1、歌劇：以歌唱為主要表現(xiàn)手段，將戲劇、詩歌、音樂、舞蹈和美術等融為一體的一種綜合性藝術形式。產生于16世紀末的意大利。有正歌劇、喜歌劇、輕歌劇等類型。

2、 舞?。阂晕璧笧橹饕憩F(xiàn)手段，融音樂、舞蹈、啞劇、文學、舞臺美術為一體的綜合性表演藝術。

3、 室內樂：通常指由少數演奏者演奏的重奏曲。室內樂重奏不同于管弦樂合奏，前者每一聲部由1至2人演奏，后者每一聲部則由多人演奏，按聲部或人數的多寡，室內樂可分為二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多種演奏形式。

4、 組曲：是幾個各具獨立完整結構的樂曲，根據互相對比的原則和一定的聯(lián)系，在統(tǒng)一藝術構思下，排列、組合而成的器樂套曲。組曲分為古代組曲和現(xiàn)代組曲兩種類型。

5、 奏鳴曲：13世紀始見于音樂用語中。16、17世紀時泛指各種器樂曲，以與聲樂曲的泛稱康塔塔相對。17世紀中葉以后，古典奏鳴曲開始出現(xiàn)并鞏固其某些特征。自海頓、莫扎特之后至今，奏鳴曲專指采用器樂套曲形式（即三至四個樂章）組成的大型器樂獨奏或由一件獨奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲。

6、 協(xié)奏曲：指一件或多件獨奏樂器與管弦樂隊相互競奏，并顯示其個性及其技巧的一種大型器樂套曲。

7、 交響曲：是在17世紀末意大利歌劇序曲的基礎上演變而成的。18世紀中葉后，才獨立成為音樂會樂曲的體裁名稱，專指用交響樂隊演奏采用奏鳴（交響）套曲形式的大型器樂曲。
                                             
8、前奏曲：原文是“序”、“引子”之意。是一種自由結構的短曲。原指西歐民間歌手開始歌唱之前伴奏的“引子”，最初常是即興演奏。１９世紀波蘭作曲家肖邦開始使前奏曲脫離組曲和賦格，成為獨立的鋼琴特性曲。作品欣賞：《降Ｄ大調雨滴前奏曲》［波蘭］肖邦

9、即興曲：即興曲是１９世紀的一種抒情特性曲。原是鋼琴獨奏曲的體裁名稱，后也成為其他樂器的獨奏樂曲。即興是指創(chuàng)作動機，常由激動的段落和深刻抒情的段落組成。作品欣賞：《升Ｃ小調幻想即興曲》［波蘭］肖邦

10、幽默曲：又名滑稽曲是器樂獨奏曲的樂曲體裁。流行于十九世紀的一種富于幽默風趣或表現(xiàn)恬淡樸素、明朗愉快精致的器樂曲。作品欣賞：《幽默曲》［捷克］德沃夏克

11、敘事曲：一般指富于敘事性、戲劇性的獨奏曲。敘事曲一詞源于拉丁文ballare,意為跳舞，是行吟詩人唱的歌曲，伴以舞蹈。１４世紀后，只歌不舞，專指帶伴奏的敘事性的獨唱曲。作為獨立的器樂獨奏的敘事曲，則是肖邦所首創(chuàng)?！?/FONT>g小調第一敘事曲》［波蘭］肖邦

12、夜曲：通常指一種具有恬靜的氣質和沉思默想的性格的抒情器樂短曲?！督担糯笳{夜曲》［波蘭］肖邦

13、諧謔曲：又稱“詼諧曲”，源于１７世紀和１８世紀上半葉的一種輕松活潑的聲樂曲或器樂曲。特點是節(jié)奏突出，活躍而富于生氣，樂觀且幽默，速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強弱對比。大多數采用復三部曲式，其中部具有歌唱性。作品欣賞：　《諧謔曲》［德］巴赫

14、搖籃曲：一譯“催眠曲”。最早為母親撫慰嬰兒入睡時詠唱的歌謠。后由舒伯特、勃拉姆斯等作曲家發(fā)展為藝術歌曲。十九世紀，搖籃曲成為一種特性曲風格的器樂體裁。其特點為３／４拍或６／８拍、４／４拍，速度中庸或徐緩，主旋律親切溫柔，伴奏音型多模仿?lián)u籃擺動的節(jié)奏。 作品欣賞：　《搖籃曲》［奧］舒伯特

15、無詞歌：指用歌曲體裁和形式特點寫作的小型器樂曲，它的旋律猶如歌曲，用音型伴奏。這一體裁為門德爾松首創(chuàng)，其旋律大多具有抒情性和歌唱性，音調通俗易懂，結構精練。 作品欣賞：《春之歌》［德］門德爾松

16、隨想曲：１６-１７世紀隨想曲是一種形式自由賦格式的幻想曲，各聲部互相模仿的復調音樂。１９世紀的隨想曲是一種即興器樂曲。隨想曲泛指各種自由形式的樂曲，不受樂曲主題的約束，曲作者可以任其奔放的樂思自由馳騁?！兑獯罄S想曲》［俄］柴科夫斯基

１7、狂想曲：一詞源于希臘語rhapsodia，指一段古希臘史詩。１９世紀以來，狂想曲作為一種音樂體裁，通常指具有英雄史詩般氣概和鮮明民族特色的器樂幻想曲。常常取材于民族民間音樂或流行音樂的音調，以此為基礎進行變奏，并與具有宣敘特點的段落和快速的民間舞曲段落相對比?！缎傺览裣肭诙住罚坌伲堇钏固?/SPAN> 《藍色狂想曲》［美］格什溫

１8、創(chuàng)意曲：是一種以模仿為主的小型復調樂曲，音樂系根據某一音樂動機發(fā)展而成，有的屬于自由模仿性質，有的與賦格曲和小賦格曲相類似。大多數創(chuàng)意曲都根據一個主題寫成。創(chuàng)意曲的結構大多為二段式和三段式。創(chuàng)意曲為德國作曲家Ｊ。Ｓ。巴赫所創(chuàng)用，他作有二聲部和三聲部《創(chuàng)意曲》各１５首。 作品欣賞：　《二部創(chuàng)意曲》［德］巴赫

１9、浪漫曲：原主要指一種有伴奏的無固定形式的抒情獨唱曲。其特點是旋律緊密結合歌詞，細致深刻，伴奏也有一定的形象刻畫。后來作曲家把他們寫的旋律流暢抒情的器樂獨奏曲取名為“浪漫曲”，使之成為一種器樂體裁。 作品欣賞：《Ｇ大調浪漫曲》［德］貝多芬

20、幻想曲：是一種形式自由灑脫、不拘一格、樂思浮想聯(lián)翩的器樂曲。最初，幻想曲是由管風琴或古鋼琴演奏的即興獨奏曲，１８世紀末，幻想曲成為獨立的器樂曲，其性質類似隨想曲。但是，在結構上，幻想曲往往比隨想曲要長大一些。 作品欣賞：　《卡門幻想曲》

21、小步舞曲：起源于法國民間的一種三拍子的舞曲。十七世紀傳入宮廷，后演變?yōu)?/SPAN>3/4拍、速度徐緩、風格典雅的舞曲，流行于整個歐洲。十八世紀起常用于“古代組曲”或“奏鳴曲”、“交響曲”中，作為其中一個樂章，亦有用以寫成獨立器樂曲者，大多為三部曲式，其中段常用三聲部寫成，故稱“三聲中部”，沿襲至今。 作品欣賞：《G大調小步舞曲》[德]貝多芬

22、  波爾卡舞曲：“波爾卡”是譯音，原文是“半步”的意思。這種舞蹈以男女對舞為主，基本動作由兩個踏步和一個跳踏步組成，是一種快速的二拍子的舞蹈。樂曲的節(jié)奏型為  ，音樂活潑、熱情。作品欣賞：《拔弦波爾卡》[奧]約翰.施特勞斯;約瑟夫.施特勞斯

23、進行曲：是一種用步伐節(jié)奏寫成的樂曲。原為軍隊中用以整步伐、壯軍威、鼓士氣的隊列音樂，其起源可以上溯到１６世紀的戰(zhàn)爭曲。進行曲以曲調規(guī)整、節(jié)奏鮮明并多帶附點音符為特點。１７世紀以后，進行曲的用途日益擴大，除軍隊進行曲外，尚有用于婚、喪、節(jié)慶的進行曲，以及運用于歌曲、歌劇和器樂曲中專供藝術欣賞用的進行曲?！盾婈犨M行曲》

24、“瑪祖卡”是波蘭民間的一種男女雙人集體舞。動作有滑步，成對旋轉，女子圍繞男子作輕快的跑步等。起原于波羅的海沿岸瑪祖耳人聚居的馬索動維亞地區(qū)。十八世紀起，流行于歐洲各地。其音樂特點為：三拍子，中速，重音流動多變（不像圓舞曲那樣通常在第一拍上），以落在第二拍或第三拍上者常見，情緒活潑熱烈?！督?/FONT>B大調瑪祖卡舞曲》[波]肖邦

25、波洛奈茲：一譯波蘭舞曲。原為波蘭民間的行列舞曲。十六世紀未傳入宮廷。十七、十八世成為獨立的樂器曲。其特點為3/4拍，重音在第二拍上，速度中庸，常從強拍開始，樂句大都終此在第二、三拍上，常采用三部曲式結構。《A大調(軍隊)波洛奈茲》[波]肖邦

26、圓舞曲：圓舞曲音譯“華爾茲”，是一種旋律流暢，節(jié)奏輕快的三拍子舞曲。其主要特征為伴奏聲部采用周期性反復的節(jié)奏型主旋律平滑流暢，嫵媚動人，和聲與曲式結構簡單明晰，每小節(jié)第一拍常采用低音和突出強拍的伴奏寫法。 作品欣賞：《春之聲圓舞曲》《皇帝圓舞曲》《藍色多瑙河圓舞曲》[奧]約翰  施特勞斯曲