和人文價(jià)值兩絕之物，舉世無(wú)雙。該印上拍時(shí)各路買家競(jìng)投踴躍，不少買家互不相讓，志在必得，最后以99萬(wàn)元的高價(jià)被一買家收入囊中，創(chuàng)造了現(xiàn)代印章的最高價(jià)。有專家認(rèn)為，此印堪稱物超所值。

　　書(shū)畫(huà)價(jià)格略遜印章

　　除了印章外，方介堪也有不少書(shū)畫(huà)作品零星地出現(xiàn)在拍臺(tái)上，如2004年上海工美付拍了一件方介堪《煙江疊嶂圖》，獲價(jià)1.98萬(wàn)元;同年，方介堪與張大千合作的《山水書(shū)法》成扇在浙江佳寶獲價(jià)9.9萬(wàn)元。2005年《墨松圖書(shū)法》成扇在朵云軒獲價(jià)2.2萬(wàn)元。2006年方介堪作《紅梅》鏡心在嘉德拍得1.87萬(wàn)元;同年《延年益壽》在佳士得獲價(jià)1.78萬(wàn)元。2007年《篆書(shū)七言》對(duì)聯(lián)在西冷印社獲價(jià)1.76萬(wàn)元。不過(guò)，方介堪的書(shū)畫(huà)作品多是與張大千、唐云等人的合作。目前，方介堪的印章價(jià)格最高，其次是繪畫(huà)和書(shū)法。由于方介堪的治印有著很高的藝術(shù)和收藏價(jià)值，他的印章在今后的市場(chǎng)上仍將是熱門品種。

　　從張大千和方介堪的市場(chǎng)表現(xiàn)看，張大千無(wú)疑是繪畫(huà)市場(chǎng)的龍頭，而方介堪則是篆刻市場(chǎng)的龍頭，他們兩人交相輝映，爭(zhēng)奇斗艷，未來(lái)他們的作品將是經(jīng)久不衰的收藏品。收藏他們的作品是一種品位、一種身價(jià)。

                                        印章收藏逐漸受到追捧

著名篆刻家方介堪專門為張大千所刻的"瀟湘畫(huà)樓"印