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殷商早晚期玉器的辯偽？特點(diǎn).
殷商早晚期玉器肖生動(dòng)物注重足爪的砣刻。
但凡是肖生動(dòng)物，只要原材料的原型允許，都會(huì)將動(dòng)物的足爪砣刻出來(lái)，而且龍、虎、象、鹿、兔、豬、羊等與馬、牛及各種鳥(niǎo)類(lèi)的足爪，都互不相同，有的在足部用一條橫線刻畫(huà)出（如馬、牛等）奇蹄，有的用幾條短陰線刻畫(huà)出偶蹄類(lèi)動(dòng)物如龍虎等及鳥(niǎo)類(lèi)的爪趾等。常見(jiàn)的仿品中，多數(shù)不注意這些細(xì)節(jié)。
殷商玉器的鉆孔
a、鉆孔部位不定，隨意性很強(qiáng)，完全根據(jù)器物的實(shí)際外形，選擇方便的地方鉆孔，例如動(dòng)物形玉器，可以在頭部、腿部、臀部、背部、耳朵上甚至尾巴上鉆孔，即便是同類(lèi)動(dòng)物造型，有的鉆孔可能在頭部，有的可能在腿部。園雕、平雕多數(shù)是兩面對(duì)鉆孔，平雕也有單面鉆孔，這時(shí)，鉆孔小的那一面，鉆孔將透時(shí)，壓力往往把即將通透的表面“沖”破，造成鉆孔邊緣有崩邊的現(xiàn)象。圓雕多數(shù)是棱角處兩個(gè)互成90度平面上的斜向?qū)︺@孔，極少有平面上的斜向?qū)︺@孔即所謂“牛鼻孔”。
b、鉆孔選擇特定的位置，如選擇在大象卷曲的長(zhǎng)鼻上鉆孔，既形容了大象卷曲的鼻子，又是穿繩佩系的穿孔，或選擇動(dòng)物的卷尾部位，刻畫(huà)動(dòng)物卷曲的長(zhǎng)尾，基于同樣的設(shè)計(jì)意圖，還有選擇動(dòng)物的眼睛部位、嘴部鉆孔。據(jù)常先生觀察，殷商晚期C形龍？（也有叫玦形龍）的鉆孔位置，絕大多數(shù)在玉龍的頸部背脊處。似乎有某種規(guī)律。
c、殷商玉器的鉆孔，呈外大里小的漏斗形，如果是兩面對(duì)鉆的孔，則呈現(xiàn)兩面大中間小的“蜂腰狀”對(duì)鉆孔。從沒(méi)有一件是直上直下穿孔孔徑一樣的玉器
殷商玉器早晚期區(qū)別:
2、殷商早期玉器中的平雕器物，大多數(shù)邊緣較薄中間較厚，或一邊較厚，另一邊較薄，表面不平，晚期玉器平雕器物較為平整。這可能是琢玉工具的進(jìn)步和工藝技術(shù)提高的結(jié)果。
3、殷商早期玉器中的平雕，有的只一面有紋飾，另一面沒(méi)有紋飾，這可能與墓葬主人的身份有關(guān)，但殷商晚期玉器平雕，兩面都有紋飾的多見(jiàn)。
4、殷商早期玉器造型垂直、站立的多，晚期玉器水平、伏臥的多，尤其在禽、鳥(niǎo)類(lèi)玉雕中區(qū)別明顯。
5、殷商早期玉器中禮器、儀仗器如玉圭、多孔刀、大玉戈等多見(jiàn)，晚期少見(jiàn)甚至不見(jiàn)，但出現(xiàn)兵器與其它器物的合體作品，但顯然已經(jīng)脫離禮器、儀仗器的范疇。
6、殷商早期玉器中有半圓雕作品，但極少有平雕與圓雕相結(jié)合的作品，晚期玉器中大量出現(xiàn)這種藝術(shù)精品。
7、殷商早期玉器中圓雕C形龍（有稱(chēng)龍形玦的）卷尾立體砣刻而成，晚期玉器圓雕C形龍有的僅在平面上采用“一面坡”刀法砣刻出深浮雕的卷尾輪廓。
8、殷商早期玉器中高冠鸚鵡、多脊齒鸚鵡多見(jiàn)，晚期玉器中高冠鸚鵡、多脊齒鸚鵡極少見(jiàn)，但有玉鸚鵡、單脊齒玉鸚鵡出現(xiàn)。
9、殷商早期玉器中帶脊齒的玉器作品極多，如鸚鵡、龍、虎、魚(yú)等等，晚期相對(duì)較少。
10、殷商早期玉器中俏色作品、利用玉皮天然色的作品較少，晚期玉器中頻頻出現(xiàn)。
11、殷商早期玉器中有凹槽或突榫供插嵌的玉器作品較多，晚期相對(duì)較少。
12、殷商早期玉器中圓雕作品較少，著名的《婦好》墓共出土了755件玉器，其中圓雕作品僅有40多件，殷商晚期玉器中圓雕占有的比例已很大，圓雕作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、審美價(jià)值遠(yuǎn)比平雕作品好，無(wú)疑是商代玉器中的精品，中國(guó)玉器史上圓雕作品的大量出現(xiàn)，是商代后期玉作大師們的不朽貢獻(xiàn)！
但玉器圓雕作品工藝難度大，原材料要求高，費(fèi)工費(fèi)料，殷商晚期社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大，方國(guó)貢納頻繁，商貿(mào)發(fā)達(dá)，玉器原材料的來(lái)源穩(wěn)定、豐富，再加上工藝、工具的進(jìn)步和玉器需求的增加，圓雕作品增加應(yīng)當(dāng)是情理之中的事。
13、殷商早期玉器中肖生動(dòng)物造型約有30多種，晚期玉器中肖生動(dòng)物作品不僅涵蓋了早期已有品類(lèi)，且種類(lèi)大大增加，出現(xiàn)了很多殷商早期所沒(méi)有的肖生動(dòng)物作品。但不排除目前每天都在進(jìn)行的殷墟田野考古會(huì)發(fā)現(xiàn)新的殷商早期玉器品類(lèi)。
14、殷商早期玉器中雖然也有神怪異靈類(lèi)作品，如龍、鳳、怪鳥(niǎo)、怪獸等這些自然界所沒(méi)有的動(dòng)物，但沒(méi)有晚期豐富多彩，晚期神怪異靈玉器中不僅囊括了早期所有的品類(lèi)，而且出現(xiàn)了早期所沒(méi)有的品類(lèi)，尤其是出現(xiàn)了直到現(xiàn)在也叫不出名字，不知道用途的神秘玉器，這些器物在殷商早期玉器中還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，這不僅說(shuō)明殷商晚期玉器大師的想像力更豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，也有力的證明，殷商晚期先人，對(duì)冥冥中存在的神怪異靈的尊崇。
15,早期玉器主紋雙勾線多即玉器行業(yè)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)“鉤徹法”，但不盡然，只是指多數(shù)而言，還有一面坡法等。但晚期紋飾單陰線多是不爭(zhēng)的事實(shí)。
16、早期玉器紋飾隱起陽(yáng)紋少，或與陰紋配合，晚期紋飾陽(yáng)紋多。隱起陽(yáng)紋或減地陽(yáng)紋遠(yuǎn)較陰紋工藝難度大，耗時(shí)費(fèi)工，但藝術(shù)表現(xiàn)力也遠(yuǎn)比陰刻紋飾強(qiáng)。
17、早期玉器肖生動(dòng)物、（如虎）神怪動(dòng)物（如龍）身軀上砣刻皿紋、菱形紋、席紋等裝飾紋多見(jiàn)，晚期幾乎沒(méi)有。
18、早期玉器動(dòng)物四肢不刻畫(huà)肢體肌肉輪廓，晚期幾乎全部都刻畫(huà)肢體肌肉輪廓。并出現(xiàn)用陽(yáng)紋刻畫(huà)肢體輪廓，仿品中常見(jiàn)既有晚期的肢體輪廓線也有早期玉器裝飾紋飾的奇怪現(xiàn)象，反之亦然。
19、早期玉器肖生動(dòng)物無(wú)論圓雕還是平雕，耳朵的紋飾多用兩端內(nèi)卷的云紋表示，晚期圓雕、平雕動(dòng)物的耳朵均采用減地砣刻，使耳朵中間凹陷耳朵周邊輪廓凸起，耳朵形象更為生動(dòng)、準(zhǔn)確，砣刻工藝顯然比早期復(fù)雜而先進(jìn)，仿品中常出現(xiàn)晚期的造型但耳朵卻是早期的。
20、早期玉器肖生動(dòng)物的方形嘴部平均減地并鏤空的多，晚期用三條或兩條陰刻線刻畫(huà)成方形嘴，方形嘴部范圍內(nèi)不減地，但嘴部?jī)擅鎸?duì)鉆不透孔，表示張開(kāi)的嘴部，不透孔前邊有一斜向約成45度角的單陰線，這條陰線的斜向45度角是非常規(guī)范的，常見(jiàn)仿品中或者沒(méi)有這條陰線，或者角度差的太遠(yuǎn)成了水平線的，這是因?yàn)榉略煺卟恢肋@條陰線的作用。這條陰刻線是將嘴前部上下斜向一分為二，表示上下尖銳相對(duì)的牙齒，這幾乎已成殷商晚期龍虎等兇猛動(dòng)物嘴部的規(guī)范化砣刻技法，有時(shí)還出現(xiàn)并列的兩個(gè)不透孔，圓邊相切，相切處形成的三角形表示嘴里尖銳的牙齒，和嘴前的上下尖齒，組成兩組尖齒，這一嘴部紋飾的砣刻方法，早期偶有所見(jiàn)，但晚期大量出現(xiàn)。這些嘴部紋飾的細(xì)致處理方法，是目前仿品所普遍忽視的。
21、早期玉器中肖生動(dòng)物的爪趾常常用三條呈L形的陰刻線或人字形、彎曲的短陰線表示，晚期玉器肖生動(dòng)物的爪趾，均用三條直的單陰線砣刻，由于陰刻線較短，常呈現(xiàn)等邊三角形的形狀，三角形的尖角指向爪趾上方即足、腿的方向，這是由于玉工傳承自前輩已經(jīng)規(guī)范化的砣刻方法，從爪趾邊緣起砣，到達(dá)需要的長(zhǎng)度后收砣，這樣就出現(xiàn)了三角形的短陰線。絕不會(huì)出現(xiàn)相反的方向即收砣時(shí)形成的小三角指向爪趾末端，也不會(huì)出現(xiàn)兩端平齊沒(méi)有尖峰的陰刻線。令人驚奇的是，足爪邊緣的這三條直而短的陰線，正是商代甲骨文中的“爪”字，而現(xiàn)代漢字的“爪”字則明顯從甲骨文的“爪”字幾乎沒(méi)有變化的傳承而來(lái)！殷商早期的玉器，在動(dòng)物爪、蹄的刻畫(huà)方面僅在三條短陰線的彎曲程度上與殷商晚期略有區(qū)別。
這一砣刻技法上的習(xí)慣做法，也出現(xiàn)在刻畫(huà)魚(yú)鰭時(shí)的紋飾上。這些紋飾的微小區(qū)別，往往是仿品最易忽視的漏洞。
22、早期玉器中“一面坡“ 法砣刻的紋飾有但少見(jiàn)，即凹形的陰刻線呈現(xiàn)一面略垂直一面傾斜的砣刻法，晚期“一面坡”砣刻法大量出現(xiàn)，且多用來(lái)表示卷曲的尾巴或卷曲的獸角、龍角。兩周玉器中一面坡技法幾乎已是常例，但不是西周獨(dú)創(chuàng)，確是淵源自殷商砣玉技法。
23、早期玉器中的肖生動(dòng)物眼睛的刻畫(huà)，絕大多數(shù)為雙陰線砣刻的“臣”字目，甲骨文中的目即為“臣”字形。但也常見(jiàn)雙陰線砣刻的重環(huán)紋眼、雙陰線橢圓形眼，也有單陰線砣刻的“臣”字眼、圓眼、菱形眼、橄欖型眼，凸起的圓眼等，晚期玉器肖生動(dòng)物的眼睛，以上類(lèi)型的眼睛少見(jiàn)，雙陰線砣刻的“臣”字目不見(jiàn)，大量出現(xiàn)的是單陰線砣刻的圓眼、平行四邊形眼等。
24、殷商早期玉器的紋飾繁縟精細(xì)，但不絕對(duì),也有文飾簡(jiǎn)單粗率的,殷墟出土的一批殷商早期玉器（發(fā)掘報(bào)告尚未發(fā)表），其中有一件玉鵝，平雕，底部有突榫，似可供插嵌，與《婦好》編號(hào)為M5.386,517的兩件玉鵝極為相似，屈頸，直立。值得注意的是，這件玉鵝身軀上的紋飾是單陰線砣刻的，殷商早期玉器中，大部分紋飾為雙陰線砣刻，較少出現(xiàn)單陰線紋飾，到了殷商晚期，絕大多數(shù)玉器表面是單陰線砣刻的紋飾，這件玉鵝，不僅是單陰線紋飾，而且紋飾的砣刻、做工、拋光非常粗糙，玉質(zhì)也不是新疆和田玉料，奇怪的是器物表面也沒(méi)有任何沁色和侵蝕坑，這件玉器如果不看藝術(shù)風(fēng)格、各種加工工藝、造型等殷商玉器的特征，不會(huì)相信是出土的玉器，簡(jiǎn)直會(huì)以為是贗品！
砣刻工藝的分期研究及辯偽:
殷商玉器的砣刻，預(yù)先在胚料上用細(xì)線刻劃出大樣。雖然刻畫(huà)大樣的工具不得而知，只能推測(cè)是硬度高于和田玉的材料如天然金剛石、鋼玉等，這些材料的來(lái)源應(yīng)該不是問(wèn)題，砣玉用的解玉沙正是這些硬度大于和田玉的材料。這些出現(xiàn)在殷商玉器上的大樣劃痕，線條常常彎曲不規(guī)則，在極短的線條上出現(xiàn)彎曲、甚至成銳角狀彎曲的劃線不會(huì)是砣具造成的痕跡，只能是腕指之力造成的。這種手工刻畫(huà)大樣的工藝，無(wú)疑是商代玉器大師的首創(chuàng)！
殷商玉器的砣刻數(shù)量很大，尤其進(jìn)入殷商晚期，玉器的砣刻數(shù)量非常之大，高效率的生產(chǎn)，必然有嚴(yán)格、細(xì)致的分工，從玉石材料的采購(gòu)、管理，到玉器造型的設(shè)計(jì)、下料，以及玉器的砣刻工藝的各個(gè)環(huán)節(jié)，是大規(guī)模的商王室玉器作坊歷經(jīng)數(shù)百年綿延不斷的努力而形成的必然結(jié)果，殷商晚期玉器造型、砣刻、琢刻、拋光的規(guī)范化、程式化，是這一必然結(jié)果的有力證據(jù)，其中的砣刻工藝，正是設(shè)計(jì)、砣刻規(guī)范化、程式化的結(jié)果，殷商玉器的砣刻，在進(jìn)入砣刻的工序后，先由“設(shè)計(jì)師”在需要砣刻的部位刻畫(huà)細(xì)線――大樣，然后交由負(fù)責(zé)砣刻的下一道工序照樣砣刻，之所以不用筆（出土甲骨文證明，商代已有“毛”筆，）畫(huà)大樣而用其它工具先刻劃細(xì)線，因?yàn)槌秩諘缇玫捻瓤踢^(guò)程，工作環(huán)境中大量存在的解玉沙，很容易將筆畫(huà)的大樣磨滅，現(xiàn)代工具琢刻玉器時(shí)可以用筆方便的畫(huà)出大樣，短時(shí)間的琢刻加工，不至于將畫(huà)線磨滅。這些商代玉器半成品上的細(xì)線，在玉器砣刻完成后，會(huì)在玉器表面留下或多或少的痕跡，尤其是殘留在紋飾線條附近的劃線痕跡，成為鑒別殷商玉器真贗的絕佳證據(jù)。這些痕跡的表現(xiàn)方式是：a.在紋飾結(jié)束的地方仍有一條或數(shù)條細(xì)線殘留。b.在紋飾的邊緣有與紋飾走向基本平行的一條或數(shù)條細(xì)線殘留。c.殷商玉器的紋飾不象現(xiàn)代砣具那樣一鼓作氣就砣刻完成的，而是用砣具不斷的順著劃線連續(xù)砣刻來(lái)完成，紋飾砣痕在交接處起峰，致使交接處紋飾痕跡較淺，這樣，在較淺處有時(shí)會(huì)留下未被砣痕覆蓋的劃線痕跡。商玉仿制者，不知道商代玉器的這一劃線工序，所以仿品表面沒(méi)有劃線的殘留痕跡。有些加工非常精細(xì)的殷商玉器，這些殘留的劃線痕跡會(huì)很少，但多數(shù)殷商玉器都有這一現(xiàn)象。
早期玉器的砣刻痕跡較深，顯得剛勁有力，晚期較淺，甚至淺到連刻畫(huà)大樣時(shí)的劃痕都覆蓋不了，這一現(xiàn)象尤其在砣痕交接處十分明顯。商代玉器的砣刻，首次使用了青銅砣具，這為殷商玉器的精確加工，大幅度的提高琢玉效率提供了可能，比使用石器砣具、木棍、牛筋等更為原始的砣磨工具琢玉的時(shí)代如紅山文化等玉器，造型更精美，砣刻更精細(xì)，數(shù)量也更多。無(wú)論早晚期殷商玉器的砣刻痕跡，都有明顯的解玉沙所留下的特有痕跡，這些痕跡粗細(xì)、長(zhǎng)短、深淺不同，決不會(huì)出現(xiàn)又長(zhǎng)又平行的砣刻線條，用水或其它漿狀液體伴合的解玉沙是無(wú)序的游離狀態(tài)，砣具帶動(dòng)這些解玉沙砣刻玉器紋飾，會(huì)留下沒(méi)有規(guī)律的砣刻痕跡，現(xiàn)代琢刻工具，尤其是金剛沙工具，會(huì)留下固定不變的、長(zhǎng)長(zhǎng)的、深淺相同的、平行的砣刻線痕跡。這些砣痕有時(shí)會(huì)交叉，顯得雜亂，但仍能發(fā)現(xiàn)平行的跡象，有些工具，在玉器上會(huì)留下不易察覺(jué)的痕跡，紋飾凹槽的底面光潔，幾乎看不到砣具的線條痕跡，與殷商玉器上的工藝痕跡相去甚遠(yuǎn)。有些古玉新工，即損毀的古玉改制成另一種類(lèi)玉器，現(xiàn)代工具造成的砣刻痕跡會(huì)順著古玉表面原有的侵蝕坑而起伏，砣痕會(huì)覆蓋原有的侵蝕坑、表面原有的劃痕、拋光痕等等。當(dāng)然，以上這些現(xiàn)象，要借助高倍放大鏡或顯微鏡才能看的更清楚。
早期玉器的鉆孔較為講究，對(duì)鉆孔雖有錯(cuò)位現(xiàn)象，但沒(méi)有晚期嚴(yán)重，早期鉆孔工藝接近完成時(shí)，可能換用較細(xì)的解玉沙，以起到對(duì)孔壁拋光的作用，所以早期玉器孔壁尤其是眼睛能看到的孔壁外緣大多較光滑，但孔壁深處，仍然留有解玉沙砣磨的痕跡。晚期玉器鉆孔較為粗率，對(duì)鉆孔錯(cuò)位相對(duì)較為嚴(yán)重，有時(shí)僅一面的鉆孔就會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)偏向孔壁的臺(tái)階，這是多次換“鉆頭”后定位不準(zhǔn)確造成的，這些臺(tái)階大都偏向孔壁的一邊。晚期玉器鉆孔孔壁不拋光，大多數(shù)留有明顯的解玉沙砣磨痕跡。
殷商玉器的鉆孔孔壁上，絕不會(huì)出現(xiàn)所謂“螺旋紋”，只有現(xiàn)代鉆孔工具由于鉆進(jìn)速度快，才會(huì)出現(xiàn)鉆頭高速鉆進(jìn)造成的螺旋紋，鉆具上鑲嵌粘附的金剛沙，會(huì)留下等距、等深、平行的螺旋紋痕，有些現(xiàn)代鉆孔孔壁非常光滑。殷商玉器鉆孔時(shí)使用的解玉沙要比砣刻紋飾的解玉沙粗，以加快鉆孔的速度，提高鉆孔效率，原始工具粉碎、淘洗制成的解玉沙粗細(xì)不勻，這些砣磨時(shí)成游離狀態(tài)的解玉沙在孔壁留下的的解玉沙砣磨痕線較粗，并且粗細(xì)不同，長(zhǎng)短不同，深淺不同，距離不同，（解玉沙砣磨的痕線之間不等距），最重要的是，解玉沙所留下的砣磨痕線不平行！這些現(xiàn)象，借助高倍放大鏡或顯微鏡是不難觀察到的，當(dāng)然，沒(méi)有上手機(jī)會(huì)的愛(ài)好者，只能憑借書(shū)本圖錄了，一旦書(shū)本上出現(xiàn)以訛傳訛的現(xiàn)象如所謂“螺旋紋”，“吃藥”就在所難免了。
另外，由于殷商玉器的鉆孔常常是在器物完全成形之前完成的，成形后的鉆孔，不會(huì)是成形前的鉆孔角度，比如成形前鉆孔是垂直鉆進(jìn)的，成形后鉆孔部位可能相對(duì)器形而言成了傾銷(xiāo)的，鉆孔邊緣被磨削了一部分，使鉆孔成了斜向的，這樣，鉆孔的邊緣會(huì)形成橢圓形或馬蹄形，這時(shí)候的鉆孔孔壁旋紋（注意，不是螺旋紋）也會(huì)出現(xiàn)旋紋被磨削掉一部分的現(xiàn)象，這個(gè)現(xiàn)象一方面說(shuō)明殷商玉器的鉆孔的確是先鉆孔后成形的工藝程序，另一方面也明顯的提供了解玉沙參與鉆孔的遺留痕跡，當(dāng)然，這也是辯偽的依據(jù)之一。
拋光工藝的研究及辯偽
殷商玉器的拋光工藝已經(jīng)非常先進(jìn)，目前傳世及出土的殷商玉器，表面光潔度非常高，有些已經(jīng)足于與現(xiàn)代玉器的光潔度媲美。但是，殷商玉器的拋光，卻是憑借原始的工具，加上嫻熟、高超的拋光技藝手工完成的。目前研究殷商玉器的拋光，還沒(méi)有出土確切的商代玉器拋光的相關(guān)設(shè)施與器物，極有可能這些拋光工具已經(jīng)泯滅了，只能憑借殷商玉器表面的拋光痕跡來(lái)推斷當(dāng)時(shí)的拋光工藝。眾所周知，拋光研磨料越細(xì)，玉器表面留下的痕跡也越細(xì)微，拋光的光潔度也就越高，殷商玉器表面的拋光痕跡，雖然較細(xì)，但粗細(xì)不勻，間或出現(xiàn)很粗的劃痕，這是因?yàn)橐笊逃衿鞯膾伖獠牧希彩墙庥裆骋活?lèi)的高硬度材料，這些細(xì)顆粒的高硬度材料一是來(lái)自反復(fù)砣刻玉器時(shí)逐漸變細(xì)的解玉沙，一是來(lái)自粉碎、淘洗得到的細(xì)顆粒解玉沙，拋光時(shí)留下的痕跡是直線痕，在玉器的復(fù)雜表面如嘴下，耳后，拋光痕仍然是直線，所以基本可以肯定，殷商玉器的拋光，完全是手工，可能利用獸皮、絲織品等物品，配合極細(xì)的解玉沙手工拋光，沒(méi)有借助可旋轉(zhuǎn)的原始機(jī)械設(shè)施，另外，游離狀態(tài)的拋光材料，在玉器表面會(huì)留下不規(guī)則的拋光痕跡，即拋光線痕跡不平行，粗細(xì)不勻，深淺不勻，偶爾出現(xiàn)很粗的劃痕，這是拋光“粉”中混入了較粗的解玉沙造成的。這在殷商玉器作坊到處都有解玉沙的環(huán)境中是不奇怪的。有些較粗的劃痕，也可能是玉器完成后長(zhǎng)期佩系造成的劃痕，仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)后期的佩系劃痕“切開(kāi)”了拋光痕跡，出現(xiàn)在拋光痕跡的上面?，F(xiàn)代仿品的拋光，會(huì)出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)機(jī)械的拋光痕跡或拋光痕跡雖然是直線但直線平行，且拋光痕跡深淺一致，粗細(xì)一致，沒(méi)有偶爾出現(xiàn)的粗劃痕，或出現(xiàn)其它現(xiàn)代拋光設(shè)備特有的拋光痕跡如噴沙、球磨等，很多現(xiàn)代仿品的表面拋光痕跡很細(xì)微，甚至在高倍放大鏡下也看不清楚，因而拋光亮度極好。
殷商玉器的沁色、包漿、綹裂、侵蝕坑、附著物辯偽
古玉以上幾方面的辯偽，古今有關(guān)古玉著述多有涉及，在此不再贅言，僅將殷商玉器這幾方面特有之處敘述如下。
勿榮置疑，以上所敘殷商玉器的早晚期區(qū)別和通過(guò)藝術(shù)風(fēng)格（神韻）、造型、紋飾、工藝辯偽的重要依據(jù)，很多圖錄或書(shū)本沒(méi)有涉及或交待不清楚的殷商古玉的細(xì)微特征，也是仿品不可能仿到家的原因，但是古玉的辯偽，是專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn)，涉及古玉的方方面面，同時(shí)應(yīng)該有相關(guān)的歷史的、社會(huì)的、宗教的、風(fēng)俗習(xí)慣、古工藝、工具的等等知識(shí)，最重要的是必須上手仔細(xì)觀察，目前的高仿品由于采用了高科技的手段仿制，僅靠圖片有時(shí)是很難辯偽的，但是假的畢竟是假的，真品的很多特征是仿品無(wú)論如何也仿制不出來(lái)的，商玉的辯偽也不例外。
沁色是古玉在地下長(zhǎng)期埋藏，與周?chē)寥乐袕?fù)雜的化學(xué)元素、溫度、潮濕程度、酸堿度、壓力等原因生成的，光怪陸離、五花八門(mén)， “盤(pán)”過(guò)的古玉，玉質(zhì)會(huì)更為通透，使沁色顯得更為斑斕古樸。殷商玉器是高度“壟斷”的王室玉器作坊的產(chǎn)品，近百年來(lái)，出土地絕大多數(shù)在殷商首都即殷墟，局限在殷墟約30平方公里的范圍內(nèi)，國(guó)內(nèi)其它地區(qū)偶有出土，但數(shù)量極少，此一范圍的土壤，屬于北方典型的土壤環(huán)境，且地處洹河之濱，是相對(duì)干燥的沙土地，對(duì)殷商玉器的沁蝕并不十分嚴(yán)重，古玉中常見(jiàn)的整體呈現(xiàn)雞骨白玉質(zhì)的現(xiàn)象，在殷商玉器中少見(jiàn)，《婦好》玉器中也沒(méi)有一件是整體雞骨白的，常見(jiàn)古物市場(chǎng)上有通體皆為雞骨白的殷商玉器仿品。殷商玉器中褐色、黃白色、橙紅色沁色常見(jiàn)，沒(méi)有出現(xiàn)其它地區(qū)出土古玉上的顏色深重、摻雜多變的現(xiàn)象。殷商玉器的沁色，大多數(shù)色階過(guò)渡平緩，邊緣界限不銳利，沁色深入玉質(zhì)，常先生曾經(jīng)有過(guò)不慎將殷商玉器摔斷的經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)在摔斷玉器斷口處的沁色，是與玉質(zhì)完全不同的雜質(zhì)，緊緊依附在玉質(zhì)中，已經(jīng)形成一體。順便說(shuō)一句，摔斷后的玉器碴口高低不平，雜亂無(wú)序，沒(méi)有玻璃般齊整的碴口，這正是角閃石玉材的特征之一。
殷商玉器的包漿非常明顯，厚重古樸，精光內(nèi)涵，沒(méi)有“賊光”，無(wú)論怎樣清洗，甚至非金屬硬物刮、擦，包漿不掉，且表面、背隱、紋飾刻痕、蝕坑、甚至缺損等處包漿一致，尤其是沁色斑斕處的包漿，與沒(méi)有沁色部位的包漿完全一致，顯微鏡下，包漿絲毫不影響拋光細(xì)痕中極其細(xì)微的刻痕的清晰度，這層堅(jiān)固溫潤(rùn)細(xì)膩的包漿是任何化學(xué)藥品仿制不出來(lái)的。仿品的包漿，往往在“沁色”上與沒(méi)有“沁色”的玉質(zhì)處包漿不一致，對(duì)光審視，反射光強(qiáng)弱不同，這是因?yàn)榉缕返陌鼭{是“做”上去的，沁色也是“做”上去的，才會(huì)造成有“沁色”的地方“包漿”不勻。真品殷商玉器有沁色的部位和沒(méi)有沁色的部位，所有表面的反射光是一致的。
殷商玉器“十有九綹”，綹裂是古玉歷經(jīng)數(shù)千年埋藏、流傳的歷史刻痕，是古玉的身份證，新仿玉器上的綹裂，無(wú)論是加熱、高能射線、化學(xué)、物理外力造成的，與天然綹裂有天壤之別。殷商玉器砣刻之初，是絕對(duì)不會(huì)有綹裂的，綹裂完全是后期出現(xiàn)的，這種綹裂沒(méi)有規(guī)律，可能出現(xiàn)在殷商玉器的任何部位，或長(zhǎng)或短，有粗有細(xì)，大多數(shù)是單線條綹裂，也有所謂牛毛紋，這些形態(tài)自然的綹裂紋兩邊，常常會(huì)呈現(xiàn)玉質(zhì)顏色的截然不同，這是由于受沁后土壤中的其它元素通過(guò)綹裂進(jìn)入了玉里，光線在綹裂處形成的折射不同造成的，這些截然不同的顏色會(huì)隨著玉器的轉(zhuǎn)動(dòng)，改變光線入射的角度，顏色也會(huì)隨著變化，但是，如果綹裂較深，受沁較重，綹裂兩邊截然不同的顏色是不會(huì)隨著入射光的改變而改變的。
不言而喻，綹裂會(huì)將玉器上原有的紋飾痕跡、拋光痕跡、侵蝕坑甚至沁色斑塊分開(kāi)，觀察綹裂在先還是紋飾等痕跡在先，（誰(shuí)覆蓋了誰(shuí)）可以一票否決，十分簡(jiǎn)單的鑒別出殷商玉器的真贗。
殷商玉器的表面，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，會(huì)有或多或少的侵蝕坑和傷殘痕跡，這些侵蝕坑、傷殘痕跡會(huì)分布在玉器的任何地方，包括紋飾的刻痕上，古玉的侵蝕坑、傷殘痕跡，會(huì)有不規(guī)則的形狀，放大鏡觀察，侵蝕坑傷殘痕跡有高山、峽谷、隧道、溝豁、峭壁，完全是大自然的鬼斧神工！仿品無(wú)論采用什么方法也模仿不出來(lái)的。有些古玉新工的仿品，這些侵蝕坑、傷殘痕跡上會(huì)有新砣刻的紋飾痕跡，出現(xiàn)新刻痕跡覆蓋舊侵蝕坑、傷殘痕跡的現(xiàn)象。
生坑、半生坑殷商玉器，表面會(huì)有附著物，朱砂紅痕跡、青銅器翡翠般的綠色銹跡、土壤中的微生物、植物袍子等，這些附著物大多數(shù)呈現(xiàn)結(jié)晶狀態(tài)，極難清洗，常常侵泡數(shù)十小時(shí)，使用竹簽剔除，都不能徹底清除，鉆孔中的附著物即使使用金屬硬物也極難清理干凈！很多所謂熟坑殷商玉器，即使經(jīng)常上手盤(pán)玩、甚至佩系，其上的附著物也不會(huì)完全徹底的消失，常先生和拙內(nèi)常年佩系的貼身商玉，雖沐浴也不離身，玉器的背隱處仍殘留有附著物，這些附著物，當(dāng)然可以使用現(xiàn)代科學(xué)儀器檢測(cè)它們的年代，間接的測(cè)定玉器的年代與真?zhèn)巍７缕飞铣３](méi)有附著物，或所謂的附著物極容易清理，放入清水，不洗自掉！也有利用化學(xué)粘接劑混合墓葬土、朱砂粘附在玉器上的高仿品，但加熱、嗅聞不難辯偽，顯微鏡下，也能發(fā)現(xiàn)化學(xué)粘接劑的痕跡，更可通過(guò)科學(xué)儀器檢測(cè)辨別。
程式化的成形工藝
殷商玉器在切割原材料、初步成形胚料時(shí)，是根據(jù)原材料的大體形狀，統(tǒng)一切割出大小相同、形狀相同的胚料，例如切割成立體長(zhǎng)方形、立體平行四邊形、三角形等等，然后統(tǒng)一設(shè)計(jì)成園雕的龍虎、牛、羊、鹿或某些禮器等玉器，切割工具是水平往復(fù)動(dòng)作的工具，這樣的工具，在切割幾何形狀的胚料時(shí)，比圓形的旋轉(zhuǎn)切割工具更得力，常先生曾經(jīng)上手研究過(guò)殷墟出土館藏的玉鉞、玉壁等大形殷商玉器，它們身軀上留有的切割痕跡值得注意，這些切割痕跡較深，后期拋光時(shí)也沒(méi)有能完全磨掉，殘留下來(lái)的切割痕跡為我們今天研究當(dāng)時(shí)的玉料切割工藝提供了最佳依據(jù)！這些切割痕跡沒(méi)有弧度，完全是直線形的，說(shuō)明這件器物當(dāng)時(shí)的切割工具不是旋轉(zhuǎn)的圓形工具，而是作直線運(yùn)動(dòng)的切割工具，很可能是作往復(fù)直線運(yùn)動(dòng)的工具，仍然是青銅器砣具帶動(dòng)解玉沙切割玉料，在切割痕跡上，可以明顯的看到解玉沙留下的磨削痕跡。
殷商不少肖生動(dòng)物玉器，外形驚人的相似，多為某一幾何形狀。邊角料切割、整理成小形的器物胚料，常先生曾經(jīng)看到過(guò)很多只有小拇指尖大的動(dòng)物園雕玉器，雖小但砣刻異常精美。圓雕絕大多數(shù)為立體長(zhǎng)方形，平雕絕大多數(shù)為呈弧形的長(zhǎng)條狀或三角形。所有肖生動(dòng)物的尾巴長(zhǎng)短、背脊的起伏、臀部的渾圓，統(tǒng)統(tǒng)根據(jù)原材料的原來(lái)形狀依材就形，而不是根據(jù)動(dòng)物的實(shí)際外形來(lái)決定，也就是說(shuō)，幾乎所有肖生動(dòng)物的身軀、尾巴、臀部都是一樣的，如果不看這件肖生動(dòng)物玉器的頭部、眼睛、角、嘴等習(xí)性特征，僅憑尾巴、身軀、臀部無(wú)法分辨是什么動(dòng)物的，例如兔子的尾巴實(shí)際是很短的，但依材就形的結(jié)果，這件兔子的尾巴可能很長(zhǎng)，另一件圓雕老虎或大象，囿于原材料的原因，尾巴可能極短甚至只有象征性的微小的三角形凸起，還沒(méi)有那件玉兔的尾巴長(zhǎng)，截至目前，尾巴與眾不同的是一件玉松鼠和一件玉狐貍，這兩件肖生玉器作品的尾巴又大又長(zhǎng)，玉器匠師顯然將它們頗有特征的長(zhǎng)尾又加以夸張了。
無(wú)論早晚期玉器，多數(shù)玉器作品上的紋飾線條粗細(xì)一致。
但也有玉器上由粗細(xì)不同的兩種或幾種線條組成紋飾。這里僅指器物上同一種紋飾而言，不包括用來(lái)分界頭部與身軀或身軀與足爪等其它部位的凹槽形或較寬深的砣刻痕，也不包括采用“一面坡”刀法砣刻的卷尾、卷角等。
所有殷商玉器上的紋飾砣刻痕跡的深淺一致性極好。
一件玉器上的同一種紋飾，極少出現(xiàn)深淺不同的砣刻痕跡，數(shù)百年的傳承因襲已成為程式化的定規(guī)，幾乎如出自一人之手。但有些器物紋飾的交接處有深淺、寬窄的不同，尤其在砣刻轉(zhuǎn)彎半徑較小的圓弧時(shí)，會(huì)出現(xiàn)比較明顯的深淺、寬窄不同。
用玉
大量使用新疆和田玉,一般仿品中幾乎沒(méi)有使用這種價(jià)格昂貴的玉料。殷墟所出之殷商晚期玉器，玉材絕大多數(shù)為新疆和田玉.殷商玉器中，也有河南當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的獨(dú)山玉、岫玉、密縣玉等，這些玉材只占殷商玉器中的極少數(shù)。
多數(shù)玉質(zhì)呈現(xiàn)深淺不同的綠色,極少有一色的。
殷商玉器中青白玉、青玉較多，白玉較少，黃玉、墨玉極少，大多有不同的色斑，這其中當(dāng)然有長(zhǎng)期沁蝕所造成的沁斑。深色沁色大多數(shù)色階有過(guò)渡，甚少出現(xiàn)色階突然變化的現(xiàn)象。 |
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