邑人王仁瑞的畫，我很喜歡。

    水墨畫的看頭，在于水墨。王仁瑞老老實(shí)實(shí)，畫司空見慣的山水，功夫用在筆力上。石濤說，筆墨當(dāng)隨時(shí)代。他說的是筆墨，如何畫當(dāng)隨時(shí)代，而不是畫什么當(dāng)隨時(shí)代。怎么隨時(shí)代呢，每個(gè)時(shí)代自有每個(gè)時(shí)代的氣場(chǎng)，也就使每個(gè)時(shí)代氣場(chǎng)在筆墨的細(xì)節(jié)上不同?；蜍洠虮?、或厚、或硬、或肥，或瘦……王仁瑞時(shí)代，滄桑巨變，大起大落……王仁瑞，親歷文革，作為知青流放邊彊，當(dāng)過工人，做過生意……有九死一生之須臾，有大道如青天，我獨(dú)不得出之苦悶，有花明柳暗之轉(zhuǎn)折。種種現(xiàn)實(shí)人生的血肉際遇，轉(zhuǎn)成水墨功夫，一眼看上去，不過是宣紙上的半尺山水，卻自有深度、厚度……

    他少年時(shí)開始習(xí)畫。最初的老師是個(gè)武術(shù)大師，龍?jiān)瓢莅研值茑u若衡，獨(dú)創(chuàng)鄒家拳。王仁瑞跟著他習(xí)拳，在上世紀(jì)60年代，成為昆明習(xí)武青年中的“頭崗”（昆明方言，第一）。鄒老師見他聰慧有靈氣，又領(lǐng)他拜畫家李廣平為師。李廣平是丹青高手，詩(shī)書畫俱長(zhǎng)，名甲滇中。仁瑞雖身處激烈的反傳統(tǒng)時(shí)代，藝術(shù)上走的卻是傳統(tǒng)路子。

    我在三十年前就認(rèn)識(shí)他。老朋友了。但我不知道他在畫畫。過了四十年，忽一日，請(qǐng)我去看他的畫。到了景星街一家畫廊，王仁瑞還站在外面發(fā)呆，我先自邁進(jìn)去看畫，一壁掃過，擱在墻腳邊的一幅令我眼前一亮，這是哪個(gè)畫的？太好了！有人答曰，王仁瑞。零零散散，里面還有幾幅，我馬上就認(rèn)出哪幅是王仁瑞的，哪幅不是。

    王仁瑞的畫，走的是寫意一路，樸素、厚實(shí)、飽滿，疏密得當(dāng)、真氣坦蕩。早年習(xí)拳顯然影響到他的筆力，暗藏劍鋒但厚道，如何畫已經(jīng)超越了畫什么，進(jìn)入筆墨境界。因?yàn)槔蠈?shí)，構(gòu)圖變化不多，這是缺點(diǎn)還是長(zhǎng)外，很難說。傳統(tǒng)的圖式但有現(xiàn)代感，可以看出，他既受傳統(tǒng)的影響，也汲取西方后印象派的養(yǎng)分……自成一格，超越了當(dāng)代國(guó)畫的普遍圓滑平庸。野氣蓬勃，但不是故作天真，像是水墨畫里的野獸派。在當(dāng)代中國(guó)水墨畫中，我以為屬于上品，給我水落石出的印象。我收藏了他的兩幅作品。小的一幅在我的書房里，大的一幅掛在樓梯轉(zhuǎn)角處。每個(gè)客人來，都要問，是哪個(gè)畫的？

    王仁瑞。王仁瑞是哪個(gè)？畫壇不知其名。

    曲終人不見，江上數(shù)峰青。

    （于 堅(jiān)）