吳門四家：文徵明作品欣賞（一）【圖】

還舊樓主. 2012-08-21

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	吳門四家：文徵明作品欣賞（一） ★★★還舊樓主2012年8月21日轉(zhuǎn)自《新浪-風(fēng)行者的博客》★★★ 　文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，號衡山，江蘇長洲（蘇州）人。是明代中期著名的畫家，書法家。他與沈周、唐寅、仇英并列，合稱“吳門四杰”。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”。晚年與老師沈周并駕齊驅(qū)，繼沈周之后成為吳門派領(lǐng)袖。從正德到嘉靖年間，據(jù)《吳門畫史》一書統(tǒng)計，吳派畫家共有876人，人材濟濟，但在當(dāng)時，出類拔萃，聲名顯赫，唯有沈周、文征明等一些人。　　文征明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學(xué)繼沈周，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。文征明傳世畫作還《千巖競秀》、《萬壑爭流》、《石湖草堂》、《石湖詩畫》、《橫塘詩意》、《虎丘圖》、《天平紀(jì)游圖》、《靈巖山圖》、《洞庭西山圖》、《拙政園圖》等。畫作有《雨余春樹圖》、《影翠軒圖》、《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》、《松壑飛泉圖》、《石湖詩圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鍾馗圖》、《松聲一榻圖》、《好雨聽泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩思圖》、《仿王蒙山水》、《東園圖》等。滸溪草堂圖紙本設(shè)色乙未（1535年）作遼寧省博物館藏《滸溪草堂圖》卷是文徵明為吳邑沈天民所作，描繪的是吳氏滸溪草堂里文人雅集場面，在山窮水復(fù)的盡頭，友人先后乘舟而至，反映出草堂主人及其友人淡泊明志的人生追求，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法細(xì)膩，設(shè)色明快，反映出這一時期文徵明小青綠山水的共同特征。此畫畫法秀潤，意境清幽。畫面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂，群山環(huán)抱，清波蜒曲，帆檣林立，榭閣屋宇錯落。近處草堂敞軒，二高士案前對坐，正在高談闊論;在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，用筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，山石僅用渴筆微抹，以點苔顯出明暗，經(jīng)營位置，得寫生之助化出清幽境界。圖后上角署款： “徵明寫滸溪草堂圖。”鈐白文“徵明”印。卷后別紙有文徵明長跋。真賞齋圖紙本設(shè)色 1557年作此圖為文徵明為好友華夏（字中甫）而作。華夏在無錫隱居時，曾在在太湖邊修建了別墅——真賞齋。他收藏金石書畫凡四十余年，鑒賞水平很高，時稱“江東巨眼”。此圖是畫家八十八歲時（公元1557年）所作?！墩尜p齋圖》畫的是一幅園林小景。草堂書屋中，二人對坐把玩書畫。草堂周圍修竹叢生，古檜高梧掩映，假山怪石玲瓏剔透。并雜以花草樹木，異常幽雅。這件作品無論竹子、樹木、草堂、人物都刻畫得非常精細(xì)，但在工細(xì)中寓質(zhì)樸，于沉著中見靈動，尤其是作者已達(dá)如此高齡，還能畫出這樣工細(xì)之作，實為罕見。從這幅畫中，可以看到文徵明嚴(yán)肅、認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度。蘭亭修禊圖金箋紙本青綠設(shè)色此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會的故事。修禊是古代的風(fēng)俗。蘭亭修禊是東晉穆帝永和九年（353年），王羲之與謝安等41人，在浙江蘭亭修禊的故事。王羲之等人臨曲水而洗滌，每人都作了詩文，王羲之作了序，記述蘭亭周圍山水之美和聚會時歡樂的心情。在這幅作品之中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環(huán)抱其中。樹木和竹子畫得非常工細(xì)，但不刻板。山巒皴擦簡練，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味。仿米氏云山圖紙本墨筆縱24.8厘米橫602厘米北京故宮博物院藏此圖就是文徵明的粗筆作品，筆法粗簡，墨氣淋漓，氣象蕭森，筆力遒勁，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質(zhì)。在寂靜蕭索的大自然之中，一人策杖過橋，似在略停深思，其沉靜思索的姿態(tài)映襯了自然的蕭森與靜穆。畫面蒼潤，題字蒼老，題詩韻致，表現(xiàn)了畫家詩、書、畫兼長并擅的文人墨氣，畫家憑借此抒寫了沉靜的文人名士生活的情懷。此畫是畫家晚年的作品，風(fēng)格粗放，用筆老辣，很能體現(xiàn)畫家藝術(shù)功力。劍浦春云圖卷天津藝術(shù)博物館藏江南春圖卷手卷絹本辛未(1511年)作幽谷浮云鏡心丙子（1516年）作惠山茶會圖紙本戊寅(1518年)作北京故宮博物院藏本幅未署款，鈐印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽書序，記該圖作于正德十三年戊寅(1518年)，時文徵明49歲。后紙蔡羽、湯珍、王寵三家書詩，顧文彬題記。　　據(jù)蔡羽序記，正德十三年二月十九日，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人至無錫惠山游覽，品茗飲茶，吟詩唱和，十分相得，事后便創(chuàng)作了這幅記事性作品。畫面采用截取式構(gòu)圖，突出“茶會”場景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特征，大都雷同，動態(tài)、情致刻畫卻迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術(shù)宗旨。同時，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的茶會活動相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。　　此圖運用工筆設(shè)色法，樹干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒，參以側(cè)鋒，具行書的筆法，呈“以書入畫”特色。運筆纖細(xì)，兼帶拙味，如人物衣紋用高古游絲描，穩(wěn)健瀟灑中略見澀筆，工中兼拙。樹石形態(tài)亦于精細(xì)中呈適當(dāng)變形，工整而帶裝飾味。設(shè)色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹干運赭石、藤黃間染，人物著色后線條用色復(fù)勾，整體色調(diào)于對比中見融和，呈現(xiàn)出清麗細(xì)致、文秀雋雅的新風(fēng)格。這種小青綠的畫法，繼承了元代錢選、趙孟畹納剿澹⒂蟹⒄勾叢歟髁⒘嗣鞔娜飼嗦躺剿男賂瘛雨余春樹圖丁卯（1507年）作　款署丁卯十一月七日，文征明年三十八歲，署名文璧。時為瀨石所寫并補詩。　　近處有山路，坡陀疊起，古松三四，錯落簫疏。茅亭前兩高士策杖閑話，另一人則倚坐橋上，橋下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”賞心悅目的景色之中。中景平岸參差，坡腳間以巨石。巖際谷間，木橋相連，松林深處，水榭草屋六七間，游人點綴其間。遠(yuǎn)處一山崇起，頂平壁峭，皴筆不多，略見礬頭，以苔點簇成小樹，與山腰密林相連，山腳遠(yuǎn)處的松林淡淡化去，盡在煙中，是雨后的寫景手法。全圖師沈周青綠山水法，以赭石染平臺山坡，以赭墨分面，再以青綠分染，使層次分明。人物林木用筆尚稚拙，為初期作品面貌。詩為：雨余春樹綠陰成，最愛西山向晚明，應(yīng)有人家在山足，隔溪遙見白煙生。夢藕圖手卷水墨絹本甲戌（1514年）作正德九年，寧王朱宸濠謀反，朝野大亂，政局動蕩，文徵明在北京的友人寅甫遂有西風(fēng)莼膾之思。全身退隱，正是中國文人在仕途艱難時每有的想法。他寄書求文徵明的和作，徵明便作了這幅畫送他。畫中茅屋臨流，喬木環(huán)匝，環(huán)境幽靜。屋中一人據(jù)案晝寢，當(dāng)是夢見故鄉(xiāng)的寅甫了。畫法清俊秀拔，烘染不多，冷寂閑逸，與士子歸隱的心境頗合。用畫筆勸歸，是高層次的一種動員方法，自然這也是文徵明一貫的淡泊心態(tài)，故畫境很自然的出于胸襟，其絕塵的趣味便絲毫沒有造作。湘君湘夫人圖紙本淡設(shè)色丁丑（1517年）作遼寧省博物館藏該圖是文征明早期僅存的人物畫名作。此畫是根據(jù)屈原《楚詞.九歌》中的《湘君》、《湘夫人》，即湘水女神的形象描繪的。傳說堯帝的兩個女兒娥皇、女英，同嫁舜帝為妻。舜帝卒后，二女投于湘江之中，被人們稱為“湘君”和“湘夫人”。此圖畫面簡潔明快，毫無背景襯托，湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，側(cè)身后顧，似與后者對答，神情生動。人物造型來自晉顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》，形象古雅，體態(tài)修長，長袖飄逸，衣裙曳地，用游絲描，施朱紅及白粉，精工古雅。從文徵明和王稺登的題跋可知，文徵明曾請仇英以此題作畫，但文氏看過后并不滿意，自己又重新創(chuàng)作?？梢?，文氏是在刻意追求一種“古意”，與仇英有不同的審美趣好。畫上方自書《湘君》、《湘夫人》兩章，后署“正德十二年丁丑二月已未停云館中書”。正德十二年（1517年），時文徵明48歲。本幅有文徵明、文嘉、王稺登題跋。游吳氏東莊圖立軸癸酉（1513年）作款識：相君不見歲頻更，落日平泉自愴情。徑草都迷新轍跡，園翁能識老門生?？沼嗔虚恳懒魉?，獨上寒原眺古城。匝地綠陽三十畝，游人歸去亂禽鳴。近游東莊，有懷先師吳文定公，賦得小一首并系拙圖奉贈嗣業(yè)道兄。是曰，同游者吳次明、蔡九達(dá)、錢孔周、得子重、王履孫、履仁、東禪僧德璇。癸酉五月六日，徵明。印鑒：文徵明印（白）衡山（朱）郊原春風(fēng)圖立軸設(shè)色紙本款識：春風(fēng)著柳弄鵝黃，宿雨郊原細(xì)草香。莫怪幽人坐忘去，遠(yuǎn)山偏是稱斜陽。文壁。印鑒：文壁征明（白）停云生（白）邊跋：衡山先生初名壁，四十許以后方以字行，故早作所法三趙而秀美特甚者多署文壁。晚年仿董巨仲圭者，乃書征明，贗本往往作璧，誤也。丙戌五月，鄉(xiāng)后學(xué)吳湖帆審定記。文徵明既向吳寬學(xué)文，向李應(yīng)禎學(xué)書，又在繪畫上拜于沈周門下，后遂統(tǒng)領(lǐng)文壇、藝壇數(shù)十年，不僅從此確立了吳門畫派的地位，也是畫史中繼趙孟俯之后影響最為深遠(yuǎn)的人物。《郊原春風(fēng)圖》是文徵明早年的典型風(fēng)格，雖然尺幅不大，卻工細(xì)特甚。設(shè)色極為考究，點染具全，在位置經(jīng)營上大氣又富有層次，特別具有清雅秀美的文人面貌。題詩中描述的正與所畫景色相符：春天的郊外新雨過后，細(xì)草發(fā)出淡淡的清香，柳枝上正冒著鵝黃的嫩芽來，高試諂陂g盤坐，竟然忘了歸期；此時遠(yuǎn)山已是開始倒向斜陽的一邊，悠然自得的情緒躍然紙上。畫作裱邊有二十世紀(jì)鑒藏家吳湖帆的題跋，吳在跋中稱，文徵明初名壁，征明為字，四十多歲時才以字行，偽作往往將文壁的壁字誤作璧。此件署款文壁，而這時的風(fēng)格正是從趙孟俯中脫胎而出，秀美特甚。晚年署款文徵明的畫作，則常常仿作董巨吳鎮(zhèn)。短短幾句便說明文畫中署款、風(fēng)格、以及贗本之間的關(guān)系，吳湖帆不僅自家出身吳門，無論于鑒定還是于畫藝均得力吳門畫派最深，所題往往教人佩服。高士閑游圖立軸青綠山水鏡心戊寅（1518年）作聽泉圖款未署年月，除征明詩外，尚有王守王寵兄弟和詩，文征明于四十九歲二月，曾與王守、王寵等游惠山，于二泉亭下品茗，作有惠山茶會圖，此圖可能也作于五十歲前后。　　畫一高士著朱衣，坐于流泉旁，樹以細(xì)筆點寫，或胡椒、或芥字、或平頭，有蒼茫朦朧意。遠(yuǎn)樹以云煙烘斷，尢能得飄渺之意。近樹先以淡墨點葉及畫干，以焦墨覆蓋，更顯濃郁深秀。遠(yuǎn)景不作繁瑣，僅見清泉從山口入，兩岸水邊微見萋草，山石皴筆不多，用墨多次漬染，得其堅實厚重，深具王蒙筆意。石橋架于兩岸，小溪則曲折而下，水流至此方始湍急，高士側(cè)耳凝神，與泉聲相應(yīng)。樹干用赭墨，山石在赭石上以草綠螺青分染，凝重之氣，直透眉宇。征明詩為：空山日落雨初收，煙樹沉沉水亂流，獨有幽人心不競，坐聽寒玉意遲留。絕壑高閑圖己卯（1519年）作已卯四月望，文征明五十歲寫此圖。巨幅，用筆勁朗，為文征明師學(xué)沈周粗放一體之典型風(fēng)格。　　高士趺坐山巖平臺，神氣清遠(yuǎn)，以頭部的比例而言，身形略高，然兩袖寬闊，又似正確。旁立一童捧書侍立，巖下石橋前，友人攜杖來會，正欲至此林泉勝境，把臂清話。　　山瀑見于雙壁之隱蔽巖后，前巖壁際，老樹或欹或斜，一作夾葉，一作芥字點，枝干挺雄勁拔，右側(cè)也是綠陰濃垂，合成天幕。山石勾成后作橫皴，具沈周筆法中披麻兼斧斧之遺意。瀑布沖激有力，回成水紋，水紋流動自然，頗見水勢奔騰之妙。用淺鋒法，赭石以外偶以草綠染葉，淡雅而不損筆墨韻味。此圖不如八十歲所作古木寒泉之簡練，用筆之妙，實異曲同工。青松曲澗圖立軸設(shè)色絹本題識：把卷敷茵坐黯然，清吟閑聽水潺湲。長安塵土三千丈，不到青松曲澗邊。徵明。鈐?。何尼缑饔?、衡山文徵明擅水墨、淺絳山水，亦長于青綠設(shè)色，繼承趙松雪、趙仲穆父子，得絢麗雅致之趣。此圖寫長松疊嶂，飛泉深澗，士子或于松蔭話舊，或于莊前清談。遠(yuǎn)處梵剎聳出于碧山翠嶂之間，曲徑蜿蜒而上，知仍在人跡可到處也。文徵明畫，每將士人生活與山林野趣相結(jié)合，表現(xiàn)出他愛好自然及樂于恬淡寧靜然并非完全出世的心境，故親切、恬美而不失文雅。據(jù)畫上詩句：“長安塵土三千丈，不到青松曲澗邊?！被蚴撬迨鄽q在京任待詔時郊游記興之作，亦可能出于后之記憶。蓋徵明雖在京時日不多，又厭于作官。然居京生活，每出現(xiàn)于他晚年的回憶之中，故畫與書法每及之。松壑高逸圖紙本設(shè)色款識：小堰回塘曲曲通，一溪寒瀨漱松風(fēng)。忙身見畫剛生媿，安得清閑似畫中。徵明。鈐?。骸搬纭薄懊鳌保ㄖ煳穆?lián)珠?。?/DIV> 《松壑高逸圖》軸乃文徵明淺絳細(xì)筆山水作品，此圖布景繁復(fù)，山嶺重疊，嶺間云靄冉冉，瀑泉層層疊注，形成溪流。山巒石坡間松柏雜樹茂密，山麓平臺上坐落崇樓、村舍、院落、水軒，松陰夾澗，一人坐石觀瀑，柏林中兩人漫步，水軒里一人望觀山景。是圖意境高曠幽深，表現(xiàn)出文人游冶山林的清雅情趣。文徵明晚年的繁景細(xì)筆山水，形成了一定的結(jié)構(gòu)圖式，即坡地和岡阜、山巒由近及遠(yuǎn)搭連疊積高深的群山疊嶺，其間通過宛曲的溪流，構(gòu)成形體間犄角對應(yīng)和流動曲折的變化。坡地、山麓上的樹木高聳挺拔，既將前后的景物聯(lián)系起來，又增強了空間距離的深度感。這種岡巒山嶺向上疊積的構(gòu)圖，意在加強山水畫的平面裝飾效果，同時視覺上又不失高深的空間感，這正是文派山水的一個重要特征?！端邵指咭輬D》軸和傳世的《綠陰清話圖》軸（故宮博物院藏)、《千巖競秀圖》軸（臺北故宮博物院藏）都采用了這一種結(jié)構(gòu)圖式。此圖的用筆工謹(jǐn)縝密，山巒和巖石的勾斫筆法細(xì)勁，隨以短筆披麻皴和雨點皴皴擦紋理，墨色輕淡。松柏雜木勾皴和點葉、夾葉細(xì)謹(jǐn)周密，畫法與《綠陰清話圖》軸庶幾相近，只是《綠陰清話圖》軸的筆力更顯得沉凝蒼勁，《松壑高逸圖》軸的用筆較為謹(jǐn)刻纖弱?！肚r競秀圖》軸是文徵明81歲時作品，也為繁景細(xì)筆畫風(fēng)，該圖的山巒和樹身密密點苔畫法，與《松壑高逸圖》軸甚是相類。《松壑高逸圖》軸上的題詩，在《紅豆樹館書畫記》卷七著錄的文徵明《觀瀑圖》上見有相同的詩句，后圖署款：“嘉靖己丑(1529年)六月廿又二日寫于停云館中，文徵明?！睍r文徵明60歲。這與無年款的《松壑高逸圖》軸似為同一題詩而分別繪制的兩幅作品，這在文氏的創(chuàng)作中亦是經(jīng)見的現(xiàn)象。綠陰清話圖軸紙本墨筆北京故宮博物院藏本幅有題：“碧樹鳴風(fēng)潤草香，綠陰滿地話偏長。長安車馬塵吹面，誰識空山五月涼。征明?！苯?jīng)何昆玉、吳湖帆鑒藏。本圖繪高山聳立，樹木蔥郁，山下二人臨溪對坐。自然景色秀麗清幽，人物情態(tài)恬靜優(yōu)雅，表現(xiàn)的是隱逸環(huán)境和高士情操，也是畫家本人思想、愛好的流露。作品布景繁密，樹枝精細(xì)，多王慕遺意。然構(gòu)圖密中有疏，山石勾勒少皴，多干筆而不見渲染，形成規(guī)整而略具裝飾性，用筆尖細(xì)中帶工拙，墨色干濕相間而總體清淡。此圖又名《五月空山圖》。松下對奕圖立軸水墨紙本款識：地僻山深可避賢，蒼松郁郁鎖寒煙。棋枰最是消閑事，一局輸贏日似年。征明。印鑒：文征明印(白文)、衡山(朱文) 文征明同沈周一樣，詩、書、畫均達(dá)到了極高的造詣。征明長期生長在蘇州這個市民階層占最大比重的城市里，他的身上，沒有強烈的政治因素，也談不上什么理想、抱負(fù)。他既無六朝人的超脫，也無唐人的宏遠(yuǎn)；既無南宋人的激烈奔放，亦無元人的淡澀清逸。于是他的畫也給人一種安然柔和，少怨無怒的感覺。其中不難發(fā)現(xiàn)儒家之中庸，同時也可以感受到或多或少的道家理念。文征明于花鳥、山水、人物兼善皆精，尤以山水畫成就最高。由于師從沈周，文與沈多有近似之處，不過，沈周素以“粗”畫著稱于世，文征明則以“細(xì)”畫最具特色。比如故宮博物院所藏文征明《綠蔭長話圖》軸，就是他細(xì)筆山水畫的代表性作品。文征明筆法可以上追到元四家乃至董、巨。不過，董源、巨然的筆觸一般偏于溫潤，外勾內(nèi)皴線條不很分明，文氏的輪廓則明確而富力度，但又不似李成、范寬那般剛硬渾凝，而是比較枯淡松柔，顯然他是有意吸收了元四家，特別是王蒙的畫風(fēng)，因而形成了更為工謹(jǐn)嚴(yán)正的格調(diào)。文氏講究布局構(gòu)圖，其匠心處處可見，樹石穿插勾連一絲不茍，幾乎無一隨意之筆。這幅《松下對弈圖》是文征明又一精心之作。此圖風(fēng)格與上述《綠蔭長話圖》的筆致或有出入，可以看作是文氏作品中不粗不細(xì)、兼粗帶細(xì)的一路。他有一幅《深翠軒圖》，就是介于細(xì)謹(jǐn)微淡與粗獷濃重之間的形態(tài)，起筆收墨圓潤有致，畫風(fēng)近于溫雅沉靜?！端上聦膱D》庶幾類之。圖中三友，想必是畫家與友人的化身了。文征明一生遠(yuǎn)離廟堂而親近江湖，好與朋友唱酬游歷，登山賦詩，以翰墨自娛，訪舊地故人，焚幽煮茗，談畫品書，賞水石，論鼎彝，但凡休閑余事，他一概不拒，所以完全可以把《松》圖里的人物視為自身寫照。純粹水墨比之設(shè)色賦彩，其難度應(yīng)該說更大，文征明則無論尺幅多大，都能化難為易，有道是：胸中自有萬千丘壑，腕底方現(xiàn)滿紙云煙。一切筆墨元素在他的安排調(diào)度下，各臻其妙又渾然一體，構(gòu)成了具有永久觀賞價值的藝術(shù)品位。古木喬柯立軸山水人物立軸兩翁耦語圖立軸水墨紙本《兩翁耦語圖》軸，具有文徵明一慣構(gòu)圖的特點，采用平遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的手法叢林密布，巖壑幽深，二高士膝坐對語，氣氛雅靜閑適，水墨繪古木溪橋，景物開闊，筆墨粗簡勁挺。意境深遠(yuǎn)。山石用干筆，林木枝葉用細(xì)碎點構(gòu)成，望去十分茂密蔥郁。整個畫面構(gòu)圖繁密，氣勢爽朗，畫法得力于趙孟俯、王蒙，而又具自家風(fēng)貌。吳山秋霽圖絹本設(shè)色庚辰(1520年)作 (3100萬元,2010年12月北京保利) 題識：正德庚辰十月，徵明。鈐?。何尼缑饔?白文) 　題跋：玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞外風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一繫故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。夔府孤城落日斜，每依南斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月柤。畫省香爐違伏枕，山樓紛堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?？锖獗∈韫γ梗y向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江晚，故國平居有所思。蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋。花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗?；彩卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王州。昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中?？椗畽C絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)。波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝。佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。右杜少陵秋興八首，嘉靖甲申十月之朔，書於玉磬山房，文徵明。鈐?。和Ｔ粕⑽尼缑饔?/P> 《吳山秋霽》卷是文徵明1520年五十一歲時專為陳淳而畫，乃文徵明的精心力作。卷尾有其弟子陳淳篆書兩行“文待詔吳山秋霽圖，浩歌亭藏?！焙聘柰な顷惔镜木铀拇Q。卷后有文徵明1524年五十五歲時隸書《杜甫“秋興”八首》，卷尾有彭年1550年小楷題跋，時文徵明已八十一歲高齡，陳淳也已逝世六年。該跋是為陳淳之子陳栝而題。后入收藏家項元汴之手，卷中有其鑒藏印多方，入清該卷入藏乾隆內(nèi)府，鑒藏印記五璽全，并有嘉慶鑒藏印記，著錄于《石渠寶笈三編》。宛溪圖橫幅絹本設(shè)色 1521年作 . 漁梁紅葉圖手卷辛巳（1521年）作 (2296萬元,2007年11月北京保利) 《漁梁紅葉圖》是文徵明與其好友王信在愣伽寺夜宿而作。并有詩云：盤盤細(xì)路遠(yuǎn)荒岡，落日青山帶渺茫。認(rèn)得酒旗春釀熟。滿溪紅葉過漁梁。《漁梁紅葉圖》，以江南山水為背景，以江南岸的小丘，田園，河流及小橋為重點，“滿溪紅葉過漁梁”是畫的主題。溪水北岸的遠(yuǎn)山層次分明，樹木稀疏可見，溪邊之石或淹沒水中，或露出水面，勾勒少皴，十分規(guī)整美觀。山中更有“百木之長”的松樹枝葉繁茂，勢鋪霄漢虬曲交錯，另幾珠雙勾的尖闊葉樹郁郁蔥蔥，闊葉片片見筆，濃重茂密，樹干的紋路清晰可見。樹干、樹葉的畫法十發(fā)規(guī)范，前后的層次很清楚，且能相互映襯。山石的層疊造型十分美觀?！稘O梁紅葉圖》是一幅少見的江南山水作品。從技法上看，這件作品構(gòu)思精密、筆墨工穩(wěn)細(xì)膩，沉靜自如。而主題也是高士歸隱山林田園的意境，此中更寄托了文人畫的一個核心情結(jié)：在脫離世俗繁囂的環(huán)境中，體察自然，感悟精神的力量和樂趣。文徵明四十四以后以字行名，繪畫書法題款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此畫為五十二歲所作，當(dāng)用“徵明”。文徵明這一時期以“細(xì)筆”為主，山水畫的色調(diào)多為青綠。更值得一提的是，這件作品上有乾隆皇帝御詩一首 “繡繪峣峰瀑帶岡，秋光人意兩茫茫。停云若嗜惠山酒，問渡應(yīng)知溪號梁”。并有御?。菏汅?、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞，三希堂精鑒璽、宜子孫。宋犖審定，錢鏡塘藏等收藏。此卷為書畫合璧，卷首即為吳湖帆題“唐六如金閶送別圖卷真跡。黃甫子浚題詩合璧，吳氏梅景書屋珍藏。”此作亦曾為吳湖帆的藏品，并錄入《吳氏書畫記》中。卷末有唐寅題畫詩一首：“金昌亭下送人行，天際殘陽對酒傾。重祝珍調(diào)無別語，依依楊柳不勝情。”落款為：“唐寅畫并題”，鈐“唐居士”、“吳趨”及“南京謝元”三枚朱文印。其后為皇甫子浚行書自書詩，詩前題寫：“春日送忍齋母舅先生招游虎丘，漫賦?！?WBR> 金山圖立軸 1522年作題識：金山圖。殘碣間尋落照邊，江光樹色兩蒼然。風(fēng)帆似掌平過檻，雪浪成堆遠(yuǎn)泊天。峰頂鶴歸應(yīng)有日，洞中仙去不知年。性情最與煙波狎，乘興來潮更放船。嘉靖壬年春二月既望，臨趙松雪本，長洲文徵明。鈐印：徵明（朱）、停云（朱）吳中十二景卷手卷設(shè)色紙本 (1000萬元,2012年6月北京保利) 題識：每憶吳中山水不獲，時經(jīng)其地，因繪十二景攜以自樂。不啻神游其際矣。徵明。鈐?。汉馍骄邮俊?/DIV> 《吳中十二景》手卷是明代文徵明描繪吳中山水的袖珍手卷，這也是文待詔一生中創(chuàng)作的最長的細(xì)筆袖珍山水手卷，長逾六米，寬處僅十公分，自文氏自跋可知，此卷當(dāng)是文徵明宦中有桑梓之游，歸京師后情不能已，故以細(xì)筆勾勒、平淡敘事，一一刻畫其心目中最能代表吳中、最能紓解鄉(xiāng)愁的山水景致，用以自珍、自娛、自解，這也是文徵明傳世作品中惟一之作。　　手卷引首由清初新安畫派中堅人物查士標(biāo)題：“名區(qū)攬勝”。卷精繪吳中十二景從陽山、虎丘開始，支硎、天平、天池、靈巖、橫山、治平、虎山橋、玄墓、垚峰到最后點點的白帆影飄渺一片的洞庭太湖，把姑蘇家鄉(xiāng)的景色全都集中到10公分寬到6公尺余長的袖珍手卷中，展開珍卷：只見陽山山麓古廟林立，人在虎丘千人石上講經(jīng)論道，跨楓橋，走崎嶇山路，過東硎山抵達(dá)萬芴朝天的天平山。有游人坐轎上山，天池畔僧人帶旅人稍息片刻，又乘舟到靈巖山，見佛弟子朝圣者爬坡而上，橫山前亭子橋屹立在運河上，漁家正在歡樂地拉著漁網(wǎng)，河中小舟蕩漾，過石橋抵治平廟遠(yuǎn)望一片汪洋。在石湖，虎山橋上眺望上方古塔，到玄墓山見古寺，深藏青松之中，在垚峰山路上樵夫攜斧劈柴下山，再遠(yuǎn)眺洞庭太湖煙霧飄渺中數(shù)座小島點點白帆，整個畫卷如甘泉自然流淌，一瀉幾十里，叫觀者留戀往返。吳地的幽雅秀麗在文徵明細(xì)膩的筆下表現(xiàn)得惟妙惟肖，淋漓盡致，真令人心曠神怡。溪山深雪立軸 1523年作仿李營丘法設(shè)色絹本 1522年作款識：旭日初晴麗絳霄，天宮有意散瓊瑤。松頭卸白龍髯出，竹干回青鳳尾搖。澗底潛通泉細(xì)細(xì)，簾前風(fēng)動勢瀟瀟。樓臺一望舒吟興，終勝騎驢在灞橋。嘉靖三年夏六月既望題于玉蘭堂中，長洲文徵明。印文：文徵明?。ò孜模?、衡山（朱文）仿叔明筆意設(shè)色紙本甲申(1524年)作攜琴訪友圖立軸設(shè)色紙本 1526年作林壑出游圖鏡心設(shè)色紙本款識：三年展驥佐樵川，又向彤遮奏績還。竹馬爭迎前父母，銀章重領(lǐng)舊溪山。遙知闔郡嘔吟處，總在高人畫諾間。執(zhí)手都門非遠(yuǎn)別，會看青山簉鴛聯(lián)。樵川別駕近齋先生奏績南還，聊此奉贈，并錄小詩。嘉靖乙酉九月既望文徵明書。印鑒：徵明之?。ò祝┪└嵋越担ㄖ欤?WBR> 曲港歸舟圖紙本墨筆故宮博物院藏本幅自題五言詩并署：“雨絕樹如沐，云空山欲浮。草分波動處，曲港有歸舟。徵明?！扁j“徵仲父印”（白文）印。本幅有明彭年、陸師道、王穀祥及清乾隆帝題詩共四則。作品曾經(jīng)清內(nèi)府收藏。近代龐萊臣《虛齋名畫錄》著錄。畫中描繪山間雨后的景象，云霧蒸騰，林木蔥郁，筆墨工穩(wěn)細(xì)潤，意境清新幽靜，是文氏細(xì)筆山水畫的代表作。山水立軸丁丑（1517年）作山水立軸水墨紙本 1525年作深山幽處辛卯（1531年）作仿黃公望溪閣閑居圖立軸紙本款識：陪吳師匏翁先生游支硎山，山人陸子靜為人篤雅好潔，開逕薙草石鼎烹云，出示黃公望溪閣閑居圖，命余摹之。不揣援筆寫此并小詩。幽人娛寂窗，燕坐詠影長。日落亂山紫，雨余疏樹涼。閑情消世事，野色送秋光。仙家知不遠(yuǎn)，細(xì)路繞崇崗。徵明。印鑒：征仲父印。玉川圖紙本設(shè)色甲申(1524年)作遼寧省博物館藏此圖以遠(yuǎn)山橫亙，平灘雜樹作遠(yuǎn)景；中景則畫懸崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石樹木間屋舍儼然，板橋溪水，靜中有動。全畫布局精巧，用筆細(xì)謹(jǐn)，有工秀清蒼之美。湖山雪騎圖立軸設(shè)色紙本丙戌（1526年）作此幅《湖山雪霽圖》屬于文徵明的細(xì)筆本色畫，細(xì)筆山水最能代表文徵明自己的山水畫面貌，他雖然師從沈周，卻并未受沈周雄強剛健、粗獷張揚的畫風(fēng)所限制，反而偏愛秀麗、細(xì)潤、雅致一路的山水，這與他獨特的審美有很大關(guān)系。文徵明深受儒家傳統(tǒng)文化影響，主張繪畫貴在“溫厚平和”，剛?cè)嵊卸?，推崇精工、秀潤、清麗、含蓄的畫風(fēng)?！逗窖╈V圖》作于嘉靖丙戌（1526年）冬日，正值他五十七歲辭歸出京放舟南下，回蘇州定居之際，也是他不再求仕進(jìn)、正全身心致力于詩文書畫之時，他只想戲墨弄翰自遣，閑逸的心境下的藝術(shù)更接近真我。這幅作品用筆工謹(jǐn)縝密，山巒和巖石的勾斫筆法細(xì)勁，以短筆披麻皴和雨點皴表現(xiàn)紋理，墨色輕淡。松柏夾葉細(xì)謹(jǐn)周密，作品布景較少空間縱深，造型規(guī)整，墨色干濕相間，色墨表現(xiàn)相得益彰，書卷氣很濃且古意盎然。用細(xì)筆創(chuàng)造出幽雅間靜的意境，亦能用瀟灑、酣暢的筆墨表現(xiàn)寬闊的氣勢，實為風(fēng)采高雅、品格不俗之佳作。歡迎進(jìn)入還舊樓主個人圖書館>>>