廣東會館由正房、配房、戲樓、跨院、套房、回廊組成，其中以戲樓為主體建筑。它利用四合院的天井圍城閉合空間，南北向用兩根21米長的平行枋，東西向用19米長的額枋，形成大跨度空間。戲臺臺面七十多平方米。戲樓最多可容納六，七百人，樓上是包間，樓下是散座，館內(nèi)還收藏千余件戲劇相關(guān)的文物，其中包括眾多京劇名伶的演出服裝和書畫作品等。
走進戲樓，首先看到的是木雕，看得最多的仍是木雕，而且件件都是精品，件件都透射出南方雕刻技藝的靈美之氣，件件都蘊含著人世間的美好愿望和發(fā)人深思的人生哲理。戲臺木雕是最為精華的部分，前臺橫眉以透雕技法刻成獅子滾繡球圖案，兩角雕成荷花含苞欲放狀的垂花柱，舞臺正面鑲嵌著巨幅《天官賜?！纺镜?，天官、童子、猿猴、松柏、云氣和4角的蝙蝠，構(gòu)成活潑、協(xié)調(diào)的畫面。戲樓的門窗也雕有獅、鳳、牡丹等傳統(tǒng)紋飾。戲樓舞臺深10米，寬11米，頂部是用細木構(gòu)件榫接而成的螺旋是藻井，雕花工藝精美，在同類建筑中較為罕見這座舞臺采用的是伸出式舞臺，即臺在前、幕在后，三面敞開，舞臺深入到觀眾席中，拉近了演員與觀眾的距離，融洽了觀眾與演員的情感交流，從而創(chuàng)造出最佳的演出氛圍。
這座舞臺充分融入了聲學原理和力學原理。聲學原理是指舞臺頂部的藻井，它外方內(nèi)圓，涂金漆綠，金碧輝煌，是由數(shù)以千計的異型斗拱堆砌接榫，似螺旋花紋向上堆疊組合，形成一個直徑足有六米的穹頂，由于其紋路酷似菠蘿外形，因此，俗稱“菠蘿藻井”。它能夠把舞臺內(nèi)演員演唱的聲音充分吸收至穹形頂內(nèi)，經(jīng)異型斗拱的折射，削弱噪音，再將聲音清晰地傳送到戲樓的每個角落，使在場的每一位觀眾都可以聽到演員原汁原味的演唱。
力學原理是指舞臺兩側(cè)臺口不設角柱。無論是天津的石家大院，還是北京的湖廣會館，戲樓舞臺都設有角柱，這樣會阻擋觀眾的視線，從這一點上，廣東會館的設計更勝一籌。不設角柱，可使舞臺三面接觸觀眾，視野更加開闊。而舞臺頂部的藻井為全木結(jié)構(gòu)，重達6噸，沒有角柱的支撐是如何穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)貞以诎肟罩心?？這里設計者采用的是懸臂吊掛式結(jié)構(gòu)。在舞臺頂部東西兩側(cè)各有一根斜向的鋼拉桿，與戲樓頂部的主梁相聯(lián)，而斜向鋼拉桿又被巧妙地隱藏在拱形鏤空花罩后面，可謂隱藏得天衣無縫。同時，舞臺頂部有數(shù)根縱向鋼拉桿和復雜的榫架結(jié)構(gòu)與主梁相連，卻被雕刻精美的懸空式垂花門樓所遮蓋，從而完成了重量的層層分解。由此可見，設計者的一番良苦用心和巧奪天工。既滿足了觀眾的視覺效果和聽覺效果，又能使觀眾欣賞到精湛的雕刻藝術(shù)，收到了事半功倍的效果。此外，設計者的設計處處以觀眾的需求為導向，符合當今社會“以人為本”的現(xiàn)代設計理念。因此，不禁使我們?yōu)樵O計者高超的建筑藝術(shù)和思維模式而贊不絕口。
廣東會館1985年進行大修，并在此基礎上成立了全國第一家集戲劇文物、史料收集、保管、研究、宣傳于一體的專題性博物館----天津戲劇博物館。1986年元旦正式對社會開放，由鄧穎超同志題寫?zhàn)^名，曹禺同志擔任名譽館長。著名表演藝術(shù)家孫菊仙、楊小樓、梅蘭芳、荀慧生、紅線女等人均曾在此登臺獻藝。1912年偉大的革命先驅(qū)孫中山先生就曾經(jīng)兩次來到這里并發(fā)表著名演講；1919年鄧穎超與所在的天津愛國女界同志會為募捐難民在此演出話劇；1925年天津總工會也在此成立。目前有《中國戲曲發(fā)展簡史》、《中國京劇發(fā)展簡史》、《中國戲曲藝術(shù)人物造型》三個展覽和《拜師堂》、《中國古典劇場》兩個陳列在戲劇博物館長年展出，現(xiàn)藏有全國各地戲劇名家文物、資料等1000余件。天津戲劇博物館擁有全國首座“戲劇音像資料文庫”，藏有全國戲劇劇種90余個，錄象資料6000余盤（套）為社會提供普及戲劇知識、查詢戲劇音像資料、欣賞戲曲演出等服務。廣東會館和戲劇博物館優(yōu)勢互補、交相輝映，將歷史文物建筑和中華民族瑰寶----戲劇文化融為一體，多角度地呈現(xiàn)給觀眾。
