楚國，又稱荊、荊楚，中國歷史上春秋戰(zhàn)國時(shí)代的一個(gè)諸侯國。楚國祖先族姓羋，熊氏。最早興起于古荊州之地的楚部落，滅于秦國。轄地大致為現(xiàn)在的湖南、湖北全部、重慶、河南、安徽、江蘇、江西部分地方。楚之先祖出自帝顓頊高陽氏。高陽者，黃帝之孫，昌意之子也。顓頊帝后第五代吳回，是帝高辛氏的火正（火官），主管天火與地火，能光融天下，帝嚳命曰祝融（祝，大也；融，明也）。其部落分布在商都朝歌的南方（今河南新鄭一帶）。吳回之子陸終，生有六子，幼子曰季連，是楚之先祖。季連之后曰鬻熊，是周文王的老師，其曾孫熊繹，當(dāng)成王時(shí)，封為楚子（意為楚地的子爵）。
《史記》是我國最早的通史，司馬遷博覽群書，廣采傳說，對(duì)楚人先祖之考證，應(yīng)該是可信的。屈原是楚宗族后裔，對(duì)祖先的認(rèn)定，應(yīng)該是鄭重的，他本人對(duì)自己出自顓頊之后，更是充滿了自豪之情。
《楚文化展》陳列于楚文化館，楚文化館作為湖北省博物館展館的一翼，于2005年12月建成開館。二十世紀(jì)六十年代以來，湖北發(fā)掘了五千余座楚墓，出土的大量文物展現(xiàn)了楚國社會(huì)生活的各個(gè)方面。楚文化作為先秦時(shí)期的一個(gè)區(qū)域文化，獨(dú)具一格、自成一體、博大精深，是構(gòu)成先秦華夏文明的重要組成部分。該展覽分為八個(gè)部分，集中地展出湖北地區(qū)出土的楚文物精華，力求全面展示楚文化的輝煌。展品中有越王勾踐劍、吳王夫差矛，還有復(fù)原的2002年在湖北棗陽九連墩發(fā)掘的楚國車馬坑中的部分車馬。
無上神品——越王勾踐劍（鎮(zhèn)館之寶，國寶級(jí)文物）
越王勾踐劍通高55.7厘米，寬4.6厘米，柄長8.4厘米，重875克。1965年冬天出土于荊州市附近的望山楚墓群中，劍上用鳥篆銘文刻了八個(gè)字，“越王勾踐，自作用劍”。專家通過對(duì)劍身八個(gè)鳥篆銘文的解讀，證明此劍就是傳說中的越王勾踐劍。
我國古代的青銅器，主要為銅與錫的兩元合金，成書于戰(zhàn)國時(shí)期的《周禮·考工記》中就有“四分其金(銅)，而錫居一，謂之戈戟之齊；三分其金而錫居一，謂之大刃之齊”的記載。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅劍的合金組成中，銅與錫的含量依制作的年代、地點(diǎn)、原料來源、工藝的不同而不同，一般說來，銅的含量在70%-80%或稍高、錫的含量在10%-20%左右，此外，合金中常常還含有鉛、鐵等其它成分。
越王勾踐劍的含銅量約為80%-83%、含錫量約為16%-17%，另外還有少量的鉛和鐵，可能是原料中含的雜質(zhì)。作為青銅劍的主要成分銅，是一種不活潑的金屬，在日常條件下一般不容易發(fā)生銹蝕，這是越王勾踐劍不銹的原因之一。在古代墓葬中，它發(fā)生銹蝕的途徑一般說來有這樣幾條：在潮濕的條件下，有空氣或氧氣存在時(shí)，發(fā)生銹蝕，生成銅鹽；在潮濕的條件下與貴重金屬(如金、銀等)接觸，產(chǎn)生電化學(xué)腐蝕；與硫或含有硫的物質(zhì)接觸，生成銅的硫化物等。
再來看看越王勾踐劍所處的外部環(huán)境：該劍1965年冬出土于湖北江陵望山一號(hào)楚墓內(nèi)棺中，位于墓主人的左側(cè)，出土?xí)r插在髹漆的木質(zhì)劍鞘內(nèi)。這座墓葬深埋在數(shù)米的地下，一槨兩棺，層層相套，槨室四周用一種質(zhì)地細(xì)密的白色黏土、考古學(xué)界稱之為白膏泥的填塞，其下部采用的還是經(jīng)過人工淘洗過的白膏泥，致密性更好。加上墓坑上部經(jīng)過夯實(shí)的填土等原因，使該墓的墓室?guī)缀醭闪艘粋€(gè)密閉的空間，這么多的密封層基本上隔絕了墓室與外界之間的空氣交換?，F(xiàn)代科學(xué)告訴我們：在完全隔絕氧氣的條件下，即使在中性或微酸性的水中，鋼鐵都不會(huì)生銹的。這是越王勾踐劍不銹的原因之二。
望山一號(hào)楚墓處在現(xiàn)代荊州附近的漳河二干渠上，地下水位較高，該墓的墓室曾經(jīng)長期被地下水浸泡，地下水酸堿性不大，基本上為中性，這從該墓出土的大量精美的漆木器保存情況較好而得到證實(shí)。地下水浸泡后，墓室內(nèi)空氣的含量更少。這是越王勾踐劍不銹的原因之三。
吳王夫差矛 春秋
1983年，在湖北江陵馬山5號(hào)墓中出土了一件吳王夫差自用青銅矛，全長29．5厘米。矛身與劍身相似而較短，中線起脊，兩面脊上均有血槽，血槽后端各鑄一獸頭。骹（又稱（上竹下角），為裝柄之用）中空。骹口扁圓，口沿內(nèi)凹。矛體滿飾菱形幾何暗紋。基部有兩行8字錯(cuò)金銘文：“吳王夫差自作用鈼?！睋?jù)專家考證，鈼為矛屬刺兵器。由此可知，此為吳王夫差自用，此矛冶鑄精良，保存完好。
彩繪鳥獸紋矢箙面板 戰(zhàn)國
通高23.5 上寬22 下寬18厘米
江陵沙冢1號(hào)墓出土
木胎，雕制。面板透雕鳥一只，鳳和豹各兩只，形象逼真，通體髹黑漆，并用紅漆繪鳥、鳳的羽毛紋和豹的斑紋。邊框上部浮雕兩條小蛇，在黑漆地上用紅漆繪幾何紋。
人騎駱駝燈 戰(zhàn)國
高19．2CM，燈盤徑8.9CM
1965年江陵望山2號(hào)墓出土
人騎駱駝燈是青銅鑄造的一件實(shí)用的照明用具，同時(shí)也一件精致的工藝品。在長方形平底座上站立一只昂首垂尾的雙峰駱駝，一人雙腳后夾端坐于駝身，雙手穩(wěn)穩(wěn)在握住一圓形燈盤的燈柱。整個(gè)青銅雕塑制作精巧，人與駱駝的形象以曲線為主導(dǎo)，旨在傳神，而不著意細(xì)部逼肖。從整體來看，底座、駱駝、人物與燈柱、燈盤渾然一體，駝背上的人舉重若輕，似擎一頂華蓋，其重心設(shè)計(jì)極為科學(xué)合理。這件雕塑品中駱駝的出現(xiàn)，為研究楚與北方少數(shù)民族進(jìn)行文化交流的提供了珍貴的實(shí)物資料。
錯(cuò)金銀云龍紋銅樽 戰(zhàn)國
1986年湖北荊門包山2號(hào)墓出土
通高175厘米．口徑24．8厘米。重415公斤
圓筒形．盞頂隆起呈圓餅狀，中部有相背對(duì)稱獸面套環(huán)橋鈕，上立4個(gè)昂首風(fēng)烏形鈕。腹部有對(duì)稱獸面銜環(huán)。斂口．斜直壁，乎底，下有3個(gè)獸面小蹄足。蓋面及腹周飾錯(cuò)金銀圖案。蓋心飾四組龍紋，每組2龍；蓋面飾4組龍紋，每組3條龍，蓋周邊飾一周二方連續(xù)勾連云紋；腹周飾6組相背對(duì)稱龍紋圖案。每組4條龍；下部飾一周二方連續(xù)勾連云紋。全器共飾44條龍，4只鳳鳥。器內(nèi)紅漆。出土?xí)r器內(nèi)裝有獸骨。此類器江陵望山楚墓也有出土。
錯(cuò)金銀龍鳳紋鐵帶鉤 戰(zhàn)國
長46.2 寬6.5 厚0.5厘米
彩繪漆棺 戰(zhàn)國
長184 寬46 高46厘米
湖北荊門包山２號(hào)墓出土
包山二號(hào)墓墓主身份是卿大夫，葬有一槨兩棺。內(nèi)棺為龍鳳主題，畫面中鳳紋顯然居有主導(dǎo)地位，龍紋則交疊于鳳紋之下，楚人崇鳳于此也可見一班。全圖色彩以黑、紅、黃色為主，輔以赭、褐、白、灰等色，并施用大量金粉，以大面積的彩色襯托黃色和金色閃耀的龍鳳，效果極其絢麗。其用筆灑脫細(xì)膩，對(duì)漆畫工具、材料性能的掌握嫻熟，顯示了漆繪技藝的長足進(jìn)步。
彩繪龍鳳紋蓋豆 戰(zhàn)國
1978年隨州曾侯乙墓出土 通高24.3，長20.8，寬18cm
木胎，雕制。由蓋、器身兩部分構(gòu)成，蓋與器身的盤、耳、柄、座分別為一整木雕成。蓋為橢圓形隆起，兩側(cè)有新月形缺，以便嵌裝方形浮雕器耳。蓋頂中心浮雕三條相互蟠繞的龍，由里向外的第一、三圈為陰刻的云紋，第二圈網(wǎng)紋中陰刻八組云紋，網(wǎng)紋上繪勾連紋樣。在方耳的內(nèi)側(cè)、外側(cè)、頂面及兩旁五面浮雕形態(tài)各異的龍紋裝飾，龍的首、耳、目、嘴、角、鱗爪均雕刻細(xì)致入微，相互蟠錯(cuò)的龍身或隱或現(xiàn)，加上彩繪的花紋相襯，使龍猶如游行于云彩之間。豆盤內(nèi)與蓋內(nèi)髹紅漆，余髹黑漆，并用紅、金色彩繪花紋：豆盤外側(cè)繪菱形紋、網(wǎng)紋、勾連紋，柄上繪云紋、菱形紋、三角形紋和蟠虺紋等，座上繪菱形紋、三角形紋和變異鳳紋等紋樣。
彩繪鴛鴦豆 戰(zhàn)國
1975年江陵雨臺(tái)山427號(hào)墓出土
盤徑18.2，通高25.5cm
木胎，雕制。由帶蓋的深盤、細(xì)把、喇叭形座接榫而成。蓋與盤以子母口相扣合，內(nèi)呈橢圓形，外作靜睡的鴛鴦狀，即鴛鴦作盤頸側(cè)視、雙翅收合、蜷爪、尾略上翹狀。其頭、身、翅、腳、尾等均系淺浮雕，雕工精細(xì)，形象逼真。把和座為整木制作，柄中部有道凸棱；喇叭形座較高，內(nèi)空。器表在黑漆地上用朱紅、金、黃等色彩繪花紋：鴛鴦身上繪羽毛紋，尾部兩側(cè)繪兩只對(duì)稱的回首立鳳，把與座上繪卷云紋和勾連云紋。
嵌地幾何云紋銅敦 戰(zhàn)國
高22.8 口徑17.5厘米
1974年秭歸斑鳩窩出土
彩繪鳳鳥雙連杯 戰(zhàn)國
通長17.6 寬14 通高9.2厘米
彩繪鳳紋帶流杯 戰(zhàn)國
最大口徑19.3 高10厘米
編磬 戰(zhàn)國
江陵紀(jì)南城南城外出土
彩繪鳳鳥紋木雕漆座屏 戰(zhàn)國（公元前475－前221年）
長51.8、屏寬3、座寬12、通高15厘米
1965年湖北江陵望山1號(hào)墓出土
漆座屏是用于置放琴瑟的用具，由屏面和屏座構(gòu)成，屏面豎嵌于屏座之上。這件座屏以透雕、圓雕和浮雕相結(jié)合的手法，刻畫出鳳、鹿、蛇、蛙等55只形態(tài)各異的動(dòng)物，各類動(dòng)物形象相互穿插交織在一起。屏面以雙鳳爭(zhēng)蛇造型為中心，左右雕刻雙鹿和朱雀銜蛇，屏框旁各有鳳鳥啄食蟒蛇圖案，屏座由盤繞糾結(jié)的蟒與蛇組成。這組雕像在極為有限的屏面空間內(nèi)，高度濃縮了自然界萬類相競(jìng)、生生不息的壯觀場(chǎng)面，其中鳳鳥戰(zhàn)勝毒蛇的主題表現(xiàn)得淋漓盡致。由于南方楚地氣候潮濕，人們時(shí)常受到毒蛇攻擊，故而座屏以鳳鳥戰(zhàn)勝毒蛇為構(gòu)圖核心，反映了楚人崇善抑惡的理性追求。整幅畫面形象生動(dòng)、栩栩如生，堪稱楚人雕刻藝術(shù)的一件瑰寶。
