明月臨空

目錄

自序

陽春抒懷
憤發(fā)
元宵節(jié)
千丈的冰崖
江樓
月下吟
江城子
夢
傷逝
雪中宴

相依
我的思念
你
七夕
無題
無題
虞美人
風(fēng)月吟
戀愛之歌
真情寫重陽

征程
可怕的精怪
胸中的壁壘
觀賞
夏夜無眠
秋游
蹉跎歲月
北漂
中秋懷遠(yuǎn)
長城

愛的真諦
蕭索的燕園
致芳琴
奇遇
異樣的感覺
贈天使
心愛的女人
心宇的主宰
訣別詩
靈與肉

尋覓
久違
奇緣
牡丹
雪蓮
美人圖
鵲橋仙
無題
神女淚
嫦娥奔月

春
游園
頤和園
春日游香山
自然
高山流水
觀紅葉
登長城
山行
圓明園

江河?xùn)|流
逝去的彩云
彩鳳
頑石志
中秋詠月
中秋節(jié)
光陰
芳菲的月桂
雪花的凄美
孔雀開屏

題鄰家兒童
歲末逢知己
贈友人
雪日懷親
護(hù)身符
雙親頌
將軍令
迎新春
月下懷人
九月九日寄遠(yuǎn)懷親

可愛的祖國
東方蒼龍
杜鵑依然盛開
詠懷
夢圓東方
中華頌
揚帆海峽
水調(diào)歌頭
毛主席紀(jì)念堂
國之魂

附錄
何謂詩歌
詩歌的創(chuàng)新
談韻律
談意境

后記

                       　　　　　　　　　自 序
 
 
    　只要略有所知的人就都明白，縱使當(dāng)代詩人如雪花般地漫天飛舞，終究逃不掉落地頃刻消亡的凄慘命運。于是，有人慨嘆：詩歌已是風(fēng)燭殘年。
   　 近百年來，中國新詩走過頗為坎坷的征程。這其間既有榮光也有屈辱。幾代詩人們努力探索，不斷耕耘，終于開創(chuàng)出詩歌事業(yè)的嶄新局面。然而，時至今日，新詩仍然沒有獲得廣大讀者的認(rèn)可和喜愛，甚至詆毀之聲不絕于耳。自從上世紀(jì)初新文化運動以來，新詩作者們就迷失在黑暗之中，始終找不到詩歌發(fā)展的正確方向。在“提倡新文學(xué)，反對舊文學(xué)”口號的鼓動下，他們幼稚地認(rèn)為，要實現(xiàn)詩歌的創(chuàng)新發(fā)展，必須要廢除古代詩歌的傳統(tǒng)。他們仿佛“先知”一般，自以為是，無所忌憚，肆意破壞惠及千年的詩歌美學(xué)原則，妄圖建立起嶄新的“空中樓閣”。當(dāng)然，詩歌的創(chuàng)新無比艱難，他們只能把希望寄托于西方，從中獲取革新詩歌的“真經(jīng)”。于是，他們爭先恐后地模仿西方詩歌，而且是模仿那些把外語翻譯成中文的作品。新詩史上所有流派和詩人的作品，幾乎都是西方詩歌的拙劣翻版。因為否定古典詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，擯棄現(xiàn)代漢語的獨特審美，所以這些新詩作品，寫得既不像詩歌，也不像散文，簡直就是中西雜交的怪胎。令人可笑的是，新詩作者們卻自我標(biāo)榜，得意忘形。誠然，現(xiàn)代新詩的淺陋之極，可謂是見所未見，聞所未聞。
    　詩歌淪落到如此凄慘的境地，有其自身發(fā)展的復(fù)雜原因。但是最為主要的原因莫過于杰出詩人的缺失。古典詩歌的審美天地，猶如星光那般晶瑩剔透，又如滄海那般博大精深。中國漢字是表意表音的方塊字，具有自身獨特的審美規(guī)律，跟西方的表音文字大相徑庭。運用漢語寫作詩歌的作者們，面對如此豐富的優(yōu)良傳統(tǒng)和語言特色，怎么能夠熟視無睹、避而遠(yuǎn)之呢？青山遮不住，畢竟東流去。進(jìn)入新的世紀(jì)，在這個多元并舉、自由競爭的時代，新詩既面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，也面臨著發(fā)展的機遇。詩人不必一味抱怨世俗功利的客觀環(huán)境，而是要十分注重自身修養(yǎng)的主觀因素。中國從來存在欣賞詩歌的廣大讀者，只是一直缺乏理想形態(tài)的新詩作品。風(fēng)起云涌的社會時勢，群芳斗艷的大眾審美，無不渴求詩歌藝術(shù)的振興和繁榮，催發(fā)國家和民族莫大的躍動與飛騰。在這樣的時代背景下，那志向高遠(yuǎn)的杰出詩人，當(dāng)以超凡的勇氣，于凄寒暗淡的詩壇里，潛心修為，銳意創(chuàng)新，啟亮奇彩斑斕、照耀天地的風(fēng)騷之光。
    　丑陋不堪的詩歌，仿佛污穢而灰暗的煙塵。無比優(yōu)美的詩歌，宛若清新而光輝的明月?！斓臒焿m漸漸地消散，那一輪皎潔的明月，定然飛臨在萬里無云的晴空。

 陽春抒懷
                              
花鳥競陽春
徜徉暗自吟
學(xué)成師誼重
身長母情深
攬月呈華夏
掬芬獻(xiàn)至親
仰頭天浩瀚
波涌乃雄心

賞析
 　   這首詩表現(xiàn)出來的忠孝觀念和遠(yuǎn)大追求，具有高度的理想價值。“學(xué)成師誼重／身長母情深”，在這個頷聯(lián)中，詩人娓娓道來，敘述自己的健康成長和學(xué)業(yè)有成，離不開母親和老師的撫養(yǎng)和栽培。這兩句詩語言樸實，感情誠摯?！皵堅鲁嗜A夏／掬芬獻(xiàn)至親”，這個頸聯(lián)承上而來，既然接受恩惠，必當(dāng)心思圖報。這兩句詩的表現(xiàn)手法十分貼切，而且富有美感?！霸隆睉覓焯炜?，可望而不可即，這里用來象征崇高的功業(yè)?！胺摇贝富ǘ?，富有濃郁的芳香，這里用來象征美好的情操。頸聯(lián)意謂詩人想要建立偉績報效祖國和滿懷虔心孝順父母。這兩句詩想象美妙，精神可嘉，可謂是珠聯(lián)璧合。
　    寫景抒情巧妙結(jié)合，渾然一體。詩歌首聯(lián)通過描述群芳斗艷、百鳥爭鳴的大好春光，襯托詩人信步徜徉、心境舒暢的喜悅之情?！把鲱^天浩瀚／波涌乃雄心”，這句尾聯(lián)寫景壯闊，抒情豪放。詩人滿懷建功立業(yè)的雄心，仰望著廣闊的蒼穹，平靜的心海不禁澎湃起來。這樣的寫景抒情，實在自然流暢，妙合其心。
  　  《陽春抒懷》這首五言律詩，是依據(jù)《中華新韻》創(chuàng)作的。以前創(chuàng)作舊體詩詞，往往采用《平水韻》?？墒?，時過“音”遷，《平水韻》里的漢字讀音，早已發(fā)生變化，今人已經(jīng)無法準(zhǔn)確地誦讀出來。所以，以普通話為基礎(chǔ)，以《新華字典》的注音為依據(jù)，以“同身同韻”為劃分標(biāo)準(zhǔn)，制定的《中華新韻》，符合當(dāng)今詩歌創(chuàng)作的時代要求，值得人們廣泛地借鑒和使用。
                                                       　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  ——李云

    江樓

海內(nèi)飄零幾度秋
月光似水倚江樓
茫茫霧靄深宵重
不見秋江腳下流

題解
   　 春去秋來，花開又花謝。漂泊在外的游子境遇如何？他是躊躇滿志，還是潦倒失意？殘酷的現(xiàn)實，令人為之惋惜。《江樓》這首七言絕句，在于表現(xiàn)抒情主人公飄零的經(jīng)歷和迷惘的心境。心中懷有遠(yuǎn)大的夢想，四海之內(nèi)不懈地追求，卻始終無所成就。在凄迷的夜晚，獨倚江樓，難免有飄零失意、前途渺茫的無限感慨。

賞析
　    情景交融是此詩的主要藝術(shù)特色?！熬啊奔醋髌分械摹跋蟆?，包括作品中所描繪、塑造的景、物、人和事?！扒椤奔春汀跋蟆毕鄬Φ摹耙狻保粌H指作者所抒發(fā)的情感，也包括作者所要表達(dá)的思想。這首詩的情景結(jié)合得非常緊密，不可分割。比如，采用似水的月光，渲染出凄涼的心境。尤其是“茫茫霧靄深宵重／不見秋江腳下流”的詩句，意象凄迷，內(nèi)蘊深厚。茫茫的霧靄，使人無法看清腳下的江水，暗示出抒情主人公對自己前途感到迷茫的心境。這樣的寫景與抒情的確達(dá)到水乳交融的境界。月光似水，霧靄茫茫，不僅是自然之景，亦是抒情主人公幾度飄零失意、深感前途渺茫的內(nèi)心寫照。意境的創(chuàng)造，使全詩籠上一層拂之不去的凄清氣氛。 
 　   宋代詩論家嚴(yán)羽認(rèn)為，詩歌的優(yōu)劣不主要在于詩人學(xué)識的多少，而主要取決于悟性的高低。悟性較高的詩人，寫詩就容易做到景物和情感巧妙結(jié)合，達(dá)到情景交融。《江樓》這首詩的結(jié)尾兩句詩，也可算是“妙悟”之言，將景物和情感融化無跡。
                                                  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　    ——陳辰

　　戀愛之歌

　日光月輝的晝夜
徜徉楊柳玉立的秋江
　翩躚起舞的春懷
伴隨著長風(fēng)蕩漾四方

　你那動人的眼神
仿佛閃爍晦暝的星光
　將我平靜的心弦
撩撥得低落還復(fù)高揚

　原欲由衷地訴說
我對你綿綿不盡的懷想
　無奈世事的海雨
傾滅了我萌動的春情

　當(dāng)碧潭般的幽怨
籠罩著你俏麗的臉容
　我那塵封的心弦
霎時奏響久違的鳴聲

　男女戀愛的芳花
根植在一見生憐的土壤
　沐浴誠信的雨露
綻放于同危共濟(jì)的陽光

　權(quán)勢財力的盛衰
學(xué)識和容貌的優(yōu)秀平庸
　無非飄浮的煙云
游離在愛戀之花的上空

　我你似高山流水
縱有巍巍瀲滟的異象
　猶能纏綿而不舍
陶然共樂于天地之中

　掙開猶豫的蠶繭
你我宣泄出似火的激情
　讓那戀愛的飛鳥
翱翔在壯麗北國的蒼穹

賞析
　　這首《戀愛之歌》是現(xiàn)代格律詩中具有典范意義的詩篇。此詩句式整齊而錯落，節(jié)奏鮮明而流暢。全詩分為八節(jié)，每節(jié)四行詩句，韻腳隔行一押，全詩一氣呵成。每行詩里，有的由三個詞匯組成，形成三頓；有的由四個詞匯組成，形成四頓。每節(jié)詩的第一行詩有三頓，第二行詩有四頓，第三行詩有三頓，第四行詩有四頓。句式這樣變化反復(fù)，使詩歌造成極其鮮明的韻律美感。并且，這樣的句式，讓人起到波浪起伏的視覺效果，也在感情上產(chǎn)生強烈的感染力。
　　精妙而豐富的比喻手法，給詩歌帶來美妙無比的藝術(shù)魅力。比如，在第二節(jié)詩里，詩人將戀人的眼神比作星光，就非常貼切。如果僅僅這樣比喻，并不覺得新穎?？墒?，如果“閃爍晦暝的星光”將心弦“撩撥得低落還復(fù)高揚”，那么，這樣的比喻就十分獨特了。因為戀人的一顰一笑，都會給人造成心緒的憂愁和歡樂。采用這樣貼切的比喻，確實收到奇妙的效果。“當(dāng)碧潭般的幽怨／籠罩著你俏麗的臉容”，這兩句詩用沉寂幽冷的“碧潭”，比作少女幽怨的神情，也是恰如其分。此詩運用的比喻手法，可謂豐富多彩，比比皆是。
　　《戀愛之歌》的語言美妙流暢，佳句連篇。尤其是“我你是高山流水／縱有巍巍瀲滟的異象／猶能纏綿而不舍／陶然共樂于天地之中”的詩句，將詩情、畫意和哲理融為一體，使意境濃郁而雋永，具有極高的美學(xué)價值。風(fēng)格是作品在內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一中所展現(xiàn)出的思想藝術(shù)特色。它表現(xiàn)在題材的選擇，主題的提煉，結(jié)構(gòu)的安排，以及語言和藝術(shù)手法的運用等各個方面。這首詩無疑充分體現(xiàn)了詩人獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。那神韻超凡的戀人形象，豐富微妙的戀愛事理，以及跌蕩奔放的浪漫情懷，無不讓詩人的生花妙筆，以優(yōu)美的旋律和精巧的布局，淋漓盡致地展現(xiàn)出來。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——陳辰