《寶硯樓圖》系畫家于1948年初為友人所作。圖中有跋云：“戊子春正月，蔡君慕慈攜萊公先生手翰見示，屬寫寶硯樓圖卷?！辈棠酱认蹈凳贤l(xiāng)及好友。求畫者“萊公”名錢公萊，其人富收藏、精鑒賞，故傅氏對其求畫“敬申欣然之忱”，且精心構(gòu)思創(chuàng)作此幀《寶硯樓圖》。圖中無論門窗桌椅，書畫擺設(shè)，及端坐室中之“寶硯樓主”，室外之欄桿樹叢，行筆皆簡潔明快而又輕松瀟灑，可謂典型之傅氏風(fēng)格。尤其是畫中那把玩寶硯之“樓主”，面容略顯清癯而神清氣朗，眉宇間有凜然之氣，一望而知為性情孤傲而又飽學(xué)詩書之士。畫古代人物既能畫出“古意”，又能畫出人物之個性，這正是傅抱石人物畫之一大特色。

　　傅抱石創(chuàng)作橫幅作品極少，傳世所見多四九年后尺幅較大者。如本幅寫于四八年兼屬精致的小橫幅，可謂稀若星鳳，若非與錢、蔡兩人交誼相當(dāng)，恐亦難出其筆下。畫中構(gòu)圖平實(shí)，仔細(xì)視之卻知取景之巧妙。他處理主體人物與四周環(huán)境的關(guān)玒，就如戲劇導(dǎo)演在舞臺上的調(diào)導(dǎo)，打破了“第三堵墻”的阻隔，讓觀眾直睹臺上場景內(nèi)主角的表演活動；又像電影的推軌攝影手法，可穿透墻壁而直視室內(nèi)人物的舉動。故圖中的高士——或即錢萊公的寫照——在把玩手中的名硯的神情動作及室內(nèi)的擺設(shè)，都清晰地展現(xiàn)于觀者眼前。他背后的墻壁、傍邊窗戶及跟前的檔門都陳列井然，獨(dú)是應(yīng)屬另一道墻的位置，卻敞開大片空間毫無遮掩，成為窺探室內(nèi)活動的視點(diǎn)所在。在畫家相若的作品中，多透過窗戶或大門以遠(yuǎn)距離描寫室內(nèi)人物動態(tài)，角度較狹隘，只見室內(nèi)一角，受制于墻壁。

　　《近現(xiàn)代十五家名畫選》中，更是給予此幅作品高度評價：傅抱石四十年代的作品，俱屬精心經(jīng)營，細(xì)意求工，直如“語不驚人死不休”，無一筆荒怠松懈。惟本幅寫來十分隨意，如幾案上陳設(shè)的筆筒、花瓶、書函等，又或插放大缸內(nèi)的畫軸以至矮墩、欄邊花木等，都是淡墨淺絳，略事渲染，簡約線條取代了平常綿密細(xì)致而反復(fù)點(diǎn)染皴擦，看來似率意為之，整體效果卻未因此呈現(xiàn)松散，反而增添了樸實(shí)無華的韻味，無須苦吟推敲卻見神韻，由此反映出畫中主人的恬淡沖和，這亦對應(yīng)了畫家在題跋中所稱傾心于錢杜的《松壺畫憶》者，蓋以其平易近人而又能抉透此中之秘。他寫《寶研樓圖》又何嘗不是以平易近人之法而成之呢！