啄,“永”字八法之一,指短撇的寫法。（清）包世臣《藝舟雙楫》云：“短撇為啄者，如鳥之啄物，銳而且速，亦言其畫行以漸，而削如鳥啄也?！标愃家嘌裕骸捌仓c啄。同出異名，何也？論曰：夫撇者蒙俗之言，啄者因勢而力。故非妄飾，貽誤學(xué)者?！本汀白摹钡姆Q謂，由此可窺一斑。而就其書寫言之，古人多有相類者。如李世民《書法論》云：“啄，須臥筆而疾罨”；“啄筆者，左臥筆鋒向右為遲澀，右揭腕左罨是峻疾?！保ㄔ鷦⒂卸ā堆軜O注》）以此觀之，古人就“啄”法，是有共識(shí)的：即起筆行進(jìn)須臥鋒，且以“疾”為準(zhǔn)。由此觀之，米芾作品中的“啄”未必皆合此規(guī)范。原因何在？筆者以為“啄”與“短撇”是有區(qū)別的，前者是“源”，后者是“流”，“流”從“源”出而多有衍生。而清代馮武《書法正傳》云：“短撇之祖，啄法也?！被蚩蔀楣P者謬論做注解？以此觀照米芾行書作品中的“啄”法，可將其歸為以下八類：
1 回鋒撇
起筆或搭鋒按筆直入或逆鋒臥筆行進(jìn)，不一而足。筆行至短撇之末端略駐筆回鋒，欲引出下一筆。常用于雙人旁的第一筆。如圖（7-1）：
2 梭子撇
裹鋒或側(cè)鋒起筆，漸按漸行，畫至中段，提筆慢慢撇出。兩端尖細(xì)，中間鼓出，狀如梭子。有內(nèi)擫與外拓之分。如圖（7-2）：
3 鈍撇
搭鋒起筆，因勢而行，中鋒運(yùn)筆，漸按漸行，繼而下頓回鋒收之。如圖（7-3）：
4 點(diǎn)撇
起筆不論藏露，行筆多側(cè)鋒，有向左下方運(yùn)行之勢，勢疾而短促，常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端，從而與之拈連起來。如圖（7-4）：
5 蝌蚪撇
逆鋒入筆，折筆圓轉(zhuǎn)向右下頓，轉(zhuǎn)鋒后突然提筆向左下撇出，短促而果敢。起筆圓且大，收筆短而尖細(xì)。狀如蝌蚪。如圖（7-5）：
6 側(cè)短撇
側(cè)鋒按筆入，行筆提鋒迅速撇出，果敢爽利，不拖泥帶水。如圖（7-6）：
7 斷刃撇
逆鋒入筆折筆右下按，轉(zhuǎn)鋒向左下運(yùn)行，至筆畫末端，駐筆收之。其形態(tài)有二，或內(nèi)擫或外拓。與回鋒撇相較，有以下三點(diǎn)不同：A 收筆無需回鋒；B 形態(tài)較回鋒撇大且豐富；C 此撇多用于單人旁的撇畫，與回鋒撇不同。如圖（7-7）：
8 鳥啄撇
逆鋒起筆，折筆右下頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行，務(wù)求力送到。其發(fā)力由重及輕，有緩慢的過度。如圖（7-8）：
磔，又作“波”，“永”字八法之一，指捺畫的寫法。清代馮武《書法正傳》曰：“捺之祖，磔法也。今人作捺，多是兩駐，難曰三過，實(shí)不知此法。其首搶起，中駐而右行，末駐筆蹲鋒而出。如《蘭亭》之捺，皆含蓄，而不露，最為高也。”由此觀之，馮武所推崇的“磔”法需用筆含蓄，“每作一波，常過折筆”（王羲之《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》）而若如此，則“磔”法難免失于流俗也。既然《蘭亭序》有二十一個(gè)“之”字，卻字字不同，也就足以看出“磔”法的多樣性了?，F(xiàn)就米芾作品中“磔”的寫法略作闡述：
1 三折捺
逆鋒起筆，中駐而右行或右下行，末端駐筆蹲鋒而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云：“磔法之妙，在險(xiǎn)橫三過，而開揭其勢力?！比鐖D（8-1）：
2二過捺
裹鋒順出，漸按漸行，駐筆蹲鋒平出。如圖（8-2）：
3 倒掛捺
起筆不論正側(cè)，發(fā)力迅猛重按，行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的“二過捺”。多與掠畫呼應(yīng)。如圖（8-3）：
4 平捺
此捺取橫勢，常用于車字底。用筆側(cè)鋒按入，提筆平出，末端因提、按、駐的不同而又有區(qū)別。如圖（8-4）：
5 反捺
裹鋒直入，漸按漸行，筆至畫之末端，頓而圍轉(zhuǎn)向左上方回鋒收之。如圖（8-5）：
6 梭子捺
起筆裹鋒直入，行筆發(fā)力由小及大，收筆提鋒緩出。其形呈現(xiàn)兩端尖細(xì)，中間粗重，若梭子狀是也。如圖（8-6）：
7 反帶捺
起筆行進(jìn)多與反捺或二過捺等相類，惟收筆處略駐，順勢向左下帶出，以緊內(nèi)宮或與下呼應(yīng)。如圖（8-7）：
8 無波捺
中鋒逆入，按筆施力均勻，右下行至末端，駐筆收之。無波狀。如圖（8-8）：
9嫩芽捺
起筆裹鋒圍轉(zhuǎn)右下按，收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽，小巧可愛。如圖（8-9）：
