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協(xié)奏曲賞析 世界十大經(jīng)典小提琴 一、小提琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)分析 小提琴協(xié)奏曲是協(xié)奏曲音樂體裁的一種。協(xié)奏曲最早是作為一種聲樂體裁出現(xiàn)的，大約在十七世紀(jì)的意大利，是經(jīng)文歌的一種，巴洛克時期的意大利作曲家確定了協(xié)奏曲的形式，并創(chuàng)作了大量的小提琴協(xié)奏曲；如維瓦爾蒂的四季協(xié)奏曲。 維也納古典樂派時期，莫扎特大幅度提升了獨(dú)奏樂器的地位，同時為自己的協(xié)奏曲創(chuàng)作了華彩，他最終確立了.巴赫開創(chuàng)的第一樂章采用雙呈示部的奏鳴曲式這一規(guī)則，把第三樂章寫成回旋曲式，確定了協(xié)奏曲的形式(如第20鋼琴協(xié)奏曲，)，而貝多芬則把協(xié)奏曲作為整體加以構(gòu)思，開創(chuàng)了樂章間不間斷過渡，以及作曲家事先寫定華彩的先例(如第5鋼琴協(xié)奏曲)，他也提升了獨(dú)奏樂器的地位，并進(jìn)一步加強(qiáng)第一樂章的分量(如小提琴協(xié)奏曲)。 浪漫主義時期的協(xié)奏曲更加注重獨(dú)奏樂器技巧的展現(xiàn)，后來出現(xiàn)了大量炫技性的協(xié)奏曲作品，獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)的平衡逐漸被打破(如帕格尼尼的小提琴協(xié)奏曲)。浪漫主義作曲家的協(xié)奏曲也更注意旋律的優(yōu)美可歌，注意樂曲的技巧性以及對于內(nèi)心世界的表達(dá)。貝多芬在他的創(chuàng)作中加強(qiáng)了協(xié)奏曲的戲劇表現(xiàn)力，強(qiáng)化了獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)之間的聯(lián)系以及對音樂素材的分享，特別是使主題得到了真正的交響發(fā)展，這些努力都在勃拉姆斯那里得到了繼承和進(jìn)一步的發(fā)揚(yáng)。 進(jìn)入20世紀(jì)之后，協(xié)奏曲的創(chuàng)作變得越發(fā)多樣，既有新古典主義者按照傳統(tǒng)模式，追求古老精神的作品)。 小提琴協(xié)奏曲一般多為三個樂章結(jié)構(gòu)，也有單樂章和三個樂章以上。以三個樂章為例；第一樂章多半用奏鳴曲形式寫成；協(xié)奏曲的第一樂章往往有兩個呈示部,協(xié)奏曲的第一個呈示部近似前奏，只由樂隊(duì)奏出，在這里兩個主題都用主調(diào)陳述，而且它的呈示都比較緊湊、壓縮，好像還只處于胚胎階段似的，有時個別主題甚至還暫不露面-?？偟恼f來，作者這時候好像有意貯存音樂形象的強(qiáng)大表情力量，留待獨(dú)奏樂器去發(fā)揮似的。到第二個呈示部，獨(dú)奏樂器加入進(jìn)來了，樂章的基本主題由獨(dú)奏樂器充分予以揭示。這時，不但樂章的第二主題按奏鳴曲形式的基本要求轉(zhuǎn)入新調(diào)，而且連呈示部的連接段和結(jié)尾段也都成，為技巧輝煌的段落，它既豐富了呈示部的對比素材，又襯托出富于旋律性的基本音樂形象。類此的"雙呈示部。秦鳴曲形式，是古典協(xié)奏曲的第一個特點(diǎn)。其次，為了豐富獨(dú)奏聲部和為獨(dú)奏者提供炫技的場所，協(xié)奏曲的第一樂章總有一長段華彩樂段的穿插，這華彩樂段以樂章的基本主題素材為基礎(chǔ)，由獨(dú)奏者單獨(dú)表演，這種表演有時是即興性的，即聽任演奏者盡情發(fā)揮，所以作曲者只在樂譜上指出華彩樂段插入的地方，而不把這段音樂寫出。但是由于即興發(fā)揮有時會破壞樂曲的統(tǒng)一，所以，在貝多芬之后，這種華彩樂段一般都由作者親自寫出。協(xié)奏曲的第二樂章通常總是慢速度的，便于獨(dú)奏樂器抒發(fā)其歌唱性特點(diǎn)。為此，作者有時還為它冠以浪漫曲(Bomance)或小歌(Canzone)等小標(biāo)題。曲式結(jié)構(gòu)多為三部曲式、復(fù)三部曲式、變奏曲式等。第三樂章時常帶有活躍歡快的特性，往往用奏鳴曲形式或者回旋曲式。所謂回旋曲是由一個基本主題素材同其他各種不同主題交錯構(gòu)成的，由于音樂常常回到基本主題上來，因此有了"回旋"(Rondeau)的名稱，這種曲式可以標(biāo)明為ABABA或ABACADA。 二、世界十大經(jīng)典小提琴協(xié)奏曲 1、貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》 該曲作于1806年，是貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲作品，自古以來被譽(yù)為“小提琴協(xié)奏曲之王”。 這首樂曲旋律柔美、格調(diào)高雅、規(guī)模宏大，頗具王者風(fēng)范。然而，該曲在被譽(yù)為小提琴協(xié)奏曲之王前，也經(jīng)過很長一段時間的考驗(yàn)。初演以后，幾乎沒有人再對它回顧，該曲的華彩樂段，并不像鋼琴協(xié)奏曲那樣由貝多芬親自譜寫，而是留給各式各樣的演奏者譜曲，其中較常采用的有約阿西姆、奧爾和克萊斯勒等的手筆。當(dāng)年貝多芬作曲時，正值他與他的學(xué)生，匈牙利的伯爵小姐勃倫斯威克產(chǎn)生了深深的愛情，并在她家的莊園度過了快樂的夏天。他一生中這“最明朗的日子的香味”便滲透在貝多芬這部唯一的小提琴協(xié)奏曲中。 樂曲結(jié)構(gòu) 全曲共分三個樂章： 第一樂章，從容的快板，D大調(diào)，4/4拍子，協(xié)奏風(fēng)格的奏鳴曲形式。主部主題帶有深切的探詢意味，隨后呈現(xiàn)的副部主題旋律明澈柔美，從容勻稱，充滿了溫暖和喜悅，飄散出美麗花朵的芬芳。本樂章最后部分的華彩樂段是由不同的演奏家譜寫的。 第二樂章，抒情的慢板，G大調(diào)，4/4拍子，變奏曲式。優(yōu)美的主題由加上弱音器的弦樂群單獨(dú)呈示，充滿舒緩恬淡的氣氛。主奏小提琴以華彩的風(fēng)格翩翩上升、下降后，旋律如歌般地呈現(xiàn)出來。 第三樂章，回旋曲，快板，D大調(diào)，6/8拍子，回旋曲形式。主奏小提琴旋律給人以深刻的印象。在延長記號之后，主奏小提琴展現(xiàn)了它精彩燦爛的技巧，最后終于進(jìn)入了炫耀琴技的華彩部分。此部分結(jié)束，音樂以回旋主題為基礎(chǔ)，達(dá)到光華燦爛的高潮巔峰，結(jié)束全曲。 |
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