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· · 弗利爾藝術(shù)博物館中收藏了大量的中國古代玉器，其中以3件玉舞人最負(fù)盛名。連體舞人為白玉質(zhì)，平片狀，陰線刻出面部五官和衣紋，舞人形狀透雕而成。發(fā)式復(fù)雜，兩耳側(cè)各有一綹卷發(fā)垂于肩上，腦后梳一條長(zhǎng)辮，系發(fā)飾。翹袖折腰，長(zhǎng)裙曳地。一袖上揚(yáng)于頭頂，一袖橫置腰際，作翩翩起舞狀。懷履光（W. C. White）認(rèn)為此件玉舞人出自洛陽金村的戰(zhàn)國古墓。梅原末治經(jīng)過研究，同意懷履光的推測(cè)，并對(duì)此件玉舞人進(jìn)行了復(fù)原。還有許多西方學(xué)者對(duì)這件玉舞人進(jìn)行過專門的研究。另外兩件為單體玉舞人，高分別為9.7、8厘米。 明尼阿波利斯藝術(shù)研究所收藏的1件玉舞人，高6.4厘米，牙白玉質(zhì)，陰線刻畫舞人的細(xì)部，透雕刻畫出舞者的輪廓。舞女正輕舒長(zhǎng)袖，一袖上揚(yáng)于頭上并下垂到背部，一袖橫置于腰際，舞姿曼妙優(yōu)美。裙擺收成魚尾狀，有一穿孔。此間玉舞人由皮爾斯白瑞（Alfred F. Pillsbury）收購，現(xiàn)藏于明尼阿波利斯藝術(shù)研究所。韓思復(fù)（S. H. Hansford）曾作過研究，認(rèn)為屬戰(zhàn)國-西漢時(shí)代，那志良先生認(rèn)為此間玉舞人應(yīng)在戰(zhàn)國晚期。 1994年，紐約佳士得拍賣行拍賣1件玉舞人，高8.3厘米，白玉質(zhì)，一袖已殘。平片狀，陰線刻出面部細(xì)部及長(zhǎng)裙的紋飾，透雕舞人輪廓。舞者頭飾復(fù)雜，一袖上揚(yáng)，一袖橫置腰際，腰部束帶，長(zhǎng)裙拖地，下有一穿。此件玉舞人最初由包爾（A. W. Bahr）收藏，后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，到了賽克勒手中。薩爾墨尼研究過此件玉舞人，屬戰(zhàn)國時(shí)期。此后，曾先后在紐約的華美協(xié)進(jìn)社和倫敦的維多利亞·阿爾伯特博物館參加過展覽，并以其曼妙的舞姿享譽(yù)歐美。 1998年，紐約亞洲國際藝術(shù)博覽會(huì)上有1件玉舞人，高6.6厘米,青玉質(zhì)，部分殘留朱砂。平片狀，輪廓透雕而成，陰線刻出人面的細(xì)部。舞女身著曳地長(zhǎng)裙，一袖上揚(yáng)，一袖橫置腰際，正翩翩起舞。裙左衽，陰刻卷云紋。裙擺下收，有一孔可穿系。原收藏者認(rèn)為該器在戰(zhàn)國——西漢時(shí)期。筆者認(rèn)為此器風(fēng)格與戰(zhàn)國時(shí)期玉舞人相差較大，但又不同于西漢中晚期的玉舞人，其特點(diǎn)可與廣州南越王墓及徐州楚王墓出土玉舞人相比較，故其時(shí)代應(yīng)在西漢早期。 另外，在刊布的臺(tái)灣私人玉器收藏品中，亦見有戰(zhàn)國時(shí)期的玉舞人，一并附述于此。 藍(lán)田山房收藏一件人紋玉飾，高6.7厘米，為片狀透雕四個(gè)站立人像，兩兩并肩成組，而兩組又互相倒立。人像著長(zhǎng)裙，束腰帶，有窄長(zhǎng)衣袖，一臂向上揚(yáng)起，一臂橫于腰間，似作起舞狀，其時(shí)代被定為戰(zhàn)國中晚期。 金華堂收藏一件舞人佩，高6.3厘米，淺浮雕五官，額前發(fā)垂于兩鬢，頭后披有一圓形帽巾，長(zhǎng)發(fā)束為椎髻，袖長(zhǎng)而華麗。左臂繞舉于頭上，右臂繞于身后，長(zhǎng)袖再卷于繞至前方，其時(shí)代被定為戰(zhàn)國晚期至西漢早期。 與漢代中、晚期玉舞人相比，我們可以看出戰(zhàn)國時(shí)期玉舞人的一些特點(diǎn)： 首先，戰(zhàn)國玉舞人造型有單人和雙人兩種。單人型作站立姿態(tài)，腰較直，腿略彎曲，舞姿感不強(qiáng)。漢代時(shí)，基本上是單人造型，式樣很多，有的透雕玉舞人作“翹袖折腰”姿態(tài)，造型豐滿諧調(diào)，風(fēng)格高雅富麗，突出婀娜多姿的舞人形象，如北京大葆臺(tái)漢墓所出玉舞人，也有在方牌上陰刻出舞人半身形象，如江蘇徐州石橋漢墓所出玉舞人。雙人造型玉舞人發(fā)現(xiàn)較少，僅見于西漢的徐州獅子山楚王墓、廣州南越王墓和河南永城保安山梁王墓中。南越王墓出土的連體玉舞人，造型簡(jiǎn)單，兩舞人貼身并肩站立，陰線琢出舞人頭部、手部和裙子。正面沁蝕，面目模糊不清。背面隱約可見淺刻的頭、長(zhǎng)發(fā)、腰帶和裙腳。一圓穿由內(nèi)頂至底縱貫。保安山漢墓出土的玉舞人，兩人一手上舉相連，另一手下垂相握，連成一體，線條簡(jiǎn)樸流暢。東漢時(shí)期則不見連體舞人。 其次，從雕琢技藝來看，戰(zhàn)國玉舞人均為透雕作品，大多極為精致，線條流暢，細(xì)部雕刻一絲不茍，有正、背面之分。很多玉舞人上留有戰(zhàn)國時(shí)期玉器上常見的裝飾手法，如裝飾于袖口、肘部、腰間等部位的鉤狀云紋。而漢代玉舞人通常雕琢較為簡(jiǎn)單，有的很粗糙，作品兩面雕刻形象相同，無正、背面之分。 第三，戰(zhàn)國玉舞人的佩掛方式與漢代玉舞人可能略有不同。戰(zhàn)國單體玉舞人腳下有榫孔，可直接與其他玉飾相配，也可能可插嵌在其他的器物上。由于目前所見戰(zhàn)國玉舞人均為傳世之物，故其真正佩掛方式還有待今后考古發(fā)掘來證實(shí)。漢代玉舞人都有1-2個(gè)小孔，用于穿系佩掛，成為組玉佩的一部分，其佩掛方式可參考河北滿城中山王墓出土玉串飾。
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