唐代 長沙窯模印貼花褐斑注子
【名稱】：唐長沙窯模印貼花褐斑注子
【類別】：瓷器
【年代】：唐代
【文物原屬】：唐代長沙窯燒制
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】：
高22.5cm，口徑10cm，底徑14.5cm。
注子直口，闊頸，豐肩，腹壁斜直，平底。肩置八棱形流，對稱處安三條形曲柄。與流、柄成十字形的頸、肩之間置一對三條形系。通體施青釉，釉色青中略顯灰黃。肩、腹處模印貼花椰棗紋，其上覆蓋大塊褐色釉，形成三個橢圓形斑塊，突出了圖案的裝飾效果。
此件注子的貼花紋反映了長沙窯貼花藝術(shù)的特點，樸實、自然、生動。器物造型和圖案特殊，是唐代長沙窯生產(chǎn)的外銷西亞各國的產(chǎn)品。
長沙窯的釉色種類較多，僅單色釉即有青釉、黃釉、褐釉、黑釉、白釉、綠釉、藍釉等。模印貼花裝飾是長沙窯瓷器的特色之一，出現(xiàn)于唐中后期，系在器物的系或腹上作局部裝飾。其做法是先用模具印出裝飾物，趁坯體未干時把裝飾物粘貼在坯體上，經(jīng)施釉、涂彩后，再入窯經(jīng)高溫?zé)伞Ｋ苜N花紋有雙魚、雙鳥、花朵、葡萄、椰棗、獅子、寶塔、人物等。
【名稱】：唐青釉八棱瓶
【類別】：瓷器、秘色瓷
【年代】：唐代
【文物原屬】：唐代越窯燒制
【文物現(xiàn)狀】：現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】：
高22.5cm，口徑1.7cm，足徑7.2cm。
瓶通體呈八棱形，直口，長頸，溜肩鼓腹，腹以下漸收至底，圈足。胎體呈灰白色。釉面明亮，釉色青綠，猶如一汪湖水。瓶體凸棱部位釉色淺淡，更增加了器形的美感。此瓶在裝飾上頗具匠心，瓶類多為圓形，此瓶則呈八棱形，且頸、肩相接處有三條凸棱，可謂與眾不同。
此物的用途是做洗手用的凈水瓶。
在唐代，制瓷業(yè)達到了一個歷史高峰，出現(xiàn)了”南青北白”的局面，南方以越窯的青瓷為代表，北方則以邢窯的白瓷著稱。當(dāng)時越窯生產(chǎn)規(guī)模龐大，產(chǎn)品備受世人青睞，許多文人紛紛吟詩作賦贊美它。唐人陸羽撰《茶經(jīng)》，形容越窯青瓷“類玉”、“似冰”，并把越窯列為唐代諸窯之首。詩人陸龜蒙則有“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”之句，把越窯青瓷比作千峰翠色，蒼郁蔥蘢，沉靜深遠，形象地表達出越窯青瓷所蘊含的藝術(shù)魅力。
1987年陜西扶風(fēng)
法門寺唐代地宮出土了14件唐代越窯青瓷，同在地宮出土的衣物帳碑上將這些越窯瓷器明確記載為“瓷秘色”。其中一件與此件八棱瓶相同，因此這件唐青釉八棱瓶亦應(yīng)屬于秘色瓷。
長沙窯褐釉模印貼花雙耳罐，
高19.2cm，口徑12.6cm，足徑14.2cm。
罐唇口，直頸，豐肩，圓腹，腹下斂，平底。胎呈灰白色，器身施褐中泛黃色釉。肩部有對稱方形雙耳及四朵模印貼花紋。近足處一周及底部素胎無釉。
唐代長沙窯器物以日用瓷為主，除滿足國內(nèi)需要外，還大量外銷。其造型簡潔樸素，講究細微之處的變化，以各種形式的罐和罐最多見。早期裝飾上的用彩多在模印貼花的人物、獅、葡萄上涂褐色或綠色大彩斑，繼而發(fā)展為用單一的褐彩或綠彩繪畫，以后再逐步發(fā)展到用褐、綠雙色彩繪。唐代長沙窯是中國大量生產(chǎn)釉下彩瓷器的發(fā)源地，它開創(chuàng)了瓷器彩繪裝飾的新途徑。
唐代長沙窯瓷特色鮮明，首先是釉下彩繪的發(fā)明，突破了青瓷的單一釉色。其次是釉下彩繪題材廣泛，內(nèi)容豐富，涉及山水、人物、花鳥等，題材活潑生動，具有寫實性。其三是模印貼花工藝的大量運用，并用褐彩題寫五言詩或六言民歌。此風(fēng)始于長沙窯，至宋元兩代發(fā)展到極盛。
【名稱】清乾隆窯變釉梅瓶
【類別】 瓷器
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高37.2cm，口徑7cm，足徑11.2cm。
瓶小口，短頸，豐肩，瘦脛，圈足。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主，間有少許藍色。足內(nèi)仿宋鈞釉，無款識。
窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來的一個新品種。它是一種高溫顏色釉，采用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體，在不同的窯內(nèi)氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。
此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大，胎體厚重，胎質(zhì)細膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍色線條，與紅釉相互浸潤，色彩斑駁瑰麗，美不勝收。
青花蓮?fù)邪藢毤y貫耳瓶
【類別】 瓷器
【年代】 清代乾隆
【文物原屬】 宮廷御用瓷器，為清宮舊藏。
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏故宮博物院
【簡介】
高60cm，口徑13.5cm，足徑18.9cm
瓶直口，粗長頸，頸兩側(cè)飾貼對稱貫耳，折肩，肩以下漸收，圈足?？谘乩L海水和如意紋，雙耳各繪蓮花一朵，頸中部繪卷葉紋，頸下部繪蕉葉、卷草紋，肩部繪卷葉及海水紋，腹部主題圖案繪如意紋及蓮?fù)邪藢毤y，近底處繪變形蓮瓣紋。足內(nèi)有青花篆書“大清乾隆年制”六字款。
此瓶造型高大古樸，青花發(fā)色艷麗，紋飾畫法、圖案布局均為典型的乾隆青花風(fēng)格，是一件精致的宮廷陳設(shè)瓷器。
琺瑯彩花卉紋小瓶
【名稱】清乾隆霽藍地描金粉彩詩句花卉紋大瓶
【類別】 瓷器、粉彩瓷
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高64.7cm，口徑22.2cm，足徑20.4cm。
瓶撇口，長頸，六瓣瓜棱形腹，圈足。內(nèi)外施白釉。外口部、頸部及近足處為霽藍釉描金彩纏枝萬福地與如意云頭紋、卷草紋、回紋。腹部三組折枝花卉與乾隆御制詩句相間排列，詩句以墨彩書寫，末尾鈐“乾隆” 、“宸翰” 、“惟精” 、“唯一” 、“比德” 、“朗潤”六枚礬紅彩篆體閑章。圈足內(nèi)施白釉。無款識。
此瓶形體高大，制作難度之大體現(xiàn)了當(dāng)時御窯制瓷工藝技巧之高。瓶體裝飾詩畫間錯有序，設(shè)色華麗，頗具情趣。
胭脂紅、藍地軋道琺瑯彩折枝花紋合歡瓶，清乾隆，高16.8cm，口徑6.8cm，足徑7.5cm。
瓶體雙聯(lián)式，盤口，短頸，溜肩，圓腹，束脛，圈足微外撇。蓋頂置寶珠形紐。瓶內(nèi)壁施松石綠釉。外壁在胭脂紅、藍地上裝飾軋道工藝，并彩繪折枝花卉紋。圈足內(nèi)施白釉，自右向左署藍料彩篆書“大清乾隆年制”橫排六字款。
此瓶造型優(yōu)美，設(shè)計精巧，在清代宮廷檔案中被稱為“合歡瓶”。軋道工藝是在琺瑯彩色地上用鐵錐劃出細如毫芒、宛如鳳尾狀的花卉紋，為乾隆時期創(chuàng)制的新型裝飾技法。在軋道地上繪花卉圖案，具有銅胎畫琺瑯的藝術(shù)效果。此種工藝頗為費工，清宮內(nèi)務(wù)府記事檔中稱這種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”。
【名稱】清乾隆仿古銅金釉三足爐
【類別】 瓷器
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
通高33.1cm，口徑14.9cm。
爐仿銅質(zhì)香爐的式樣，嵌入式爐蓋，直口，束頸，沖天繩耳，扁圓腹，下承三柱狀足?？谘靥幱￡栁摹按笄迩∧曛啤绷謾M排篆書款。通體施金彩，飾模印和鏤空花紋。蓋面均分為6瓣，每瓣圓形開光內(nèi)鏤雕雙螭紋，開光上方模印變形龍紋一周，蓋鈕為鏤空蓮花荷葉紋。爐頸部與爐身三個桃形開光內(nèi)凸印蟠螭紋，腿部凸印變形蟬紋。
陶瓷器上裝飾金彩始于唐代，宋代定窯與建窯亦有燒制，元明時期金彩的使用增多，工藝上多為金箔貼金。清代普遍采用描金，將金粉溶入膠水中，摻入適量鉛粉，在瓷器上描繪后經(jīng)低溫烘烤，最后用瑪瑙棒或石英砂摩擦使其發(fā)光。此爐工藝裝飾細膩精巧，通體遍涂金彩，充分顯示出清乾隆時期高超的陶瓷仿古工藝。
【名稱】清乾隆粉青釉暗獸面紋交泰尊
【類別】 瓷器
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器。清宮舊藏。
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高16cm，口徑6.9cm，足徑8cm。
尊口外撇，短頸，溜肩，弧鼓腹，圈足跟外撇。通體施粉青釉，腹部模印獸面紋、云紋。在器腹中部采用鏤雕的手法把器腹分為上下兩部分，并以正、覆如意頭的造型相扣，內(nèi)置銅膽供插花用。外底以青花書“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
“交泰”之名出自《易經(jīng)·泰》，稱“天地交，泰”，舊時指時運亨通。此尊沿用“交泰”之名在于其上下交接扣合的部分，蘊涵了吉祥的寓意。
【名稱】清乾隆琺瑯彩開光雙戟小瓶
【類別】 瓷器、琺瑯彩瓷
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高8.9cm，口徑1.4cm，足徑1.6cm。
瓶小口微敞，長頸，溜肩，橢圓腹，圈足外撇，頸部飾雙貫耳。口、頸及雙貫耳繪藍彩卷草紋，肩部繪一周紫紅地蓮瓣紋，腹部以綠彩卷枝紋為地間飾四開光。一組開光為橢圓形，內(nèi)以琺瑯彩繪騎牛牧童和母子牛；另一組開光為圓形，內(nèi)以胭脂彩繪山水風(fēng)景，表現(xiàn)高山村舍、老翁獨釣。圈足外墻繪一周變形如意紋。外底藍料彩署“乾隆年制”雙行四字楷書款。
乾隆時期開光技法在各類器物上的使用較為頻繁，構(gòu)成主次、疏密、虛實等多種變化，極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。此瓶小巧精致，裝飾手法新穎，兩兩對應(yīng)的開光構(gòu)成不同的畫面，別具一格。 琺瑯彩瓷的歷史
相傳歷史上在我國江西瓷都附近，曾有一產(chǎn)胡姓人家，世代燒瓷為生。他家的瓷制品因為精美得到了百姓的歡迎，也就驚動了官府。乾隆南巡肘他的臣子將胡姓制瓷獻給皇上，得到皇上大大贊美。大臣想讓胡姓人進宮專為皇上和皇宮制瓷。因為種種原因姓胡的不愿意進宮，于是大臣們在宮里特設(shè)一個窯，按照胡姓人的燒制方法燒制出了精美的琺瑯彩瓷器。為了表宮里與民間的不同，也為了顯示這種瓷器的出處，有人就將甲胡”字拆開，將專為宮中燒的這種琺瑯彩瓷器叫做 “古月軒”。
傳說很有味道，但琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)是瓷器發(fā)展史上的一個必然產(chǎn)物琺瑯彩瓷器的前就身是景泰藍，也就是所謂的“畫琺瑯”。它興起于明代，是在銅胎上以藍為背景色，掐以銅絲，再填上紅、黃、藍、綠、白等色釉燒制而成的工藝晶。清代康熙年間這種“畫琺瑯”的方法被用在瓷胎上，其吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。雍容華貴的琺瑯彩問世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與雍正的關(guān)系更為重要。雍正登基后，對社會進行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會地位。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對宮廷瓷器加以評價，親自過問，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)。康熙、雍正年制作琺瑯彩時，先在景德鎮(zhèn)官窯中選出最好的原料燒制成素胎送至宮廷，由宮廷畫師加彩后在宮中第二次入低溫爐烘烤而成。
琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化學(xué)成份“硼”琺瑯彩中有：琺瑯彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻；琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。上述化學(xué)成分分析說明了琺瑯彩是國外引入的，文字上也有記載，宮中原名《瓷胎畫琺瑯》的檔案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》由此可見琺瑯彩確是歐洲進口，由此更可見康熙帝國時中外文化與貿(mào)易交往的盛況。
琺瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落都只局限于宮廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窺”的御用品。
【名稱】清乾隆粉彩花卉凸三嬰戲瓶
【類別】 瓷器、粉彩瓷
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高21cm，口徑5.8cm，足徑7.6cm。
瓶呈三瓣花式，長頸，圓腹，圈足。內(nèi)壁施松石綠釉?？凇⒆阊仫椉t釉邊，外體施白釉上繪粉彩花卉紋。緊貼外壁以堆塑法塑出三嬰嬉戲。三嬰或攀爬，或站立，玩耍著同樣以堆塑法塑在瓶頸上的紅絲帶。瓶足底施松石綠釉留白書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。
清宮造辦處檔案乾隆二十年《記事檔》載：“四月二十六日，員外郎白世秀來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：著交唐英照從前燒造過三子、五子瓶，并今日所進瓶等樣款式燒造五十件。要趕在七月初一日送到，賞人用。欽此?！痹撊悠繎?yīng)即檔案中所說的這種瓶，乾隆朝生產(chǎn)三子瓶至少有過兩次。
繪畫與堆塑相結(jié)合是清代瓷器紋樣裝飾的一項創(chuàng)新技法，在整個清代尤其是乾隆年間廣為流行。此瓶雕塑手法細膩生動，色彩素凈淡雅，堆塑的嬰孩使瓶體分外新穎別致，頗具情趣。
【名稱】清乾隆黃地粉彩鏤空干支字象耳轉(zhuǎn)心瓶
【類別】 瓷器、粉彩瓷
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高40.2cm，口徑19.2cm，足徑21.1cm。
瓶口外撇，短粗頸，頸兩側(cè)堆塑象耳，垂肩，鼓腹，圈足。瓶內(nèi)套一直腹小瓶，與外瓶頸部相接，可以轉(zhuǎn)動。小瓶白釉地上飾粉彩。瓶頸與肩兩部位，各繪12個開光，上下相對。頸部開光中，有楷書“萬年”、“甲子”及篆書天干名；肩部開光內(nèi)篆書地支名。腹部飾黃地軋道的纏枝花紋，并鏤空出4組四季園景開光景窗，透過景窗可以看到套瓶上的嬰戲圖，童子們或騎馬、或打太極旗、或持傘蓋、或擊鼓、或打燈籠，千姿百態(tài)。瓶之象耳、口沿及鏤空景窗邊緣部位均施金彩。瓶內(nèi)施松石綠釉。底青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。
此瓶的口、頸部位皆能轉(zhuǎn)動，尤其是頸、肩部開光對合組成一部萬年歷。瓶體須三部分分別燒繪，在工藝過程中，各部位的收縮比例要控制好，避免在組裝、粘接、補彩后出現(xiàn)紕漏。這件陳設(shè)器是乾隆八年（1743年）后特制的新式品種。因唐英奏折稱乾隆八年“工匠人等以開春正當(dāng)甲子萬年之始”，“復(fù)敬謹造得萬年甲子筆筒一對，循環(huán)如意，蝠輳連綿”。由此可知，此件萬年甲子鏤空轉(zhuǎn)心瓶亦當(dāng)是乾隆八年制品。
【名稱】清乾隆粉彩折枝花卉紋燈籠瓶
【類別】 瓷器、粉彩瓷
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高24.6cm，口徑8.2cm，足徑8.2cm。
瓶撇口，短頸，溜肩，筒形腹，圈足。因形如燈籠，故稱“燈籠瓶”。瓶內(nèi)壁施松石綠釉，外壁錦地上錯落有致地描繪蓮花、牡丹、月季等紋飾。圈足內(nèi)施松石綠釉，署青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。
燈籠瓶的造型源于明初，清乾隆以后頗為流行。
【名稱】 清乾隆黃地琺瑯彩開光西洋人物紋綬帶耳葫蘆瓶
【類別】 瓷器、琺瑯彩瓷
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高10cm，口徑0.6cm，足徑2.8×2.1cm?！ ?/p>
瓶呈葫蘆形，小口，長方形足，瓶身兩側(cè)置二綬帶狀耳。通體施黃釉，以琺瑯彩滿繪勾蓮紋。瓶身兩側(cè)上下開光，上部橢圓形開光內(nèi)以胭脂彩繪山水樓閣圖，下部海棠形開光內(nèi)繪西洋母子圖。足內(nèi)施白釉。外底署藍料彩楷書“乾隆年制”雙行四字款。 此瓶紋樣描繪細膩，尤其是開光內(nèi)的西洋女子衣著華麗，因采用了西洋畫的明暗透視技法而具有立體效果。葫蘆形的瓶體和山水圖案則體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的文化意味。東西文化的交融在這件器物上達到了和諧的統(tǒng)一。
【名稱】清乾隆琺瑯彩嬰戲紋雙連瓶
【類別】 瓷器、琺瑯彩瓷
【年代】 清代乾隆年間
【文物原屬】 宮廷御用瓷器，為清宮舊藏。
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
文物簡介
通高21.4cm，口徑9—5.2cm，足徑10—6cm。
瓶呈雙連式，洗口，溜肩，肩以下收斂，近足處微外撇。瓶附雙聯(lián)蓋，蓋鈕涂金彩，蓋面用藍、紅、黃彩描繪垂葉紋。口、足均以淡綠彩描繪折枝菊紋。肩、圈足外墻皆以胭脂紅地瓔珞紋、磬紋裝飾。腹部繪主題紋飾嬰戲圖，一面為四嬰、三羊，寓意“三陽開泰”；另一面為九子嬉戲，其中一小童懷抱寶瓶，瓶中飛出五只紅色蝙蝠，寓意“福在眼前”。外底署青花篆書“大清乾隆年制”六字橫款。
雙連瓶又稱合歡瓶，是清乾隆時期流行的瓶式之一。此瓶色彩溫馨，裝飾題材吉祥喜慶，尤其是幼童的刻畫煞是可愛。
【名稱】清乾隆醬地描金凸雕靈桃瓶
【類別】 瓷器
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高21.3cm，口徑5.2cm，足徑7.2cm。
瓶體呈三瓣花形，口微撇，長頸，圓腹，圈足。瓶內(nèi)壁施松石綠釉，外壁施醬釉，其上繪金彩纏枝菊紋。頸部堆塑卷曲的枝葉和5枚鮮嫩欲滴的桃實，肩部加綴靈芝。外底陰刻“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
此瓶的三瓣造型在視覺上取得了多層次感與立體效果，避免了普通長頸瓶略顯呆板之弊。瓶身堆塑的桃實和靈芝表明此瓶應(yīng)為乾隆皇帝壽辰時的賀壽之物。
【名稱】清乾隆斗彩嬰戲圖玉壺春瓶
【類別】 瓷器、斗彩瓷
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高21.5cm，口徑6.9cm，足徑7.4cm。
瓶圓唇，撇口，細頸，溜肩，垂腹飽滿，圈足，足跟外撇。通身以斗彩裝飾。腹部繪通景庭院嬰戲圖為主題圖案。以竹石、芭蕉、欄桿、野花作襯景，16童子或捉迷藏，或斗蟋蟀，或抬杠等，衣服色彩各異，并加以描金。瓶頸部飾變形蕉葉紋、黃地折枝花紋和垂如意頭紋。近足處繪變形蓮瓣紋，足部飾回紋一周。瓶底書青花“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
將金彩引入斗彩畫面是乾隆斗彩瓷器的顯著特征，它既豐富了釉上彩的種類，又使畫面呈現(xiàn)出富麗堂皇的藝術(shù)效果。
琺瑯彩纏枝花卉蒜頭瓶，清乾隆，高18cm，口徑2.6cm，足徑5.5cm。
瓶口呈蒜頭狀，長頸，溜肩，碩腹，圈足。瓶內(nèi)壁及圈足內(nèi)施綠釉。通體以金彩繪錦紋為地，其上以琺瑯彩繪各式纏枝花卉，色彩艷麗?？?、足、頸部飾以多道金彩，愈顯金碧輝煌，華貴典雅。外底雙方框內(nèi)書藍料彩篆書“乾隆年制”印章款。
乾隆帝對琺瑯彩瓷器珍愛有加，琺瑯彩瓷器的燒制數(shù)量超過康雍兩朝，造型更加豐富，瓶類就有蒜頭瓶、雙聯(lián)瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶等，茶壺、方盒、盤、碗等器皿的數(shù)量與樣式都明顯增多。宮中內(nèi)務(wù)府琺瑯作人才濟濟，分工更加具體，畫師有專工花鳥魚蟲的余省、擅長人物花卉的金廷標(biāo)等。工藝制作更加精細，正如《陶雅》所稱：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工?！?br>
琺瑯彩開光山水詩句瓶，清乾隆，高26cm，口徑12.1cm，足徑12.1cm。
瓶蓮花口，束頸，溜肩，圓腹，足微外撇?？趦?nèi)施松石綠釉。通體有多層裝飾：頸及脛部為蕉葉紋、如意頭、夔龍等凸印彩飾，腹部以豆青釉加金色乳釘紋為地，有四開光，內(nèi)繪景州開福寺塔和周圍的山景及墨彩隸書乾隆御制詩。其中一首名《河間道中》：“問風(fēng)略悉農(nóng)桑候，覽古欣過禮樂邦。毛氏詮詩真詣獨，獻王得士果無雙。韶開邨店春光靄，雪化溪橋野水淙。憶我書齋訂經(jīng)義，幾多景仰在明窗?！扁j“乾隆宸翰”、“惟精惟一”兩方朱文篆書印。瓶底部青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。
此瓶用多色琺瑯彩與粉彩結(jié)合繪紋飾，在裝飾手法上集軋道、凸印及彩繪等數(shù)種裝飾工藝于一身，充分反映出乾隆朝高超的制瓷水平。
【名稱】清乾隆斗彩勾蓮紋壽字葫蘆瓶
【類別】 瓷器、斗彩瓷
【年代】 清乾隆年間
【文物原屬】 清清宮御用瓷器。
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高33.1cm，口徑3.6cm，足徑8cm。
瓶葫蘆形，小口，短頸，通體飾斗彩纏枝蓮紋，并飾紅蝠、篆體“壽”字紋，象征福壽綿長。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。
【名稱】清雍正珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶
【類別】 瓷器、粉彩瓷
【年代】 清雍正年間
【文物原屬】 清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高31.4cm，口徑7.1cm，足徑9.6cm。
瓶直口，削肩，圓腹，腹以下漸斂，圈足。器身呈橄欖狀，頸部對稱置貫耳，足邊有兩長方形孔可供穿帶用。通體以珊瑚紅釉為地，上繪數(shù)枝粉彩牡丹，三朵盛開的黃、白、粉三色牡丹在綠葉的襯托下嬌艷無比。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙線圈。
此瓶造型端莊，圖案描繪精細，以珊瑚紅釉為地襯托粉彩牡丹，色彩嬌艷，為雍正時期珍貴的陳設(shè)用瓷。
珊瑚紅釉系將配好的釉料吹于細白瓷器上經(jīng)低溫?zé)?，釉色均勻，呈色紅中微閃黃，近似天然珊瑚之色，故名。
【名稱】清雍正琺瑯彩松竹梅紋瓶
【類別】瓷器、琺瑯彩瓷
【年代】清雍正年間
【文物原屬】清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm。
瓶直口，垂肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。內(nèi)外皆施白釉。外壁白釉上，以琺瑯彩繪松竹梅“歲寒三友”圖案，松樹蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯托紅花，畫筆委婉細膩，此瓶不失為雍正時期官窯的絕美佳器。圖案上方墨書“上林苑里春常在”7字，筆法自然流暢。在詩句的上、下方分別用胭脂彩畫成印章式款，分為“翔采”、“多古”、“香清”三組。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制” 六字款。
此瓶造型呈橄欖狀，又稱“橄欖瓶”，造型秀美，工藝精細，胎體輕薄，似半脫胎。釉質(zhì)瑩潤無瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。
這件器物是在江西景德鎮(zhèn)御窯中燒成瓷胎，解運入宮后，在宮中造辦處按照雍正皇帝批復(fù)的畫樣，由琺瑯彩畫師用琺瑯料繪畫，再入低溫爐中烘燒而成。此器不僅反映出制瓷技藝的精湛也表現(xiàn)了高超的繪畫技法。
【名稱】清雍正青花海石榴貫耳瓶
【類別】瓷器、青花瓷、清雍正青花瓷
【年代】清雍正年間
【文物原屬】清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高19.4cm，口徑5.2cm，足徑6.3cm。
賞析
瓶洗口，長頸，豐肩，雙貫耳，上腹圓鼓，下腹?jié)u收，淺圈足。白釉微泛青，青花呈灰藍色，暈染。頸飾海水紋，耳繪回紋，肩和脛飾蕉葉紋，腹繪纏枝石榴紋。外底青花雙圈內(nèi)署“大清雍正年制”雙行六字楷書款。
該器青花發(fā)色、釉面、紋飾及造型皆仿明宣德時期的青花貫耳瓶，很接近真器，以后各朝也有此器形。
青花瓷簡介
青花瓷又稱白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。釉下彩的一種。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本是唐代的(也有學(xué)者稱唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發(fā)展到了頂峰。明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。
【名稱】清雍正斗彩勾蓮菊瓣尊
【類別】瓷器、斗彩瓷
【年代】清雍正年間
【文物原屬】清宮御用瓷器
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡介】
高25.7cm，口徑22cm，足徑15.6cm。
尊撇口，圓腹，高圈足外撇。整個器型作菊瓣式。器型規(guī)整端莊，器外以斗彩繪豎向勾蓮花紋，構(gòu)圖新穎別致，色彩淡雅，底青花雙圈內(nèi)楷書“大明成化年制”六字款。
雍正斗彩系仿明成化斗彩工藝制作，在紋飾布局、色彩配合及填彩工藝方面都進了一步。其突出表現(xiàn)，一是成功地模仿了成化斗彩雞缸杯、天字罐等器物，有的已達亂真的程度；二是雍正時期盛行粉彩，突破了以往單純的釉下青花與釉上粉彩的傳統(tǒng)工藝，將釉下青花與釉上粉彩相結(jié)合，使斗彩更加清新雅致。以花鳥人物為裝飾題材的雍正斗彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，均填彩準(zhǔn)確，不出邊線，且追求色彩的變化，在一朵花內(nèi)填以紫紅黃綠青等多種色彩，反映了雍正斗彩制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟。
